文學(xué)改編電影《影里》的多重主題表達(dá)

⊙李琳琳［內(nèi)江師范學(xué)院外國語學(xué)院，四川 內(nèi)江 641100］

《影里》是日本作家沼田真佑的出道之作，一經(jīng)發(fā)表便問鼎日本兩項文學(xué)大獎——第122屆文學(xué)界新人獎和第157屆芥川龍之介獎。該作品以高超的技巧和細(xì)膩優(yōu)美的文筆震驚文壇，被高度評價為“純文學(xué)之杰作”，2017年5月由日本知名雜志《文學(xué)界》刊登發(fā)表，后由享有“國民雜志”美譽的文藝春秋出版單行本。2020年2月由日本著名導(dǎo)演大友啟史執(zhí)導(dǎo)、演員綾野剛、松田龍平主演的同名改編電影上映，獲得廣泛贊譽。導(dǎo)演大友啟史曾評價說：“這是一部簡潔優(yōu)美的小說，字里行間蘊含著未被說明的登場人物的感情，給人留下不可思議的余韻的印象。不知為何，我慢慢地被那種純凈所吸引。”作者沼田真佑以巖手縣的盛岡為舞臺，講述了主人公在陌生的土地上與唯一能讓他心生共鳴的朋友的相遇與離別，一邊尋找失去的朋友的真面目，一邊直面失去并重生的故事。

一、自然與日常：震災(zāi)主題

2011年3月11日，日本發(fā)生里氏9.0級強震，即東日本大地震（以下簡稱“3·11”）?！?·11”給日本文壇帶來了巨大影響，眾多作家紛紛把“3·11”作為創(chuàng)作的重要素材，或真實記述，或間接陳述，創(chuàng)作出大量表現(xiàn)多元、意義豐富的文學(xué)作品。伊藤正幸《想象廣播》（2013）、熊谷達(dá)也《調(diào)律師》（2013）、多和田葉子《獻(xiàn)燈史》（2014）、金原瞳《喪失者》（2015）、天童荒太《月夜?jié)撜摺罚?016）、桐野夏生《神的恩寵》（2016）、沼田真佑《影里》（2017）等有關(guān)“3·11”的文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)，這些作品以文學(xué)的話語從不同角度表述著對震災(zāi)這一重大主題的關(guān)注。園子溫執(zhí)導(dǎo)的《庸才》（2012）、廣木隆一執(zhí)導(dǎo)的《在海邊的小鎮(zhèn)》（2013）和《她的人生沒有錯》（2017）、諏訪敦彥執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)的電話》（2020）、若松節(jié)朗執(zhí)導(dǎo)的《福島50死士》（2020）、大友啟史執(zhí)導(dǎo)的《影里》（2020）等優(yōu)秀影視作品也接連上映，從不同側(cè)面將“3·11”這段不曾被人遺忘的過去記錄在了光影之中。

《影里》的主人公是今野秋一，他因工作調(diào)動而移居巖手縣盛岡市，在這里他遇到了同齡的同事日淺典博。兩人經(jīng)常一起喝酒，一起去溪流釣魚。在陌生的土地上，今野向日淺敞開心扉。但有一天，日淺什么也沒說便突然辭職，音訊全無。半年后，日淺又突然現(xiàn)身，兩人再次有了交流，并繼續(xù)保持著交情。后東日本大地震發(fā)生，那天以后日淺再次不見了蹤影。據(jù)今野的同事所說，日淺可能已經(jīng)死了。在追尋日淺消息的過程中，今野接觸到了日淺不為人知的“另一面”。

《影里》是首部以東日本大地震為背景的芥川獎獲獎作品，該作品因描繪了東日本大地震而一度成為熱門話題。然而，該作品不同于那些再現(xiàn)真實而殘酷的災(zāi)難現(xiàn)場的紀(jì)實性作品，它刻意回避對震災(zāi)事件的正面描寫，有意避免對災(zāi)后滿目瘡痍的震災(zāi)影像的呈現(xiàn)。它僅以震災(zāi)為背景，較多地著墨于對震災(zāi)前后的日常生活的描寫和對當(dāng)?shù)氐臉淠?、花草、溪流、魚類等自然風(fēng)物的描寫。影片中對震災(zāi)的提及和對大自然的恐怖的描寫，多為以新聞播報等形式進(jìn)行的背景鋪墊和對人物面部表情特寫等形式進(jìn)行的間接呈現(xiàn)：影片開頭部分，今野所在部門向釜山、大船渡等災(zāi)區(qū)配送支援物資以及電視中播報的災(zāi)區(qū)商鋪盜竊案件的相關(guān)新聞；影片結(jié)尾部分，電臺廣播中播報的地震失蹤人口的新聞，以及在地震海嘯發(fā)生時，在海邊釣魚的日淺抽著煙望著遠(yuǎn)方驚恐而木然的表情特寫。芥川獎評委高樹信子也表示：“這部作品并未將所有事情都和盤托出，而是悄悄地退卻一步，通過描寫人際關(guān)系來提及圍繞著它的巨大的自然的恐怖。”

