紀(jì)錄片創(chuàng)作與影視傳播：探析創(chuàng)新手法在現(xiàn)代紀(jì)錄片中的應(yīng)用

李琳琳 付文馨

摘要：【目的】探討創(chuàng)新拍攝形式在現(xiàn)代紀(jì)錄片中的應(yīng)用及作用?！痉椒ā客ㄟ^研究現(xiàn)代紀(jì)錄片中創(chuàng)新手法應(yīng)用的方法，從紀(jì)錄片與影視傳播的關(guān)系入手，深度分析如何提升紀(jì)錄片的觀影價(jià)值并擴(kuò)大其傳播范圍?！窘Y(jié)果】通過這些創(chuàng)新手法的運(yùn)用，現(xiàn)代紀(jì)錄片可以達(dá)到更好地傳遞信息和思想，更好地吸引觀眾的注意力，提高觀眾的觀賞體驗(yàn)的結(jié)果。【結(jié)論】紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播離不開創(chuàng)新的拍攝技巧與手法，也為之后紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播提供了有益的啟示。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；影視傳播；創(chuàng)新手法；觀影價(jià)值；新媒體? ? ? ? ? ? ? 中圖分類號(hào)：G233? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-0134（2024）01-057-04? ? ? ? ?DOI：10.19483/j.cnki.11-4653/n.2024.01.010

本文著錄格式：李琳琳，付文馨.紀(jì)錄片創(chuàng)作與影視傳播：探析創(chuàng)新手法在現(xiàn)代紀(jì)錄片中的應(yīng)用[J].中國傳媒科技，2024，31（1）：57-60.

導(dǎo)語

隨著影視傳播技術(shù)的不斷發(fā)展以及觀眾需求的不斷變化，紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式也不斷推陳出新，從故事敘事方法到虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、全景拍攝、互動(dòng)式紀(jì)錄片等創(chuàng)新手法的應(yīng)用，使紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式和觀影體驗(yàn)更加豐富和多樣化，這些創(chuàng)新手法在現(xiàn)代紀(jì)錄片中的應(yīng)用，也成為越來越受大眾關(guān)注的話題，為紀(jì)錄片的未來發(fā)展帶來了無限可能性和潛力。

1.紀(jì)錄片創(chuàng)作與影視傳播“水乳交融”

1.1? ?影視傳播是紀(jì)錄片通向大眾的渠道

隨著影視技術(shù)的日新月異，紀(jì)錄片也日益豐富了我們的文娛生活和精神世界，在我們的生活中扮演著越來越重要的角色。紀(jì)錄片創(chuàng)作是記錄真實(shí)事件或人物的一種影視藝術(shù)形式，紀(jì)錄片創(chuàng)作不僅僅是記錄生活，更是通過講述故事，傳承文化，啟發(fā)觀眾思考，它通過真實(shí)的影像、聲音和故事情節(jié)，讓觀眾了解一個(gè)特定主題或事件的真實(shí)情況。而影視傳播則是將紀(jì)錄片這種藝術(shù)形式傳播給觀眾的一種渠道，影視傳播以其高速、高效的特性，能夠在短時(shí)間內(nèi)傳遞大量信息，觀眾也能夠迅速地將紀(jì)錄片中的內(nèi)容分享給全世界，從而提高內(nèi)容的覆蓋面和時(shí)效性。

