譚露
晨颯是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家,作品有《重卡雄風(fēng)》《大國重橋》《金牌學(xué)徒》等,其中不乏入選國家新聞出版署“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”、中宣部“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝年展”的佳作。晨颯將寫作重點(diǎn)放在我國的重工業(yè),寫工業(yè)的發(fā)展壯大、企業(yè)的轉(zhuǎn)型升級以及現(xiàn)代企業(yè)改革制度影響下人才與技術(shù)的傳承和迭代。他立足行業(yè)特點(diǎn),以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)態(tài)度書寫硬核的行業(yè)故事,從傳統(tǒng)文學(xué)中汲取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),打造現(xiàn)實(shí)題材的別樣熱血感。時代不僅需要田園牧歌,也少不了鋼鐵雄曲,晨颯以社會轉(zhuǎn)型期間的工業(yè)、工人、企業(yè)家為切入點(diǎn),為大時代的飛速發(fā)展繪出一幅幅生動的畫卷。
現(xiàn)實(shí)題材以書寫時代、深入生活,展現(xiàn)各行各業(yè)真實(shí)面貌為特點(diǎn),晨颯的“重”字汽車工業(yè)三部曲正是其中的代表作。《重卡雄風(fēng)》是第一部專注重型卡車行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說,身處小縣城的西北重型汽車廠從面臨倒閉困境到躋身國際前列,作者用三十年的時間跨度,描繪了一幅中國重型卡車的發(fā)展技術(shù)路線圖?!洞髧貥颉分v述生產(chǎn)重卡車橋的秦威車橋廠如何靠攻堅(jiān)克難、突破技術(shù)難題而轉(zhuǎn)危為安,最終成長為大企業(yè)的故事?!督鹋茖W(xué)徒》則把目光轉(zhuǎn)向職業(yè)教育,以身為技工的孟榮和身為職業(yè)學(xué)院教師的閆果為中心,讓職業(yè)技術(shù)工人這一群體的生活為更多人所知。行業(yè)文因其特定的聚焦領(lǐng)域而在專業(yè)性上比其他題材有著更高的要求,晨颯選擇以我國的重工業(yè)為寫作對象,不論是重型卡車、重卡車橋還是數(shù)控機(jī)床,都涉及專業(yè)知識與核心技術(shù)的書寫。小說大量使用描述類的文字對專業(yè)內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)介紹,每每涉及關(guān)鍵技術(shù)節(jié)點(diǎn)的攻關(guān)升級,晨颯總會不厭其煩地進(jìn)行說明,這種近似說明書一般的科普類描述在小說中比比皆是,既體現(xiàn)出屬于“內(nèi)行”的專業(yè)度,又增強(qiáng)了小說的寫實(shí)色彩。
現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說把目光投向現(xiàn)實(shí)生活,表達(dá)了對現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化,作家群體展現(xiàn)出了明顯的專業(yè)化趨勢,他們不僅開拓現(xiàn)實(shí)生活中的各個領(lǐng)域,傳遞硬核的行業(yè)知識,還以自身經(jīng)歷為基礎(chǔ),力求寫出真實(shí)的、接地氣的職業(yè)故事。晨颯作為一個“軍事迷”,有著浸泡軍事論壇和參加軍事節(jié)目的經(jīng)驗(yàn),此外,作者直言,自己在創(chuàng)作前后除了會大量地查閱相關(guān)資料、閱讀專業(yè)書,還會通過實(shí)地采風(fēng)、調(diào)研、與相關(guān)行業(yè)人員對話取經(jīng)等方式搜集信息,打磨寫作大綱,這些深入現(xiàn)場的做法不僅為小說的“硬核”性提供了可靠的來源,更成為把小說中的行業(yè)故事、從業(yè)人員寫得鮮活而又真實(shí)的重要保障。