《影里》中對“3·11”東日本大地震的間接呈現(xiàn)是作者與導(dǎo)演的刻意安排與匠心獨運。一方面，對盛岡當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)物進(jìn)行大篇幅長時段的緩緩呈現(xiàn)，有助于為影片營造出一股平和悠然的氛圍，使得整部電影靜謐而富有余韻。另一方面，在優(yōu)美的自然影像的呈現(xiàn)過程中對震災(zāi)進(jìn)行間接提及，使得這部電影脫離了大多數(shù)震災(zāi)作品悲愴而無望的呆板模式，實現(xiàn)了對震災(zāi)記憶進(jìn)行選擇性的保留與呈現(xiàn)。另外，對震災(zāi)前后平淡得不能再平淡的日常生活的捕捉，特別是震災(zāi)之后在影片結(jié)尾處對今野和新朋友在河邊垂釣的場景呈現(xiàn)，從側(cè)面暗示著日淺已重新回歸平凡日常，這在一定程度上消解了震災(zāi)帶來的創(chuàng)傷與悲痛，賦予了災(zāi)民重生的希望，并以文學(xué)的形式撫慰了讀者的心靈。值得注意的是，“3·11”災(zāi)后恢復(fù)與重建遙遙無期，核輻射危機重重，在如此背景下設(shè)計回歸日常的結(jié)局，也揭露了日本民眾在今后很長一段時間不得不接受并與“震災(zāi)殘局”共生存的殘酷而無奈的現(xiàn)實?？梢哉f，本作品的描寫非常平淡，對于震災(zāi)并沒有進(jìn)行濃墨重彩的描寫。這意味著即使日常發(fā)生了如此巨大的變化，日子還是會平淡地過去。雖然這是再真實不過的事實，但也正因為如此，失落感和喪失感反而凸顯了出來。

二、蛇與水：情愛主題

現(xiàn)今世界，不少國家都不乏“少數(shù)性別者”的存在，據(jù)統(tǒng)計，美國的性少數(shù)群體人口多達(dá)908萬人，占勞動年齡人口的3.8%；英國約84萬人，占比2%；法國為293萬人，占比7%；澳大利亞為53萬人，占比3.4%。與之相比，日本的性少數(shù)群體人口占比比這些國家還要高，據(jù)最新調(diào)查顯示，以全國20歲到69歲的約43萬人為調(diào)查對象，在有效回答者約35萬人中，性少數(shù)群體的占比高達(dá)10.0%。顯然，在日本，性少數(shù)者已經(jīng)成為一個不容忽視的群體。

《影里》是一部關(guān)注性少數(shù)者的作品，芥川獎評委吉田修一直言道：“這部作品獲得芥川獎的原因還在于不通過戀愛或性愛來描寫性少數(shù)群體?！弊髌分袑@一主題的展開是委婉而微妙的。影片開頭部分對今野下半身的著裝貼身短褲和裸露的纖細(xì)長腿的長時段刻意聚焦，對今野接過并繼續(xù)啃咬日淺咬過一口的石榴，對今野在日淺影響下重新開始吸食曾經(jīng)戒掉的香煙，對兩人單獨外出兜風(fēng)、看電影、釣魚、吃飯、深夜飲酒等情節(jié)的精心安排，在不斷鋪陳展開中提高了觀眾對于二人關(guān)系的預(yù)感。也就是說，這不是一個摯友消失的故事，而是一個同性戀者的愛慕對象消失的愛情故事。以下兩個場景的出現(xiàn)便揭開了今野對日淺的曖昧情感的面紗。

一是對今野情史的交代。在影片中，和哉的出現(xiàn)便確鑿了今野的同性愛取向。和哉是今野之前交往過的男人，正好來勝岡出差。兩人久別重逢，和哉做了變性手術(shù)，變成了女性的樣子。和哉微笑著擁抱今野，對今野十分留戀。

二是在某個下雨的夜晚，日淺提著酒來到今野住處，二人暢飲后入眠。半夜醒來，今野看到日淺抓住了爬在自己身上的一條小蛇?？粗┫律砜聪蜃约旱娜諟\，他終于沒能控制住自己的感情，起身欲親吻日淺，卻被日淺推開。

無論是片中今野在人群里找尋日淺的身影，還是片尾今野在幾年后和新戀人一起在河邊垂釣的時候，眼前出現(xiàn)日淺在河對面和自己對視的幻影，這些鏡頭的呈現(xiàn)和情節(jié)的安排都無比確切而委婉地傳達(dá)出了今野對日淺的愛意?！队袄铩繁闶沁@樣一部將性的多樣性巧妙地納入了純文學(xué)的世界，并成功地將其影像化的作品。

