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      笙的和音演奏及其運用

      2024-04-29 15:27:38劉一翔
      當代音樂 2024年3期
      關(guān)鍵詞:技巧應(yīng)用

      劉一翔

      [摘 要] 笙是中國古老的樂器,在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展演進后傳承至今,笙的主要器種并沒有發(fā)生較大的變化,并且由于我國傳統(tǒng)文化發(fā)展源遠流長,在社會大背景相對穩(wěn)定的情況下,笙的發(fā)展也相對穩(wěn)定。本文具體結(jié)合笙的和音演奏,分析樂器笙在和音方面的應(yīng)用實踐,具體結(jié)合笙的和音演奏、和音演奏的結(jié)構(gòu),以及傳統(tǒng)笙、民間笙和在現(xiàn)代和音以及新和聲中笙的演奏實踐展開探討,為一些音樂愛好者以及研究者提供一定的參考,希望能夠助力樂器笙的持續(xù)發(fā)展。

      [關(guān)鍵詞] 笙;和音演奏;技巧;應(yīng)用

      [中圖分類號] J632.12? ? [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-2233(2024)03-0118-03

      笙作為中國傳統(tǒng)的吹管樂器,有著極為悠久的發(fā)展歷史,并且笙的演奏,極具特殊性,能夠?qū)崿F(xiàn)吸與吹的共同演繹,笙的發(fā)音原理是自由簧發(fā)音體系,能夠?qū)崿F(xiàn)多音演奏[1]。從笙的起源流變來看,從古至今,笙的形制雖然發(fā)生了較多的變化,但是始終將交叉指法作為笙的根本演奏指法,這也與笙的結(jié)構(gòu)相關(guān)[2]。笙大多使用和音演奏,在演奏實踐中,為了能夠迅速將多個音結(jié)合起來,就必須使用交叉指法。通過具體分析笙的和音演奏和運用實踐,希望能夠更好地在和音演奏中彰顯笙這一樂器的獨特魅力。

      一、和音演奏的基本情況說明

      (一)笙的和音演奏

      笙有著悠久的發(fā)展歷史,曾經(jīng)廣泛應(yīng)用于宮廷音樂和民間音樂中,以宋為分界,在宋之前主要應(yīng)用于宮廷演奏,在宋之后,笙在民間音樂中也得到有效的應(yīng)用普及。發(fā)展至明清時期,笙成為絲竹樂、吹鼓樂,以及戲劇音樂中的常用樂器,相比于其他的民族管樂器,笙的獨特之處就在于能夠演奏和聲,這也是中國笙的一種特殊的音樂屬性[3]。

      (二)和音演奏的結(jié)構(gòu)分析

      古代的笙斗,具體是由圓形的萌笙制作而成的,最初是圓形,且伴隨著社會的不斷發(fā)展,其形狀日益多樣,在不斷的流轉(zhuǎn)演進中,笙的按鍵排布以及形狀特點都得到了不斷的優(yōu)化,逐漸形成了較為成熟、科學(xué)、美觀的排列方式。笙作為我國的民間樂器,有效結(jié)合了各個音樂曲種,在魯西南吹打樂、西安古樂、河北吹歌、山東、河南梆子戲、昆曲等地方戲曲和民間歌舞中都能發(fā)揮重要作用。發(fā)展至近代,笙已經(jīng)有了幾十種不同的發(fā)展形式,但其共同點在于都有17根笙管,具體差別在于簧片數(shù)量的不同,例如,有的笙是13簧笙,其中17根笙管中只有13根笙管裝有簧片,剩下的4根笙管沒有簧片,因此不會發(fā)出聲音,也有17簧笙、14簧笙等不同的樂器形式[4]。

      笙的和音,自笙這一樂器產(chǎn)生之日就已經(jīng)伴隨出現(xiàn),并且隨著時代的發(fā)展進步而不斷變化調(diào)整。早期的傳統(tǒng)和聲,是有五六個音相互配合,而進入宋代,笙的應(yīng)用范圍得以擴大,不僅僅局限于宮廷音樂,也開始在民間得到普及與拓展,此后笙的傳統(tǒng)和音就從五六個音的相互結(jié)合,轉(zhuǎn)向了兩三個音的相互結(jié)合。

