延安紅色電影的歷史價值與當(dāng)代啟示

張寶泉

延安是中國革命的圣地、新中國的搖籃，也是新中國電影事業(yè)的發(fā)源地。在艱苦卓絕的戰(zhàn)爭年代，中國共產(chǎn)黨以富有前瞻性的眼光，克服重重困難，創(chuàng)辦了八路軍總政治部電影團（簡稱“延安電影團”）。延安電影團的創(chuàng)設(shè)是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的電影事業(yè)的開端，具有重要的歷史價值和現(xiàn)實啟示。

一、延安紅色電影的歷史價值

在全面抗戰(zhàn)初期，袁牧之、吳印咸、徐肖冰等奔赴陜甘寧邊區(qū)，他們首次將電影拍攝設(shè)備帶到了延安，掀起了延安時期拍攝電影的高峰。在周恩來親自組織和安排下，于1938年成立了八路軍總政治部電影團。他們以簡陋的設(shè)備記錄了中國共產(chǎn)黨和人民群眾艱苦奮斗的生活、戰(zhàn)斗場景，留下了白求恩在手術(shù)臺上進行手術(shù)、毛澤東在七大上發(fā)言等珍貴的影像。這些電影作品展現(xiàn)出延安時期中國共產(chǎn)黨的諸多歷史細(xì)節(jié)，以及中國共產(chǎn)黨在奮斗歷程中形成的寶貴的延安精神，體現(xiàn)出重大而深遠(yuǎn)的歷史價值和審美價值。

完成了延安紅色歷史的經(jīng)典影像書寫。延安的紅色歷史，是中國共產(chǎn)黨人的一部偉大傳奇。電影的最直接、最真實、最具象、最快速的特色和優(yōu)勢，在延安紅色歷史的書寫過程中，顯示出不可替代的巨大作用。

延安電影團首先把鏡頭瞄準(zhǔn)重大現(xiàn)實題材。為打破國民黨的新聞封鎖，宣傳中國共產(chǎn)黨和八路軍堅決抗戰(zhàn)的形象，周恩來親自策劃，開拍《延安與八路軍》。從黃帝陵到延安，從晉察冀到晉東南、平西，電影團的足跡遍布延安和華北抗日前線，記錄下了八路軍不屈不撓、浴血奮戰(zhàn)的英雄影像。其間不乏驚險和動人的故事。兩年多的時間，無數(shù)個日日夜夜的辛勞，電影團帶著滿滿的收獲返回延安。還有如《聶榮臻司令員檢閱部隊》、《白求恩大夫》等精彩篇章，成為絕無僅有的珍貴史料。

長篇紀(jì)錄片《南泥灣》是延安電影團唯一攝制完成并上映的影片，成為延安電影團的一部經(jīng)典之作。吳印咸帶領(lǐng)電影團的同志們來到南泥灣，用1500尺正片拍下了359旅將士們奮戰(zhàn)“爛泥灣”的墾荒生活，記錄下了八路軍戰(zhàn)士“自力更生、艱苦奮斗”的革命意志和英雄業(yè)績。為延安大生產(chǎn)運動留下了一部寶貴的歷史影像資料。特別是吳印咸創(chuàng)意拍攝了毛澤東書寫“自己動手”、“豐衣足食”的珍貴片段，成為了《南泥灣》的壓軸鏡頭。

電影團利用有限的膠片，拍攝了延安生活的一些重大事件和重要片段。像《中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會》、《延安各界慶祝百團大戰(zhàn)勝利大會》、《延安九一擴大運動會》、《陜甘寧邊區(qū)生產(chǎn)展覽會》、《延安群眾向朱總司令獻旗》、《劉志丹移靈》、《國際青年節(jié)大會》等，還拍下了許多珍貴照片，為“活的中國”拍攝下了不可多得的經(jīng)典影像。

