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      千古流傳的知音:解讀《伯牙鼓琴》

      2024-04-10 13:39:13周彩霞
      課外語(yǔ)文·上 2024年2期
      關(guān)鍵詞:鼓琴子期鐘子期

      周彩霞

      ★人生難得一知己,千古知音最難覓。

      追求知音知己的情感需求一直存在于每個(gè)人心中。

      無(wú)奈人與人之間相識(shí)容易相知難,知音可遇不可求,得之我幸,不得我命。

      因?yàn)殡y,所以渴求。

      歷史上涌現(xiàn)出許多追求知音的故事,其中最有名的是《伯牙鼓琴》。部編版《語(yǔ)文》六年級(jí)上冊(cè)《伯牙鼓琴》寫(xiě)的是:伯牙彈琴,遇到名喚鐘子期的聽(tīng)他彈琴,他心里想到什么彈出來(lái)時(shí),鐘子期都能從琴聲中領(lǐng)會(huì)到他的所想所思,鐘子期如此深入理解伯牙的內(nèi)心世界,讓伯牙震驚,二人遂結(jié)為知音。翌年,伯牙重回故地期望與鐘子期相會(huì),卻得知子期病逝,為此伯牙悲痛不已,在子期墓前絕弦摔琴,此后再不彈琴,因?yàn)橹舨辉佟?/p>

      伯牙、子期因音樂(lè)鑒賞水平的高度一致和體會(huì)琴曲情感的深度共鳴,相互引為人生知己,“知音”一詞也由此產(chǎn)生,并有了“高山流水遇知音”的典故。伯牙、子期惺惺相惜的知音故事也被世人稱贊羨慕,傳誦學(xué)習(xí),讓這則知音佳話千古流傳。

      一、曲高和寡:撫琴之客得遇知音

      春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,士大夫彈琴弄曲成風(fēng),一時(shí)間涌現(xiàn)出很多知名的琴家,伯牙便是其中一位。他師從大琴師成連,學(xué)成后技藝高超,既是彈琴能手,又是作曲家,被人尊為“琴仙”,官拜晉國(guó)上大夫。

      伯牙琴技高超,荀況《荀子·勸學(xué)》中對(duì)其贊譽(yù)有加:“昔者瓠巴鼓瑟而沉魚(yú)出聽(tīng),伯牙鼓琴而六馬仰秣?!币馑际遣赖那僖羧攵胄?,就連拉著天子之車的六馬,聽(tīng)到伯牙彈琴也仰頭站立聽(tīng)曲忘記吃草。但就是這么美妙動(dòng)聽(tīng)的琴音,在伯牙周邊的生活中卻沒(méi)有幾個(gè)人能夠聽(tīng)得懂。那些居于廟堂之高的人,雖然有幸能聽(tīng)他演奏,但在伯牙看來(lái)他們是肉食者鄙,聽(tīng)琴不過(guò)是附庸風(fēng)雅,僅僅覺(jué)得琴音美妙,卻并不一定能聽(tīng)得懂他彈奏曲子的意境。一時(shí)間伯牙如所有渴望得到理解的人一樣,雖名利雙收,但四顧茫然。正所謂曲高和寡,高處不勝寒,伯牙的心里渴望有一位真正聽(tīng)得懂他琴音的人出現(xiàn)。

      念念不忘,必有回響,知音就在生命的前面等著伯牙。那是在伯牙的一次旅途。是夜,山岳聳立,大河湯湯,月色朗朗。伯牙頓時(shí)來(lái)了興致,吩咐隨從抱來(lái)七弦琴開(kāi)始了即興彈奏,融所見(jiàn)所聞所想所思于琴曲中,獨(dú)自陶醉。他覺(jué)察到有人偷聽(tīng),定睛一看,不遠(yuǎn)處一人默默站立,沉浸琴聲里。伯牙見(jiàn)此情狀,遂請(qǐng)對(duì)方到眼前。對(duì)方自我介紹,說(shuō)自己是一介樵夫,打柴經(jīng)過(guò)暫歇,聽(tīng)聞琴音美妙,已經(jīng)駐足多時(shí)。這便是《伯牙鼓琴》的首句:“伯牙鼓琴,鐘子期聽(tīng)之?!?/p>

