先聲如此奪人
——評(píng)大型紅色題材雜技劇《先聲》

文|張立勛

圖|沈陽雜技演藝集團(tuán)提供

“九一八”事變是中國人民抗日戰(zhàn)爭的起點(diǎn)，同時(shí)揭開了世界反法西斯戰(zhàn)爭的序幕，成為中國與世界格局新變動(dòng)的標(biāo)志性事件。國難之于國人，痛是徹骨之痛，怒是滔天之怒，志是不渝之志，所有痛苦、殘酷形成深深的民族創(chuàng)傷，所有不沉默、不沉淪的“中國的脊梁”慷慨昂揚(yáng)、壯懷激烈，以“全民族的血，洗清最大的恥辱”，為生存而戰(zhàn)、為正義而戰(zhàn)，民族覺醒之深刻、抗?fàn)幰庵局B強(qiáng)、必勝信念之堅(jiān)定，為世界所矚目。

沈陽雜技演藝集團(tuán)探索賡續(xù)紅色血脈、創(chuàng)新美學(xué)表達(dá)路徑，借由觀眾喜聞樂見的雜技藝術(shù)語匯，獨(dú)辟富有現(xiàn)實(shí)意義的蹊徑，用心用情講述抗戰(zhàn)故事，完成與歷史、英雄的“對(duì)話”，構(gòu)筑起2023年中國雜技界重要的藝術(shù)圖景——大型紅色題材雜技劇《先聲》。

以史引人，拉滿期待。抗戰(zhàn)題材作品在遼寧有著深厚的歷史文化土壤，以“九一八”事變?yōu)檎厥嫉?4 年抗戰(zhàn)歷程，東北人民浴血奮戰(zhàn)的故事層出不窮，為創(chuàng)作強(qiáng)烈戲劇沖突和情感張力的作品提供了源源不竭的素材。雜技劇《先聲》以“九一八”事變?yōu)轭}材，本身自帶關(guān)注度，同時(shí)也與沈陽這座英雄的城市相契合，地域符號(hào)十足。

但如何用雜技表現(xiàn)如此重大的歷史題材，既是創(chuàng)作者遇到的難題，也是觀眾的疑問與期待所在。本劇秉持“大事不虛，小事不拘”的歷史題材敘事原則，巧妙地找到了入題切口，以“九一八”事變中王姓普通人家的視角來講述事件發(fā)展演變的過程，這與前不久榮獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的精品雜技劇《戰(zhàn)上?！吠ㄟ^一個(gè)解放軍連長的視角串聯(lián)起整個(gè)事件有異曲同工之妙?！断嚷暋分械臇|北軍軍官王大力、鐵路工人王大奎、進(jìn)步大學(xué)生王小英兄妹三人，以及母親王大娘、抗日名將黃顯聲、共青團(tuán)員老疙瘩等交代得非常清楚，人物刻畫細(xì)膩，從不同角度再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)家國淪喪、山河共泣、志士扼腕的境況，生離死別的悲慟、大開大合的結(jié)構(gòu)、深沉凝重的風(fēng)格譜寫了中國人民與日本侵略者血戰(zhàn)到底的雄壯史詩，帶領(lǐng)人們又回到了那個(gè)可歌可泣、浴血奮戰(zhàn)的崢嶸歲月。不肯坐當(dāng)亡國奴的警察軍民奮起抵抗、率先吹響中華民族抗戰(zhàn)號(hào)角的中共滿洲省委“9·19 宣言”、3 萬余名東北抗日聯(lián)軍的英勇事跡，都集中呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上。這些有關(guān)“國難”的記憶，撲面而來的現(xiàn)場感、時(shí)代感和歷史感，具有巨大的震撼力和沖擊力，進(jìn)而形成情感上的“共情”，達(dá)到藝術(shù)的渲染，積淀成一種史詩般的美學(xué)風(fēng)格。

以情動(dòng)人，直擊心靈。空洞乏味的說教打動(dòng)不了觀眾，平鋪直敘的白描手法也難以讓人動(dòng)容。《先聲》里面的情感交織，貫穿整劇始終，特別是前后鮮明的對(duì)比，讓人心潮一波未平一波又起。

