傳承與創(chuàng)新視角下的金農(nóng)“漆書”字庫字體及延展應(yīng)用設(shè)計(jì)

胡衍謹(jǐn)，張培源

傳承與創(chuàng)新視角下的金農(nóng)“漆書”字庫字體及延展應(yīng)用設(shè)計(jì)

胡衍謹(jǐn)，張培源

（山東工藝美術(shù)學(xué)院，濟(jì)南 250300）

分析金農(nóng)“漆書”的審美特征，并應(yīng)用到當(dāng)代漢字設(shè)計(jì)中，使所設(shè)計(jì)的字庫產(chǎn)品既有金農(nóng)書法的金石氣韻，又符合當(dāng)代的應(yīng)用語境，以此促進(jìn)金農(nóng)“漆書”藝術(shù)的傳承和字庫風(fēng)格多元化的發(fā)展。從諸多博物館調(diào)研金農(nóng)“漆書”作品并分析整理，以南京博物院典藏金農(nóng)“漆書”作品《盛仲交小傳》為藍(lán)本，其他作品為參考，從分析造型中的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、鉤等筆畫元素入手，凝練與總結(jié)“漆書”視覺符號(hào)和文化內(nèi)涵；除了遵循字庫字體的基本原則外，還運(yùn)用“完全復(fù)現(xiàn)法”“舊字新構(gòu)法”“異字結(jié)合法”“形意合一法”的創(chuàng)新與傳承性的原則與方法，對(duì)提取的元素進(jìn)行重構(gòu)、融合、創(chuàng)新，最后結(jié)合用戶思維的研發(fā)策略進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)用。結(jié)合金農(nóng)“漆書”書法元素進(jìn)行字庫字體設(shè)計(jì)，可以提升字庫產(chǎn)品的文化內(nèi)涵與價(jià)值，讓人們更多地了解金農(nóng)的“漆書”藝術(shù)，有利于書法藝術(shù)傳承與創(chuàng)新，有助于探討解決書法藝術(shù)與當(dāng)代字體設(shè)計(jì)之間的矛盾關(guān)系，為書法藝術(shù)在字庫字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐提供有益參考。

傳承與創(chuàng)新；金農(nóng)“漆書”；字庫字體設(shè)計(jì)；延展應(yīng)用

“漆書”是金農(nóng)在隸書基礎(chǔ)上的一次新的創(chuàng)造，力透紙背，墨黑如漆，偶爾伴隨著撇畫的枯筆，從古代的飛白書中得出靈感，創(chuàng)作出“變體八分”，自稱“渴筆八分”[1]，后人以“漆書”二字冠之。金農(nóng)“漆書”作品《盛仲交小傳》可作為當(dāng)今字庫字體設(shè)計(jì)的創(chuàng)作藍(lán)本。清代是中國書法藝術(shù)發(fā)展史上的復(fù)興時(shí)期，清代書法藝術(shù)在取法漢魏的同時(shí)又具有強(qiáng)烈的“革新意識(shí)”，其中以金農(nóng)為首的“揚(yáng)州八怪”書法風(fēng)格另辟蹊徑，不追世俗，獨(dú)創(chuàng)自己的筆墨語言，形成自己的符號(hào)特色，由他創(chuàng)作的“漆書”更是以拙為巧，劍走偏鋒，在清代書壇中獨(dú)樹一幟?，F(xiàn)如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)碼技術(shù)的飛躍發(fā)展，現(xiàn)代漢字藝術(shù)字庫是時(shí)代的產(chǎn)物，金農(nóng)“漆書”藝術(shù)以數(shù)字化字庫字體設(shè)計(jì)的形式加入設(shè)計(jì)市場(chǎng)中，各大品牌對(duì)“書寫性”文字設(shè)計(jì)的需求也愈加明顯。觀之當(dāng)下，科學(xué)技術(shù)推動(dòng)著字庫產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，字庫市場(chǎng)鼓勵(lì)和支持著遵循漢字書寫規(guī)范和原則的書法字體的研究開發(fā)，惠及社會(huì)，并得到廣泛應(yīng)用，這對(duì)字庫字體產(chǎn)品的審美性、民族性、文化性、傳承與創(chuàng)新性與都具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 傳統(tǒng)文字的當(dāng)代性轉(zhuǎn)化

