達·芬奇的求職信

最尊貴的閣下：

您已經(jīng)看多了那些自稱能夠做出戰(zhàn)爭機器的杰出發(fā)明家，但其實他們的發(fā)明無異于普通的武器。我并沒有任何偏見，但盡力地向最杰出的閣下您揭露我的秘密，若您方便的話，我將告訴您我能夠設(shè)計制造的對象。

——列奧納多·達·芬奇，1484年

1484年，列奧納多·達·芬奇寫了一封求職信給米蘭公爵路多維科·斯弗札，為了在米蘭宮廷謀求一職，達·芬奇列舉十項他能夠制造的對象，其中包含：輕巧又堅固的橋梁、在圍城戰(zhàn)時所需的設(shè)備、摧毀巖石上堡壘的轟炸技術(shù)、易攜帶的迫擊炮、挖掘密道的方法、堅不可摧的戰(zhàn)車、美觀又實用的大炮、投石器、各式防衛(wèi)或進攻型武器、可攻可守的戰(zhàn)艦，而在和平時期，他能設(shè)計各式建筑；列舉這十點事項后，達·芬奇寫道他也擅長使用青銅、赤陶等材料制造雕像，最后才輕描淡寫地寫道，他也像其他畫家一樣會畫畫。

這封信可能跟我們想象中達·芬奇與他的才能差非常多，那個被稱為文藝復(fù)興三杰之首的達·芬奇在求職寫自傳的時候，好像只把畫畫當(dāng)作附加事項一般放在信的最后面；但或許我們能夠循著文藝復(fù)興的宮廷這個主題，就能了解這位著名的藝術(shù)家為什么會如此寫他的履歷信。

宮廷藝術(shù)家的工作內(nèi)容及待遇

宮廷藝術(shù)家（或是宮廷畫家）這樣的稱號并不存在于文藝復(fù)興的宮廷中，藝術(shù)家（特別是畫家）在北歐宮廷中的頭銜通常是貼身仆從（valet de chambre），在意大利宮廷則是王室家臣（familiaris），從這兩個頭銜皆能看出這項職務(wù)在宮廷生活中，與他們的主子是多么的貼近；而正是因為這份貼近感，使得畫家在這個時期得到與其他工匠不同的地位。

當(dāng)我們現(xiàn)在打開求職網(wǎng)站或App時，我們會在意的是工作內(nèi)容以及薪資，文藝復(fù)興及其之前的王公貴族（和他們的財務(wù)長）會根據(jù)一位藝術(shù)家的才華與名氣給薪，也因此宮廷畫師的起薪差異范圍非常廣，例如皮薩內(nèi)羅（Pisanello，1380/1390-1450/1455年）在拿坡里宮廷任職時年薪約400達克特（ducat），而卡西摩·圖拉（Cosimo Tura，1430-1495年）在費拉拉宮廷時的年薪約60達克特。有趣的是，宮廷畫師的月薪并不包含他待在宮廷時所畫的作品，也就是說，藝術(shù)家所服務(wù)的這位王公貴族必須另外花錢請他畫畫，而貴族付給他的月薪買的并不是他在宮廷內(nèi)做的作品，而是能供貴族隨時使用藝術(shù)家的能力。至于待遇的部分，從現(xiàn)代的眼光看來真的是非常地優(yōu)異，由于藝術(shù)家是貴族生活的一部分，他們幾乎是貴族家庭的一分子，因此這份工作是包含三餐以及住宿的，每年還能夠得到一件新衣；另外，藝術(shù)家也可以得到免費的健康保險，也就是生病時可以免費看醫(yī)生；最后，若藝術(shù)家不幸往生，他的遺族能夠繼續(xù)得到相同的待遇。

至于工作內(nèi)容的部分，宮廷藝術(shù)家所需要做的工作遠遠超出我們的想象，基本上，一旦王公貴族有任何跟圖畫設(shè)計相關(guān)的需求時，這類的工作都會落到宮廷藝術(shù)家頭上；除了偶爾幫貴族畫些肖像畫外，他們更常做跟室內(nèi)設(shè)計相關(guān)的工作，例如設(shè)計壁畫、壁毯、椅套跟各種餐具，在重要的節(jié)日與慶典時，他們也負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)計的工作，比方各式旗幟、慶典服飾、放在馬匹上的裝飾、拱門、馬上長矛比武的裝備、糕點設(shè)計還有所有可以想象到的裝飾，都是由宮廷藝術(shù)家與他的專業(yè)團隊負(fù)責(zé)制作。沒錯，宮廷藝術(shù)家在慶典時就是個導(dǎo)演兼制作人。

而在達·芬奇的信中，除了上述工作內(nèi)容外，達·芬奇亦多描述能夠擔(dān)任武器設(shè)計與工程師的角色，這說明了米蘭宮廷的一大特色：強大的軍事能力。米蘭宮廷自中世紀(jì)以來就以強盛的軍隊聞名，這也就是為什么達·芬奇在信中對于武器制作與各式戰(zhàn)爭工程描述得更加巨細靡遺，因為他深知比起能夠畫出漂亮的畫作，米蘭公爵可能更需要軍事方面的人才，這也和我們現(xiàn)在寫履歷的方式相似，求職者往往得了解一間公司對于職位的需求，再修改履歷。