作為更接近“純文學(xué)”的現(xiàn)實(shí)題材,晨颯的小說明顯地汲取了中國傳統(tǒng)小說的營養(yǎng),并做到了融會貫通。由宋元話本發(fā)展起來的章回小說是中國古代小說的主流,其特點(diǎn)便是以說書人的口吻講述連貫的、以情節(jié)為中心的故事,相較于現(xiàn)代小說所追求的在敘事時間、視角、結(jié)構(gòu)上的不斷翻新,古典小說的特點(diǎn)在于基本采用連貫敘事、全知視角和以情節(jié)為中心的結(jié)構(gòu)。因此,相較于其他題材,現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說少了無厘頭的腦洞和無邊際的暢想,多了一份嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)重。晨颯的小說很好地體現(xiàn)了這個特色,從小說的整體結(jié)構(gòu)來看,他基本采用以情節(jié)為中心的敘事模式,以行業(yè)、企業(yè)的發(fā)展壯大為線索,以“提出問題—解決問題”的情節(jié)推演為中心,輔以人物的心靈和情感上的變化,為小說填充更加豐富的血肉。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)決定著它的市場化傾向比傳統(tǒng)文學(xué)更明顯,現(xiàn)實(shí)題材同樣面臨著滿足受眾對娛樂化和感官刺激的需要,面對這一要求,網(wǎng)絡(luò)小說既可以選擇從各類優(yōu)秀文學(xué)創(chuàng)作中汲取養(yǎng)料,也可以把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng),繼承傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)勢。在這一點(diǎn)上,晨颯選擇向武俠小說學(xué)習(xí),讓這一早期典型通俗門類為其創(chuàng)作增光添彩。于危難之際拯救女性是武俠小說必備節(jié)目,其后續(xù)往往還伴隨著佳人的傾心相許,林超涵在小混混手下救出沈玉蘭的故事就是典型的英雄救美敘事,其“英雄+美人”“一男多女”的情感風(fēng)波經(jīng)過現(xiàn)代化的加工,在題材偏嚴(yán)肅的專業(yè)內(nèi)容之外增添了幾分趣味性與抒情性。得中關(guān)村奇人王士妹相助,更是和武俠小說中陷入困境的主人公得到高人相助的情節(jié)如出一轍,只不過這世外高人不在懸崖下也不在桃花島,而在中關(guān)村的計(jì)算機(jī)攤子旁,得到一本《計(jì)算機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)》的林超涵如同懷抱一本“傳說中的武功秘籍”,小說從不避諱向經(jīng)典武俠小說的致敬之意。同樣的,“高人”不僅都有其貌不揚(yáng)、不拘小節(jié)的特征,更有非凡的本領(lǐng)和目空一切的倨傲,不管是《重卡雄風(fēng)》里大大咧咧的王士妹,還是《金牌學(xué)徒》里不達(dá)標(biāo)準(zhǔn)就不傳技術(shù)的劉師傅,他們都是主人公在渡過難關(guān)、突破困境的“修煉”途中的一大助力。晨颯曾有長時間且廣泛的武俠小說閱讀經(jīng)驗(yàn),《金牌學(xué)徒》里的孟榮苦練本領(lǐng)掌握數(shù)控核心技術(shù),終成金牌技工,如同武林中神功獨(dú)步的一代大俠;《重卡雄風(fēng)》當(dāng)中林超涵多次見義勇為、為被搶走宿舍的徐星梅母女打抱不平,其內(nèi)核是鋤強(qiáng)扶弱、匡扶正義的俠客精神,傳統(tǒng)的英雄夢想與俠義情節(jié)得到了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化,為小說賦予了與當(dāng)下同頻的新鮮與活力。
晨颯筆下的現(xiàn)實(shí)題材有著對“爽感”的精心布置和思考。不能開“金手指”?那就讓主人公勤學(xué)苦練,在圖書館查閱文獻(xiàn)資料,在車廠的鋸、銼、鉆、刮中打磨手藝;不能比武斗氣?那就讓主人公參加競賽,憑借腦力和實(shí)力殺出重圍??匆粋€個小人物力圖在絕境中生存,開辟出新的希望,見證破敗凋敝的工廠重?zé)ㄉ鷻C(jī),大國重工一步步壯大崛起,這是屬于現(xiàn)實(shí)題材的別樣熱血。
