錢鍾書《圍城》中的語言藝術研究

《圍城》是錢鍾書的代表作之一，雖然其整體風格帶有悲劇意味，但是語言風格卻體現(xiàn)出獨特的喜劇情調，作者以幽默、辛辣、機智的行文風格消解小說情節(jié)的悲劇色彩，使其體現(xiàn)出深刻的社會意義和獨特的精神內涵，是中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作的典范。

一、《圍城》的創(chuàng)作背景與內容簡介

《圍城》創(chuàng)作于20世紀40年代，此時大批留學知識分子懷著報國之心歸國，縱然才華滿腹，卻不得不面對勾心斗角的社會環(huán)境；當時不僅社會動蕩，而且東西方文化產生了激烈的碰撞，《圍城》就創(chuàng)作于這一特殊時期。雖然書中的人物游離于戰(zhàn)亂之外，但是卻密切關注著中華民族的命運。錢鍾書在這種矛盾的心理狀態(tài)下創(chuàng)作出《圍城》，將婚姻比作“圍城”。故事背景為20世紀20年代到40年代，主人公方鴻漸雖出身于鄉(xiāng)紳家庭，但性格開放、思維敏捷，與周姓女子訂婚，但未婚妻于其上大學期間病故，岳父周先生感動于方鴻漸的悼念書信，便資助其去海外求學。但方鴻漸留學期間游手好閑、不務正業(yè)，并買了一個博士學位歸國。歸國的船上方鴻漸邂逅了同樣留學歸國的鮑小姐，但在感情上完全不是對手；遇到同學蘇文紈后，抑郁心情稍有緩解。回到上海后，周先生幫助方鴻漸在銀行謀得職位，他又與唐曉芙相識、相戀；抗戰(zhàn)初期方鴻漸在朋友趙辛楣的幫助下赴任三閭大學，但卻陷入復雜的人際糾紛而無法自拔，后與孫柔嘉訂婚，進入婚姻的“圍城”。整部作品以方鴻漸的個人遭遇為主線帶出眾多人物，描繪出當時錯綜復雜背景下知識分子的情感生活，從中可以看出當時社會環(huán)境中知識分子群體的整體風貌?！秶恰分腥宋飻?shù)量多、性格鮮明、故事復雜，較全面地呈現(xiàn)出當時動蕩的社會環(huán)境，作者采用大量辛辣諷刺、詼諧幽默的語言描繪了當時的人間百態(tài)。

二、《圍城》在中國現(xiàn)代文學史的獨特地位

（一）《圍城》是現(xiàn)代文學與當代文學的接壤之作

《圍城》描寫了多樣的社會風貌，讀者可以從書中看到社會進步與城市發(fā)展的矛盾與聯(lián)系。作為一部極具諷刺意味的小說，錢鍾書對于人物的描述上升到形而上的哲學層面，因此人物形象、人物與現(xiàn)實的關系往往體現(xiàn)出荒誕不經的特點，人物形象也體現(xiàn)出全新的、獨特的審美特征，這種不同于一般意義的人物塑造方法使得小說文本體現(xiàn)出深刻的哲理性，而這種描述手法恰恰是現(xiàn)代文學的特點之一。

《圍城》中的主人公方鴻漸是一位“反英雄”式的人物，在他身上可以看到“新儒林”的軟肋，作者從最新式學者的角度出發(fā)，以一群海外留學生為對象進行文化反省。此外，錢鍾書先生在小說中還從形而上的層面揭露了生活的荒誕，小說中的人物對客觀現(xiàn)實充滿了矛盾感、游離感，喪失了對生活意義的追尋，人生處于茫然的寂寞中，讀者可以從中體會到荒誕?！秶恰凡粌H是中國近現(xiàn)代文學的經典之作，還推動了中國文學現(xiàn)代化發(fā)展的進程。

（二）《圍城》中符號化的文學思維

英國有一句古話，即“結婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來”，婚姻外的人想沖進去，婚姻內的人想逃出來。錢鍾書通過《圍城》這一具有象征意義的符號，向讀者呈現(xiàn)出一座新舊社會交替的“迷宮”，在這個迷宮中，他筆下的人物與周圍的空間緊密相連，他們恰恰也是20世紀初期中國社會變化及時代變化的親歷者、見證者，無論是去海外還是回上海，或者從上海到三閭大學，還是從三閭大學到香港，方鴻漸所到達的每個城市都是他的自由選擇，但是這種選擇看似自由，實則有一股無形的力量作推手迫使他做出每個決定；不僅僅是方鴻漸，書中的其他人物，如趙辛楣、蘇文紈、李梅亭等，同樣也是在這種無形的壓力下做出各種選擇，可以說“圍城”中的“一磚一瓦”都是作者采用凝練的文學符號、空間符號砌鑄而成，《圍城》中文學思維的符號化也是作家創(chuàng)作的主要藝術手法。

