神奇國度

HAMISH BOWLES

最近，由John Galliano操刀的Maison Margiela高定秀大獲成功，艷驚四座。讓我們一起走入這個(gè)秀場，也對(duì)Gallianog一路走來的種種經(jīng)歷進(jìn)行循跡。這位鬼才大師多年來一直都是定義時(shí)代的重磅角色，這場秀不過是他向世人再次展示才華的窗口而已。

舉足輕重模特兼演員Gwendoline Christie身穿華麗的絲質(zhì)塔夫綢細(xì)腰裙，輕盈曼妙的身影在水波中蕩漾，嫵媚動(dòng)人。Maison Margiela Artisanal高定系測均由John Gallianoa設(shè)計(jì)，鞋子則是Christian Louboutin為Maison Margiela設(shè)計(jì)的。

午夜巴黎左起：模特Leon Dame、Colette Kanza、EmelineHoareau、Lulu Tenney、Yilan Hua和Olga Sherer，姿態(tài)各異地再現(xiàn)了很久以前巴黎夜色中的風(fēng)月世界。鞋子和靴子來自Christian Louboutin為Maison Margiela所做的設(shè)計(jì)。

玻璃肌本季時(shí)裝秀中模特的妝容，來自John Galliano的靈感——復(fù)古瓷娃娃。當(dāng)化妝師Pat McGrath看到這款娃娃時(shí)，第一感覺：這是—種從未見過的全新的皮膚質(zhì)感。經(jīng)過近二十天的試驗(yàn)，McGrath的團(tuán)隊(duì)來到Margiela辦公室，展示了她全新設(shè)計(jì)的玻璃肌，瞬間就俘獲了在場所有人的心。McGrath先漂白模特Lulu Tenney的眉毛，再選擇透明柔和的顏料，加水后注入噴槍，噴在面部，總共噴七到八層，每一層都要在干透后再噴一層，就像敷上—層層面膜。McGrath說：“這個(gè)妝容就像一個(gè)盾牌，一個(gè)圍繞在你身邊的、由玻璃和光組成的能量場，它讓模特看上去仿佛來自異世界?！?/p>

那是一個(gè)驟雨初停的夜晚，黑暗中只有蠟燭和滿天繁星發(fā)出的點(diǎn)點(diǎn)微光，空氣中彌漫著一股淡淡的憂傷。我乘坐出租車來到亞歷山大三世橋下，那里即將上演John Galliano的Maison Margiela時(shí)裝秀（這也是本次高定時(shí)裝周的壓軸大秀），成百上千的年輕人在附近聚集，每當(dāng)有明星亮相都會(huì)引來粉絲們的陣陣尖叫。穿過擁擠的人群，我才發(fā)現(xiàn)必須要走過很長一段被雨水打濕的臺(tái)階，才能抵達(dá)位于塞納河畔、隱于宏偉大橋下的秀場。由于一年多前的一場中風(fēng)，現(xiàn)在的我很難像以前那樣從容走過濕滑的路面，但我還是鼓足勇氣向它走去，因?yàn)槲覄e無選擇。為了安全，我必須時(shí)刻緊緊抓住扶手。這架布雜風(fēng)格大橋的拱門被巧妙繪制成20世紀(jì)30年代的模樣，通往一間破舊荒涼的酒館，外面零星擺放著幾張桌椅（剛才下雨時(shí)桌椅都被蓋住了，因此沒有留下雨水的痕跡）。

室內(nèi)被改造成30年代蕭條凌亂的夜總會(huì)模樣，堅(jiān)固的石拱支撐著頂棚，破爛不堪的地板上擺放著臺(tái)球桌和Thonet椅子。我和“Galliano派”圍坐在桌子旁，其中包括LilaGrace Moss、Tish Weinstock和迷人的芭蕾舞演員Francesca Hayward（不久前我還在皇家歌劇院欣賞了她演繹的令人心碎的《曼儂·萊斯戈》），每個(gè)人都身著精美的蕾絲、飄逸的雪紡或超長的風(fēng)衣。我們就這樣等待著，等待著……一個(gè)小時(shí)過去了，以至于一向守時(shí)的Francesca都倍感不解：時(shí)裝秀—直都是這樣的嗎？