新世紀(jì)以來，國內(nèi)外的學(xué)者對(duì)以書法為藍(lán)本的字體設(shè)計(jì)進(jìn)行了很多研究，陳楠的《中國漢字設(shè)計(jì)史》對(duì)漢字設(shè)計(jì)的歷史文獻(xiàn)進(jìn)行系統(tǒng)梳理，深究漢字進(jìn)化歷史及“設(shè)計(jì)”問題，提出“正、草、音、飾”四條并行發(fā)展的主線構(gòu)成的設(shè)計(jì)史觀，是學(xué)術(shù)創(chuàng)新性的新觀念[2]；陳楠的《設(shè)計(jì)格律——漢字藝術(shù)設(shè)計(jì)觀》中提倡用現(xiàn)代格律設(shè)計(jì)理論指導(dǎo)漢字實(shí)踐，認(rèn)為“古今融合”是漢字的重要設(shè)計(jì)趨勢(shì)[3]；周博在《中國現(xiàn)代文字設(shè)計(jì)圖史》中提出“今天的時(shí)代，設(shè)計(jì)師和字庫廠商的一個(gè)重要的任務(wù)，便是把中國數(shù)千年以來的一些經(jīng)典字體復(fù)興。所謂“復(fù)興”不是“復(fù)古”，而是繼承和創(chuàng)新兼而有之。[4]”王子源在“中國傳統(tǒng)文字設(shè)計(jì)再發(fā)現(xiàn)”課程中提到“我們要解決的是，如何站在古人文字創(chuàng)作的高度之上，以今人的角度去理解其語法、技巧甚至生成新的設(shè)計(jì)語法，同時(shí)會(huì)對(duì)字體的新場(chǎng)景、新方法產(chǎn)生新設(shè)定”[5]；筆者通過對(duì)11家字庫廠商的調(diào)研分析，共發(fā)現(xiàn)3家字庫廠商以金農(nóng)“漆書”設(shè)計(jì)元素進(jìn)行數(shù)字化字庫設(shè)計(jì)，分別是方正字庫在2003年發(fā)布的“方正藝黑”、字魂字庫在2019年發(fā)布的“字魂漆書”、漢儀字庫在2020年發(fā)布的“漢儀吉金體”。通過文獻(xiàn)檢索，尚未發(fā)現(xiàn)基于金農(nóng)“漆書”設(shè)計(jì)元素當(dāng)代性轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)方法的相關(guān)理論研究。本文采取博物館調(diào)研、文獻(xiàn)資料查閱的方式，在傳承與創(chuàng)新的視角下對(duì)金農(nóng)“漆書”書法進(jìn)行藝術(shù)分析，提出有針對(duì)性的設(shè)計(jì)原則和方法，在此基礎(chǔ)之上提取其結(jié)構(gòu)、筆畫造型、精神內(nèi)涵的要素，把字庫字體產(chǎn)品與設(shè)計(jì)創(chuàng)意相結(jié)合，見圖1。

圖1 研究思路

2 金農(nóng)“漆書”的美學(xué)特性與元素提取

“漆書”在中國書法史上有其特殊的地位，筆畫的橫粗豎細(xì)，結(jié)體長(zhǎng)方，既具有復(fù)古意向，又獨(dú)攬時(shí)新?？滴酢⑶r(shí)代的書壇正是“帖學(xué)”一統(tǒng)天下，金農(nóng)等深得“漢碑”之精髓，“金石”的滋養(yǎng)使得從隸書中演變而來的“漆書”具有醇厚磅礴的氣韻。以金農(nóng)“漆書”作品作為藍(lán)本進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，應(yīng)從“漆書”藝術(shù)的“形”“意”“情”來分析其中的美學(xué)特性，再根據(jù)結(jié)構(gòu)、筆畫造型進(jìn)行典型元素提取。

2.1 金農(nóng)“漆書”的美學(xué)特征分析

2.1.1 形式的運(yùn)用

在清代的社會(huì)文化氛圍中，“漆書”的內(nèi)容與形式及其文化意蘊(yùn)受到當(dāng)時(shí)文化群體的心理情感和審美觀念的影響，由隸書演變的“漆書”呈現(xiàn)出更具特色的美學(xué)特征。從形式美的法則入手分析，體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

第一，統(tǒng)一與變化。金農(nóng)的諸多作品都墨色醒目，神采煥發(fā)，在統(tǒng)籌兼顧的同時(shí)注重變化。以金農(nóng)成熟時(shí)期的“漆書”作品《盛仲交小傳》為例，此作品寫于烏絲欄的絹上，其造型扁平，風(fēng)格一致，因?yàn)踅z欄所限，撇畫沒有隨意伸展，但結(jié)體相對(duì)工整，較它作收斂。在筆畫“撇”“豎鉤”“橫折鉤”幾處出現(xiàn)了由不同力度造成的長(zhǎng)短不一的“倒薤”筆，是小篆的筆路。橫豎筆畫的長(zhǎng)短、粗細(xì)卻各自統(tǒng)一，“豎筆”在統(tǒng)一粗細(xì)的同時(shí)采用了上寬下窄的處理，破除了筆畫的呆板，為其注入了靈動(dòng)氣息，演繹著“漆書”的收放自如，悠然自得的特點(diǎn)。

第二，調(diào)和與對(duì)比?！睹赏苏缕釙怼肥墙疝r(nóng)的典范之作，該作品計(jì)白當(dāng)黑，布白均勻，有著秩序之美與和諧之美。筆畫雖墨色漆黑，卻極其醒目，橫豎筆畫的對(duì)比強(qiáng)烈，例如“左”“奉”“年”“童”“章”等橫筆較多的字體中，寬粗的橫筆刷之間存在著極細(xì)的夾縫，在留白險(xiǎn)絕的結(jié)體下又保留著適宜的空間，強(qiáng)烈的對(duì)比之下又不失協(xié)調(diào)，極重的筆畫下又能保證清晰的識(shí)別，從中可以看出金農(nóng)高度的美學(xué)修養(yǎng)。

第三，韻律與節(jié)奏?！妒⒅俳恍鳌返捻嵚珊凸?jié)奏使“漆書”極具魅力，筆下的書法字結(jié)體扁長(zhǎng)不一，字面大小不同。作品中“狂”“縣”“門”“飲”等左右結(jié)構(gòu)的字體左低右高，左右舒展。“盛”“南”“貢”“畫”等上下結(jié)構(gòu)的字體上寬下窄。筆畫“撇”“橫折鉤”“點(diǎn)”等長(zhǎng)短筆畫搭配從中“調(diào)劑”，使粗獷的“漆書”不失靈動(dòng)，再加上金農(nóng)書寫中不同的筆法力度，使“漆書”作品有結(jié)體上的交替起伏之勢(shì)、筆畫上的抑揚(yáng)頓挫之美。

2.1.2 意蘊(yùn)的表達(dá)

