近代上海廣播期刊中的音樂史料研究

程嘉

【摘? ?要】本文以1927年至1937年間上海廣播期刊中的音樂史料作為研究對象，對其中繁雜的音樂史料進(jìn)行梳理，將其分為彈詞開篇唱詞，小曲、京劇及昆曲曲譜，歌曲曲譜以及器樂曲譜四大類，并通過分析得出：在這十年的上海廣播期刊中，彈詞開篇唱詞居于主體地位；小曲、京劇及昆曲曲譜的數(shù)量相對較少；歌曲曲譜借助廣播期刊這一平臺，成為20世紀(jì)20—30年代順應(yīng)上海時代潮流的歌曲作品；而為數(shù)不多的器樂曲譜兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性，對當(dāng)時器樂作品的創(chuàng)作具有一定的實踐意義。

【關(guān)鍵詞】上海? 廣播期刊? 音樂史料? ?曲譜? 唱本

中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）20-0032－06

1923年，上海第一座由美商創(chuàng)辦的奧斯邦廣播電臺正式播音。1927年，中國人自辦的新新廣播電臺也開始播音。自此之后，上海廣播電臺的數(shù)量日益增多。隨著上海廣播電臺事業(yè)的發(fā)展，廣播電臺?？獜V播期刊得以出版。廣播期刊中留存下來的音樂史料是極為豐富的。筆者通過搜集與整理發(fā)現(xiàn)，1927年至1937年間的上海廣播期刊，刊載了各類音樂節(jié)目唱詞及曲譜，其中涉及戲曲曲藝中的彈詞開篇唱詞，小曲、京劇及昆曲曲譜，20世紀(jì)20—30年代流行的歌曲曲譜，以及器樂曲譜等。

筆者認(rèn)為，在梳理音樂史料前，厘清“廣播期刊”這一概念是必要的。《中國大百科全書 新聞出版》中對“期刊”一詞做過如下解釋：“具有同一標(biāo)題的定期或不定期的連續(xù)出版物。”在此基礎(chǔ)上，筆者將本論題中所提及的“廣播期刊”界定為：在上海出版的一批有關(guān)廣播電臺信息的定期或不定期的刊物。

據(jù)統(tǒng)計，1927年至1937年間在上海出版的目前可查的廣播期刊共有23種，包括《無線電月報》《無線電新報》《播音潮》《無線電問答匯刊》《無線電雜志》《大華無線電》《上海市教育局無線電播音演講集》《咪咪集》《無線電周刊匯編》《音苑》《樂聞》《上海無線電》《中國播音特刊》《無線電波》《大都會畫報》《實用無線電雜志》《靈電無線電》《電通無線電》《鳳鳴月刊》《同樂藝聲集》《空中半月刊》《交通部上海廣播電臺半月刊》《播音二周刊》。23種廣播期刊的內(nèi)容大致包括文章、無線電條例、節(jié)目唱詞、節(jié)目劇本、曲譜、廣播電臺表、圖照七類。本文僅對廣播期刊中的音樂史料進(jìn)行搜集與整理，探討各類音樂史料在廣播期刊中刊載的情況，并歸納各類音樂史料所具有的特征。

一、占據(jù)主體地位的彈詞開篇唱詞

近代上海廣播期刊中共刊載了13類共計千余首的戲曲曲藝唱詞，彈詞開篇唱詞的數(shù)量在其中占據(jù)主體地位，廣播期刊亦為其設(shè)有專欄以容納唱詞。這一點從廣播期刊《播音潮》中便可管窺?！恫ヒ舫薄番F(xiàn)存兩期，其中不僅設(shè)有彈詞開篇專欄，而且從其所占的篇幅也可看出其體量之龐大：在其186頁的篇幅中，彈詞開篇唱詞便占據(jù)了124頁，約占《播音潮》一半以上的篇幅。

