《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》十年一劍開(kāi)啟新冒險(xiǎn)

鐘茜

自2014年初登大銀幕，“熊出沒(méi)”系列電影伴隨觀眾走過(guò)了十年時(shí)光，春節(jié)檔“最牛釘子戶”累計(jì)票房已突破57億元。2024年大年初一，該系列第十部大電影——《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》繼續(xù)上演新一輪故事。影片上映12天，票房突破16億元。

該片出品人、制片人尚琳琳表示，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自影片創(chuàng)作之初就一直在思考，“拿什么回饋給觀眾？”她表示，十年來(lái)，很多角色讓人記憶猶新，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)決定在新片中通過(guò)“時(shí)間線”概念，用創(chuàng)新故事串聯(lián)十年時(shí)光；十年間，“熊出沒(méi)”伴隨觀眾一起成長(zhǎng)，孩子成長(zhǎng)為青少年，還有很多家庭和年輕觀眾不斷加入，因此，新片增加了職場(chǎng)和人生選擇等情節(jié)，借“光頭強(qiáng)”平凡人的視角，探討定義自我價(jià)值、追尋人生目標(biāo)等現(xiàn)實(shí)話題。

故事主題聚焦人生選擇

《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》中，光頭強(qiáng)是一名普通的都市打工人，他常夢(mèng)見(jiàn)陌生的森林和兩頭狗熊，直到一次偶然的機(jī)會(huì)，他終于想起了自己原是森林的小導(dǎo)游。為挽救舊時(shí)間線里的熊大、熊二，光頭強(qiáng)開(kāi)始一場(chǎng)奇妙的時(shí)空冒險(xiǎn)……

一路走來(lái)，光頭強(qiáng)的角色經(jīng)歷了伐木工、導(dǎo)游等多種身份轉(zhuǎn)換。尚琳琳表示，都市打工人的設(shè)定，一方面是基于光頭強(qiáng)角色的合理推演，另一方面是為了貼合生活，增強(qiáng)代入感?！坝捌€原了更接近觀眾，更能引起共鳴的場(chǎng)景，光頭強(qiáng)在‘深城’過(guò)著‘996’的生活，追求世俗意義上的成功，但他的善良和對(duì)身邊人的情誼始終未變。片中，光頭強(qiáng)最終選擇了心之所向，期望大家能有所共情?！?/p>

在影片導(dǎo)演林匯達(dá)看來(lái)，相較以往，《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》更成年人化一些，讓“光頭強(qiáng)”走進(jìn)城市化身打工人，是希望年輕的觀眾與角色一起成長(zhǎng)?！坝^眾對(duì)‘熊強(qiáng)鐵三角’非常熟悉，如何在已有框架上搭建新的東西，是我們一直努力的方向?！绷謪R達(dá)透露，主創(chuàng)希望在片中融入一些高概念設(shè)定，因此選用了“時(shí)間碎片”元素。為了平衡小朋友和成年人的觀感，主創(chuàng)巧妙設(shè)計(jì)劇情，用通俗幽默的語(yǔ)言講述時(shí)空概念。

作為系列第十部電影，《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》創(chuàng)作初衷是“回歸初心”和“開(kāi)拓創(chuàng)新”。故事穿插回顧了過(guò)去九部作品的重要情節(jié)，經(jīng)典角色一一返場(chǎng)。尚琳琳表示，該片既是對(duì)過(guò)往的總結(jié)，也是對(duì)未來(lái)的開(kāi)啟。“影片主題是關(guān)于人生選擇——是選擇他人定義的成功，還是跟隨自己內(nèi)心？對(duì)于家庭觀眾來(lái)說(shuō)，主創(chuàng)希望讓孩子們經(jīng)歷一場(chǎng)人生預(yù)演，獲得逆商（指人們面對(duì)逆境時(shí)的反應(yīng)方式，即面對(duì)挫折、擺脫困境和超越困難的能力）上的啟發(fā)；成人對(duì)于這一主題也能產(chǎn)生共鳴，相信光頭強(qiáng)的經(jīng)歷會(huì)讓大家感同身受。這部電影亦是送給粉絲們的成長(zhǎng)禮物，經(jīng)典角色的回歸，像是與童年的重逢與告別?！?/p>