影視傳播也讓紀(jì)錄片打破了地域國界限制，將不同地域、不同國家的文化、自然景觀、歷史或者人們的生活方式展現(xiàn)給全球觀眾，同時(shí)也讓身處不同地域國家或者不同文化教育程度和階層的人都能感受到紀(jì)錄片中所傳達(dá)的內(nèi)容，讓所有人都平等地感知紀(jì)錄片所想展現(xiàn)的內(nèi)容核心和文化內(nèi)涵。例如紀(jì)錄片《歡迎來到印度》就探索了印度人口最密集的地區(qū)加爾各答和孟買，向觀眾展示了這里人們的生活現(xiàn)狀及生存壓力，客觀表現(xiàn)了印度人是如何在他們的國土上為了生活而奮斗的；《富豪谷底求翻身》講述了白手起家的億萬富翁，如何在跌入谷底的時(shí)候另辟蹊徑地尋找機(jī)會(huì)成功的過程，從中展示出這些世人眼中的成功人士是如何思考抉擇的；《藍(lán)色星球》是自然類紀(jì)錄片，全面探索了海洋世界的自然歷史，從海岸到海底，淺海地帶到深海域人類對(duì)海洋的探索發(fā)現(xiàn)。這些多種類型的紀(jì)錄片也有助于促進(jìn)不同文化、地域之間的交流和理解，增進(jìn)大眾對(duì)不同文化的了解和欣賞。

1.2? ?影視傳播與紀(jì)錄片互相作用

紀(jì)錄片創(chuàng)作和影視傳播是兩種相互關(guān)聯(lián)的藝術(shù)形式，它們?cè)谟耙曅袠I(yè)中扮演著重要的角色，且二者之間相互作用和影響。紀(jì)錄片創(chuàng)作需要影視傳播來實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義，影視傳播則通過紀(jì)錄片創(chuàng)作來豐富其傳播內(nèi)容，滿足觀眾對(duì)真實(shí)事件和人物的好奇心和了解需求。紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了一種真實(shí)、客觀的內(nèi)容，讓觀眾了解創(chuàng)作主體及其背后的故事，而這種真實(shí)的內(nèi)容恰恰對(duì)于影視傳播來說是至關(guān)重要的，它可以增加觀眾的信任度和忠誠度，同時(shí)也能夠提高傳播的效果。

在傳統(tǒng)的影視表現(xiàn)形式之外，紀(jì)錄片創(chuàng)作者們正在探索各種新的拍攝手法和敘事方式，以呈現(xiàn)更加豐富多元的視覺盛宴。通常來說紀(jì)錄片的拍攝手法包括鏡頭運(yùn)用、音效設(shè)計(jì)、色彩調(diào)配等多個(gè)方面，用得好可以給紀(jì)錄片增添很多趣味性以及可看性，比如有些紀(jì)錄片采用跟蹤拍攝的手法，通過長時(shí)間的記錄捕捉到對(duì)象的真實(shí)生活狀態(tài)，像BBC的《地球脈動(dòng)》第二季就采用了長達(dá)一年的跟蹤拍攝手法，記錄了生活在世界各地的動(dòng)物們的真實(shí)生活狀態(tài)，以及它們?yōu)榱松娑龀龅姆N種努力，比如南極的企鵝為了孵化蛋和養(yǎng)育小企鵝，需要經(jīng)歷長達(dá)數(shù)月的極寒天氣和暴風(fēng)雪；在印度尼西亞的雨林中，猩猩需要與掠食者搏斗，爭奪領(lǐng)地和食物；在非洲的大草原上，獅子需要與其他掠食者競爭獵物，同時(shí)還要面對(duì)干旱等自然災(zāi)害等等，這些真實(shí)的畫面和細(xì)節(jié)，讓觀眾深刻感受到了這些動(dòng)物們的生命力和生存智慧，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)自然界的思考和對(duì)地球的關(guān)注，給觀眾留下深刻的印象，鏡頭語言讓人極其有代入感。

在敘事方式上，現(xiàn)代紀(jì)錄片也正在嘗試打破傳統(tǒng)的線性敘事方式，比如有些紀(jì)錄片采用碎片化的敘事手法，將一個(gè)完整的故事拆分成多個(gè)片段，時(shí)間線也是跳躍的，通過非線性的方式呈現(xiàn)給觀眾，這種敘事方式能更好地表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)中的多元性和復(fù)雜性，帶來更多深入的思考等等。隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片的拍攝和制作越來越依賴于先進(jìn)的技術(shù)手段，有些紀(jì)錄片運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)，讓觀眾仿佛親臨現(xiàn)場，感受到極致的真實(shí)與刺激。還有一些紀(jì)錄片則運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)，將虛構(gòu)的元素融入真實(shí)的場景中，達(dá)到更加豐富多彩的效果。