但我的內(nèi)心卻產(chǎn)生一絲悸動(dòng)：如此宏大的排場，最終結(jié)果應(yīng)該會(huì)……很特別。我沒有等太久，忽然間，處處可見的屏幕上開始展示一個(gè)關(guān)于大海的故事，一位英俊的歌手出現(xiàn)在我們面前，用夢(mèng)幻般的聲音淺唱著，那輕柔的、震撼人心的聲音仿佛在我的身體里回響，他拋去外套，此時(shí)大家才發(fā)現(xiàn)這是一位獨(dú)臂歌手。隨后，模特們魚貫而入：男模特上身穿著裹到極致的束腰，褲子的縫線外露得恰到好處：女模特的裙子能夠看出斜裁大師Vionnet的影子，與豐滿的胸部、束緊的蠻腰和粗壯的大腿搭配得天衣無縫。在那一刻，John以他天馬行空的想象和精益求精的細(xì)節(jié)完美契合了Margiela的品牌調(diào)性，比如每個(gè)刺繡圖案、束身衣上綢緞形成的每條曲線，以及腰部束緊的50年代風(fēng)格的黑外套，細(xì)密的縫線凸顯了它的輪廓線條。還有一款服裝在白色打底上飾以黑色蕾絲，仿佛是一個(gè)被人操控的、真人大小的娃娃。

此情此景，我不由得想起第一次觀看John時(shí)裝秀的經(jīng)歷，那也是他的首秀，在那之前他從未真正想過自己有一天會(huì)辦個(gè)人秀。當(dāng)時(shí)他正在圣馬丁學(xué)院準(zhǔn)備1984年的夏季畢業(yè)作品，為此他收集了大量畫作（他的專業(yè)是服裝繪畫）。事實(shí)上，他的前途一片光明，甚至已為畢業(yè)后謀到了紐約的一份工作。John曾跑到圖書館，用早期VOGUE這樣的時(shí)尚雜志在自己身邊圍出一道高墻，好讓自己在這些雜志后面盡情編織夢(mèng)想。他的設(shè)計(jì)導(dǎo)師SheridanBarnett素來惜才，在看到他的作品后堅(jiān)持讓他把畫作變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

這次轉(zhuǎn)折也成為他職業(yè)生涯的新起點(diǎn)。John雖不擅長剪裁打版等現(xiàn)代工藝，但他天生就對(duì)比例結(jié)構(gòu)具有極強(qiáng)的敏感度和把控力。為了打造自己的夢(mèng)幻秀，他找來很多同樣才華橫溢的幫手。在那年的圣馬丁學(xué)院畢業(yè)作品展中，他的作品被選為壓軸秀，這絕對(duì)是一項(xiàng)至高無上的榮譽(yù)。畢業(yè)秀給人留下了深刻的印象，人們很難用言語描述那種感覺，就好像有什么大事即將發(fā)生一樣。伴著靈魂樂和《馬賽曲》，模特們相繼入場，復(fù)古而凌亂的服裝風(fēng)格可謂驚天動(dòng)地，那種極致的浮夸和腔調(diào)瞬間帶你回到法國大革命時(shí)期：膨脹卷曲的外衣仿佛一艘揚(yáng)帆起航的船只：茶色歐根紗及膝裙子搭配夸張的高領(lǐng)。模特妝容都是一副頹廢的模樣，當(dāng)時(shí)只有17歲的Gamilla Nickerson（著名時(shí)尚編輯／造型師）也在其中，面容慘白的她仿佛18世紀(jì)的風(fēng)塵女子。她們手里拿著粗糙的棍棒，頭上戴著綴以紅色、白色和藍(lán)色絲帶的針織帽，就像準(zhǔn)備復(fù)仇的原始部落的人，在T臺(tái)上邊走邊發(fā)出低沉的吼叫。