      和音是指將幾個音進行合理有效的配合,使其形成一個統(tǒng)一和諧的共同體,在古代和音需要四五個音的融合,而后經(jīng)過發(fā)展創(chuàng)新和優(yōu)化,逐漸形成了一個和音由兩三個和音構(gòu)成。笙這個樂器作為唯一一個能夠單獨和音的樂器形式,往往會將笙的和音與其他樂器進行統(tǒng)一演奏來達成良好的演奏效果。

      (三)和音演奏的重要性

      1.有利于促進曲意表達

      采取和音演奏,能夠更好地提升音樂的表達效果,也能幫助演奏者更充分的表情達意,展示音曲中的深層含義,在和音演奏中,和音并不是隨意進行的安排,而是結(jié)合具體的曲子含義進行綜合調(diào)度。在笙的和音演奏中,能夠起到表達曲意的效果,如果演奏中對于笙的運用不當則會導(dǎo)致曲意表達有誤,甚至?xí)孤牨妼τ谛傻暮x產(chǎn)生誤解。如果和音運用不當,例如,演奏曲目發(fā)生臨時更改,就會使旋律音與結(jié)和音之間存在較大差別,難以調(diào)和,也會影響整個演奏過程的準確性。如果下方音配合不合理,更會使整個曲子的曲意出現(xiàn)誤解。在演奏實踐中曲意的表達會直接影響到聽眾對于曲目的理解,和音的運用不當就會導(dǎo)致曲意表達無法正常暢通,難以激發(fā)起聽眾的共鳴之感。

      2.有利于協(xié)調(diào)不同樂曲變化

      對于演奏者來說,在演奏實踐中,為了更好的展現(xiàn)和音效果,需要首先結(jié)合和音色彩做好仔細分辨,例如,對于《臨海新歌》來說,其主旋律應(yīng)當是激情的、歡快的,在演奏實踐中演奏人員要積極專注其中,并配合五八度的和音,將其作為主旋律來展現(xiàn)樂曲中用以表達歡快勞作的情景,來提升音樂的整體感染力。在演奏一些相對寧靜安詳?shù)臉非鷷r,為了突出樂曲的柔美之感,和諧之感,需要結(jié)合和音,將其作為主旋律來增添曲子的氛圍感、色彩感。具體來說,在演奏曲目時,需要根據(jù)樂曲的主體變化,選擇與其相配合的和音,并根據(jù)樂曲的主體變化,使和音彼此交替,更好的發(fā)揮和音在表達和烘托作品情感方面的作用,這也能讓聽眾對樂曲有更深的共鳴,在樂曲的演奏中建立起畫面感、沉浸感。一般來說,五八和度的和音應(yīng)用能夠增添樂曲的溫情之感、喜悅之感,在演繹和音時,并沒有絕對的標準,具體需要根據(jù)樂曲的演奏效果進行選樣,要能夠突出樂曲的實際內(nèi)涵,展現(xiàn)和最大限度上增加樂曲的音程,從而實現(xiàn)自我伴奏的效果[5]。

      二、笙的和音演奏實踐

      (一)傳統(tǒng)笙的和音演奏

      笙作為我國歷史悠久的樂器,有著輝煌燦爛的發(fā)展歷程,對于我國音樂和音有著巨大的影響。在春秋戰(zhàn)國時期笙這一樂器就已達成了輝煌燦爛的成就,而后在不斷的發(fā)展演進中笙的制造也日趨簡單,最開始笙是由36個簧管制成,而后縮短為12簧,在和音上也逐漸減少,最初笙的和音有五六個音,縮減至現(xiàn)在的二三個音。最開始笙只用于宮廷奏樂而發(fā)展到宋代笙逐漸流入民間,并且笙的影響力也持續(xù)擴大。古代傳統(tǒng)笙的和音演奏與現(xiàn)代的和音演奏并不相同,隨著社會的不斷發(fā)展,笙的和音效果日益明顯,并且創(chuàng)造出越來越豐富的形式,使得笙這一樂器的特點得以更加淋漓盡致地展現(xiàn)出來,這也進一步鞏固了笙在樂器領(lǐng)域的地位。