中國傳統(tǒng)書法審美意義上的“意”，是中國藝術(shù)追求的最高形式，也是筆墨與紙張接觸后的一種特殊效果，它不僅追求“形質(zhì)”，而且注重“神采”。王僧虔在《筆意贊》中篇提到：書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之[6]。對(duì)神采人們一般理解為精神內(nèi)涵，與“形”的美相對(duì)應(yīng)。金農(nóng)獨(dú)創(chuàng)的“漆書”成為了金農(nóng)人格精神的特征符號(hào)，具有開拓精神的他，在帖學(xué)占據(jù)主流的時(shí)代，敢于突破，吸收漢碑高古渾穆的意向，自成一體?！妒⒅俳恍鳌酚霉P古樸渾拙、筆畫方圓兼施、墨色黑厚凝重、結(jié)體險(xiǎn)峻雄奇，無不傳達(dá)出剛?cè)岵?jì)的表現(xiàn)力，有著醇厚磅礴的金石氣韻。

2.1.3 情感的抒發(fā)

中國書法具有抒情性，可以表達(dá)人的精神需求，慰藉人的心靈。宋煥起在談到字體設(shè)計(jì)的情感表達(dá)時(shí)認(rèn)為：“設(shè)計(jì)字體的表情達(dá)意是以漢字造型為基礎(chǔ)，以書法的精神為依托，以現(xiàn)代藝術(shù)和造型藝術(shù)原理為核心進(jìn)行表現(xiàn)的。[7]”金農(nóng)“漆書”厚實(shí)稚氣，天真爛漫，表現(xiàn)出金農(nóng)的清高與反傳統(tǒng)的心境，金農(nóng)的書法不諂媚于世人，故意拉長(zhǎng)的“倒薤”筆法處處顯示著向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的勇氣。

2.2 金農(nóng)“漆書”藝術(shù)元素的分析與提取

金農(nóng)“漆書”在中國書法歷史上占據(jù)特殊地位，以其獨(dú)特的結(jié)體特征和夸張的筆畫造型演繹著書法字體的別樣風(fēng)貌。漢字字庫是漢字字體與相關(guān)字符的數(shù)碼化集合庫，應(yīng)用于電子計(jì)算機(jī)與網(wǎng)絡(luò)新媒體等領(lǐng)域。近年備受矚目的“逆反差字體”與金農(nóng)“漆書”本身具備的強(qiáng)烈“現(xiàn)代性”基因有著異曲同工之處，是字庫市場(chǎng)產(chǎn)品開發(fā)的方向之一。從傳承與創(chuàng)新的角度探索金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)，首先，要對(duì)不同階段的“漆書”進(jìn)行收集整理并對(duì)其風(fēng)格的變化進(jìn)行分析；其次，依據(jù)“漆書”結(jié)體特征、筆畫造型、進(jìn)行典型元素提取。

2.2.1 金農(nóng)“漆書”的風(fēng)格流變

根據(jù)博物館調(diào)研和歷史文獻(xiàn)資料查閱，收集金農(nóng)“漆書”作品，見圖2。根據(jù)金農(nóng)的生平經(jīng)歷與書法風(fēng)格，把創(chuàng)作生涯分為三個(gè)階段，結(jié)合漢字的結(jié)體進(jìn)行分類，從表1中可以直觀地看到金農(nóng)“漆書”風(fēng)格流變的過程，為提煉金農(nóng)“漆書”的共性提供了重要參考。金農(nóng)在中年后期所創(chuàng)造的“漆書”是他書法的高峰時(shí)期?！捌釙毙纬傻脑缙冢瑫w受漢碑的滋養(yǎng)體勢(shì)較寬，字形上寬下窄，有明顯的隸書特征。表1中“漆書”創(chuàng)作早期的“嵩”“貴”“悶”“清”等字體現(xiàn)了書體疏密有致，切筆直入，撇之纖細(xì)，捺之濃重，用筆之“收斂”。過渡時(shí)期的代表作《司馬光佚事漆書軸》呈現(xiàn)了隸書向“漆書”演變?！捌釙卑l(fā)展到了中期達(dá)到成熟，取法漢碑使“漆書”更具有古拙厚重的刻石之妙，橫豎筆畫差異逐漸拉開，風(fēng)格愈顯蒼茫，這使“漆書”與傳統(tǒng)的隸書拉開了差距。晚期的風(fēng)格特點(diǎn)可追溯到金農(nóng)1758年創(chuàng)作作品《漆書鶴賦四屏》的題識(shí)“余年七十始作渴筆八分，漢魏人無此法也”。此時(shí)金農(nóng)已72歲，也是“漆書”創(chuàng)作的后期，風(fēng)格老辣滄桑，用筆古樸渾濁如刷子一般掃過，例如表1中創(chuàng)作晚期的“銘”“物”“到”“有”“或”等字，在書寫過程中明顯多出了一些提按用筆，橫筆畫卻重而不笨，豎筆畫細(xì)而不飄，撇筆畫拖而不滯，筆畫時(shí)輕時(shí)重，節(jié)奏輕重緩急，此時(shí)的金農(nóng)“漆書”已經(jīng)達(dá)到了很高的境界。故宮博物館施安昌先生在《金農(nóng)隸書與出土漢簡(jiǎn)》中猜測(cè)，金農(nóng)的“渴筆八分”有取法漢簡(jiǎn)的中“倒薤”筆法，融入八分書和飛白書，最終形成了風(fēng)格獨(dú)特的“渴筆八分”。