      一彈,一聽(tīng),沒(méi)有特別的安排,一切就這樣平淡地發(fā)生了。在伯牙看來(lái),這樣的一個(gè)夜晚,只不過(guò)是他人生中普通得不能再普通的夜晚,一個(gè)人隨意彈琴罷了,用的也是平常的技藝;對(duì)子期來(lái)講,日常打柴歸來(lái)途中小憩,聞得琴音,駐足而聽(tīng)也是平常行為??磥?lái)知音相見(jiàn)的開(kāi)頭,并沒(méi)有驚天動(dòng)地的鋪墊,只不過(guò)是一個(gè)撫琴之客和一個(gè)聽(tīng)琴之人因琴緣相遇,自然而然且合時(shí)宜,一人真誠(chéng)地彈奏,一人默默地聆聽(tīng),水到渠成。二人仿佛已經(jīng)彼此相知了一千年,只不過(guò)再次遇見(jiàn)。這就是真正的知音,拋卻煩瑣的架勢(shì),剔除矯情的語(yǔ)言,心靈交互直奔主題,不拖泥帶水,且聽(tīng)、且彈。

      二、高山流水:所思所想知音盡知

      音樂(lè)是世界上沒(méi)有國(guó)界的語(yǔ)言,是傳播人與人之間情感的載體。許多難以言說(shuō)的話,難以表達(dá)的情感,都可以通過(guò)音樂(lè)進(jìn)行溝通。司馬相如一曲琴歌《鳳求凰》,讓卓文君勇敢出走并拔釵典當(dāng),與他當(dāng)瀘沽酒;荊軻前去刺殺秦王之時(shí),高漸離在易水河畔為荊軻擊筑(古代的一種擊弦樂(lè)器)送行,之前二人也因擊筑相識(shí)相知;伯牙、子期經(jīng)過(guò)多年的時(shí)空等待終于相見(jiàn),沒(méi)有多余的話,唯有琴音傳真情。伯牙所思所想付琴弦,子期一聽(tīng)便了然于胸。

      在接下來(lái)的交流中,二人一彈一評(píng)價(jià),顯得十分默契。一開(kāi)始,伯牙心里想著泰山的巍峨雄偉,不料鐘子期聽(tīng)音辨意,馬上回應(yīng):“善哉乎鼓琴,巍巍乎若太山?!辟澝啦赖那?gòu)椀煤?,如山岳巍峨聳立高大雄偉。伯牙不怎么相信,竟然有人輕而易舉地猜中了他的心思,或許是巧合也未可知。為此伯牙打算考考子期,過(guò)了一會(huì)兒在心里想著流水,所思隨著指尖琴音流出。鐘子期又說(shuō)出了聽(tīng)曲感悟:“善哉乎鼓琴,湯湯乎若流水?!辟澝啦赖那僖粝翊蠛雍坪剖幨幈简v不息,一路向前。

      子期這兩句評(píng)價(jià)雖然以白描的手法道出,沒(méi)有渲染,僅僅進(jìn)行陳述,但我們這些旁觀者卻仿佛于無(wú)聲處聽(tīng)到了驚雷。這聲驚雷炸響在伯牙的心中,久久難以平復(fù)。伯牙疑惑:自己并沒(méi)有告訴鐘子期他要彈的內(nèi)容是什么,所彈的,只不過(guò)是眼前所見(jiàn)引發(fā)的感悟而已,虛無(wú)縹緲,如夢(mèng)如幻,屬于自己心底最隱秘的部位,但為什么鐘子期卻能準(zhǔn)確貼切地捕捉到琴音中的境界,用短短的兩句回答,對(duì)他一擊而中,再擊再中呢?這在伯牙以往的彈琴經(jīng)歷中,是從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)的。這不啻于在他的心里引爆了火山,如滾燙熔巖噴薄而出:是終于有人懂得了我內(nèi)心的想法,聽(tīng)懂了琴聲里表達(dá)的意境了嗎?到此我們方明白,靈魂相認(rèn),并不需多余的語(yǔ)言,所有溝通交流,盡在兩顆契合的心靈間,神游往復(fù)不止。至此,伯牙等待多年的人終于出現(xiàn)。他不是別人,他是樵夫鐘子期。或許我們經(jīng)過(guò)深入了解后會(huì)不理解這一點(diǎn):伯牙是晉國(guó)上大夫,而鐘子期是一個(gè)戴斗笠、披蓑衣、背扁擔(dān)、拿板斧的樵夫,二者為什么能夠成為知音?現(xiàn)在想來(lái),我們的疑問(wèn)是何等膚淺。殊不知真正的知音,能夠跨越階層地位等身外之物,拋卻金錢(qián)、地位的藩籬,只為相互懂得。二人地位懸殊而心靈契合,正是二人成為千古知音的難得之處。