（一）彈詞名家大量供稿

數(shù)量繁多的彈詞開篇唱詞得益于彈詞名家的大量供稿。彈詞名家所提供的彈詞開篇唱詞有其本人自行編創(chuàng)的作品，也有彈詞開篇唱詞收藏者提供的并非本人創(chuàng)作的作品。在1930年第5期的《播音潮》中，彈唱名家自行編創(chuàng)的作品有陸鳳翔的《陸氏開篇》，楊斌奎的《紅樓夢（甲乙對句）》，黃異庵的《賽金花歸天》，莫天鴻的《滑稽說書家》，雪雁的《乞丐自嘆》《永不見君來》，陳子楨的《新雅社開篇》《雙投江》。

彈詞開篇的供稿者有時并非詞作者，有些彈詞名家熱衷于收藏彈詞開篇，積累了大量的稿件，彈詞開篇中的多數(shù)作品便來自彈詞開篇收藏者。如刊載于1930年第5期《播音潮》中的彈詞開篇唱本，多由嚴(yán)雪亭、張少蟬、陸筱翔等名作收藏者供稿。嚴(yán)雪亭提供了《女兒賢》《破鏡重圓》《黛玉焚稿》《黛玉驚夢》《新拾書》《婢女苦》《訪普》《歌女恨》《嘆人生》《薄情郎》十首作品，張少蟬提供了《珍珠塔·他字調(diào)》《奴家心不愛》《才郎偷鞋》《勸戒色》《嘆世情》五首作品，《傷秋女子罵雁》《送情人》兩首作品則為陸筱翔所收藏。

（二）唱本兼具傳統(tǒng)題材與現(xiàn)代題材

20世紀(jì)30年代，彈詞開篇創(chuàng)作者所作唱本題材有兩大特點，一是彈詞開篇的創(chuàng)作者并不滿足于選用傳統(tǒng)題材進(jìn)行創(chuàng)作，而是將目光由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向當(dāng)下現(xiàn)代化題材；二是女性群體逐漸被彈詞開篇創(chuàng)作者所關(guān)注。

彈詞開篇有傳統(tǒng)唱段，也有一些具有現(xiàn)代化特征的唱段。傳統(tǒng)唱段多以整本的形式刊載其中，整本刊載過的唱段有《紅樓夢》《啼笑姻緣》《唐明皇游月宮短篇彈詞》《珍珠塔》等。這些唱段篇幅長大，如整本《珍珠塔》的劇情便囊括了《園景》《假方卿出丑》《獲僮》《畢琴夫妻牛衣對泣》《假方卿冒拜杜牧堂》《真假方卿覿面》《看燈》《陳蓮老夫妻相爭》《打三不孝》《七十二他》《方太太尋子到襄陽》《陳翠娥痛責(zé)方卿》《告稟三椿》《方卿見娘》《乾點心》《寫家信》十余出劇情。一折折標(biāo)題將劇本唱段串聯(lián)起來，有著鮮明的故事性。

（三）唱本創(chuàng)作方式多樣

彈詞開篇唱本的創(chuàng)作方式具有多樣性，包括選用現(xiàn)有唱段填以新詞的創(chuàng)作方式，以及在唱詞中穿插各類事物以構(gòu)成新句的創(chuàng)作方式。彈詞開篇作者有時會選用其他唱段的曲調(diào)填以新詞，如采用“他字調(diào)”所創(chuàng)作的《珍珠塔》。

將各類事物穿插進(jìn)唱詞中也是詞作者常采用的創(chuàng)作方法，如《思想怨》一曲便穿插進(jìn)了《千字文》；《病里佳人》的每句唱詞中都嵌入了書名；《黛玉病困瀟湘館》一曲還將藥品名嵌入到句中。