雖然這場首秀只有短短幾分鐘，卻真正做到了每個(gè)細(xì)節(jié)都無可挑剔，大家都意識(shí)到，一代傳奇誕生了。時(shí)裝秀結(jié)束后，倫敦當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的商店Browns的老板Joan Burstein（又名B夫人）對(duì)john說，她要買下所有款式，第二天就送到店里。那時(shí)的他還是個(gè)買不起車的窮小子，為了將裙架從大學(xué)送到服裝店，最終只能以推車走路的方式完成了這次交付。他的作品很快就在櫥窗內(nèi)展示并大獲成功，Barbra Streisand和Diana Ross更成為他的第一批客戶。

John的第二個(gè)系列名為“AfghanistanRepudiates Western Ideals”，但由于他沒錢辦秀，所以只能靜態(tài)展示。系列以20世紀(jì)20年代Punch雜志上的連載漫畫為靈感，主角是踩著圓頂禮帽的阿富汗國王Amanullah Khan。此次的設(shè)計(jì)元素可謂應(yīng)有盡有；不同色調(diào)的棕色和酒紅色、阿富汗毛帽子、超大號(hào)外套和褶皺馬甲。到了第三次時(shí)裝秀“TheLudic Game”，他已經(jīng)有足夠的錢將自己的想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。配樂由Jeremy Healy（原Haysi Fantayzee樂隊(duì)成員）負(fù)責(zé)，在后來的幾十年間，John的秀場音樂一直由他制作，包括這次的Margiela高定秀。在“The Ludic Game”中，John塑造了一個(gè)童話世界，所有織物的效果就像從云層中看到的朦朧的田野。造型師Amanda Harlech（婚前叫Amanda Grieve）在服裝上系了繩子，為模特設(shè)計(jì)了亂糟糟、仿佛飄在頭頂?shù)拿弊印Ｃ總€(gè)模特都扮演一個(gè)角色，在秀場中反復(fù)出現(xiàn)，營造出一種繁瑣而華麗、喧囂又熱鬧的氛圍。一位模特甚至向觀眾席扔了一條魚，落在了時(shí)任《紐約時(shí)報(bào)》記者Suzy Menkes的腿上。

幾年后，John搬到巴黎，借住在朋友家，餓了就靠罐裝烤豆充饑。盡管他之前的幾個(gè)系列備受好評(píng)，可贊助人卻在這次新系列期間忽然離他而去，此時(shí)距離作品公開展示只剩下三周時(shí)間，但John囊中羞澀，設(shè)計(jì)難以為繼。時(shí)任VOGUE主編的Andre Leon Talley這時(shí)施以援手，不久后，社交名媛Sao Schlumberger將自己位于左岸的路易十六風(fēng)格豪宅作為秀場，超模Naomi、Linda和Kate等人也全力捧場，免費(fèi)走秀，Julien dYs則負(fù)責(zé)發(fā)型設(shè)計(jì)。本場秀中的18款造型果然不負(fù)眾望，John用一面啞光、一面閃亮的黑色縐布展示了他無以倫比的才華。時(shí)間來到1995年春季，他終于可以在巴黎的Pin Up工作室奉上最新的作品，50年代風(fēng)格的收腰西裝、鉛筆裙和打褶的衣領(lǐng)再次成為焦點(diǎn)。這一年冬季，他的秀場又變成了想象中的巴黎屋頂，在飄落的雪花中，模特們身穿美麗夸張的外套和晚禮服，盡情展現(xiàn)婀娜的線條和美麗的花飾。

今年一月，他的秀又換了一種風(fēng)格，但超乎想象的創(chuàng)意卻絲毫不減：模特們身穿繁復(fù)而奇特的服裝，身體不停地扭動(dòng)，扮演著各自的角色。在半明半暗的燈光中，黑色的蕾絲被運(yùn)用到極致，刺繡的裙擺發(fā)出輕柔的沙沙聲。Gwendoline Ghristie身穿藍(lán)白相間的棉質(zhì)束身衣，披著50年代塑料質(zhì)地的紗衣，造型師Pat McGrath的化妝術(shù)仿佛讓她變了一介人。

這一刻，在場人士真切地感受到了魔力，如此微妙，難以形容。