（三）體現(xiàn)出具體的價值趨向

《圍城》雖然是一部長篇小說，但是其情節(jié)沖突并不激烈，作者也未刻意營造浪漫的氛圍，反而是諸多瑣碎的情節(jié)貫穿整部作品，但是恰恰是這些瑣碎的情節(jié)描述出了人類普遍存在的困境，讀者體會小說中人物的精神孤獨感，思考自己在“圍城”中的現(xiàn)狀，從而產生“生而為人，在塵土飛揚的世界中生活”的精神體驗。小說主人公方鴻漸身處“圍城”，一直都是盲目的、迷惘的狀態(tài)，雖然物理空間上從一個城市到另外一個城市，但是卻一直處于精神的“圍城”中。這個“圍城”不僅僅是指婚姻，更是困住每個人的現(xiàn)代社會，作者在《圍城》中用戲謔的語言對此大加諷刺，讀者們也能夠從中體會到：人生或許就是像方鴻漸一樣反復尋夢的過程，這個過程或許是幸運的，又或者是可憐的，但無論如何，我們都不應該被社會異化，不應該囿于“圍城”之中，而是要通過不斷的努力找到屬于自己的精神世界。

三、《圍城》中的語言藝術分析

錢鍾書先生在《圍城》中應用了大量的比喻、象征等修辭手法，作品語言自成一派，表達準確、生動，作品也極富生命力。

（一）新奇形象的比喻

準確的比喻可以使表述的事物具體可感，引發(fā)讀者的想象，增加文學語言的形象性。好的比喻就像瀑布，本體與喻體之間落差越大，就越壯觀?！秶恰分芯瓦\用了大量精妙的比喻，明喻、暗喻、借喻比比皆是，作者將看似毫不相干的事物關聯(lián)在一起，顯得妙趣橫生，無論是人物描寫還是闡明事理，恰如其分的比喻都使得刻畫入木三分。首先是明喻?！秶恰分械拿饔鞑粍倜杜e，比如把韓太太的樣貌描寫為“滿臉雀斑像面餅上蒼蠅下的糞”，一句話便已點明韓太太不僅相貌不佳，而且性格令人生厭；同樣描述相貌，他形容沈太太則是“她眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲蓄著多情的熱淚”；再比如侯營長的相貌則是“侯營長有個桔皮大鼻子……鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草莓”，通過“桔皮”“未熟的草莓”，可以想象出侯營長皮膚粗糙的外貌，這樣的人多是草莽性格。作者運用了大量的明喻手法，化虛為實，增強了作品的語言表現(xiàn)力。其次是暗喻。相比明喻，暗喻能夠更直接地表達作者的思想意圖，抒發(fā)其真情實感。在《圍城》中無論是人物的刻畫還是故事情節(jié)的推進，暗喻都發(fā)揮著重要作用。比如“她仿佛跟鴻漸搶一條繩子，盡力各拉一頭，繩子迸直欲斷的時候，她就湊上幾步，這繩子又松軟下來”，在這段描述中，錢鍾書就用一條繩子暗喻孫柔嘉與方鴻漸的婚姻關系，繩子就是這段婚姻，搶繩子就是二人吵架時的狀態(tài)，通過這個比喻讀者可以自然而然地想到方鴻漸與孫柔嘉的相處模式：方鴻漸真正生氣的時候孫柔嘉的態(tài)度是退讓的，于是兩個人的關系就會有所緩和，婚姻得以持續(xù)。這個比喻說明錢鍾書非常善于刻畫人物形象，能夠通過恰如其分的暗喻生動地展現(xiàn)出人物之間的關系，并為讀者留下更多思考的空間。

再比如，作者描述一家衛(wèi)生條件堪憂的小飯店時寫到“這東西跟蚊子臭蟲算得小飯店里的歲寒三友……”用形象的比喻體現(xiàn)出污穢的事物，使讀者耳目一新。最后是典喻。合理應用典喻可以幫助讀者加深對文本的理解，再比如上文中提到的衛(wèi)生條件堪憂的小飯店，他把飯店的桌面比喻為“《儒林外史》里范進給胡屠戶打了耳光的臉”，不僅突出了桌子的油膩，而且將《儒林外史》的文學效果移至小說中。

