從云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)看秦末隸書的草化傾向

文_葛嘉誠(chéng)

中國(guó)藝術(shù)研究院

內(nèi)容提要：本文以湖北云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)墨跡中出現(xiàn)的隸書草化傾向現(xiàn)象為研究對(duì)象，由對(duì)此墨跡中線條書寫、字形結(jié)構(gòu)以及章法布局三個(gè)方面的分析，可知該墨跡中存在線條化長(zhǎng)為短、轉(zhuǎn)折化方為圓、豎鉤時(shí)常出現(xiàn)等跡象，首次展示了秦代日常書寫的真實(shí)樣貌，揭示了隸書草化傾向在秦末的發(fā)展?fàn)顩r。

“古來新學(xué)問，大都由于新發(fā)見。”[1]考古發(fā)現(xiàn)使我們對(duì)書面文獻(xiàn)的研究進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代。1975年，湖北武漢云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)的出土，不僅向我們展現(xiàn)了作為主要法制史料的秦律風(fēng)采，更是首次展示了秦代日常書寫的真實(shí)樣貌。首次發(fā)現(xiàn)的云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)在點(diǎn)畫保留篆書字勢(shì)的基礎(chǔ)上，線條化長(zhǎng)為短、轉(zhuǎn)折化方為圓、豎鉤時(shí)常出現(xiàn)等跡象表明，在這一批秦代隸書墨跡中，草書用筆多見，對(duì)研究書體演變具有重要意義，種種跡象表明手寫墨跡中正孕育著一種新書體。本文將詳談云夢(mèng)睡虎地秦代隸書墨跡中呈現(xiàn)出的草化趨勢(shì)。

一、云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)概況

云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)是1975年12月在湖北云夢(mèng)睡虎地11號(hào)秦墓中發(fā)現(xiàn)的一批秦簡(jiǎn)墨跡，共計(jì)1155枚，其創(chuàng)作時(shí)期跨越戰(zhàn)國(guó)晚期直至秦始皇三十年（前217），內(nèi)容主要涵蓋了秦代的法律文件和卜筮日課等，由《編年紀(jì)》《語(yǔ)書》《秦律十八種》《效律》《秦律雜抄》《法律問答》《封診式》《為吏之道》《日書》甲種以及《日書》乙種所組成。簡(jiǎn)文采用了墨書隸體的形式，盡管字體較小，但字跡依然清晰可辨，字形工整端秀，筆畫厚重樸茂。

云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)除了那些比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾`書，還有少數(shù)特殊墨跡留存下來。這類特殊墨跡比例不大，既有秦代隸書典型的特點(diǎn)，同時(shí)也反映了一些草書的特點(diǎn)。它的形體介于草書與隸書中間，具有很強(qiáng)的趣味性。這一部分特殊墨跡對(duì)研究書體演變有重要意義：這一類字正處在從隸書到草書的過渡時(shí)期，這對(duì)我們理解草書淵源、理解秦漢時(shí)期隸書草化傾向都是極具價(jià)值的。

云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)中的隸書草化傾向現(xiàn)象體現(xiàn)了簡(jiǎn)牘墨跡從潦草隸書到獨(dú)立草書的發(fā)展趨勢(shì)。通過對(duì)這一部分特殊墨跡進(jìn)行觀察和分析，筆者發(fā)現(xiàn)，云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)的隸書草化傾向體現(xiàn)在線條書寫、字形結(jié)構(gòu)和章法布局上。

二、線條書寫中的草化表現(xiàn)

改變毛筆的筆畫是最根本且最直觀的方法，特別是對(duì)于那些筆畫相對(duì)較少的字，這種改變更多的是停留在筆畫的調(diào)整上。隸書的草化傾向?qū)P畫形態(tài)的影響，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）化長(zhǎng)為短

最初當(dāng)人們嘗試著將漢字寫得更快捷時(shí)，最先想到的應(yīng)是以簡(jiǎn)短的筆畫代替較長(zhǎng)的筆畫。減少書寫時(shí)的筆畫數(shù)量是尋求書寫便利的一個(gè)重要途徑，云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)大量使用此方法。如“以”（圖1）撇畫和捺畫都有所變短，“月”（圖2）撇畫變短，“不”（圖3）、“禾”（圖4）的捺畫都變短。諸多例子都是把長(zhǎng)筆畫變?yōu)槎坦P畫，書寫變得快捷。