開創(chuàng)了為觀眾放映紅色電影的嶄新歷史。延安的電影放映具有政治宣傳性。1939年9月，八路軍總政宣傳部成立了電影放映隊，要求放映人員掌握好電影這一綜合性藝術(shù)，把握好這一政治宣傳的重要手段，把放映電影當(dāng)作一項政治任務(wù)來完成。作為陜甘寧邊區(qū)唯一的電影放映隊，它承擔(dān)著為邊區(qū)200萬干部群眾服務(wù)的光榮職責(zé)。毛澤東、朱德和周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)還經(jīng)常關(guān)心放映隊的工作，激勵著放映隊的同志們?nèi)ヅΩ愫霉ぷ鳌?/p>

延安的電影放映具有觀眾的廣泛性。電影放映隊把服務(wù)的重點面向解放區(qū)最廣大的工農(nóng)兵群眾。放映隊采用映前宣傳、映中解說、映后討論的方法，讓大家看的興致勃勃、津津有味，許多人跑路十里八里看電影屢見不鮮。放映隊延續(xù)廣場電影這一老百姓喜歡的觀影形式，用革命斗爭和革命浪漫主義的故事和畫面，對延安的革命青年產(chǎn)生了非常大的激勵和吸引力。毛澤東、朱德和其他中央領(lǐng)導(dǎo)人，也都成為看電影的?？??？措娪俺蔀榱巳嗣竦墓?jié)日。

延安的電影放映具有地域的廣闊性。放映隊采用巡回放映的方式，在陜甘寧邊區(qū)廣闊的地域里翻山越嶺、跋山涉水，他們背著放映器材，在一個個放映點之間奔波穿梭，去服務(wù)那些在放映點上翹首以盼等待他們的觀眾們。放映隊的足跡踏遍陜甘寧邊區(qū)。他們平凡而重復(fù)的工作，卻創(chuàng)造了巨大觀眾群體的一個奇跡。在觀眾心目中，他們不僅是思想政治工作的宣傳隊，還是文明的使者，甚至是觀眾的親人。他們帶去的文化娛樂和黨的溫暖與關(guān)懷，用滿腔熱情的服務(wù)，贏得了群眾親人般的歡迎。

延安電影放映具有內(nèi)容的豐富性。延安電影放映隊帶來的影片，在邊區(qū)群眾面前展現(xiàn)出一個嶄新的世界。對處在革命斗爭中的邊區(qū)干部和群眾，起到了啟蒙和學(xué)習(xí)榜樣的作用，使廣大觀眾從中受到極大的鞭策和鼓舞。這些影片既有從蘇聯(lián)帶回來的《列寧在十月》、《保衛(wèi)斯大林格勒》等，也有延安電影團攝制的《南泥灣》、《陜甘寧邊區(qū)第二屆參議會》、《白求恩大夫》，還有美軍贈送的影片《盟機轟炸漢堡》、《流浪的金絲雀》，令邊區(qū)觀眾大開眼界、大飽眼福，更激發(fā)了觀眾的想象力和對美好生活的向往及投身革命的熱情。