另外特別值得注意的是，《影里》中出現(xiàn)了兩個具有獨特內(nèi)涵的文學(xué)意象：一是“蛇”，二是“水”。在今野起身欲親吻日淺的場景中，蛇這一文學(xué)意象的出現(xiàn)具有特別的意義。蛇充當(dāng)了催化劑一樣的角色，促使今野對日淺的感情由壓抑在內(nèi)心到噴薄而出?！吧摺边@一意象的適時出現(xiàn)，在某種程度上折射出了兩人對彼此壓抑而克制的情愫，細(xì)膩地刻畫出了人類情感的復(fù)雜之處?！吧摺边@一意象的出現(xiàn)推動了故事情節(jié)跨越式發(fā)展，昭示了今野對日淺的愛情。另外，水的意象貫穿作品的始終，下雨天的雨水和河流里的河水、地震時刻的海嘯等不同形態(tài)的水的意象多次出現(xiàn)，對于情節(jié)的表述、氛圍的渲染、故事的推進(jìn)等都具有重要意義。

三、光與影：人性主題

作品名稱“影里”一詞的注解是：陽光照射不到的地方，暗地里。電影宣傳海報上寫道：“突然消失的好友。沒有悲傷，沒有過錯，失去后才知道真正的樣子。他的‘真實’照亮了什么？”

日淺是今野在現(xiàn)工作地唯一的朋友，他們既是釣友又是酒友。以前他和今野在同一家公司工作，后來換了工作，在紅白喜事互助會的公司做營銷。日淺頭發(fā)很長，風(fēng)姿翩翩，喜歡釣魚，經(jīng)常穿著夾克就去工作，他擅長開車，給人的印象是喜歡戶外活動的陽光男。他在職場中被兼職的阿姨們親切地稱為“課長”，與同事相處融洽。在跳槽后的銷售職位上，他取得了地區(qū)第一的成績，乍一看給人很好的印象：好脾氣，很隨和，灑脫不被束縛，超然脫俗。

然而，“3·11”后，今野在追尋日淺下落的過程中了解到日淺至今不為人知的“陰影背面”：在大城市的四年里，父親一直給他寄生活費，后來才知道他沒有上大學(xué)，大學(xué)畢業(yè)證也是偽造的；工作后，跳槽到銷售崗位后，為了完成銷售任務(wù)，不勝其煩地?zé)_朋友和熟人簽合同；向同事借款并欠下外債30萬日元后消失。雖稱不上極惡之人，卻是讓周圍的人敬而遠(yuǎn)之的那類人。在他消失之后，他父親甚至認(rèn)為，如果因為那么一個無賴的失蹤就去報案，實在對不起社會，所以也沒有報警。

這是一部直抵人類心靈深淵的作品，將光線照射部分的臉和隱藏在陰影里的另一面進(jìn)行對比，將人心中那片朦朧地帶用文學(xué)手法進(jìn)行挖掘展示，凝練出光與影二元對立的人性主旨。電影中出現(xiàn)過一句臺詞：“看人的時候，要看其背后的影子，影子最深的地方?！薄队袄铩吩趯κ淖匀幻肋M(jìn)行描繪的過程中對人心的“陰影背面”進(jìn)行了刻畫，有強烈的對比效果。大友導(dǎo)演認(rèn)為，“這是一部深入到誰都有的陰影部分、背面部分的作品”。

然而，就是這樣一個時而突然消失時而突然出現(xiàn)，讓人捉摸不透的不可思議的人，卻讓人恨不起來，反而對他不由得心生愛憐。在他神秘的背后，他活出了非常單純而簡單的本能狀態(tài)，他不被任何東西束縛，快樂而自由地活著。即使他在地震后消失，也讓人心中留有希望他還活著的念想。芥川獎評委山田詠美談及此作說到，這部作品“簡直就像是用閃閃發(fā)光的黏合劑般的語言寫成的，寫得真好。日淺的父親是相當(dāng)愛自己的兒子的”。

四、結(jié)語

作者沼田真佑說：“至今為止也完成過好幾部作品，不過，《影里》是在不介意別人的作品和文體的情況下自然而然地完成的第一部作品，所以我對這部作品抱有一定程度的自信?！北咀髌窇{借高超的技巧和精練的手法，展示了現(xiàn)代日本社會所懷抱的震災(zāi)主題和情愛主題，同時巧妙地挖掘了人類內(nèi)心深處那片朦朧的地帶，實現(xiàn)了多重主題的表達(dá)，并通過優(yōu)美緩慢的鏡頭傳遞出暖人心脾的脈脈溫情，因此，被稱為“純文學(xué)的杰作”亦是當(dāng)之無愧的。

① 《綾野剛、松田龍平共演 大友啟史導(dǎo)演說“為什么想把小說〈影里〉拍成電影”》，見網(wǎng)址：https：//bunshun.jp/articles/-/34066.

②④ 引自芥川獎官網(wǎng)，見網(wǎng)址：https：//prizesworld.com/akutagawa/jugun/.

③ 見網(wǎng)址：https：//jibun-rashiku.jp/column/column-1210.

⑤ 引自電影《影里》的宣傳海報。

⑥ 引自文章《綾野剛、大友啟史導(dǎo)演的作品〈影里〉中的自己“是個難以置信的女孩”！》，見網(wǎng)址：https：//moviewalker.jp/news/article/223164.

⑦ 引自芥川獎官網(wǎng)，見網(wǎng)址：https：//prizesworld.com/akutagawa/jugun/jugun157NS.htm.

⑧ 引自Weblio辭典，見網(wǎng)址：https：//www.weblio.jp/wkpja/content/影裏.