2.影視傳播對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響

影視傳播的魅力在于，它能夠?qū)⒄鎸?shí)的畫面和故事迅速地傳播到世界的每一個(gè)角落，在這個(gè)過程中，每一個(gè)觀眾都能被觸動(dòng)，被啟發(fā)，被改變，這種傳播的力量，也讓紀(jì)錄片成為一種強(qiáng)有力的社會(huì)工具，推動(dòng)人們對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注和思考。

2.1? ?影視傳播思想提升紀(jì)錄片觀影體驗(yàn)

影視傳播思想在紀(jì)錄片中的應(yīng)用能夠提升用戶觀影體驗(yàn)。隨著科技的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的普及，影視傳播的渠道也在不斷拓展，紀(jì)錄片通過電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等多種渠道進(jìn)行傳播，這為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了更多的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。同時(shí)也會(huì)通過市場調(diào)查和數(shù)據(jù)分析，了解觀眾的需求和喜好，從而為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供指導(dǎo)和方向，這樣可以更好地滿足觀眾的需求，提高紀(jì)錄片的觀賞價(jià)值和市場競爭力。比如紀(jì)錄片《但是還有書籍》第一季播出收獲了相當(dāng)多口碑好評(píng)后，察覺到受眾對(duì)于該類題材的喜愛和渴求，便有意識(shí)地通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)來推廣預(yù)熱該紀(jì)錄片的第二季，無論是明星配音還是獨(dú)立書店或書籍制作人，都成為宣傳點(diǎn)和大眾討論的核心，拉滿了觀眾期待值。這種借助社會(huì)影響力的宣傳思路對(duì)于影視傳播來說是非常重要的，它可以增加觀眾的黏性和忠誠度，同時(shí)也可以提高品牌影響力和社會(huì)知名度。

2.2? ?影視傳播是紀(jì)錄片的“助燃劑”

近年來，紀(jì)錄片創(chuàng)作愈發(fā)注重真實(shí)性和創(chuàng)新性，更加深入地探索人類社會(huì)和自然世界的各種層面，而影視傳播則是將觀眾體驗(yàn)和市場需求前置，促進(jìn)紀(jì)錄片更加積極地拓展新的傳播渠道和方式，為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供更多的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。比如當(dāng)下的社交媒體屬性逐漸向短視頻平臺(tái)傾斜，一些大火的紀(jì)錄片會(huì)被截取“高能”片段在短視頻平臺(tái)分發(fā)傳播，這些平臺(tái)可以讓紀(jì)錄片的精華內(nèi)容被快速傳播開來。例如紀(jì)錄片《中國》便是因?yàn)槠涔畔愎派闹惺綀鼍?，極度符合歷史人物的塑造，以及精辟凝練的臺(tái)詞，在短視頻平臺(tái)迅速爆火，繼而在社交媒體上引發(fā)了大量關(guān)注，也輻射到更多人對(duì)紀(jì)錄片的興趣和關(guān)注，從而找到完整片源進(jìn)行全集觀看。

紀(jì)錄片的創(chuàng)作往往關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)和敏感話題，通過真實(shí)地記錄和呈現(xiàn)，引發(fā)觀眾的共鳴和思考，實(shí)際上也是一個(gè)對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)、挖掘和呈現(xiàn)的過程。在這個(gè)過程中，創(chuàng)作者需要用鏡頭去尋找生活的細(xì)節(jié)，用心靈去感受生活的情感，用智慧去解讀生活的真諦，而當(dāng)這些真實(shí)的畫面和故事通過影視傳播的力量傳播出去，它們就會(huì)在觀眾心中留下深刻的印記，相當(dāng)于“助燃劑”的作用。