圖1 以

圖2 月

圖3 不

圖4 禾

（二）化方為圓

在漢代草書（包括其他時(shí)期的草書）中，化方為圓是一個(gè)經(jīng)常被忽略的特點(diǎn)，這正是漢代草書在主流字體草化過程中十分重要的手段。八分書的筆畫在轉(zhuǎn)折處經(jīng)常要轉(zhuǎn)換筆鋒，這樣的轉(zhuǎn)變使得轉(zhuǎn)折的部分看起來更為規(guī)整，而方折正是八分書與篆書相對(duì)照的一個(gè)突出特點(diǎn)。裘錫圭先生在談及秦國(guó)文字的俗體時(shí)就說：“在秦國(guó)文字的俗體里，用方折的筆法改變正規(guī)篆文的圓轉(zhuǎn)筆道的風(fēng)氣頗為流行。有些字僅僅由于這種變化，就有了濃厚的隸書意味?！盵2]68但是在書寫中，筆鋒轉(zhuǎn)換的過程勢(shì)必要消耗一定的時(shí)間，而草書為了書寫迅速，干脆將許多這樣的方折化為圓轉(zhuǎn)的筆畫。

如睡虎地秦簡(jiǎn)中“和”（圖5）、“是”（圖6）、“謂”（圖7）、“甲”（圖8）等字“口”部右上角都直接采取方折化為圓轉(zhuǎn)的筆畫。八分將篆書圓轉(zhuǎn)線成方折，草寫隸書再將八分方折成圓轉(zhuǎn)，使書寫時(shí)流暢自然。

圖5 和

圖6 是

圖7 謂

圖8 甲

對(duì)于化方為圓之緣由，王鳳陽(yáng)所說的“順應(yīng)書寫的習(xí)慣”[3]可謂一語(yǔ)中的。因此，我們雖然發(fā)現(xiàn)漢代草書中還存在一些行筆方向與右手執(zhí)筆寫字客觀條件不符的情況，但是因?yàn)榛綖閳A，不易寫字的地方同樣可以順利地解決，顯得平穩(wěn)自然。

（三）豎鉤現(xiàn)象

豎鉤是楷書筆畫的明顯特征，“得”（圖9）、“封”（圖10）字豎鉤的出現(xiàn)，在力求書寫便捷的同時(shí)，以求字形的規(guī)范、美觀。這些特點(diǎn)昭示著秦簡(jiǎn)中孕育的藝術(shù)因素成為后世草書藝術(shù)化的基礎(chǔ)。

圖9 得

圖10 封

（四）起筆動(dòng)作

相對(duì)而言，起筆順鋒比逆鋒更為便捷。順鋒起筆書寫的雛形在云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)中便已出現(xiàn)。如“主”（圖11）的點(diǎn)和第一橫都是順鋒起筆，“之”（圖12）左邊兩點(diǎn)也是順鋒起筆；還有一些橫畫起筆往左切一下就行筆，與古隸逆鋒起筆相比，書寫更為快速、便捷。秦簡(jiǎn)中“千”（圖13）、“一”（圖14）、“百”（圖15）都是如此。從云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)起筆順逆的變化可以看出，草書簡(jiǎn)的書寫大量使用順鋒起筆，比隸書簡(jiǎn)更為方便快捷。

圖11 主

圖12 之

圖13 千

圖14 一

圖15 百

三、字形結(jié)構(gòu)中的草化表現(xiàn)

字形結(jié)構(gòu)中的草化主要是靠省減。省減是寫者為書寫方便和快捷而采取省略和減少一些隸書筆畫或構(gòu)件而又不改變字形結(jié)構(gòu)。漢代草書形體簡(jiǎn)單，與它省去了大量的筆畫和部件有很大關(guān)系。與篆隸字形相比，云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)中出現(xiàn)了較多的短筆畫，其中主要表現(xiàn)為“點(diǎn)”這一斜向筆畫頻率的增加。書寫中省減筆畫，即縮短行筆路徑，節(jié)省了書寫時(shí)間，提高了書寫效率。

（一）省減部位

所謂省減部位，指的是草書直接省略隸書部件的情況。在云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)中主要體現(xiàn)為“點(diǎn)”這一斜向筆畫的增加。書寫中縮短筆畫，提高書寫效率。如“券”（圖16）的撇捺處理成點(diǎn)，“長(zhǎng)”（圖17）、“夫”（圖18）捺畫都處理成斜向點(diǎn)，跟化長(zhǎng)為短的方式有些相似，節(jié)約了書寫時(shí)間。

圖16 券

圖17 長(zhǎng)

圖18 夫

（二）筆畫連寫

筆畫連筆書寫是將原本在主流字體中各自獨(dú)立的兩個(gè)或兩個(gè)以上的筆畫或部件連起來書寫。[4]草寫以連筆映帶為基本手段，映帶是草寫的典型特征之一。前面說過，漢代草書之所以能被納入狹義草書之列，一個(gè)最重要的原因就在于它有各種各樣的連筆書寫。