二、邊緣化的小曲、京劇及昆曲曲譜

彈詞開篇唱詞在近代上海廣播期刊中占據(jù)主體地位，相較之下，小曲、京劇及昆曲曲譜則沒有受到同等的待遇，其在近代上海廣播期刊這一紙質(zhì)空間中，只能處于被冷落的一角。在此，筆者僅以《咪咪集》為例呈現(xiàn)廣播期刊中小曲、京劇及昆曲曲譜的刊載情況?！皬椩~開篇”“時代歌曲”欄目是《咪咪集》中較為重要且極具專題性質(zhì)的欄目，而小曲、京劇與昆曲曲譜卻沒能躋身于專欄的行列。它們只默默地棲身于《咪咪集》中的綜合性欄目“東麟西爪”和“雜錦”之中。

（一）“東麟西爪”欄目中的小曲與京劇曲譜

《咪咪集》除設(shè)有專題性較強(qiáng)的欄目之外，還設(shè)有綜合性的欄目，“東麟西爪”“雜錦”是其綜合性欄目的代表，這些欄目專題性較弱，詩詞、散文等各類文章都能載錄于此?！皷|麟西爪”欄目是《咪咪集》于1934年第1卷第4期中新增設(shè)的欄目，僅從字面意思來看，并不能看出其中究竟載有哪些內(nèi)容。從編者為它所做的“雜錦文圈”的注解便可證明，“東麟西爪”的專題性并不強(qiáng)，各類文章都可刊載其中。而小曲與京劇曲譜的棲身之地便在這“東麟西爪”中。

“東麟西爪”中載過一首《小孤孀》的小曲。《小孤孀》是上海元昌廣播電臺為響應(yīng)聽眾的播唱要求而特約宋美琴于該臺演唱的節(jié)目。為便利聽眾，元昌廣播電臺也特將《小孤孀》的唱詞刊于“東麟西爪”一欄中。有關(guān)小曲類的唱詞僅刊載過這一次，便悄無聲息地在廣播期刊中消逝。

京劇曲譜也刊載于“東麟西爪”一欄。《咪咪集》在1934年第1卷第4期刊登過京劇曲譜《霸王別姬》，之后中間停頓一期，在1934年第1卷第6期又重見京劇曲譜《女起解》，但兩首京劇曲譜都僅占《咪咪集》每期100余頁中的1頁篇幅?！吧洗魏捅酒诘木┳V寫得太小了，或許讀者看不清楚，下次我們另行設(shè)法?！雹俚幷邔τ诰﹦∏V“另行設(shè)法”的許諾最終化為泡影，最后編者還是以“字體太小”“制版困難”為由，“暫緩刊行”京劇曲譜。此后，京劇曲譜也便消失在《咪咪集》中。

（二）“雜錦”欄目中的昆曲曲譜

1935年第2卷第3期的《咪咪集》又新增“雜錦”一欄，從此昆曲劇本也便有了短暫的容身之地?！哆溥浼吩慰d昆曲劇本，每期一首，包括《喬醋》《刺虎》《借茶》三首曲目。

與彈詞開篇唱詞龐大的篇幅相比，《咪咪集》的編者為小曲唱詞、京劇曲譜與昆劇劇本所提供的篇幅未免也太過“吝嗇”。但也許，正是由于每本廣播期刊的特色不同、性質(zhì)不同，才使得其中的內(nèi)容不能被一視同仁。《咪咪集》的讀者曾要求編者均衡時代歌曲與彈詞開篇的篇幅，但也正如《咪咪集》的編者所回應(yīng)的那樣，“本刊原以彈詞開篇為主體，其他歌曲、小品、照片等當(dāng)不能過量刊登?！雹?/p>

三、順應(yīng)時代潮流的時代歌曲曲譜

《咪咪集》特為歌曲曲譜設(shè)有專欄，名為“時代歌曲”。這些歌曲皆為20世紀(jì)20—30年代活躍于樂壇的作曲家們所創(chuàng)作，包括黎錦暉、聶耳、冼星海、任光、呂驥、賀綠汀、馬思聰、趙元任等，歌曲題材則涉及時代歌曲、救亡歌曲、電影歌曲等。隨著上海近代新興傳播媒介的發(fā)展，這些歌曲以廣播期刊、廣播電臺、唱片等為平臺，極大地擴(kuò)大了其自身的影響力，它們也成了20世紀(jì)20—30年代上?！皶r尚的、順應(yīng)時代潮流的歌曲”。