3.影視傳播思想下創(chuàng)新手法在現(xiàn)代紀(jì)錄片中的多種應(yīng)用形式

一般來說，紀(jì)錄片創(chuàng)新手法指的是通過運(yùn)用新的創(chuàng)作理念、技術(shù)和手段，對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)容和形式進(jìn)行創(chuàng)新，來提升紀(jì)錄片的觀賞價(jià)值和受眾滿意度，這些創(chuàng)新手法包括但不限于各種不同的故事敘述方法、多變且富有巧思的場景設(shè)置、獨(dú)特新穎的視覺語言，以及符合紀(jì)錄片整體調(diào)性的音效音樂等等，這些操作無一不是為了打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片的常規(guī)，增加與觀眾的互動(dòng)感，為觀眾帶來全新的視聽體驗(yàn)。

3.1? ?影視傳播豐富多變的敘述方式對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)新啟發(fā)

傳統(tǒng)紀(jì)錄片多采用線性敘述方式，按照時(shí)間順序展示事件和人物，而現(xiàn)代紀(jì)錄片會(huì)在傳統(tǒng)線性敘事中加上一些懸念，來帶動(dòng)紀(jì)錄片的整體節(jié)奏，如奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片《海豚灣》就講述了一群致力于保護(hù)海豚的志愿者們?cè)诤ｋ喾敝臣竟?jié)與日本漁業(yè)部門之間的斗爭。雖然是線性敘事，但卻在一些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)給觀眾設(shè)置了懸念，比如志愿者們能否成功保護(hù)海豚、漁業(yè)部門會(huì)采取什么行動(dòng)等等，而這些懸念也使得影片更加吸引人，讓觀眾對(duì)后續(xù)的發(fā)展更加期待。

非線性敘事方式一般通過回憶、訪談、插敘等手段展示故事的不同側(cè)面，這種方式更加注重人物的心理變化和情感表達(dá)，讓觀眾更深入地了解人物的內(nèi)心世界。比如《夢幻涼州》這部紀(jì)錄片既采用了歷史紀(jì)錄片常用的線性敘事手法，按照時(shí)間的邏輯講述涼州歷史文化，同時(shí)也使用了非線性敘事手法，以時(shí)間交錯(cuò)的方式敘述涼州歷史，講述的時(shí)間、故事的時(shí)間來回交錯(cuò)，穿插進(jìn)行；而紀(jì)錄片《喜馬拉雅》是通過描述一支登山隊(duì)伍的攀登經(jīng)歷，展現(xiàn)了人類在面對(duì)自然災(zāi)害和自我挑戰(zhàn)時(shí)的內(nèi)心掙扎和成長過程，導(dǎo)演通過訪談和采訪這種非線性敘事的方式，讓觀眾更深入地了解了喜馬拉雅山脈的歷史和人類對(duì)它的探索，讓整部紀(jì)錄片顯得內(nèi)容既豐富又生動(dòng)。

除了上述兩種敘事方式，紀(jì)錄片還可以采用其他更加靈活多變的敘述方式。例如，有些紀(jì)錄片采用多視角敘述，通過不同的視角來展示同一個(gè)事件的不同方面，紀(jì)錄片《1950他們正年輕》中，通過多個(gè)抗美援朝老兵的視角展示了戰(zhàn)爭年代下普通參軍年輕人的真實(shí)側(cè)寫，通過不同軍種、不同時(shí)期參戰(zhàn)的老兵的回憶，揭露了抗美援朝戰(zhàn)爭很多不為人知的故事，以及殘酷的戰(zhàn)爭背景下不同視角的敘事，讓觀眾直觀又深刻地記住了無情的戰(zhàn)爭年代和熱血的青年英雄。