正如叢文俊先生說：“文字簡(jiǎn)化通常有單純的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化，我們稱之為字式簡(jiǎn)化；還有書寫方法的簡(jiǎn)化，即書體簡(jiǎn)化，書體簡(jiǎn)化的表現(xiàn)形式是書體演變，并且往往能夠?qū)е伦质桨l(fā)生改變，最重要的如隸變以筆畫部件取代仿形線條所帶來的古今文字的根本性變革。”[5]連筆映帶打破了原有的筆畫組合關(guān)系，這正是書寫?yīng)毩⑿缘谋憩F(xiàn)。草化與隸變一樣，都發(fā)生在書寫中。為了書寫快捷，漢代草書作者常常把隸書中需要一筆接一筆寫出的筆畫連成一筆寫出來，以達(dá)到節(jié)省時(shí)間的目的。如按照隸書的正常筆順將幾個(gè)筆順連起來。如“徒”（圖19）的下部分，以及“之”（圖20）、“其”（圖21）、“佐”（圖22）、“主”等都有連筆的現(xiàn)象，橫畫和豎畫之間的連寫使書寫方法更為簡(jiǎn)化，筆畫數(shù)量、長(zhǎng)短以及組合關(guān)系都發(fā)生了諸多變化。

圖19 徒

圖20 之

圖21 其

為了能夠方便地進(jìn)行連寫或者盡可能把多種筆畫連接在一起，漢代草書作者常常需要對(duì)隸書筆順進(jìn)行變化。如“日”“目”等閉合完整的整字或者構(gòu)件，它們?cè)跐h代草書中的寫法都是有規(guī)律可循的：外框往往需要變換筆順連寫，通常是左豎同下橫先連寫，如“曰”（圖23）、“居”（圖24）、“直”（圖25）等。由于框的出現(xiàn)，筆順基本發(fā)生改變，這種改變提高了書寫速度。自漢興草書，經(jīng)過東漢杜度、張芝及東晉“二王”，發(fā)展到“顛張醉素”等人，映帶用筆被推向高峰。

圖23 曰

圖24 居

圖25 直

（三）字組意識(shí)萌芽

古代漢字在自上而下的書寫中，末筆下行出鋒，成為草書字與字之間空間秩序建立的重要手段。在秦系簡(jiǎn)牘中，盡管對(duì)隸書波磔筆畫多有保留，但是末筆下行出鋒的現(xiàn)象已經(jīng)出現(xiàn)。如“來”（圖26）的豎畫左引，“馬”（圖27）、“為”（圖28）的末筆下行出鋒。隨著末筆下行出鋒現(xiàn)象逐漸增多，字與字之間的呼應(yīng)關(guān)系開始變得明顯起來。發(fā)展到后來的草書藝術(shù)，其書寫尤其注意連筆映帶關(guān)系的處理，對(duì)后世草書產(chǎn)生極大的影響。

圖26 來

圖27 馬

圖28 為

四、章法布局中的草化表現(xiàn)

章法即字間、行間等的呼應(yīng)關(guān)系，它有整體章法和段落章法兩種基本形式。筆者將每件云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)墨跡都視為一件作品，從總體上掌握了工整及潦草之處，并對(duì)其隸書草化傾向進(jìn)行了論述。

從書寫格式的安排上看，云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)中存在兩種布局特征：第一種是直書到底，第二種是分段而書。云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)的行文章法以直書為主，即每條簡(jiǎn)片上只書寫一列文字（圖29），雖然書寫章法形制較為固定，但這些秦簡(jiǎn)仍然有內(nèi)部章法風(fēng)格差異。《秦律十八種》字形規(guī)整的單字字勢(shì)相對(duì)較緩，草化傾向明顯的字形字勢(shì)傾斜，且傾斜方向不一，這在睡虎地四號(hào)秦墓出土的木牘（圖30）中體現(xiàn)得更為明顯。

圖29 秦律十八種（局部）

圖30 睡虎地四號(hào)秦墓出土木牘

睡虎地四號(hào)秦墓出土了兩枚木牘：一枚長(zhǎng)23.4厘米，一枚殘長(zhǎng)17.3厘米，牘片兩面均為墨書文字，是最早的家書實(shí)物。書者為黑夫和驚，木牘內(nèi)容敘述了他們從軍到淮陽(yáng)一帶的情況，寫信時(shí)間當(dāng)為秦王政二十四年（前223）。牘文寫得比較草率，可歸納為三個(gè)特點(diǎn)：一是字勢(shì)傾斜，且大都向右傾斜，這是快速書寫時(shí)形成的字勢(shì)特征之一；二是字形多呈長(zhǎng)方形，與睡虎地十一號(hào)秦墓出土的簡(jiǎn)牘相比，尾筆拉長(zhǎng)，書寫更加率意，筆勢(shì)向外延伸，飄逸而不失穩(wěn)??；三是省減筆畫，連筆多。另外，向右拱起的弧形筆畫也間或出現(xiàn)。如裘錫圭先生所說的，這類草率寫法作為隸書俗體的一部分，為漢代人繼續(xù)使用，并成為草書形成的基礎(chǔ)。[2]70