1300多個(gè)特效鏡頭 制作難度大

全片共500余個(gè)角色，眾多經(jīng)典角色返場(chǎng)。主創(chuàng)對(duì)這些角色的毛發(fā)、雕刻制作工藝等全面升級(jí)，力圖讓角色更加真實(shí)生動(dòng)。新角色小章兼具人類(lèi)的性格特點(diǎn)和章魚(yú)的外形特征，可愛(ài)討喜；熊大、熊二也有了新形象——像八爪魚(yú)一樣Q萌的“小小熊”。林匯達(dá)表示，新形象是為了區(qū)分童年版本的熊大、熊二?！皥F(tuán)隊(duì)嘗試擴(kuò)展角色形象，結(jié)合熊與章魚(yú)兩種截然不同的生物形象，賦予熊大、熊二新外觀，希望用新創(chuàng)意吸引觀眾?！?/p>

與此同時(shí)，《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》視聽(tīng)和特效全面升級(jí)：光頭強(qiáng)在“深城”的生活日常細(xì)膩真實(shí)；逆轉(zhuǎn)時(shí)空、對(duì)抗神秘高科技反派等科幻動(dòng)作戲份充滿想象力。林匯達(dá)介紹，第十部是系列電影中特效制作量和制作難度最大的一部，片中1300多個(gè)特效鏡頭，如粒子穿梭、決戰(zhàn)等戲份都非常復(fù)雜；“全片共200多個(gè)場(chǎng)景，我們利用程序化建模制作了高樓林立的‘深城’，真實(shí)還原光頭強(qiáng)工作生活的景象；同時(shí)，利用場(chǎng)景制作新技術(shù)，對(duì)狗熊嶺等場(chǎng)景做了品質(zhì)提升，細(xì)化了場(chǎng)景道具的材質(zhì)及燈光氛圍?！?/p>

為了更好呈現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)景，一些爆破、煙、火、火星、魔法武器攻擊效果鏡頭，特效分層百余層，合成節(jié)點(diǎn)400余個(gè)，單幀渲染時(shí)間幾十個(gè)小時(shí)。林匯達(dá)介紹，熊大、熊二化身“小小熊”的鏡頭，為了讓爆破粒子組成的煙霧效果呈現(xiàn)更好的形態(tài)和層次，后期使用特效粒子量近2億個(gè)。

“熊出沒(méi)”十年創(chuàng)作方法論

從2014年首部電影《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》至今，十年來(lái)，“熊出沒(méi)”系列影片背后的制作方華強(qiáng)方特動(dòng)漫，創(chuàng)作機(jī)制逐漸成熟。尚琳琳介紹，“熊出沒(méi)”系列電影采取項(xiàng)目制，由2—3個(gè)自有團(tuán)隊(duì)并行創(chuàng)作。為了確保項(xiàng)目質(zhì)量，無(wú)論是創(chuàng)作、制作還是運(yùn)營(yíng)人員，都持續(xù)參與電影項(xiàng)目。比如，《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》導(dǎo)演林匯達(dá)，此前曾執(zhí)導(dǎo)《熊出沒(méi)·變形記》《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》《熊出沒(méi)·重返地球》。

“方特動(dòng)漫建立了一套系統(tǒng)的質(zhì)量審核機(jī)制，從早期創(chuàng)意立項(xiàng)、梗概、劇本到臺(tái)本，均設(shè)置‘綠燈會(huì)’評(píng)審機(jī)制，導(dǎo)演、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和各環(huán)節(jié)負(fù)責(zé)人全程參與，對(duì)項(xiàng)目提出專(zhuān)業(yè)見(jiàn)解——這讓影片在初期就能收獲意見(jiàn)，符合更廣泛觀眾喜好?！鄙辛樟杖缡钦f(shuō)。

歷經(jīng)十載，“熊出沒(méi)”系列電影的主人公變換各種職業(yè)和身份，到訪原始社會(huì)，踏足未來(lái)世界，去過(guò)雪山森林，也進(jìn)入奇幻空間，故事的敘事空間持續(xù)擴(kuò)大。談及“熊出沒(méi)”系列主題的變化，尚琳琳介紹，十年前創(chuàng)作首部電影之初，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)便堅(jiān)持合家歡定位，堅(jiān)持守正創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)；伴隨觀眾成長(zhǎng)，系列電影主題不斷拓寬，如《熊出沒(méi)·狂野大陸》講述快樂(lè)的意義，《熊出沒(méi)·重返地球》倡導(dǎo)地球環(huán)保理念，《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》聚焦AI人工智能，最新推出的《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》則嘗試探討人生這一深刻話題。

總結(jié)十年來(lái)的創(chuàng)作方法，尚琳琳表示，“我們首先關(guān)注內(nèi)容的正能量，是否符合人類(lèi)共通情感。因此，系列每部電影都飽含親情、友情等元素，同時(shí)涵蓋保護(hù)環(huán)境、人與自然和諧相處等社會(huì)話題；每部電影都會(huì)探討一個(gè)主題，力求讓大家有共鳴、有收獲?！?/p>