形成了創(chuàng)造性完成電影任務(wù)的思路與方法。一是立意高遠(yuǎn)的題材選擇?！堆影才c八路軍》的第一組鏡頭選在黃帝陵前拍攝，別有深意。它表明中國共產(chǎn)黨人高度的民族認(rèn)同感和誓死抗戰(zhàn)的堅強決心。把延安的古城風(fēng)貌、領(lǐng)導(dǎo)活動、民主政治、生產(chǎn)運動、文化藝術(shù)，八路軍的浴血奮戰(zhàn)擷入鏡頭，以極為樸素的寫實風(fēng)格，展示延安艱苦奮斗、朝氣蓬勃的時代生活，讓模范的抗日民主根據(jù)地和抗戰(zhàn)指揮中心的形象給人留下深刻印象。二是別出心裁使用正片。吳印咸別出心裁拍攝《南泥灣》，提出用正片代替負(fù)片進行拍攝，努力摸索正片感光的技術(shù)要領(lǐng)，在曝光技術(shù)上狠下功夫，終于取得了比原先料想要好得多的效果。三是獨辟蹊徑洗片、印片和配音。沒有洗片機怎么洗片？周從初憑借自己嫻熟的洗片技術(shù)和經(jīng)驗，設(shè)計了最簡陋的工具，用最原始的方法進行沖洗，保持了一致的色調(diào)和密度，圓滿地達到了預(yù)想的技術(shù)效果。面對沒有印片機、曝光問題難以解決的困難，周從初用16毫米攝影機作替代，用手工控制光亮。沒有電時，就在露天里向著平均亮度的天空曝光。怎樣把《南泥灣》由“默片”變成“有聲電影”？他們寫出解說詞，選配好音樂，在放映的時候，用手搖馬達帶動擴音器，用留聲機放音樂唱片，用小喇叭當(dāng)話筒播送音樂和解說詞，通過集合創(chuàng)新，把無聲片搞成了“有聲電影”。四是捕捉永恒的經(jīng)典瞬間。延安時代，有許多精彩的時刻。延安的紅色電影人與延安時代同步，把歷史本身的美與浪漫在延安電影中進行完滿的本色呈現(xiàn)，使整個延安電影具有了一種本真的美學(xué)品位。在一些重要的歷史場合，電影藝術(shù)家們的創(chuàng)造潛質(zhì)大放異彩。1942年2月的一天，毛澤東給120師干部作報告。吳印咸被毛澤東深邃的目光、粗布的服裝、大塊的補丁、巧妙的手勢所吸引，拍下了被命名為《艱苦創(chuàng)業(yè)》的照片，成為延安時期毛澤東最經(jīng)典的照片之一。

嘗試了戰(zhàn)時狀態(tài)國際合作的可能途徑。延安紅色電影從創(chuàng)設(shè)之時就需要國際力量的幫助。伊文思是荷蘭籍世界知名的紀(jì)錄片電影大師，為了支援中國的抗日戰(zhàn)爭，1938年1月來到漢口。在周恩來的幫助下，伊文思拍攝了臺兒莊大捷的片子和中共中央長江局為抗戰(zhàn)工作的畫面，為他的大型紀(jì)錄片《四萬萬人民》增添了寶貴素材。在離開武漢回國前，他在周恩來的部署下，與袁牧之見了面，并留下了一臺35毫米的手提攝影機和2000英尺膠片，經(jīng)吳印咸秘密接受贈送給了中國共產(chǎn)黨，為延安紅色電影的創(chuàng)設(shè)提供了重要支持。

延安電影團完成《延安與八路軍》底片拍攝任務(wù)后，后期制作成了最大的難題。黨中央經(jīng)過縝密思考和商量，決定派遣袁牧之帶著已經(jīng)拍攝好的膠片到蘇聯(lián)去完成后期制作。1944年7月22日，美軍觀察組到達延安，他們帶來了電影放映機、電影片、幻燈片、照相機及其洗印設(shè)備，并且與延安電影團很快建立了良好的關(guān)系。雙方互通有無，互相支持，建立了友好合作的關(guān)系。延安電影團為美軍代拍照片，美軍觀察組向延安電影團贈送16毫米輕便式放映機、發(fā)電機各一臺，還有第二次世界大戰(zhàn)期間美國攝制的新聞紀(jì)錄片、照相底片、放大相紙等器材，譜寫了中美電影合作的一段佳話。