2.2.1 金農(nóng)“漆書”結(jié)體分析與應(yīng)用

針對(duì)金農(nóng)三個(gè)階段的“漆書”例字，分析結(jié)構(gòu)特征，尋找“漆書”的共性，并探索應(yīng)用方法，見表2。

2.2.2 金農(nóng)“漆書”筆畫造型提取

筆畫是漢字的重要組成部分，筆畫的造型特征是識(shí)別字體特征的重要元素。隸書使?jié)h字從單一的筆畫發(fā)展到多變的筆畫，真正實(shí)現(xiàn)了筆畫文字。隸書作為筆畫文字具有了橫、豎、撇、點(diǎn)、捺、鉤、折等。本次研究是以金農(nóng)的“漆書”《盛仲交小傳》為藍(lán)本，將金農(nóng)其他“漆書”作品作為對(duì)比參考，進(jìn)行現(xiàn)代字庫字體設(shè)計(jì)，所以在考慮書寫筆畫的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)有筆畫規(guī)范進(jìn)行研究。通過查閱1965年中華人民共和國文化部和中國文字改革委員會(huì)發(fā)布《印刷通用漢字字形表》，該表明確說明：“本表按每個(gè)字頭的筆畫數(shù)目排列先后，同筆數(shù)的字以橫、豎、撇、點(diǎn)、折為序。提歸入橫，豎鉤歸入豎，捺歸入點(diǎn)，橫鉤、斜鉤、橫撇、豎提、豎彎鉤、撇折等歸入折”[8]。1988年國家語委和新聞出版署發(fā)布《現(xiàn)代漢語通用字表》并延用其歸類方式。1999年由國家語言文字工作委員會(huì)批準(zhǔn)并頒布的《GB13000.1字符集·漢字字序（筆畫序）范》中再次說明“漢字筆形分為橫（一）豎（丨）撇（丿）點(diǎn)（丶）折（乛）5種，橫先于豎，豎先于撇，撇先于點(diǎn)，點(diǎn)先于折。[9]”2013年國務(wù)院頒布《通用規(guī)范漢字表》中說明第八條提到“本表的字形依據(jù)《現(xiàn)代漢語通用字表》確定，字序遵循《GB13000.1字符集漢字字序（筆畫）規(guī)范》的規(guī)定。[10]”因此，根據(jù)以上規(guī)范對(duì)金農(nóng)“漆書”作品進(jìn)行筆畫分類并提取“漆書”筆畫造型元素（見表3）。

圖2 金農(nóng)“漆書”收集信息整理

表1 金農(nóng)“漆書”演變歷程

Tab.1 Evolution of Jin Nong's "Lacquer Script"

表2 金農(nóng)“漆書”結(jié)體分析與應(yīng)用

Tab.2 Analysis and application of Jin Nong's "Lacquer Script" knotted body

表3 金農(nóng)“漆書”作品《盛仲交小傳》筆畫造型提取

Tab.3 Extracted from a Jin Nong's "Lacquer Script" "A Short Biography of Sheng Zhongjia", with brushstrokes

3 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)的原則與策略

字庫字體設(shè)計(jì)產(chǎn)品在不同的社會(huì)發(fā)展階段可以有效地彰顯新的文化理念和生活方式，是溝通和表達(dá)的重要元素。如何站在傳承與創(chuàng)新的視角下提取金農(nóng)“漆書”中視覺符號(hào)，將金農(nóng)筆下書法的審美性與當(dāng)代字庫字體設(shè)計(jì)的規(guī)范性相結(jié)合，如何避免與其他字庫字體產(chǎn)品的同質(zhì)化，并且能夠助力商業(yè)品牌的個(gè)性化傳播，這些都是設(shè)計(jì)者應(yīng)該關(guān)注與考慮的問題。借鑒國內(nèi)外學(xué)者、設(shè)計(jì)師對(duì)數(shù)字化字庫字體產(chǎn)品的研究與藝術(shù)家金農(nóng)“漆書”的獨(dú)特性，金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)除了秉承基本原則，還應(yīng)注重“傳承創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)原則與方法”和“用戶思維的研發(fā)策略”，見圖3。

圖3 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)原則與策略

3.1 基本原則

3.1.1 字形的規(guī)范性

漢字歷史綿延數(shù)千年，由最初的甲骨文演變成方塊字，字形的法則也隨之規(guī)范，在此過程中也衍生出篆、隸、楷、行、草等不同書體，每種字體背后都有一套嚴(yán)格的書寫規(guī)范。從鉛印活字到計(jì)算機(jī)漢字的激光照排系統(tǒng)，漢字始終作為主角來傳遞信息和調(diào)配文本的空間，以此達(dá)到其功能價(jià)值?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展使?jié)h字的載體也發(fā)生了變化，文字的規(guī)范性也隨之調(diào)整。1956年國務(wù)院公布《漢字簡(jiǎn)化方案》，“簡(jiǎn)化字時(shí)代”由此開始。1980年中國國家標(biāo)準(zhǔn)總局發(fā)布《信息交換用漢字編碼字符集》，標(biāo)準(zhǔn)號(hào)為GB/T2313—1980，基本集共收入漢字6763個(gè)，并以此為簡(jiǎn)體字的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)延續(xù)至今。2013年國務(wù)院頒布《通用規(guī)范漢字表》，明確現(xiàn)代通用漢字在字量、字級(jí)和字形等方面的規(guī)范，社會(huì)一般應(yīng)用領(lǐng)域的漢字以此為標(biāo)準(zhǔn)[11]。傳承與創(chuàng)新視角下的字庫字體設(shè)計(jì)因處數(shù)字化時(shí)代而提高了生產(chǎn)效率，但具體的字庫字體設(shè)計(jì)還是要嚴(yán)格按照現(xiàn)有的國家規(guī)范漢字標(biāo)準(zhǔn)，重新設(shè)計(jì)筆畫和字形。金農(nóng)“漆書”的字庫字體設(shè)計(jì)作為經(jīng)典字體的“復(fù)刻”也要完全符合國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，例如在“夏”“覆”“散”“微”具體字形設(shè)計(jì)中，以W3BM-170208國家標(biāo)準(zhǔn)字體作為參考，在原始字形的基礎(chǔ)上進(jìn)行修改，“散”“微”部件“攵”中的首筆“丿”進(jìn)行出頭調(diào)整，部件“攵”由連筆改為斷筆，區(qū)分部件“攵”與“夂”的同時(shí)增強(qiáng)了字形的識(shí)別性和易讀性。因此，在字庫字體設(shè)計(jì)中保留獨(dú)特書寫性的同時(shí)應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格遵守字形的規(guī)范。