有一些紀(jì)錄片會(huì)采用跨時(shí)空的敘事方式，將不同時(shí)間和地點(diǎn)的故事串聯(lián)起來，以揭示它們之間的聯(lián)系和共同點(diǎn)。這種方式可以增加紀(jì)錄片的深度和廣度，例如在紀(jì)錄片《地球》中，就通過描述不同地區(qū)的生物和環(huán)境，展現(xiàn)了地球的多樣性和生命之間的相互依存關(guān)系。

3.2? ?影視技術(shù)革新下紀(jì)錄片的創(chuàng)新視覺表現(xiàn)手法應(yīng)用

今天的媒體環(huán)境中，視覺表現(xiàn)是一部紀(jì)錄片中最直接能讓觀眾感受到的。隨著影視技術(shù)的不斷革新，紀(jì)錄片創(chuàng)作者們利用創(chuàng)新的視覺表現(xiàn)手法，為觀眾呈現(xiàn)更加豐富、立體的畫面，給觀眾帶來了更為震撼的觀賞體驗(yàn)。比如大家相對(duì)比較熟悉的高動(dòng)態(tài)范圍影像技術(shù)（HDR）在《地球脈動(dòng)》第二季中的使用，它是近年來備受矚目的視覺表現(xiàn)技術(shù)之一，能夠更好地捕捉明暗對(duì)比和色彩層次，擴(kuò)大影像動(dòng)態(tài)范圍，使畫面更加逼真，同時(shí)也可以讓紀(jì)錄片中的光線和色彩表現(xiàn)更加豐富，因此而呈現(xiàn)出更為細(xì)膩的畫面質(zhì)感。除了HDR技術(shù)，3D技術(shù)也為紀(jì)錄片的視覺表現(xiàn)帶來了革命性的改變。立體畫面讓觀眾仿佛置身于畫面之中，觀眾能夠更深入地了解拍攝對(duì)象，營造出身臨其境的感受，沉浸式地探索未知的世界，比如英國和法國聯(lián)合制作的《雷克斯海3D：史前世界》是一部3D紀(jì)錄片，將觀眾帶入史前世界的海洋中，探索了各種史前生物和自然現(xiàn)象，這種沉浸式的觀賞體驗(yàn)也讓觀眾對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)容產(chǎn)生更為濃厚的興趣。

除技術(shù)手段的革新外，視覺表現(xiàn)運(yùn)用很重要的一點(diǎn)是需要根據(jù)紀(jì)錄片的主題和內(nèi)容進(jìn)行合理發(fā)揮，這就要求主創(chuàng)們準(zhǔn)確把握主題，選擇合適的視覺表現(xiàn)手法，以突出畫面的重點(diǎn)和情感元素，而細(xì)膩的鏡頭語言、精準(zhǔn)的光影控制和獨(dú)特的視角選擇，都是提升紀(jì)錄片視覺表現(xiàn)的重要手段。如為了營造出震撼人心的視覺效果，創(chuàng)作者們?cè)谂臄z過程中會(huì)運(yùn)用高速攝影捕捉瞬間變化，比如國外穿越機(jī)達(dá)人Stephane Couchoud拍攝的《美麗中國》就是利用穿越機(jī)拍攝強(qiáng)透視的鏡頭，或是借助時(shí)下話題度很高的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為觀眾帶來沉浸式的觀賞體驗(yàn)。這些創(chuàng)新技術(shù)使紀(jì)錄片的視覺表現(xiàn)力得到了極大的提升，為觀眾呈現(xiàn)出一種無與倫比的精彩畫面以及質(zhì)感。

3.3? ?影視傳播影響下紀(jì)錄片創(chuàng)新的音效設(shè)計(jì)