      例如,在《鳳凰展翅》這首音樂作品中,創(chuàng)作者胡天泉先生運用了大量的山西戲曲元素和民間音樂元素,結(jié)合山西晉劇曲《吊棒槌》與晉劇中的音樂曲牌、念白、唱腔相結(jié)合,配合笙這一樂器特有的和聲,搭配了晉劇四大件,具體包括晉胡、二弦、三弦、四弦,打造了獨特的立體音響效果,并配合笙的多種演奏技巧,使得晉劇曲牌魅力與傳統(tǒng)聲韻特點充分聯(lián)合起來。

      在曲子的引子部分,由琵琶伴奏引入,而后笙主題以D調(diào)5123516個音,由慢到近逐步引入,曲子仿佛晉劇中角色亮相宣誓主題一般。在引子段落結(jié)束后,胡天泉先生還結(jié)合笙特有的能呼能吸的發(fā)聲原理,創(chuàng)設(shè)了呼舌技巧,進一步呈現(xiàn)出曲目中鳳凰抖動羽毛、振翅欲飛的生動的音樂形象。在第1段旋律中,配合優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的線條,以及歡快熱情的旋律,仿佛晉劇中樂器間彼此轉(zhuǎn)換疊加。在調(diào)性上又從D調(diào)轉(zhuǎn)入G調(diào)調(diào)性的升高,使得整個曲子的聽覺和情感進一步激昂起來。

      在第2段的節(jié)奏上,彈性旋律也更加流暢,配合顫指技巧,模擬鳳凰翩翩起舞的形象特點,并且將晉劇中《吊棒槌》的節(jié)奏融入其中,給人以酣暢淋漓之感。在第三樂段又轉(zhuǎn)入更加高亢的A調(diào),配合緊縮樂句,使得整個音樂增添了不斷向前的動力。最后,用呼舌技巧展現(xiàn)綿綿不絕的長音,勾勒出鳳凰翱翔的美好畫面。

      (二)民間笙的和音演奏

      工尺譜是我國民間的一種傳統(tǒng)記譜方法,在明清時期開始廣泛使用,也是傳統(tǒng)音樂中較常用的一種譜式結(jié)構(gòu)。這種譜式結(jié)構(gòu)與我國許多重要的民族器樂的指法和曲調(diào)系統(tǒng)密切相關(guān)。工尺譜作為民間記譜的一種方式,其中能夠直觀的體現(xiàn)出笙的傳統(tǒng)和音應(yīng)用,這對于表現(xiàn)笙在民族民間音樂中的和音應(yīng)用效果有著良好的促進作用。由于笙在我國民間的分布較為廣泛,并且各地區(qū)的笙在音位排列、演奏指法上存在一定的獨特性,例如,在形狀上有圓笙、方笙,在排列上也多種多樣,而各地民間用笙的指法排列中,演奏人員又能夠發(fā)揮自己的主觀能動性,結(jié)合手型指法進行靈活調(diào)度。因此,即使是同一個地區(qū)的笙由于演奏人員的使用習(xí)慣不同,其排列的簧管也有所不同。各地笙傳統(tǒng)和音的運用也有較大差異,從演奏特點來看,民間笙的和音演奏具有同渡音重復(fù)的特點。各地民間的傳統(tǒng)笙中會有兩個或五個濃度的重復(fù)音,在音位安排上,最初笙都有幾個重復(fù)的同度同音,這是為了方便在演奏中使演奏者在持笙時更加穩(wěn)定,也能夠更突出主音增強演奏音量;而后伴隨著笙這一樂器的不斷發(fā)展,為了更好地滿足演奏人員的演奏需要,同度會分開為八度。