（二）深刻的象征語言

象征是《圍城》中的另外一個特色，甚至構成了一個自足的系統(tǒng)，包括以下幾個方面。

首先，主題的象征性?！秶恰分袑⒒橐霰扔鞒梢粋€圍城，是人類本性中固有的“圍城境地”，《圍城》中還有一個“破門”象征，那扇門“好像個進口……引得人進去了，原來什么沒有，一無可進的進口”，這扇破門就象征人們在希望與痛苦之間所做的掙扎，也象征著人生的失落與困惑。圍城更像是一個寓言，人的本性注定了人生的諸多領域都像圍城一樣，于是小說的主題升華到了哲學的高度。其次，人物命名的象征性。比如方鴻漸的名字就象征著其人生的不斷變化，“漸卦”出自《易經》，其卦象反映了家庭的變化與沖突，即“物不可以終止，故受之以《漸》，漸者進也”，這也預示著方鴻漸的命運。再比如書中的李梅亭教授，作者將其塑造成一個道德低下、崇洋媚外的形象，更是通過象征性的語言對其大加諷刺。比如李梅亭請人將自己的姓名、頭銜翻譯為英文，于是其英文名再翻譯成中文后，就變成“五月、吵鬧、草地教授”，鬧了一個大笑話不說，作者又進一步對其進行了諷刺，給予他另一個與中文名稱諧音的英文“Mating”，該詞暗指李梅亭的道德低下及不檢點行為，具有更強的諷刺力度。最后，其他事物的象征，比如老掛鐘，方鴻漸父親在他結婚時送給他的“每點鐘只走慢七分”的老式掛鐘，這個掛鐘每點鐘只慢七分，可見其計時不準確，只是擺設，這就暗示方鴻漸也是徒有其表；老掛鐘也是方鴻漸與孫柔嘉婚姻的“喪鐘”，方父第一次見孫柔嘉就嫌棄她不懂禮數(shù)、沒有家教，再加之二人在香港擅自結婚，方父就送鐘，即為他們的婚姻提前“送終”，于是最后“這個時間落伍的計時機無意中包含了對人生的諷刺和感傷，深于一切語言，一切啼笑?！?/p>

（三）語言的諷刺審美價值

諷刺性小說中，作者寫作的核心目的并非嘲弄文化人故作姿態(tài)，而是希望展現(xiàn)困在無望中的群體是如何掙扎著自我救贖。錢鍾書的寫作思路規(guī)避了大眾的思維模式，他用丑展現(xiàn)美，描寫人性中最不堪的一面?！秶恰返恼Z言摒棄了惺惺作態(tài)的溫和調笑，而是裹挾著幽默的外衣探究人處于困境中暴露出來的人性弱點，諷刺人性丑惡，用幽默的語言表現(xiàn)徹底的悲劇?！秶恰分幸恍┏錆M戲劇性的情節(jié)都極具諷刺意味，比如李梅亭任職三閭大學時種種吝嗇態(tài)度就具有諷刺意義，通過一件件小事，人們可以在他的節(jié)儉行為中看到他的紳士面具被一層層剝下來。作者用樸實無華的語言和真實的態(tài)度塑造出一個真實的人物?！秶恰分绣X鍾書先生用極為嚴肅的筆調敘述一個看似十分正經實際卻恰恰相反的人物，這種嚴肅的文字也充滿了諷刺。

四、結語

錢鍾書先生文學作品數(shù)量不多，《圍城》是其僅有的一部長篇小說，但正是這部作品奠定了他在中國文壇乃至世界文壇的地位，這部小說也被譽為“新儒林外史”。整部作品語言幽默、辛辣，作者熟練運用各種修辭手法向讀者展示出一幅知識分子被困于生活的“圍城”中的群體畫像?！秶恰返膶懽髡Z言風格在一定程度上引導了當代文學的發(fā)展趨勢，突顯出文學的藝術性與結構美，賦予了當代文學獨具特色的藝術魅力。

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（作者簡介：邢貝貝，女，碩士研究生，鄭州工業(yè)應用技術學院，研究方向：漢語言文學）

（責任編輯 劉冬楊）