是否相信一念之善

石一楓

先說個題材相近的電影：《孤注一擲》。這片子去年票房非常好，很大的原因是“緬北”“殺豬盤”“噶腰子”這一類既聳人聽聞，又與當下人們的生活、尤其是網(wǎng)絡生活息息相關的現(xiàn)實背景吸引了觀眾的眼球。一部商業(yè)電影也能體現(xiàn)現(xiàn)實主義原則在創(chuàng)作中仍未失效，這值得我們很多寫小說的人反思。當然商業(yè)電影也有商業(yè)片的通病，比如往往將故事的動因歸結為偶然的、尤其是男女情感層面的人物關系。在《孤注一擲》中，詐騙集團的覆滅最終取決于黑幫打手對網(wǎng)絡賭場的荷官心生愛慕?？吹竭@個情節(jié)，我感到這樣的設置多少顯得輕率，并且似乎是一種“無法之法”——總得讓惡勢力露個破綻吧，否則對于犯罪集團之嚴密之殘暴的渲染，正義的一方還沒地兒下嘴了。也讓人不禁懷疑，假如那位壞了事的打手“意志比較堅定”，沒那么憐香惜玉，那么電影的結局是不是就該壞人皆大歡喜了？

當然對于我的上述看法，也應該做個反思。既然環(huán)境是一個惡的環(huán)境，那么環(huán)境中人也應該是純?nèi)坏膼喝?，或者說惡得盡職盡責，惡得高度理性——假如這也是一種對生活、對世界的認識，那么這種認識且不說它是否偏激，但從取消了變數(shù)，也就是人的豐富性這點而言，是否也是一種“乏味的成熟”呢？

由此又有一個反其道行之的想法，假如一部作品只寫惡的環(huán)境中的善，假的環(huán)境中的真，那么它又應該面貌如何？而從這個角度來說，我和孟小書算是想到一塊兒去了，她的新作《終極范特西》恰好就是這樣一篇小說。小說的背景環(huán)境和《孤注一擲》異曲同工甚至更加廣泛，除了我們耳熟而不能詳?shù)木W(wǎng)絡詐騙團伙內(nèi)部，還有我們眼熟而不能詳?shù)拇蟠笮⌒〉木W(wǎng)紅的盈利渠道與生存空間。小說中的人物身份涉及了“殺豬盤”的操盤手、詐騙集團的小頭目、半紅不紅的網(wǎng)紅，等等。這些都是以前從未存在，近年來突然曝光在社會聚焦下的全新的事物。在這兒還得補充一句，關注并表現(xiàn)類似的新事物，也是孟小書小說的一個重要特征，她總能通過類似的新人群捕捉到新生態(tài)，從而呈現(xiàn)一個全新的城市生活切面。只不過這種敏銳性上的優(yōu)勢也會給孟小書帶來新的挑戰(zhàn)：新的職業(yè)生態(tài)——姑且把詐騙也算一個職業(yè)的話——是否僅僅提供了某種戲劇性的故事因素，從而使小說流于一次奇觀式的瀏覽？或者作者又能從滿眼驚奇的“新”的要素中發(fā)現(xiàn)某種恒定的、穩(wěn)固的對世界的認識，去幫助我們消化并勉強適應撲面而來的“新”？這或許也是一個稱職的作家所需要做到的。

同樣沒有讓我們的預期落空，孟小書在這方面也保持著一以貫之的風格，但又有著出人意料的設計。在《終極范特西》中，她塑造了形形色色的“職業(yè)新人”，然而在他們光怪陸離的外衣背后，仍是大多數(shù)人可以理解的，甚至是這個時代大多數(shù)人眼中自己的模樣：因為敏感而飽受傷害，雖然無奈但不失善良。無論是“殺豬盤”的操盤手K或張存良，拖著一條傷腿的網(wǎng)紅Leila或博奇，乃至于詐騙團伙的寶哥或鄭寶林，無不是被生活所欺騙的人，他們因此自以為可以欺騙別人，然而當欺騙的擊鼓傳花真的到了他們手上，即將落到下一個人頭上的時候，卻又不約而同地懸崖勒馬。這種人物在關鍵時刻的內(nèi)心選擇如果是孤例，我們還可以將其歸結為某種偶然，或者是某一個人物的特殊性。然而當所有人物像匯聚效應一樣形成了共鳴，那么就必須體會到作者的某種相信了——孟小書相信人的一念之善，之所以只是一念之善，是因為環(huán)境不允許它永久存在，也因此而極其稀缺，但不用擔心，它必然出現(xiàn)，因為那是作者對世界的理解方式。也正是因為一念之善的存在，小說在經(jīng)歷了前半部分的諜影重重、撲朔迷離之后，在結尾處卻顯現(xiàn)出出其不意的一縷柔情。

曾經(jīng)有評論家總結20世紀90年代的王朔等人的寫作，認為他們在無可相信之后只能相信愛情。殊不知，被建構的愛情卻要負擔起支撐整個世界的重任，這本身就是一種悲情——在論及張愛玲時還有一種類似的說法，叫作“看破后的執(zhí)迷”，當然最典型的例子就是《傾城之戀》。而孟小書筆下的K、Leila和寶哥雖然也總以“真愛”互相發(fā)問，但又讓人不禁懷疑，他們所依靠的仍然是男女之情意義上的愛情嗎？或者那就是陌生人之間的一點慰藉、信任乃至于拯救的勇氣——而這又可以籠統(tǒng)地歸結為善？從這個角度來看，孟小書是個近乎執(zhí)拗的作家，她的小說里總有人希望生活不像它所“應該”的那樣堅硬、殘酷，唯一的原則就是毫無原則，而由此可見，孟小書已經(jīng)是一個形成了相對牢固的價值觀的作家了。很多時候，價值觀無所謂對錯，只有所謂有無，它的存在與否，也正是作家是否成熟的標志。

責任編輯 丁莉婭