晨颯的小說充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)連載在體量上的優(yōu)勢,不僅讓作者有了更開闊的揮灑空間,也體現(xiàn)了作者為時代作注的雄心,通過以小見大的方式,小說呈現(xiàn)出復(fù)雜的社會面向以及矛盾的轉(zhuǎn)變。社會學(xué)家費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國》里區(qū)分了兩種類型的社會:“一種是因?yàn)樵谝黄鹕L而發(fā)生的社會,一種是為了完成一件任務(wù)而結(jié)合的社會,前者是禮俗社會,后者是法理社會。”在中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會中,人與人之間關(guān)系的締結(jié)多從日常接觸中熟悉彼此,因知根知底而產(chǎn)生信任,是典型的禮俗社會而不是法理社會。中國即便擺脫了傳統(tǒng)農(nóng)村社會中依靠親緣關(guān)系締結(jié)的聚居式關(guān)系,“熟人社會”的心理依舊發(fā)揮著重要作用,而在急速變遷的現(xiàn)代社會背景下,隨之而來的便是種種流弊。無論是《重卡雄風(fēng)》里揭露依靠裙帶關(guān)系進(jìn)廠的潘家兄弟,還是《大國重橋》中整頓尸位素餐、任由外行領(lǐng)導(dǎo)專業(yè)的管理層,都揭示出這樣一個核心:在以競爭為核心的現(xiàn)代社會環(huán)境中,依仗人情的熟人模式必須讓位給憑借硬實(shí)力的合作模式。在由傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會走向工業(yè)社會的過程中,存在一個吉登斯所說的社會關(guān)系從彼此互動的情境中脫離出來并在不確定的時空范圍內(nèi)得到重構(gòu)的“脫嵌”過程,在這個過程中,明晰、高效、科學(xué)的原則取代混亂、停滯與落后?!爸亍弊制嚬I(yè)三部曲不約而同地都涉及管理者面臨的三大難題:技術(shù)、生產(chǎn)和營銷。在我國1993年推行的建立現(xiàn)代企業(yè)制度中,現(xiàn)代企業(yè)制度被界定為:產(chǎn)權(quán)清晰、權(quán)責(zé)明確、政企分開、管理科學(xué)。小說以典型個體反映出現(xiàn)代企業(yè)管理制度的變化,讓這些人物群像和事例成為國企改革時期的一個生動縮影。
晨颯將小說背景聚焦于20世紀(jì)90年代向21世紀(jì)過渡的時期,彼時正值改革開放不久,市場經(jīng)濟(jì)的春風(fēng)既帶來了挑戰(zhàn),也意味著機(jī)遇,整個社會欣欣向榮,洋溢著奔騰向上的氛圍。在這段歷史中,既有臨危受命、任勞任怨的老一輩,也有敢于拼搏、各有所長的新一代,動蕩年代為和平而戰(zhàn),和平年代為創(chuàng)新發(fā)展而戰(zhàn),不同年代有著不同難題、責(zé)任和使命。晨颯的小說以溫暖樂觀的基調(diào)鋪就小至個人大至行業(yè)的成長故事,讀他的三部曲,既能體味到成長背后“一步一個腳印”的艱辛,更會感動于那時對于“我的未來不是夢”的堅(jiān)信,通過展現(xiàn)具有代表性的事件和人物,小說彈奏出了專屬于20世紀(jì)90年代的高歌。
法國理論家羅杰 · 加洛蒂在《無邊的現(xiàn)實(shí)主義》中探討了現(xiàn)實(shí)主義的當(dāng)代處境,他
以畢加索的立體主義繪畫為例,認(rèn)為畫家“用一個臆造的世界來取代視覺的真實(shí),這是畫家用他的回憶、想象、知識重新創(chuàng)造的、具有本質(zhì)意義的世界”。同樣,對于網(wǎng)絡(luò)作家而言,他們也是用筆在“臆造的世界”書寫自己心中的現(xiàn)實(shí),這現(xiàn)實(shí)不可避免地帶有客觀經(jīng)歷的影子和主觀情懷的色彩。晨颯書寫的大國敘事,一方面基于作者自身的社會經(jīng)歷,另一方面則來自他有著關(guān)注時代發(fā)展動向和為大時代作注的熱情和決心。正如晨颯自己所認(rèn)為的那樣:“文學(xué)的殿堂不僅要有田園牧歌,也要有鋼鐵雄曲,我想通過作品詮釋我對現(xiàn)實(shí)世界變化根本邏輯的理解,以硬核的方式,讓讀者增強(qiáng)對國家的信心,告訴大家中國是怎么發(fā)展起來的?!背匡S以一位在場者的姿態(tài)記錄,用寫作完成與時代的同構(gòu)。
本文為北京市教委重點(diǎn)項(xiàng)目“現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向中的北京網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”(SZ202210028103)、北京市社科規(guī)劃一般項(xiàng)目“現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向中的北京網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”(21GJB013)階段性成果。
責(zé)任編輯 張范姝