圖4 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)的字形規(guī)范

3.1.2 結(jié)構(gòu)的審美性

關(guān)于漢字的結(jié)構(gòu)，啟功先生提到“軌道居先，裝飾其次”?！败壍馈笔菨h字的結(jié)構(gòu)，把握好漢字結(jié)構(gòu)的審美特征，就能掌握分析和提煉漢字美的規(guī)律?！巴庑畏秸?，棱角分明”是漢字結(jié)構(gòu)最大的審美特征。重心平穩(wěn)，布白均勻體現(xiàn)了漢字協(xié)調(diào)美與秩序美。金農(nóng)“漆書”常常打破漢碑字字平整的布局，結(jié)構(gòu)上采取“左低右高”或“左高右低”的斜勢(shì)。這個(gè)“破體”乃是莊重的石刻文字走向自由書寫文字的機(jī)杼。此外，金農(nóng)“漆書”在部首結(jié)構(gòu)比例上“左寬右窄”，“左松右緊”的對(duì)比展現(xiàn)了隸書結(jié)構(gòu)獨(dú)特的變化美。筆畫的收放、方圓對(duì)比，筆勢(shì)的不同力度決定了“漆書”結(jié)構(gòu)的神采氣韻，構(gòu)成了氣勢(shì)美。總之，協(xié)調(diào)、秩序、變化、氣勢(shì)構(gòu)成了漢字的審美，美不僅體現(xiàn)在局部，重點(diǎn)在于結(jié)構(gòu)。因此，在金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)時(shí)要遵循金農(nóng)“漆書”結(jié)構(gòu)的審美性，把握基本的結(jié)字規(guī)律，創(chuàng)造出區(qū)別與其他，具有獨(dú)特審美性的字庫字體。

圖5 金農(nóng)“漆書”字庫字體結(jié)構(gòu)的審美性

3.1.3 筆畫的書寫性與多樣性

現(xiàn)代文字設(shè)計(jì)的發(fā)展呈現(xiàn)了“去書寫性”的態(tài)勢(shì)。美國書籍裝幀藝術(shù)家、視覺藝術(shù)理論家約翰娜·德魯克曾多次批評(píng)性的指出西方拉丁文字在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中有“去書寫性”的特點(diǎn)[12]。王冬齡先生在《現(xiàn)代書法精神論》論述到“傳統(tǒng)書法藝術(shù)的本質(zhì)特色就是書寫。[13]”漢字的“書寫性”由“書寫”形成，“書寫”的過程中包含了創(chuàng)造者的動(dòng)作和蘊(yùn)含的情緒。金農(nóng)“漆書”的在書寫的過程中筆畫不強(qiáng)調(diào)波勢(shì)與燕尾，僅在收筆時(shí)稍微上挑或下頓。橫畫粗重，豎筆纖細(xì)，棱角分明，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，具有有強(qiáng)烈的“書寫性”。“漆書”作為書法的筆畫則多變、種類且繁多，不同部件的風(fēng)格種類不同，相似部件亦有不同樣式。因此，字庫字體設(shè)計(jì)中將筆畫部件分類統(tǒng)一為幾種形態(tài)，根據(jù)部件以及位置大小分類實(shí)用，在不同的位置有不同的姿態(tài)，保留多樣性。

圖6 金農(nóng)“漆書”字庫字體中“點(diǎn)”畫的書寫性與多樣性示例

3.2 傳承創(chuàng)新性原則與方法

傳承與創(chuàng)新原則是指在設(shè)計(jì)過程中將字體的結(jié)構(gòu)、筆畫造型、精神內(nèi)涵等內(nèi)容，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)姆椒ㄟM(jìn)行創(chuàng)意轉(zhuǎn)化，以此達(dá)到傳承與創(chuàng)新的目的。本文針對(duì)金農(nóng)“漆書”字庫字體的設(shè)計(jì)提出完全復(fù)現(xiàn)法、舊字新構(gòu)法、異字結(jié)合法、形意合一法。

3.2.1 完全復(fù)現(xiàn)法

完全復(fù)現(xiàn)法是指設(shè)計(jì)上完全復(fù)現(xiàn)古代字體的風(fēng)貌，忠實(shí)于原作，力求原汁原味。比如方正字庫中的中華精品字庫工程，要還原近100款古代和近現(xiàn)代的著名書法家的作品，如“黃庭堅(jiān)的行書”“蘇軾的行書”“趙佶的瘦金體”“趙孟頫的行書與楷書”“王鐸的行草”“魯迅行書”等都是對(duì)古人書風(fēng)的再現(xiàn)。通過電腦技術(shù)把書法字體進(jìn)行批量的復(fù)刻和增補(bǔ)設(shè)計(jì)，也把中國書法史的經(jīng)典作品開發(fā)成字庫產(chǎn)品，讓大眾接受、熟悉和使用，對(duì)經(jīng)典文化的傳播和傳承，以及大眾美育提升都有著重要的意義。若把金農(nóng)的“漆書”作品如實(shí)的描摹并彰顯其神髓，亦可以歸入此類。

