車至深圳北

清風(fēng)

點(diǎn)睛前：

天色已晚

我與周身的疲憊一同抵達(dá)

深圳北站。這里的夜色更為明亮

有一種清新的氣息

從人流中撲面而來

有指向分明的燈光裝扮夜色

我心存的壓抑隨腳步

有節(jié)奏地緩解，電梯上

升起一群年輕的云

將我拽入，異樣和虛幻

我看見深沉的夜色

像寂靜的河

在身邊，低調(diào)流淌

點(diǎn)睛后：

天色已晚

我與滿身的疲憊一同抵達(dá)

深圳北站，這里夜色明亮

一種清新的氣息

從人流中吹拂過來

心存的壓抑隨腳步

有節(jié)奏地緩解，扶梯上

緩緩升起一群年輕的云

將我拽入某種異樣的虛幻

夜色深沉，像寬闊的河面

壓著寂靜的燈火，低緩地流淌

點(diǎn)睛師評(píng)論：

一首平緩流淌的詩(shī)歌，因其平緩流淌，就更需要具備綿延不絕的推動(dòng)的力量?？吹贸鰜?，詩(shī)人也是試圖這樣做的：在其中灌入一種平緩的，河流一般的流淌感。但想要擁有這種流淌感，則意味著詩(shī)歌的起伏跌宕將受到節(jié)制，如果在語言表達(dá)的精準(zhǔn)度、內(nèi)心感受的精確化不能充分把握的情況下，往往容易散文化和隨筆化。所以這樣的詩(shī)歌中，節(jié)制和精準(zhǔn)反而是最重要的，如同在金器上精工敲打花瓣和飄帶。

記不清楚是誰描繪過一個(gè)車站的臉：如同梅花一樣在眼前浮現(xiàn)又消隱。這首詩(shī)中的“扶梯上，升起一群年輕的云”，正是讓我想起那個(gè)作品中的場(chǎng)景，故改動(dòng)都圍繞著精細(xì)和流淌來完成，但不指向具體的內(nèi)容。修改字、重?cái)嗑?，都是希望盡可能抵近詩(shī)人原想要表達(dá)的心緒和感受。這種感受如同我記不清是誰寫了車站中的臉，是佩索阿還是吉爾伯特？還是卡爾維諾？認(rèn)真想來反而越來越虛幻不真實(shí)。