此外，雖然達·芬奇并不以雕塑聞名，但是在信中他將創(chuàng)作雕像的技能列在繪畫之前是有其原因的，因為米蘭公爵最初是為了找一個能夠制作大型騎馬雕像的藝術(shù)家，才會開出這個職缺的，而這件騎馬像對米蘭宮廷來說是個鞏固政權(quán)的視覺證明：斯弗札并不是傳統(tǒng)的米蘭統(tǒng)治家族，由于原來統(tǒng)治此地的維斯康蒂家族（Visconti）未能留下有合法血統(tǒng)的男性繼承人，在一番爭斗后，斯弗札家族透過婚姻的方式得到米蘭的統(tǒng)治權(quán)，也因此斯弗札家族在他們委托的藝術(shù)作品中，也就經(jīng)常性地強調(diào)斯弗札與維斯康蒂之間的聯(lián)系；基于相同的理由，路多維科·斯弗札希望能夠找到一位擅長青銅雕塑的藝術(shù)家，為斯弗札的第一代米蘭公爵法蘭切絲科·斯弗札（Francesco I Sforza， 1401-1466年）制作青銅騎馬像，因此路多維科便向為米蘭提供資金的佛羅倫薩的美第奇家族詢問有沒有合適的藝術(shù)家；抵達米蘭后的達·芬奇確實做足功課準(zhǔn)備這尊雕像，然而，最后原來要用來制作這座騎馬像的青銅，被調(diào)去給費拉拉的艾斯特家族（Este of Ferrara）制作加農(nóng)炮。

宮廷藝術(shù)家與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的關(guān)系

當(dāng)達·芬奇來到米蘭時，他還是位年輕藝術(shù)家，雖然我們并不清楚最終達·芬奇是否真的有制作信中描述的那些武器，但藝術(shù)史學(xué)者知道的是，達·芬奇在米蘭完成的第一件畫作并不是為路多維科·斯弗札而做，而是為當(dāng)?shù)氐淖诮虉F體創(chuàng)作的祭壇畫，而這也帶到了一項宮廷藝術(shù)家的特權(quán)，也就是能夠在當(dāng)?shù)亟忧⑽小?/p>

從中世紀(jì)以來，藝術(shù)家能夠接受委托的范圍是有限的。歐洲的行會（guild，近似于現(xiàn)代的同業(yè)公會）系統(tǒng)便相當(dāng)發(fā)達，每一個城市的行會都會對當(dāng)?shù)氐南嚓P(guān)產(chǎn)業(yè)做出一系列的法律規(guī)范，其中最常見的就是為了要保護當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)，而禁止外國或其他城市的商人與工匠在自己的城市販賣產(chǎn)品，而在藝術(shù)家的例子里，非本地出身或未在當(dāng)?shù)刈缘乃囆g(shù)家是禁止招攬生意的，但這卻有一個例外，也就是當(dāng)?shù)氐馁F族所雇用的外來藝術(shù)家。

在宮廷里生活的藝術(shù)家們享受的并不只是固定薪資以及各種優(yōu)渥待遇，由于這項職位是由貴族們給的，宮廷藝術(shù)家有著脫離當(dāng)?shù)仉A級制度的可能性，正如達·芬奇的例子中，身為一介外人的達·芬奇能夠在米蘭當(dāng)?shù)貫槠渌水嫯?，都是因為這項特權(quán)；有趣的是，米蘭宮廷傳統(tǒng)上其實更喜歡用米蘭當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家作畫以及設(shè)計，但深受佛羅倫薩影響的路多維科比起他的前輩們更愿意嘗試其他藝術(shù)風(fēng)格， 另一方面，達·芬奇與他的佛羅倫薩風(fēng)格確實在米蘭刮起一陣旋風(fēng)，對當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家而言，這位外來的宮廷藝術(shù)家的來到正是讓他們能夠?qū)W習(xí)新的繪畫技術(shù)的機會。

由于米蘭面對逐日強大的法國威脅，達·芬奇最終于1499年離開米蘭，除了《巖間圣母》外，他也為米蘭公爵贊助的圣瑪麗亞感恩教堂（Santa Manria della Grazie）繪制了大家熟知的《最后的晚餐》，而在這件大型壁畫之上，達·芬奇繪制了米蘭公爵斯弗札的家徽。從達·芬奇的信件中，能夠討論的不僅止于文藝復(fù)興時期的宮廷藝術(shù)家的生活環(huán)境，從達·芬奇的例子當(dāng)中，我們更可以感受到贊助者的角色在藝術(shù)作品創(chuàng)作中的重要性，除此之外，其他藝術(shù)家如何從一位外來的藝術(shù)家的作品中吸取不同的風(fēng)格，最后體現(xiàn)在當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的作品中，了解宮廷藝術(shù)家并不只是為了了解當(dāng)時的政治與經(jīng)濟脈絡(luò)，由于藝術(shù)贊助者很大程度地影響藝術(shù)作品最終的模樣，透過藝術(shù)家與贊助者／宮廷的互動，更能了解藝術(shù)史的不同面向。

（摘自微信公眾號“少年不戴花畫廊”）