3.2.2 舊字新構(gòu)法

舊字新構(gòu)法是以碑帖古籍作為原型，在古人書風(fēng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)下的藝術(shù)審美和要求并搭配新技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)和加工。按照結(jié)構(gòu)中字面的大小、中宮的收放、重心的高低進(jìn)行統(tǒng)一的設(shè)計(jì)。金農(nóng)的“漆書”由隸書演變，融入魏楷，抒發(fā)了書法家金農(nóng)的主觀意愿，既古拙厚重又具有金石之氣。粗獷橫筆與靈動(dòng)“倒薤”搭配，具有幾何審美的現(xiàn)代感，“漆書”的創(chuàng)作在清代書壇本就屬于“舊字新構(gòu)法”的典型案例。觀其當(dāng)下，“漆書”字體設(shè)計(jì)中“舊字新構(gòu)法”的體現(xiàn)是具有現(xiàn)代審美的“逆反差設(shè)計(jì)“字體?！捌釙惫P畫橫粗豎細(xì)的巨大差異及獨(dú)特的書體結(jié)構(gòu)，完美地演繹著“逆反差設(shè)計(jì)”的審美之勢(shì)。第十屆方正獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)作品《金農(nóng)墨隸》將“金農(nóng)漆書”的結(jié)構(gòu)和筆畫進(jìn)行適當(dāng)重組，棱角分明，用筆犀利堅(jiān)挺，正鋒側(cè)鋒兼施，起筆收筆處直切成形，在取法古人的同時(shí)兼具現(xiàn)代性，是金農(nóng)“漆書”在當(dāng)代字庫字體設(shè)計(jì)中創(chuàng)新性的良好展現(xiàn)，見圖7。

圖7 第十屆方正獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)作品《金農(nóng)墨隸》

3.2.3 異字結(jié)合法

異字結(jié)合法是以經(jīng)典的書法風(fēng)格作為藍(lán)本，結(jié)合其他的字體風(fēng)格，設(shè)計(jì)出全新的字體。例如以“方正藝黑”為代表的金農(nóng)“漆書”字庫字體，在漢隸中融入魏碑的筆法，隸楷兼?zhèn)?，保留了金農(nóng)“漆書”特征的同時(shí)，對(duì)筆形和結(jié)構(gòu)做了重新規(guī)范，融入了黑體的特征，使整套字體古樸有力，神態(tài)俊逸，常用于文化類的標(biāo)題字體和廣告字體，兼具著古典的穩(wěn)重和現(xiàn)代的時(shí)尚，見圖8。源自金農(nóng)“漆書”元素的字體設(shè)計(jì)，既古雅又現(xiàn)代，令人耳目一新，這都為金農(nóng)“漆書”元素的字庫產(chǎn)品設(shè)計(jì)提供了參考，詮釋著漢字的傳承與創(chuàng)新。

3.2.4 形意合一法

自古以來的漢字創(chuàng)造都有“以形達(dá)意”的原則，“形意合一法”是字體設(shè)計(jì)中重要的構(gòu)型法則，“漆書”的創(chuàng)造由書法家金農(nóng)借用筆墨語言分割字體的空間，搭配上老辣滄桑的“倒薤”筆法，達(dá)成了“形神兼?zhèn)洹钡臅w。金農(nóng)“漆書”中看似無序的分割卻形成了高度的主次與位置關(guān)系，作為“漆書”藝術(shù)作品的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，在字里行間建構(gòu)文字形態(tài)的同時(shí)要融入書法家的個(gè)人精神與氣度，按照結(jié)體的“均衡與穩(wěn)定”“疏密與變化”“主次與收放”“中宮與松緊”與筆畫的方圓和筆勢(shì)向背共同推動(dòng)著表意漢字上升為富有精神文化內(nèi)涵與審美理想的字庫字體設(shè)計(jì)產(chǎn)品，進(jìn)而打造出產(chǎn)品風(fēng)格的差異化。

3.3 用戶思維的研發(fā)策略

3.3.1 遵循審美變化，符合設(shè)計(jì)主流方向

字體設(shè)計(jì)是功能、設(shè)計(jì)、美感與用戶導(dǎo)向的綜合產(chǎn)物，漢字字庫則是體量更為龐大且具統(tǒng)一性的數(shù)字化集成庫。金農(nóng)“漆書”以其醒目的字重、獨(dú)特的結(jié)體、大小不一的字面、橫粗豎細(xì)的“逆反差筆畫”等特征，作為標(biāo)題字是字庫字體設(shè)計(jì)產(chǎn)品的開發(fā)方向。大眾審美觀念及需求日益變化，字庫產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與應(yīng)用也要與時(shí)俱進(jìn)，取法古人書法的基礎(chǔ)上加入極具現(xiàn)代的構(gòu)成感，借助數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)新產(chǎn)品形式，融合日益多元化的審美傾向和大眾需求，創(chuàng)作出符合新時(shí)代審美的字庫字體產(chǎn)品。

3.3.2 立足用戶市場(chǎng)，提升產(chǎn)品用戶體驗(yàn)