除視覺效果之外，音效設(shè)計(jì)也是紀(jì)錄片中至關(guān)重要的一環(huán)，能夠增強(qiáng)影片的感染力和真實(shí)感。現(xiàn)代紀(jì)錄片在音效設(shè)計(jì)方面進(jìn)行了諸多創(chuàng)新，如采用多聲道環(huán)繞聲、3D音效等，能讓觀眾仿佛置身于現(xiàn)場，以聽覺帶動(dòng)整體觀感，沉浸于紀(jì)錄片中，感受到那些未被注意到的細(xì)節(jié)和聲音。

在紀(jì)錄片中，音效設(shè)計(jì)師需要盡可能地捕捉和呈現(xiàn)每一個(gè)細(xì)節(jié)，例如一些紀(jì)錄片中，音效設(shè)計(jì)師可能會(huì)通過增加輕微的蟲鳴、風(fēng)聲、水流、菜品制作的細(xì)節(jié)聲等等，來營造一種紀(jì)錄片需要表達(dá)的氛圍，比如《聲音傳奇》是中國首部運(yùn)用杜比全景聲4K技術(shù)制作、以探索聲音的魅力為主題的紀(jì)錄片，給觀眾帶來由聲入心的細(xì)膩與震撼。

除對(duì)細(xì)節(jié)的處理之外，創(chuàng)新的音效設(shè)計(jì)還可以通過改變觀眾的聽覺體驗(yàn)來增強(qiáng)紀(jì)錄片的敘事效果。例如在《舌尖上的中國》某些場景中，音效設(shè)計(jì)師會(huì)采用延遲、回聲以及混響等效果，來營造出一種距離感或者空間感，從而讓觀眾感受到一種菜品隱喻當(dāng)?shù)仫L(fēng)土文化、時(shí)空交疊卻古今同味的奇妙觀感。這些創(chuàng)新的音效設(shè)計(jì)能夠讓觀眾更加深入地理解紀(jì)錄片中的每一個(gè)場景，從而增強(qiáng)整部紀(jì)錄片的敘事效果。

在音效設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師還需要考慮到紀(jì)錄片的不同主題和風(fēng)格。對(duì)一些以文化為主題的紀(jì)錄片，音效設(shè)計(jì)師可能會(huì)采用一些具有地域特色、民族性更強(qiáng)的音樂或者聲音元素，突出當(dāng)?shù)氐奈幕厣?。這些創(chuàng)新的音效設(shè)計(jì)能夠讓觀眾更加深入地了解紀(jì)錄片中的文化內(nèi)涵，感受到不同文化的獨(dú)特魅力。而在音效上的創(chuàng)新表現(xiàn)能夠增強(qiáng)整個(gè)紀(jì)錄片的真實(shí)感和敘事效果，通過對(duì)不同風(fēng)格敘事的巧妙編排和處理，讓觀眾感受到一種時(shí)空交錯(cuò)的奇妙感。

3.4? ?影視傳播思路下紀(jì)錄片創(chuàng)新的互動(dòng)元素

近些年來越來越多的觀眾不只滿足于紀(jì)錄片帶給人單向的觀影體驗(yàn)，因此紀(jì)錄片制作者也開始不斷探索新的互動(dòng)元素，按照影視傳播思路將觀眾引入到紀(jì)錄片的情節(jié)中，讓他們成為故事的一部分。這種互動(dòng)性的引入，不僅改變了觀眾的觀看方式，也使得紀(jì)錄片的制作變得更加豐富和有趣。2022年的一部《我們?cè)谔摂M現(xiàn)實(shí)中相遇》就是以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為背景，在虛擬社交游戲中拍攝的紀(jì)錄片，導(dǎo)演探討了科技進(jìn)步對(duì)于人類社交、戀愛方式的影響，以及虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的聯(lián)系和差異，很好地將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的細(xì)節(jié)和背后的情感故事結(jié)合在一起，讓觀眾在了解虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的同時(shí)，也感受到了人類情感的深刻表達(dá)。還有一些紀(jì)錄片采用了問答游戲或解密游戲的形式，讓觀眾在觀看的過程中能夠參與到劇情的發(fā)展中。這些游戲通常會(huì)設(shè)計(jì)一些有趣的挑戰(zhàn)，觀眾只有通過解答問題或完成特定的任務(wù)，才能進(jìn)一步探索紀(jì)錄片中的內(nèi)容。