二、延安紅色電影的當(dāng)代啟示

高度重視電影工作。電影工作是一項具有全局性、戰(zhàn)略性的重要工作，要求領(lǐng)導(dǎo)者高度重視，身體力行去謀劃、去推動。毛澤東一生對電影事業(yè)非常關(guān)心。毛澤東在延安文藝座談會上鮮明地提出文藝“為人民大眾首先為工農(nóng)兵服務(wù)”，從根本上指明了黨領(lǐng)導(dǎo)的文藝工作的政治方向。以此為開端，延安電影團人樹立了為人民大眾、為抗戰(zhàn)服務(wù)的電影觀念，創(chuàng)作出一大批反映人民群眾現(xiàn)實生活、為人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀文藝作品，為中國人民革命事業(yè)的勝利作出了不可磨滅的歷史性貢獻。1938年5月底，毛澤東在《論持久戰(zhàn)》中指出：“怎樣去動員？靠口說，靠傳單布告，靠報紙書冊，靠戲劇電影，靠學(xué)校，靠民眾團體，靠干部人員。” 從而激發(fā)群眾的愛國主義熱情，喚起他們團結(jié)抗日的民族覺悟。1939年1月，《延安與八路軍》赴戰(zhàn)地拍攝前，毛澤東對袁牧之、吳印咸、李肅、徐肖冰說：“一切靠自己奮斗?！弊屗麄兩钍芙逃凸奈?，激發(fā)出他們對電影事業(yè)強烈的責(zé)任感。作為黨的電影事業(yè)的締造者和哺育者，周恩來對黨的電影事業(yè)的精心籌劃和對電影工作者的關(guān)懷、教育和幫助，充分體現(xiàn)著黨對電影工作的堅強領(lǐng)導(dǎo)。1937年七七事變后，為擴大文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，周恩來指示部分左翼進步電影工作者去“中央電影制片廠”參加攝制抗戰(zhàn)電影。1938年春末，周恩來研究考慮在延安建立電影機構(gòu)的問題并作出決斷：“我們黨現(xiàn)在已有可能拍攝電影，中國共產(chǎn)黨應(yīng)該有自己的電影?！?在同電影人的交往過程中，他強調(diào)電影應(yīng)該充分發(fā)揮戰(zhàn)斗功能和宣教作用；強調(diào)人民電影和整個黨的事業(yè)的關(guān)系，用他的思想和行動努力把電影工作者緊密團結(jié)在黨的周圍。

中國電影必須樹立新時代的電影觀。延安時期，延安電影團在抗日戰(zhàn)爭烽火中成長，經(jīng)過延安文藝座談會的洗禮，確立為抗戰(zhàn)服務(wù)的紅色電影觀。今天，中國電影人就是要用習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想和習(xí)近平文化思想武裝頭腦，“聚焦舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)，在培根鑄魂上展現(xiàn)新?lián)?dāng)，在守正創(chuàng)新上實現(xiàn)新作為，在明德修身上煥發(fā)新風(fēng)貌，用自強不息、厚德載物的文化創(chuàng)造，展示中國文藝新氣象，鑄就中華文化新輝煌。”中國電影人要以“深厚的天下情懷，把目光投向世界、投向人類”。從靈魂深處和電影實踐兩方面爆發(fā)一次深刻的自我革命，要以超越的品格，確立中國的電影理想，孕育中國的電影夢想，要有創(chuàng)立獨特的中國電影語言的堅定志向，為人類的電影發(fā)展作出中國電影的獨特貢獻。