年輕化的市場(chǎng)崛起，彰顯個(gè)性與品質(zhì)的字庫字體產(chǎn)品需求也隨之增加。滿足用戶需求，不僅局限于大眾化需求，還要顧及小眾化，甚至個(gè)性化的需求。因此，從用戶與市場(chǎng)的角度出發(fā)，結(jié)合中文字體現(xiàn)狀及字體定位、產(chǎn)品的多重思維，打造與用戶“共情”的產(chǎn)品，在漢字的傳承與創(chuàng)新方面做到感同身受。比如，漢儀字庫聯(lián)名喜茶共同打造“喜茶字造局”活動(dòng)，該活動(dòng)中以“喜”字為主題的聯(lián)名衍生品上線，其中金農(nóng)“漆書”風(fēng)格的字庫產(chǎn)品“漢儀吉金隸”以書簽等衍生品的形式亮相展會(huì)，助力品牌發(fā)展與傳播。作為字庫字體市場(chǎng)的重要組成部分，金農(nóng)“漆書”元素在字體產(chǎn)品的運(yùn)用中應(yīng)把握用戶的需求，契合文化產(chǎn)品。并與品牌理念及價(jià)值觀保持一致，使用戶在審美體驗(yàn)上有愉悅感和歸屬感。

3.3.3 借助數(shù)字科技，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品有效供給

金農(nóng)“漆書”藝術(shù)的在字庫產(chǎn)品設(shè)計(jì)多處于靜態(tài)字體的研究范疇，穩(wěn)固的字符形態(tài)與保留自身獨(dú)特風(fēng)格的同時(shí)應(yīng)以更加多元的面貌展示在公眾面前，長(zhǎng)期以來對(duì)字體設(shè)計(jì)的探索都往往集中在筆畫、中宮、布白、結(jié)體等方面，字體作為靜態(tài)藝術(shù)轉(zhuǎn)向數(shù)字科技引領(lǐng)下的動(dòng)態(tài)化無疑是巨大的挑戰(zhàn)。字體發(fā)展到數(shù)字化時(shí)代，科技推動(dòng)著字庫行業(yè)的發(fā)展，科技與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合誕生了可變字體，在AR、VR等新型媒介的迭代下，可變字體也將不斷地推動(dòng)著響應(yīng)式設(shè)計(jì)和交互方式的革命與創(chuàng)新?？勺冏煮w的出現(xiàn)滿足各大品牌方對(duì)“引人注目”的要求，不斷滿足媒介更迭下的品牌傳播。傳統(tǒng)的字體設(shè)計(jì)不論是書法體還是裝飾體，在屏幕作為數(shù)字時(shí)代的智能終端形勢(shì)下，應(yīng)當(dāng)以更加開放的姿態(tài)面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)科技下的字庫產(chǎn)業(yè)的變革，把握當(dāng)下的字體現(xiàn)狀和產(chǎn)品的功能性，做好產(chǎn)品定位和技術(shù)保障，運(yùn)用高技術(shù)、高效率的造字軟件，提高造字質(zhì)量，縮短產(chǎn)品制作周期，保障字體產(chǎn)品的有效供給。

4 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)實(shí)踐

4.1 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)流程圖

根據(jù)當(dāng)代字庫字體的設(shè)計(jì)流程，即設(shè)計(jì)定位、產(chǎn)品調(diào)研、確定字形、完善筆畫規(guī)則、產(chǎn)品階段性的設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)與修改等環(huán)節(jié)，反復(fù)研磨，日趨完善，金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)制作流程見圖9。

4.2 金農(nóng)“漆書”標(biāo)題字設(shè)計(jì)分析示例

施安昌先生在《金農(nóng)隸書與出土漢簡(jiǎn)》闡述“金農(nóng)‘漆書’的取法于漢碑，然而在某些點(diǎn)上又相當(dāng)接近于漢簡(jiǎn)，如此巧合，耐人尋味。[14]”金農(nóng)“漆書”前不見古人，自是獨(dú)辟蹊徑，然而清末以來，西北簡(jiǎn)牘屢屢出土。甘肅馬圈出土“敦煌”檢、甲渠侯官遺址出土的“詔書”簽，馬圈灣出土的漢簡(jiǎn)等成為了“漆書”的相似形。由于書體曾寫在竹簽上作為信封的標(biāo)題，所以具有強(qiáng)烈的標(biāo)題字屬性，橫粗豎細(xì)，形體直立，裝飾性強(qiáng)。將金農(nóng)“漆書”與之對(duì)比具有極高的相似性。由此，在傳承與創(chuàng)新的視角下，金農(nóng)“漆書”的字庫字體設(shè)計(jì)時(shí)采用“舊字新構(gòu)法”，在傳統(tǒng)書體的基礎(chǔ)上融合現(xiàn)代的元素與生產(chǎn)理念，按照“活字”的屬性進(jìn)行設(shè)計(jì)。首先，以《盛仲交小傳》作為藍(lán)本，對(duì)“漆書”的結(jié)體進(jìn)行提取，根據(jù)筆畫的多寡決定字面的大?。黄浯?，在思考字庫產(chǎn)品識(shí)別性與易讀性時(shí)，引入《盛仲交小傳》筆畫“粗細(xì)均勻，布白均勻”的特點(diǎn)，做到字體的重心統(tǒng)一；最后，根據(jù)金農(nóng)“漆書”的主次與收放，筆畫的設(shè)定以“撇”為主筆，蘊(yùn)含簡(jiǎn)帛書的率意。結(jié)構(gòu)上采用“左高右低”的斜勢(shì)，“左大右小”“左放右收”以保持均衡與穩(wěn)定，見圖10。

