現(xiàn)實(shí)主義刑偵劇《黑土無言》探索精品化短劇創(chuàng)作路徑

馮剛

紛飛的大雪、冰封的長(zhǎng)河、驟然發(fā)生的槍擊案……1月10日，以東北地區(qū)為故事背景的刑偵劇《黑土無言》在騰訊視頻X劇場(chǎng)播出。該劇由騰訊視頻、傳遞娛樂、厚海文化聯(lián)合出品，臧溪川執(zhí)導(dǎo)，陳建斌、胡軍、鄧家佳等主演，講述東北小城瀾河因一樁離奇殺人案掀起波瀾，隨著調(diào)查深入，一段跨越10余年的東北往事逐漸浮出水面。

憑借情節(jié)曲折的社會(huì)派推理，以及濃厚的地域特色與時(shí)代風(fēng)貌，《黑土無言》自開播后便收獲廣泛關(guān)注。截至1月19日，微博主話題#黑土無言#閱讀量1.6億，討論量19.7萬。該劇制片人兼總編劇、厚海文化總經(jīng)理王小泉表示，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將本地人“習(xí)以為?！钡址浅＊?dú)特的東北元素提煉出來，與小縣城的生活百態(tài)相結(jié)合，形成作品獨(dú)特的敘事風(fēng)格，希望得到更多觀眾的認(rèn)可和喜愛。

冷峻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

“不要被黑土地的喜感給騙了” ，一位豆瓣用戶在點(diǎn)評(píng)《黑土無言》時(shí)表示。劇中演員濃重的東北口音總能讓人笑得猝不及防，這種幽默感很難忽視，也讓劇情更接地氣。幽默有趣的方言之下，是一個(gè)個(gè)性格迥異且鮮活的個(gè)體，喜感是東北人的風(fēng)格，但不是東北故事的全部。

透過《黑土無言》的鏡頭，觀眾可以看到冒著白煙的巨大煙囪、肅殺冷峻的冰面、灰色的建筑群……這一切無不彰顯著東北特有的凜冽氣質(zhì)；與此同時(shí)，小縣城中人們積極堅(jiān)韌、樂觀生活的態(tài)度，又為劇集增添了一些鮮活氣，二者相互交融，形成了難以言表的反差感。

王小泉表示，將故事設(shè)定在東北，源于本劇原創(chuàng)編劇楊國(guó)良的人生經(jīng)歷。他出生在東北，對(duì)東北生活非常熟悉?！逗谕翢o言》編劇組由4人組成，其他3人則以“外地人”視角，將東北人“習(xí)以為?！眳s又非常獨(dú)特的元素提煉出來，以此形成敘事上的平衡。

以東北為背景的刑偵題材作品并不罕見，《黑土無言》有何不同之處？王小泉認(rèn)為，這部作品不是以“詭計(jì)”或敘述“詭計(jì)”取勝，刑偵只是它的外衣。作品以大量筆觸描繪了小縣城的生態(tài)，其間的人情關(guān)系網(wǎng)，以及復(fù)雜的人性，更為接近30年前的社會(huì)派推理作品?！斑@些內(nèi)容落實(shí)到影視畫面中，為作品增加了一絲冷峻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格?！?/p>

展現(xiàn)社會(huì)眾生相

《黑土無言》以刑偵視角展現(xiàn)時(shí)代變遷下的社會(huì)眾生相和命運(yùn)抉擇。案件背后，是東北的社會(huì)發(fā)展史，以及幾代東北人對(duì)故土的堅(jiān)守。通過走訪偵辦案件的過程，劇集展現(xiàn)了不同人物的欲望、追求和遺憾，以及他們面對(duì)時(shí)代變化做出的不同選擇。

王小泉介紹，關(guān)宇、楊四、嚴(yán)紅橋、王萍等劇中人物都有著鮮明的個(gè)性，以及各自不為人知的故事。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在塑造人物時(shí)，除了真實(shí)取材，還為每個(gè)角色都設(shè)計(jì)了過往經(jīng)歷、興趣愛好、語言習(xí)慣等豐富細(xì)節(jié)，讓角色立體而鮮活。如此，觀眾才能夠快速記住人物，并理解他們的行為動(dòng)機(jī)。

劇中人物的情感體系也經(jīng)過專門設(shè)計(jì)，以確保人物在時(shí)代背景中立得住。比如，關(guān)宇對(duì)于守護(hù)瀾河的偏執(zhí)和執(zhí)拗，是因?yàn)槠溥^往經(jīng)歷和逐步建立的信仰，他是眾多公安干警的縮影。身在家鄉(xiāng)卻不被家族認(rèn)可的王萍，讀了一些書，打開了眼界，一心想為自己掙一個(gè)未來，卻因?yàn)橛龅絿?yán)紅橋改變了人生，她是因時(shí)代機(jī)遇，自我意識(shí)覺醒的女性的縮影。

“劇中每個(gè)人物都有詳盡的人物小傳，但團(tuán)隊(duì)也克制地堅(jiān)守了自己的創(chuàng)作底線?！蓖跣∪硎?，劇中人物的動(dòng)因完整，但故事只會(huì)以“案件”為切口展開，以此保留完整的劇作結(jié)構(gòu)，避免過分干擾觀眾?！皠〖η笠源罅康募?xì)節(jié)鋪陳、去臉譜化的角色設(shè)置、全新的敘事視角展現(xiàn)東北風(fēng)貌，探索精品化短劇創(chuàng)作路徑?！?/p>

對(duì)話制片人兼總編劇王小泉：真正讓故事豐富起來的，還是人性與時(shí)代的厚度

《綜藝報(bào)》：刑偵題材作品有何創(chuàng)作趨勢(shì)？

王小泉：目前的刑偵創(chuàng)作有種所有人在一個(gè)題庫里瘋狂卷的氛圍，大家都在絞盡腦汁思考新鮮的立意和有價(jià)值的內(nèi)核（笑）。此類題材未來一定會(huì)越來越細(xì)分。單獨(dú)追求“詭計(jì)”與敘述“詭計(jì)”肯定會(huì)顯得單薄，真正讓故事豐富起來的，還是人性與時(shí)代的厚度。

《綜藝報(bào)》：在創(chuàng)作過程中遇到了哪些挑戰(zhàn)？

王小泉：首要挑戰(zhàn)就是人物和故事的復(fù)雜性。就敘事層面而言，細(xì)節(jié)越多，越需要克制。要將核心人物與情節(jié)以最合適的方式展現(xiàn)出來，需要故事結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏相輔相成。團(tuán)隊(duì)最終選擇在每集片頭以首尾呼應(yīng)的插敘方式鋪陳信息，幫助觀眾更好地理解故事。

《綜藝報(bào)》：在保證刑偵內(nèi)容專業(yè)性的同時(shí)，如何增加作品可看性？

王小泉：盡可能地根據(jù)故事所處年代的東北特色進(jìn)行戲劇化處理， 如王萍與幾位老總的交鋒；但更多還是真實(shí)還原，如學(xué)校里學(xué)生們對(duì)楊雪松的反應(yīng)。這片黑土地上，有許多事情發(fā)生，本身就充滿了戲劇性。