（一）影片公司提供電影新歌曲譜

《咪咪集》與電影界有著密切的聯(lián)系，其為各大影片公司新出影片中的流行歌曲提供了刊載曲譜的紙質(zhì)空間。最初《咪咪集》并約天一、聯(lián)華、藝華、月明四家影片公司出品流行歌曲，并于《咪咪集》中刊載；后來明星影片公司也加入借助《咪咪集》以宣傳電影流行歌曲的行列。從明星影片公司吳雪云先生向《咪咪集》編輯部的來函也可略窺到這一點。

電影界與播音界應(yīng)取聯(lián)絡(luò)態(tài)度，對于敝公司之新片歌曲，能刊于貴公司所發(fā)行之《咪咪集》中，極為歡迎，現(xiàn)除已發(fā)表于《明月半月刊》之《鄉(xiāng)愁曲》等歌，希轉(zhuǎn)載外，無論何曲，凡屬于明星新片之中者，貴處發(fā)行之《咪咪集》，均請代為刊登，此外，尚有其他新出之歌曲，而未發(fā)表者，敝廠當(dāng)可預(yù)先寄上。③

得益于影片公司電影新歌曲譜的來稿，《咪咪集》自1935年2月1日刊載電影新歌起，兩年間共收錄電影歌曲約24首（見表1）。

（二）中西結(jié)合的歌曲創(chuàng)作方式

選用現(xiàn)有中文歌曲曲調(diào)填以新詞，以及對英文歌曲編譯這兩種方式，是歌曲編創(chuàng)的主要方式，其體現(xiàn)了中西結(jié)合的歌曲創(chuàng)作方式。

選用現(xiàn)有中文歌曲曲調(diào)填以新詞的創(chuàng)作方式在學(xué)堂樂歌時期便被廣泛采用，從廣播期刊所刊載的歌曲來看，直至20世紀(jì)20—30年代，選曲填詞這一創(chuàng)作方式依然被沿用。選用流行的曲調(diào)，配上詞作者想要表達(dá)的內(nèi)容，一首新的歌曲便由此誕生。

《樂聞》中選曲填以新詞的歌曲標(biāo)注有“仿X調(diào)”的字樣。從其刊載的5首同名歌曲《大昌歌》可以發(fā)現(xiàn)，5首曲調(diào)均源自不同的歌曲，但歌詞大意卻如出一轍。

5首《大昌歌》分別仿照《新鳳陽歌》《開路先鋒》《因為你》《蘇武牧羊》以及《賣油條歌》的曲調(diào)填以新詞，歌曲大意皆與上海大昌綢緞局相關(guān)。歌詞中提及的“生意”“買衣料”等字眼，使其徹頭徹尾地成為以商家與商品為主題的歌曲。為什么會出現(xiàn)用歌曲唱廣告的現(xiàn)象呢？因為《樂聞》這一廣播期刊，是由上海大昌綢緞局印贈的刊物。這也就不難解釋有人會將這類歌曲投稿至此，以歌言廣告的歌曲刊載其中也便顯得順理成章。

也有少許根據(jù)英文歌曲編譯而來的歌曲?！镀娈惥频辍返那{(diào)源自Wonder Bar一曲，《咪咪集》編曲部將其譯為中文歌詞而成為一首嶄新的曲目?！端氖柦帧返那{(diào)源自Shuffle Off To Buffalo（From Forty Second Street），該曲僅將題名譯為了中文。

四、兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的器樂曲譜

在1927年至1937年間的上海廣播期刊中，其器樂曲譜僅刊載有5例，分別刊載于《大都會畫報》與《空中半月刊》中。5首器樂曲譜雖少，但也各具特色，非滬地區(qū)的戲曲曲藝曲譜與上海近代音樂團(tuán)體之原創(chuàng)性作品均有涉及，其中包括以簡譜及工尺譜形式刊載的譜例，兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性。

