鋪墊和側(cè)面描寫， 使作文引人入勝

鋪墊

從字面上理解，鋪墊，就是睡覺之前我們先要在床上鋪上褥子、墊上墊子，這樣就可以讓床睡起來更加舒服暖和。鋪墊引申到寫作中，就是為了突出描寫對象或者主要情節(jié)，在描寫對象和主要情節(jié)出現(xiàn)之前，用一些細(xì)節(jié)為它的出現(xiàn)做烘托。

比如，朱自清的名篇《荷塘月色》，這篇文章的主要描寫對象無疑就是夜晚荷塘月光下的優(yōu)美景色。但在具體描寫之前，作者卻做了很多鋪墊，一是交代自己來到河塘邊的時間和地點(diǎn)，使得自己觀賞月色處于非常清靜、沒有人打擾的環(huán)境；二是交代這一天的荷塘邊不僅清靜，更難得的是，這天晚上有淡淡的月光。這些都是在荷塘觀看月色的重要條件，為整篇文章的主要內(nèi)容做好了鋪墊，使作者在描寫月色的時候，文筆更加自然，氛圍更加和諧。

魯迅先生的名篇《孔乙己》，一開篇就是一個非常精彩的鋪墊。他先交代了一般情況下，在酒館喝酒的人有兩種，一種是穿短衣做工的人，他們都站在柜臺前喝酒，另一種是穿長衫的有錢人，都是“踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”。這就為孔乙己后面出場時的與眾不同做好了鋪墊，因為孔乙己是“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”。正是前面的鋪墊，讓這一句話顯得十分有力，進(jìn)而引起讀者對描寫對象的興趣。

有的同學(xué)對鋪墊和轉(zhuǎn)折的區(qū)別理解得不是太清楚，在這里需要明確，兩者有共同點(diǎn)，也有明顯的不同之處。

共同點(diǎn)：兩者都是為了使文章的主題能夠更加突出，而在主要內(nèi)容出現(xiàn)之前事先做鋪設(shè)和準(zhǔn)備，都是在文章結(jié)構(gòu)上進(jìn)行巧妙的構(gòu)思。

不同點(diǎn)：鋪墊是順勢而為，就像搭臺階，所有的鋪設(shè)和準(zhǔn)備都是為了最后的目標(biāo)，一級一級向上搭建的；轉(zhuǎn)折是急轉(zhuǎn)彎，是在一個看似全力沖刺的賽道上，突然改變方向甚至朝著相反的方向跑去。這些需要我們在長期的閱讀和寫作實(shí)踐中體會其中的微妙。

側(cè)面描寫

側(cè)面描寫其實(shí)是相對于正面描寫而談的。正面描寫很好理解，當(dāng)然是直接描寫要描寫的對象，我們在第一部分中所學(xué)的描寫人物的“臉身衣語行”五字秘訣，還有描寫動物、靜物的放大鏡觀察法、肉夾饃法、顯微鏡觀察法，都是正面描寫的方法。那么相對的，不從正面直接形容描寫對象的方法，都算側(cè)面描寫。也就是對描寫對象周圍的人物、靜物、環(huán)境等進(jìn)行描寫，從側(cè)面烘托描寫對象的方法。

魯迅先生的《孔乙己》一文中，寫到“孔乙己已經(jīng)有一段時間沒來了”時，描寫了掌柜和喝酒的客人之間的一段對話。表面上是兩個人的聊天，實(shí)際上是用這段對話寫出了孔乙己許久沒來的原因以及現(xiàn)在生活的境況。這就是典型的使用別人的對話，對主要人物進(jìn)行側(cè)面描寫。

《黃果樹聽瀑》這篇文章大量地使用了側(cè)面描寫。瀑布這樣的風(fēng)景一般都是直接用眼睛看的，而作者獨(dú)辟蹊徑，自始至終采用的都是對聲音的描寫，根據(jù)遠(yuǎn)近、大小的區(qū)別，描寫了各種角度聽到的不同的瀑聲，讓人更有一種別開生面的感受。這就是典型采用側(cè)面描寫的好文章。

還有一個非常突出的例子，《小英雄雨來》這篇文章中有一節(jié)描寫的是老師用筆在黑板上指著，帶領(lǐng)大家一起讀“我們是中國人，我們愛自己的祖國”。這一節(jié)，表面是在描寫老師講課，而實(shí)際上則寫出了小英雄雨來激動的內(nèi)心。我們能從這樣的畫面中感受到雨來的愛國之情是如何建立和扎根的。這是對主人公心理活動的側(cè)面描寫。

關(guān)于鋪墊和側(cè)面描寫，其核心有一個共同點(diǎn)，就是用不直接針對事物本身的描寫，來烘托和提升事物的形象和內(nèi)涵。這樣的描寫技巧相對于正面描寫來說更加深入，給人的想象空間更加廣闊、感受也更加豐富。文章本身的力量自然也就更大，帶給人的美感也就更多！