創(chuàng)新的互動(dòng)元素還體現(xiàn)在讓觀眾能夠影響紀(jì)錄片的走向。一些紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)會(huì)讓觀眾在觀看的過程中做出一些選擇，而這些選擇將直接決定紀(jì)錄片接下來的劇情發(fā)展。像《〈側(cè)幕筆記〉帶你去〈無人生還〉的幕后一探究竟》就是通過互動(dòng)形式，趣味展現(xiàn)主創(chuàng)幕后全貌的紀(jì)錄片，這種讓觀眾成為決策者的模式使得每一次的觀看都是全新的體驗(yàn)，在互動(dòng)元素的影響下，紀(jì)錄片已經(jīng)不再是一個(gè)單向地傳達(dá)信息的方式，而變成了一個(gè)雙向的交流過程。觀眾不再是被動(dòng)接收信息的角色，而變成了積極參與和主導(dǎo)的主體。這種轉(zhuǎn)變不僅提高了觀眾的參與度，也使得紀(jì)錄片的制作變得更加富有挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性。

3.5? ?數(shù)字技術(shù)和新媒體在紀(jì)錄片中的應(yīng)用

數(shù)字技術(shù)和新媒體的迅猛發(fā)展使影視傳播的形式有了顛覆性革新，紀(jì)錄片也在技術(shù)沖擊下誕生了新的發(fā)展方向和展現(xiàn)形式。數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用令紀(jì)錄片的拍攝成本大幅降低，同時(shí)提高了拍攝效率和靈活性，這樣就大大拓寬了可拍攝主題，可以輕松地跟隨拍攝主體人物或物體，而且數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的拍攝時(shí)間也不再受到限制，可以24小時(shí)全天候進(jìn)行拍攝，更高效保質(zhì)地捕捉被攝對(duì)象的實(shí)時(shí)狀態(tài)，并讓拍攝地點(diǎn)不再受到地理位置的限制，可以輕松地進(jìn)行遠(yuǎn)程拍攝和傳輸。比如：使用無人機(jī)進(jìn)行航拍紀(jì)錄片，能夠讓整個(gè)畫面有更廣闊和獨(dú)特的視角；利用高清相機(jī)和靈敏的麥克風(fēng)，可以捕捉到更為生動(dòng)、細(xì)膩的畫面和聲音；通過CGI（計(jì)算機(jī)生成圖像）技術(shù)創(chuàng)造出原本無法拍攝到的場景，或者使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為用戶提供身臨其境的沉浸式體驗(yàn)。

結(jié)語

影視傳播思想下，創(chuàng)新手法在現(xiàn)代紀(jì)錄片中的多種應(yīng)用正一步步改變著大眾對(duì)紀(jì)錄片的固有看法，不僅讓觀眾能夠更深入地參與到紀(jì)錄片的故事中，也使得紀(jì)錄片本身變得更加豐富和有趣。科技的發(fā)展日新月異，雖然有些創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)性操作還不夠完善，面臨的技術(shù)難度較高，但這些新的拍攝技巧與手法，無疑為紀(jì)錄片的未來開辟了更多新穎的可能。

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作者簡介：李琳琳（1998-），男，江蘇徐州，研究方向?yàn)榧o(jì)錄片創(chuàng)作與民族志研究、中日紀(jì)錄片比較、日本電影、影視傳播；付文馨（1996-），女，江西宜春，研究方向?yàn)槊浇椴黄降?、消費(fèi)主義、性別意識(shí)、影視傳播、電影敘事。

（責(zé)任編輯：張曉婧）