Fig.9 Jin Nong"Lacquer Script" font design and production process

在產(chǎn)品的階段性修改與完善階段，保留金農(nóng)“漆書”的結(jié)構(gòu)的審美特點(diǎn)，在筆畫設(shè)置上進(jìn)行調(diào)整與完善。修改過程中調(diào)整了起筆與收筆的方圓問題，把首稿的起筆與收筆的圓筆改為方筆，以此縮短產(chǎn)品制作周期，提高產(chǎn)品的制作效率，見圖11。此外，筆畫的收筆處灰度低，過于尖銳，不易于閱讀，所以在調(diào)整筆形方圓之后，增加了收筆的灰度，提高字體的易讀性，見圖12。

4.3 金農(nóng)“漆書”字庫字體展示及延展應(yīng)用

金農(nóng)“漆書”字庫字體墨色醒目，伴隨著撇畫的主筆和大小不一的字面，使字庫字體擁有獨(dú)特性和視覺吸引力。因此，金農(nóng)“漆書”字庫字體更適合標(biāo)題字的使用。作為實(shí)用字體，應(yīng)更多地考慮識(shí)別度和排列組合后的齊整度，見圖13～15。重心一致，比例恰當(dāng)，布白均勻使字體性格更活潑，適用于品牌、包裝、廣告招貼、游戲界面等各類場(chǎng)景，筆畫粗細(xì)的均勻設(shè)置，可以適用于電子信息等媒介場(chǎng)景，見圖16～17。

圖10 金農(nóng)“漆書”與漢代簡(jiǎn)帛書

圖11 金農(nóng)“漆書”藝術(shù)的字庫字體設(shè)計(jì)初稿

圖12 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)的筆畫首稿與修改

圖13 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)的筆畫造型整理

圖14 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)排版

Fig.14 Jin Nong's"Lacquer Script" font design typography effect

圖15 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)排版

Fig.15 Jin Nong's"Lacquer Script" font design typography effect

圖16 金農(nóng)“漆書”字庫字體設(shè)計(jì)的品牌應(yīng)用

圖17 金農(nóng)“漆書”字體庫設(shè)計(jì)的屏幕顯示

6 結(jié)語

金農(nóng)“漆書”具備獨(dú)有幾何感、構(gòu)成感，形如今日的裝飾美術(shù)字，為當(dāng)代的數(shù)字化字庫產(chǎn)品開發(fā)提供了新的思路。通過對(duì)金農(nóng)“漆書”的數(shù)字化設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化的案例分析，總結(jié)金農(nóng)“漆書”藝術(shù)的字庫產(chǎn)品設(shè)計(jì)的規(guī)律和技巧，在字庫字體設(shè)計(jì)的基本原則下，運(yùn)用“完全復(fù)現(xiàn)法”“舊字新構(gòu)法”“異字結(jié)合法”“形意合一法”進(jìn)行探索書法文化在當(dāng)今字庫產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與轉(zhuǎn)化。始終秉承著“用戶至上”的研發(fā)策略，站在“用戶使用”的角度進(jìn)行分析和總結(jié)。在科學(xué)技術(shù)發(fā)展進(jìn)步的當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造了巨大的消費(fèi)市場(chǎng)，字庫產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)越加激烈，字庫字體產(chǎn)品僅靠功能性和數(shù)量的增加難以滿足多元化的市場(chǎng)，字庫字體產(chǎn)品的文化內(nèi)涵與創(chuàng)新價(jià)值變得越發(fā)重要。從金農(nóng)的留存作品中汲取靈感，守正創(chuàng)新，協(xié)助字庫字體產(chǎn)品高效的傳播，并能生成更加多元文化市場(chǎng)，讓金農(nóng)“漆書”傳承與創(chuàng)新為實(shí)用性、審美性、民族性、文化性兼?zhèn)涞淖謳熳煮w設(shè)計(jì)產(chǎn)品，使用戶在字里行間中感受金農(nóng)“漆書”藝術(shù)的魅力，并以此來助力中國傳統(tǒng)書寫文字的傳播和傳承。

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Jin Nong "Lacquer Script" Font and Extended Application Design under the Perspective of Inheritance and Innovation

HU Yanjin, ZHANG Peiyuan

(Shandong University of Art & Design, Jinan 250300, China)

The work aims to analyze the aesthetic characteristics of Jin Nong's "Lacquer Script" and apply them to the design of modern Chinese characters, so as to make the designed font products have the golden stone flavor of Jin Nong's calligraphy and meet the contemporary application contexts, and thus to promote the inheritance of Jin Nong's "Lacquer Script" and the diversified development of the font styles. Jin Nong's "Lacquer Script" works from many museums were researched and analyzed. With "Sheng Zhongjiao Xiaozhuan" (a Short Biography of Sheng Zhongjiao) from the collection of Nanjing Museum as a blueprint, and other works as references, stylistic elements of dots, horizontals, vertices, apostrophes, presses, folds and hooks were analyzed, to condense and summarize the elements of Jin Nong's calligraphy, and then analyze the characteristics of his calligraphy. Apart from following the basic principles of the font of the font library, "complete reproduction method", "new construction of old characters", "combination of different characters" and "unity of form and meaning" were adopted to reconstruct, integrate and innovate the extracted elements, and then finally combined with the research and development strategy of the user's mind to carry out the design and application.Combining the calligraphic elements of Jin Nong's "Lacquer Script" for font design can enhance the cultural connotation and value of font products, let people know more about Jin Nong's "Lacquer Script" art, which is conducive to the inheritance and innovation of the art of calligraphy, and can help to explore the solution to the contradictory relationship between calligraphy art and modern design, and providea useful reference for the application of calligraphic art in font design of font library.

inheritance and innovation; Jin Nong's "Lacquer Script"; font design; extension application

TB472

A

1001-3563(2024)02-0241-11

10.19554/j.cnki.1001-3563.2024.02.026

2023-08-11

大學(xué)生科研基金（22XS019）