筆者通過分析、對(duì)比和歸納后認(rèn)為：相對(duì)于云夢(mèng)睡虎之地工整的秦簡(jiǎn)隸書而言，潦草型隸書的基本筆畫草化傾向表現(xiàn)為書寫動(dòng)作省減、筆畫連帶、字形潦草、章法隨意等方面。字形有正有欹，有長(zhǎng)有平，既縱橫恣肆，又厚重莊重，書寫游刃有余，不受拘束。[6]

五、草化傾向產(chǎn)生的原因

云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)以書寫便捷為核心要求，不斷向規(guī)范與美化發(fā)展，同時(shí)提升了書寫效率。在由隸向草的演化過程中，云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)顯示出許多字體演變和書寫的特點(diǎn)。筆者認(rèn)為推動(dòng)草化現(xiàn)象產(chǎn)生的原因有客觀和主觀兩個(gè)方面。

（一）客觀原因

趙壹在《非草書》中說：“蓋秦之末，刑峻網(wǎng)密，官書煩冗，戰(zhàn)攻并作，軍書交馳，羽檄紛飛，故為隸草，趨急速耳?！盵7]秦代嚴(yán)苛的法律給基層官吏帶來了繁雜的文書工作，造成“官書”的局面。在經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，傳達(dá)軍事信息就需要許多和戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的文書，史官要想完成這些繁重的文書寫作任務(wù)就必須加快速度，這時(shí)一種草化書寫狀態(tài)就出現(xiàn)了。除此之外，草化現(xiàn)象產(chǎn)生還和秦朝文書有一定關(guān)系。睡虎地秦簡(jiǎn)《內(nèi)史雜》云：“有事請(qǐng)也，必以書，毋口請(qǐng)?！毕录?jí)部門有事情請(qǐng)示時(shí)，必須以書面形式提出，不要口頭請(qǐng)示。這樣，文字就得到了前所未有的發(fā)展。為了提高工作效率，書寫者只好想方設(shè)法快寫，書寫速度放在首要位置上，書寫的工整性很難得到保證，字跡開始潦草。而就是在這潦草的字跡中，簡(jiǎn)化、連帶現(xiàn)象漸漸出現(xiàn)了，筆畫也變得更加草率，出現(xiàn)了草化現(xiàn)象。

（二）主觀原因

趙壹在《非草書》中說“示簡(jiǎn)易之指，非圣人之業(yè)也”[7]，這告訴我們隸書草化傾向的一個(gè)重要特點(diǎn)，即“簡(jiǎn)易”。在秦代，紙張尚未問世，秦人為記事而直接使用毛筆寫簡(jiǎn)牘。從云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)書寫字體看，為書寫方便快捷，秦簡(jiǎn)隸書字體改線為點(diǎn)、化方為圓、省減筆畫，線條簡(jiǎn)練、流暢；此外，草化傾向?qū)€(gè)體書寫風(fēng)格有顯著影響。睡虎地秦簡(jiǎn)《編年紀(jì)》中出現(xiàn)了三種不同的風(fēng)格，出自不同的書手，用筆或從容穩(wěn)健，或清秀圓實(shí)，或隨意潦草。風(fēng)格各異的墨跡給我們展示了秦代縣級(jí)屬吏的書寫狀態(tài)。

結(jié)語(yǔ)

“任何一種書體的出現(xiàn)，都是中國(guó)文字向?qū)嵱煤?jiǎn)易發(fā)展的必然產(chǎn)物。”[8]草化傾向這一現(xiàn)象，反映了簡(jiǎn)牘書法從草化傾向隸書到獨(dú)立草書書體的發(fā)展趨勢(shì)。分析云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)在線條書寫、字形結(jié)構(gòu)和章法布局等方面的草化傾向，可以為研究隸書向草書的發(fā)展和演變提供重要材料。其草化傾向與秦代文書工作繁重和戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁有關(guān)，同時(shí)也與書手的個(gè)人書寫風(fēng)格和狀態(tài)密切相關(guān)。[6]

云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)隸書的草化傾向也間接改變了書法史研究方向，推動(dòng)了書法藝術(shù)自覺化。