《繁花》：半是風(fēng)云半煙火

王彥

電視劇《繁花》最近掀起收視熱潮，該劇由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，秦雯編劇，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領(lǐng)銜主演。該劇改編自上海著名作家金宇澄的同名小說(shuō)，原著獲得了“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

夢(mèng)想和欲望都坦坦蕩蕩

1992年的上海，霓虹養(yǎng)眼、萬(wàn)花如海，那是一個(gè)浪奔浪流的年代。一部分人先富了起來(lái)，更多普通人渴望奇跡，青年阿寶就是當(dāng)中一員。弄堂出身的阿寶是怎樣一步步躋身商界后起之秀的？

時(shí)代風(fēng)起云涌，平凡阿寶蛻變成寶總，時(shí)代機(jī)遇是東風(fēng)，他左手外貿(mào)、右手股票，一路摸爬滾打完成原始積累。而爺叔、玲子、汪小姐乃至陶陶，都是一臂之力。

寧波爺叔，生意經(jīng)、人情場(chǎng)，他考驗(yàn)阿寶、輔助阿寶，從里子到面子都浸透了商場(chǎng)里的世情流水。陶陶“一起穿開(kāi)襠褲長(zhǎng)大”的情分是能在關(guān)鍵時(shí)刻交付自己一家一當(dāng)?shù)摹Ａ嶙印八鲡n票、我出力道”，進(jìn)賢路上夜東京是他們合伙的生意，曖昧里留存“托底”的情意。外貿(mào)大樓的汪小姐總把無(wú)條件信任票投給阿寶……這樣的時(shí)代里，有人做弄潮兒，也有蕓蕓眾生在看似微不足道的細(xì)節(jié)里打理人情世情，繁花的“繁”，大抵如此。王家衛(wèi)鏡頭下的商場(chǎng)博弈，刀背藏身，飲食男女的命運(yùn)圖景即將在時(shí)間里流轉(zhuǎn)。

上海往事鉤沉出市民記憶

對(duì)小說(shuō)一見(jiàn)如故的王家衛(wèi)用浪漫主義與寫實(shí)主義調(diào)勻上海往事。劇中，胡歌、馬伊琍、唐嫣、游本昌、鄭愷、陳龍、姜逸磊、陳國(guó)慶、范湉湉、吳越等，都是上海籍演員，與城市同生共長(zhǎng)的生活經(jīng)歷賦予了劇中角色的原汁原味，像生活、不像演戲。

活色生香的語(yǔ)言不動(dòng)聲色塑造著人物，共同營(yíng)造歲月風(fēng)貌的，還有俯拾皆是的道具細(xì)節(jié)。阿寶提著見(jiàn)面禮拜會(huì)爺叔，咖啡加伴侶是用尼龍袋兜著的，國(guó)際飯店的點(diǎn)心包裝用的是老牌營(yíng)業(yè)員都會(huì)的繩結(jié)手勢(shì)。阿寶坐在牯嶺路路邊攤吃早飯，粢飯團(tuán)是要手動(dòng)再捏捏緊的；小阿嫂搬家那天，葛老師拎進(jìn)門的油條必須是筷子串起來(lái)的。點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是上海歲月的細(xì)部見(jiàn)證。

時(shí)代托起的海闊天空

時(shí)代，是《繁花》劇中在場(chǎng)的主角。前幾集，導(dǎo)演反復(fù)借海關(guān)大樓的鐘聲、自行車鈴聲甚至股票認(rèn)購(gòu)證在印鈔廠流水線上的唰唰聲響，提示那段既近又遠(yuǎn)的歲月；也不惜在一閃而過(guò)的鏡頭里，細(xì)致地把時(shí)代的畫外音做成畫面的同期聲。如果說(shuō)霓虹閃爍又復(fù)古的場(chǎng)景，從和平飯店、桃江路、進(jìn)賢路到黃河路的置景，營(yíng)造出一個(gè)能滿足想象的1990年代瑰夢(mèng)，那么確鑿的畫面文字常常把氛圍感兌現(xiàn)成為現(xiàn)實(shí)主義。

凡此種種，它們自成語(yǔ)系，會(huì)在臺(tái)詞之外言說(shuō)：時(shí)代發(fā)展的每一步都滲透了中國(guó)人的奮斗和獲得。

（摘自《文匯報(bào)》 ）