（一）重視音樂曲譜的傳統(tǒng)性——以工尺譜記寫廣東音樂

近代上海廣播期刊中曾刊載廣東音樂曲譜，其可見于《空中半月刊》中?！犊罩邪朐驴穭?chuàng)辦于1936年，其編者夢寐以期刊為舞臺，希望能夠進(jìn)行較為經(jīng)濟(jì)的學(xué)術(shù)研究。從《空中半月刊》僅存的3期內(nèi)容來看，“寓娛樂于教育”的標(biāo)語當(dāng)之無愧。《空中半月刊》設(shè)置的幾大專欄包括國學(xué)、國術(shù)指導(dǎo)、國音、故事演講、醫(yī)藥衛(wèi)生以及最新粵曲歌譜，多以教育講演的方式向大眾傳授國學(xué)、體育、普通話、健康、故事等相關(guān)內(nèi)容。

“最新粵曲歌曲”是《空中半月刊》中唯一的音樂類專欄。筆者在上文中曾將近代上海廣播期刊中的彈詞開篇與小曲、京劇及昆曲進(jìn)行比較，彈詞開篇在其中占據(jù)主體地位，而小曲、京劇與昆曲在數(shù)量上則相對減少。而《空中半月刊》中唯一的音樂專欄卻選擇了少見的粵曲曲譜予以刊載，對廣播期刊中戲曲曲藝類別的拓展具有一定的積極作用。

（二）重視原創(chuàng)性音樂作品——音樂團(tuán)體在器樂音樂創(chuàng)作中的嘗試

除廣東傳統(tǒng)器樂曲譜之外，上海近代新興的音樂團(tuán)體亦創(chuàng)作了些許頗具現(xiàn)代性的器樂作品。“春宵音樂歌詠社”是近代具有業(yè)余性質(zhì)的音樂社團(tuán)，1933年成立，附屬于上海元昌廣告公司廣播電臺，其“團(tuán)址就設(shè)在上海菜市路三讓坊七號元昌廣播電臺內(nèi)”。“春宵音樂歌詠社”下設(shè)總務(wù)、音樂、交際、庶務(wù)及歌唱組，施創(chuàng)、張悌、朱光榮則分任音樂、總務(wù)、交際組組長。與20世紀(jì)20—30年代的音樂團(tuán)體不同，“春宵音樂歌詠社”不局限于音樂表演，其音樂活動也涉及音樂創(chuàng)作。如《大都會畫報》中有“春宵音樂歌詠社”成員創(chuàng)作的系列器樂作品。施創(chuàng)、張悌、朱光榮分別創(chuàng)作了《春宵一曲》《春宵二曲》以及《春宵三曲》。

五、結(jié)語

近代上海廣播期刊這一現(xiàn)代性媒體，它以紙質(zhì)媒體的形式，縮影了20世紀(jì)20—30年代上海的部分音樂活動。諸多繁雜的音樂史料涉及彈詞開篇唱詞，小曲、京劇及昆曲曲譜，歌曲曲譜，器樂曲譜。在戲曲曲藝類唱詞曲譜中，彈詞開篇唱詞居于主體地位，小曲、京劇及昆曲曲譜的數(shù)量則相對減少。除戲曲曲藝類唱詞外，歌曲曲譜及器樂曲譜亦有涉及。歌曲曲譜以紙質(zhì)媒體廣播期刊為平臺，擴(kuò)大了其在上海的影響力，成為20世紀(jì)20—30年代順應(yīng)上海時代潮流的歌曲作品。此外，為數(shù)不多的器樂曲譜亦兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性，對當(dāng)時器樂作品的創(chuàng)作具有一定的實踐意義。

由此，近代上海廣播期刊中所刊載的音樂史料是豐富的，其為人們了解20世紀(jì)20—30年代戲曲曲藝、時代歌曲在上海之生存狀態(tài)，及構(gòu)建20世紀(jì)20—30年代上海之音樂生活具有重要的意義。

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