構(gòu)筑民族復(fù)興中國夢影像畫卷。延安時期，延安電影團把鏡頭瞄準(zhǔn)時代，宣傳中國共產(chǎn)黨和八路軍堅決抗戰(zhàn)的形象，把服務(wù)的重點面向解放區(qū)最廣大的工農(nóng)兵群眾，用紅色光影記錄了那段激情燃燒的歲月，留下諸多珍貴影像資料。面對中國實現(xiàn)第二個百年目標(biāo)的新形勢和新征程，面對國際戰(zhàn)略格局的重大調(diào)整和深刻變化，中國電影人必須按照習(xí)近平總書記強調(diào)的那樣，深刻把握民族復(fù)興的時代主題，把人生追求、藝術(shù)生命同國家前途、民族命運、人民愿望緊密結(jié)合起來，以文弘業(yè)、以文培元，以文立心、以文鑄魂，把影像創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。電影工作者不僅要讓人民成為作品的主角，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體，把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受時代的脈搏、生命的光彩。既要反映人民生產(chǎn)生活的偉大實踐，也要反映人民喜怒哀樂的真情實感，從而讓人民從身邊的人和事中體會到人間真情和真諦，感受到世間大愛和大道。要用有筋骨、有道德、有溫度的作品，鼓舞人們在黑暗面前不氣餒、在困難面前不低頭，用理性之光、正義之光、善良之光照亮生活，讓電影的百花園永遠(yuǎn)為人民綻放。要瞄準(zhǔn)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的高品質(zhì)目標(biāo)，確立豐富多彩的高審美密度的藝術(shù)定位，朝著思想性、觀賞性、互動性完美統(tǒng)一方向綜合發(fā)力。要讓中國精神、中國價值、中國力量展示出獨特的東方魅力。通過題材、藝術(shù)手段、工業(yè)美學(xué)、電影科技的全面創(chuàng)新，實現(xiàn)中國電影的跨越式發(fā)展。

創(chuàng)建具有中國風(fēng)格和世界視野的影像品牌。從1938年到1946年，延安電影團就是靠著一個攝影隊和一個放映隊，攝制出《延安與八路軍》、《陜甘寧邊區(qū)第二屆參議會》、《中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會》、《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》等紀(jì)錄片，留存了《白求恩大夫》、《延安各界紀(jì)念抗戰(zhàn)五周年》等影像資料，拍攝了數(shù)以萬計的珍貴照片，巡回放映了多部優(yōu)秀影片，為推動革命勝利和宣傳黨的政策作出了重要貢獻，為革命歷史留下了寶貴的資料。今天，中國電影踏上新征程，要強化電影品牌建設(shè)的國家戰(zhàn)略思維。樹立強烈的品牌意識，進行思想的再解放，觀念的再更新，從國家戰(zhàn)略的高度來規(guī)劃設(shè)計中國的電影品牌建設(shè)，形成中國電影品牌建設(shè)的國家戰(zhàn)略與實施策略。全力推進品牌建設(shè)重點工程，要彌補電影思維的短板，盡快構(gòu)建中國電影品牌創(chuàng)建的理論體系，以科學(xué)的理論指導(dǎo)偉大的實踐。

構(gòu)建中國電影國際合作新格局。延安電影團成立之后積極尋求與國際友好力量的合作，增強了延安電影對外傳播的親和力，也為自己贏得了越來越多的朋友。面向未來，中國電影要具有廣闊的合作視野，乘著“一帶一路”倡議的強勁東風(fēng)，建設(shè)更為寬廣的絲綢之路影視橋。瞄準(zhǔn)前沿陣地，打造東北亞電影合作共同體，發(fā)揮我國在區(qū)域電影共同體建設(shè)過程中的主導(dǎo)作用。深化中非電影合作，通過節(jié)慶、項目合作等抓手，提升中非友好合作水平，形成全方位、多層次、深度融合的國際電影合作新格局。打好組合拳，形成具有國際競爭力的系列產(chǎn)品。要發(fā)揮企業(yè)主體作用，提升他們在國際電影競爭的汪洋大海中搏擊風(fēng)浪的能力和水平。要著力打造成批具有世界影響力的拳頭電影產(chǎn)品，擴大中國電影貿(mào)易規(guī)模，使中國電影品牌產(chǎn)生日益強大的凝聚效應(yīng)。要寬領(lǐng)域地提供多方面的電影服務(wù)，以優(yōu)質(zhì)的企業(yè)服務(wù)和產(chǎn)品供給，形成為世界電影服務(wù)的產(chǎn)業(yè)集群和產(chǎn)品鏈條。要重視市場巨大潛力的發(fā)掘、保護和培育，以“各美其美、美人之美、美美與共”的情懷與境界，創(chuàng)作出真正引領(lǐng)人類電影發(fā)展的“世界電影美學(xué)”。

（作者單位 西安翻譯學(xué)院）