      古代笙匠在設(shè)計笙時,其設(shè)計思想更多地停留在指法的順手應(yīng)用方面,但經(jīng)過演繹實踐后,其旋律音更加豐富,傳統(tǒng)的合音結(jié)構(gòu)中能夠?qū)崿F(xiàn)三個音同時鳴響,構(gòu)成五八度和音,并且,會突破樂器和音位的限制,能夠有效增強旋律音的亮度厚度。在傳統(tǒng)笙和民間笙的演奏中是不可缺少的重要和音結(jié)構(gòu),五度傳統(tǒng)和音的旋律更為清晰,音色響亮清脆。四度傳統(tǒng)和聲的音色渾厚,在音質(zhì)上更為含蓄,四度與五度和音的融合,使得整個音色明亮,旋律豐滿清晰。傳統(tǒng)和音的音響特點展現(xiàn)出純粹和諧之感,并且民間笙的和音數(shù)量也與傳統(tǒng)笙有較大不同,一般為2~3個音[5]。

      (三)笙在現(xiàn)代和音中的演奏

      和音并不等同于和聲,和聲具有一定的功能性。在中國笙的和音演奏方面,不僅能夠展現(xiàn)出笙這一樂器的特殊性,還能夠體現(xiàn)在專業(yè)創(chuàng)作樂曲出現(xiàn)之后的和聲演奏發(fā)展。傳統(tǒng)和音演奏的局限,使其難以適應(yīng)笙這一樂器演奏和創(chuàng)作的發(fā)展需求。笙作為民間吹管樂器,有過輝煌燦爛的歷史,也經(jīng)歷過發(fā)展低谷,到現(xiàn)代又實現(xiàn)了再次綻放。在現(xiàn)代和音中,笙沿用的和音方式基本是民間傳統(tǒng)和音,進入20世紀50年代,伴隨著專業(yè)創(chuàng)作樂曲的出現(xiàn),在笙的和音指法和弦應(yīng)用結(jié)構(gòu)方面,與傳統(tǒng)的民間音樂相比有了較大的區(qū)別,使得笙的演奏不再受傳統(tǒng)和音的束縛。具體來說,演奏者會根據(jù)固定模式配置傳統(tǒng)和音,并根據(jù)創(chuàng)作的聲曲的演奏速度要求來進行調(diào)整和更換。為了更好地應(yīng)對當下演奏中越來越復(fù)雜的和弦演奏,笙的和聲功能不斷降低,和弦色彩也持續(xù)增加。笙的演奏家和作曲家也進一步加強對笙的藝術(shù)特色的了解和體會。在不同風格的樂曲中,和聲應(yīng)用也更加靈活,例如,在《望夫云的傳說》中,其和音部分的選擇是結(jié)合樂曲的主體變化進行了調(diào)整,這極大增加了作品的真實性,使得作品的畫面感更加突出,觀眾仿佛在劇場聆聽音樂,觀眾在觀看演出后,就仿佛在頭腦中演繹出一場精彩絕倫的電影,有極為鮮明的畫面感、情境感。例如,在一些歡快樂曲中,配合五八度和音,能夠營造濃郁的溫情氛圍,給人以喜悅積極的情緒感染。在一些較為激烈的音樂作品中,在具體的旋律方面采用了下四度和音。一方面,能夠展現(xiàn)曲目的緊張氛圍,另一方面,配合低沉渾厚的音響效果,能夠更生動地凸顯出化石墜海的情境之感。和音在現(xiàn)代和聲中的應(yīng)用并不是單純的說教,或者教條式的照抄照搬,而是會根據(jù)實際演奏曲目的情感變化進行靈活調(diào)整。例如,在《草原騎兵》中樂曲并沒有應(yīng)用傳統(tǒng)和音,而是增加了一些其他音程,進一步凸顯出笙這一樂器的自我伴奏效果,也能夠使聽眾在聽曲時感受到騎兵在草原上策馬奔騰的快感。