      三、一曲終了:知音既逝破琴絕弦

      知音難得,古人早有體會(huì)。兩漢佚名有詩(shī)“不惜歌者苦,但傷知音稀”,韓愈說(shuō)“知音者誠(chéng)希,念子不能別”,孟浩然說(shuō)“欲取鳴琴?gòu)?,恨無(wú)知音賞”,岳飛說(shuō)“欲將心事付瑤琴,知音少,弦斷有誰(shuí)聽(tīng)”,蘇軾說(shuō)“驚起卻回頭,有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷”……這都是大家對(duì)于知音難求的感悟。從這一點(diǎn)來(lái)講,伯牙和子期是幸運(yùn)的。他們因琴結(jié)緣,遇到彼此,靈魂得以自由釋放。

      然而得到的同時(shí),卻也是面臨失去的開(kāi)始。命運(yùn)無(wú)常。在伯牙認(rèn)為從此有子期可以聽(tīng)懂他的琴的時(shí)候,子期卻十分遺憾地病逝,讓伯牙失去了他的千古知音。故事傳說(shuō),第二年伯牙攜琴赴約,子期卻已經(jīng)不在人世了。滿心期盼與知音重逢,訴說(shuō)別后離情,共賞琴音之美,豈料昔日一別竟陰陽(yáng)兩隔。傳說(shuō)悲痛不已的伯牙在子期墳前彈了一曲《高山流水》,想讓子期最后一次聽(tīng)聽(tīng)他的琴聲,以寄托無(wú)盡哀思。但縱然子期明白,也不能對(duì)琴聲予以品評(píng)了。想到此,“伯牙破琴絕弦,終身不復(fù)鼓琴”。這個(gè)后來(lái)的故事同樣有個(gè)典故,叫做“伯牙絕弦”。我們認(rèn)為,伯牙之所以這樣,是“以為世無(wú)足復(fù)為鼓琴者”。

      破琴絕弦,可以想見(jiàn)伯牙是多么的悲痛,才能決絕地將心愛(ài)的七弦琴斷弦摔碎。這樣的決絕是不給自己留后路,不給他人留機(jī)會(huì),從此封存苦心造詣多年的琴藝;也再不向任何人,包括他自己,包括天地萬(wàn)物、日月星辰,彈哪怕一聲的琴音。那個(gè)懂自己的人已經(jīng)不在了,天下再不會(huì)有第二個(gè)子期,那么留著這身琴技有何用呢?留著傳遞二人情感的琴又有何用呢?可以想見(jiàn),子期病逝,此后伴隨伯牙的怕只有殘碎歲月、枯坐無(wú)趣的人生。失去子期,往后生命殘缺,不再有光亮,一切都蒙上了灰色。

      那么伯牙和子期的相遇,到底是幸還是不幸呢?我們渴望知音,一旦得到,就能夠有幸長(zhǎng)久擁有嗎?生命的走向不可捉摸,在我們得到知音又失去知音時(shí),又該如何面對(duì)傷痛,該如何堅(jiān)守知音生生世世永不分開(kāi)呢?

      好在伯牙摔琴絕弦的故事告訴我們:知音不只是大家活著時(shí)候的欣然擁有,也包括逝去后對(duì)知音情感的篤定。見(jiàn)一面就夠了,聽(tīng)一曲就值了,生死又怎能將伯牙和子期分開(kāi)呢?知音是能夠穿越生死的。你活著。是我的知音;你逝去,你仍然是我的知音。雖然你的逝去,帶走了我這里屬于你的全部,但活著的人并沒(méi)有背叛彼此的真心,恐怕這才是伯牙子期之所以成為千古知音的真諦所在——如果不能承受失去知音的沉痛,便不配擁有知音。

      如此想來(lái),伯牙子期是幸運(yùn)的。時(shí)間安排他們相識(shí)相認(rèn),生死斬不斷他們之間高山流水般的深情厚誼。得到就是永恒,生命消殞也不減半分,他們是直面現(xiàn)實(shí)的勇者,用生離死別向我們彰顯了知音真正的奧義。

      這樣的知音,驚天地,泣鬼神,千古不朽!

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