回到劇情開頭一幕，1931 年春節(jié)前夕，沈陽火車站站前廣場，民間傳統(tǒng)舞獅、高蹺、?；ü?、東北秧歌等一一亮相，越是歡樂、祥和、喜慶，越與“九一八”事變后逃難的人群、滿地的瘡痍形成鮮明對(duì)比。除夕之夜，千家萬戶團(tuán)圓守歲，王大娘一家卻凄然冷清、舉家祭奠，與丈夫王鐵掌被日本人殘害前疼愛徒弟、教授武功、其樂融融的氛圍形成了鮮明對(duì)比。在日寇的鐵蹄下、在日軍的鐵網(wǎng)前，一批批百姓倒下、一個(gè)個(gè)普通群眾被禁錮屠戮，這將觀眾的悲愴與憤恨情緒點(diǎn)燃到極點(diǎn)；但中共滿洲省委“9·19 宣言”的發(fā)表和東北抗日聯(lián)軍的組建，讓大家又看到了光明和未來。雖然整部劇的感情基調(diào)是悲壯的，但中間穿插的親情、友情和愛國情懷，總能不經(jīng)意間直抵人心，讓觀眾感覺到在沮喪時(shí)有慰藉、在悲痛時(shí)有力量、在失落時(shí)有希望。特別是劇末以習(xí)近平總書記對(duì)偉大抗戰(zhàn)精神的總結(jié)闡述收尾，成為點(diǎn)睛之筆，升華了主題，鼓舞了士氣。

以技驚人，完美融合。作為一部劇目，需有合理的故事情節(jié)和跌宕起伏的劇情沖突。但眾所周知，雜技長于肢體表達(dá)，遜于敘事抒情。能否處理好劇情與技巧的沖突、避免“兩張皮”，成為創(chuàng)作過程中必須解決的關(guān)鍵問題。

9 幕、70 余名優(yōu)秀演員、30 多個(gè)高難度雜技節(jié)目、40 場布景轉(zhuǎn)換串聯(lián)，《先聲》將30 多個(gè)雜技節(jié)目打碎重組，融入劇情當(dāng)中，再通過大量運(yùn)用獨(dú)具地域特色的森林、冰雪等元素，使觀眾既能完全沉浸在故事情節(jié)中，又能酣暢淋漓地欣賞到高難度雜技動(dòng)作，沒有產(chǎn)生因展示技巧而跳出劇情的違和感。比如，“重要情報(bào)”一幕中，運(yùn)用皮條技巧，將夜探日軍倉庫的驚險(xiǎn)、懸疑表達(dá)得淋漓盡致；“傲然槍聲”部分，95式軍用側(cè)三輪摩托車，也就是我們俗稱的“挎子”開上舞臺(tái)，典型的物件引發(fā)特定的記憶，再有精彩打斗的雜技加持，令人拍案叫絕；劇尾無數(shù)抗聯(lián)將士在林海雪原中高蹺輪滑穿行，在白山黑水間與日寇展開艱苦卓絕的斗爭，既是熟悉的場景再現(xiàn)，也預(yù)示著一顆顆紅色的革命火種以星火燎原之勢席卷全國……正如中國雜技家協(xié)會(huì)副主席、上海雜技團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)俞亦綱所提倡的，技巧要為劇情發(fā)展服務(wù)，劇情也要為技巧提供足夠的展示空間?！断嚷暋飞鷦?dòng)詮釋了劇情和技巧如何更好融合，為今后雜技劇的創(chuàng)作提供了范例。

圖1、2、3 為雜技劇《先聲》劇照

好作品都是磨出來的。在筆者看來，本劇或有一些待改進(jìn)的地方，不妨作一探討：在主題升華上，把“九一八”事變的演進(jìn)放入世界反法西斯歷史發(fā)展背景中探討，增強(qiáng)中國對(duì)抗戰(zhàn)敘事的話語權(quán)，是新時(shí)代大國形象塑造和國際傳播不可或缺的題中之義。展示戰(zhàn)爭的殘酷、人性的困厄，尤其是向往和平、反對(duì)戰(zhàn)爭的人類普遍性意識(shí)，從局部的中國敘事走向更開闊、更深刻、更普遍的國際敘事。更重要的是，國恥之訓(xùn)不可忘。宜將劍戟多砥礪，不教神州起烽煙。劇終的處理，如果觀演雙方全體肅立、警報(bào)響徹劇場，更能從那場不屈的浴血抗?fàn)幹蝎@得警示與啟迪，從而時(shí)刻保持警醒和自覺，更好地肩負(fù)民族復(fù)興的歷史使命。同樣，在細(xì)節(jié)處理上，如林海雪原中，抗戰(zhàn)將士運(yùn)用爬桿技巧表現(xiàn)苦練攀爬本領(lǐng)，但隨后與敵軍戰(zhàn)斗時(shí)再次展示，稍有重復(fù)之嫌；日寇精湛的雜技技巧和藝伎精彩的扇變表演，表現(xiàn)了他們的軍力之盛和迷惑之大，但與觀眾的審美觀感略有沖突，有人坦言“想鼓掌但又感覺不妥”等，這些都可在日后精修中改進(jìn)提升。期待著這部體現(xiàn)重大歷史題材、弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神的《先聲》能夠更加精彩奪人，成為雜技界又一部扛鼎之作。