      (四)新和聲的演奏實踐

      進入近現(xiàn)代以來,笙的和音演奏功能得到了全面的發(fā)展與運用,并且通過演奏家和作曲家的創(chuàng)新實踐,積累了大量形式,豐富內(nèi)容飽滿的和聲演奏作品,充分開發(fā)了笙的和音潛力和優(yōu)良性能。借助和音的演奏技巧配和音響效果,這也對笙演奏者提出了更高的要求,需要其既能夠打破傳統(tǒng)和音演奏的功能和演奏模式,又要能夠不斷的提升這一樂器的色彩豐富性。在和聲下,更關(guān)注復(fù)雜和聲的演奏,強調(diào)在與和弦的銜接方面通力配合。借指的應(yīng)用無疑對演奏者的演奏技能提出較高要求,需要演奏者在演奏時靈活轉(zhuǎn)換音調(diào),采用變音和弦,復(fù)雜結(jié)構(gòu)。尤其在新和聲演奏中,需要結(jié)合一些演奏實踐進行創(chuàng)新嘗試,可以憑借精湛的核心技巧來展現(xiàn)作品詮釋情感。在演奏時,單獨演奏某個和聲并不困難,但如何將這些和聲準確無誤地演奏清楚,演奏者既要能夠在演奏時看清看準升降調(diào),還要充分結(jié)合樂曲的調(diào)性感覺,關(guān)注其中一些看似并不復(fù)雜的和弦連接。尤其要關(guān)注整體效果,要能夠從速度演繹、指法轉(zhuǎn)換、音響效果等各個方面提高標準,增強演奏能力,要實現(xiàn)整體效果大于局部效果之和。

      (五)笙的復(fù)調(diào)性演奏實踐

      1.支聲性演奏

      支聲性演奏是在20世紀60年代后逐漸出現(xiàn)的一種演奏形式,在初期的作品演繹中,雖然也有兩個聲部,但還是屬于主調(diào)音樂范疇。而雙聲部的支聲性演奏能夠給人以耳目一新的感覺,在后來的許多笙曲創(chuàng)作和演奏中也得到了應(yīng)用。

      2.復(fù)調(diào)性演奏

      復(fù)調(diào)性演奏能夠更好的開發(fā)出笙作為多聲部音樂的后發(fā)潛力,能夠提高笙的表現(xiàn)多樣性,更方便演奏者進行演奏創(chuàng)新。復(fù)調(diào)音樂的演奏實踐,能夠更好地突出笙的魅力,展現(xiàn)笙作為多聲部音樂的表現(xiàn)力,這也為笙的復(fù)調(diào)創(chuàng)作開創(chuàng)了思路。

      小 結(jié)

      笙的和音極為精妙,伴隨著笙演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展,完善其樂曲形式更加成熟,但無論任何時期,無論笙的演奏藝術(shù)發(fā)展至何種程度,其和音精髓并不會發(fā)生變化。對此,相關(guān)人員需要加強對笙這一樂器的理解和認識,對笙的和音特性和傳統(tǒng)和音結(jié)構(gòu)展開學(xué)習(xí)分析,從而更好的對笙演奏的發(fā)展起到參考促進作用。(指導(dǎo)老師:姜? ?勇)

      參考文獻:

      [1] 張玉蘭.從技術(shù)到聲音:黔東南苗族蘆笙的生命意義考察[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2022.

      [2] 蘇博.中國樂器“笙”的合竹音與傳統(tǒng)和音的衍化關(guān)系研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演),2020(04):67-70+8.

      [3] 郭風.淺議笙的和音演奏及運用[J].明日風尚,2020(18):96-97.

      [4] 姜勇.笙的和音演奏及運用[J].黃河之聲,2020(06):20.

      [5] 董康康.笙的和音演奏藝術(shù)分析[J].散文百家,2019(09):99.

      (責任編輯:莊? ?唯)

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