描繪滬疆兩地人民和美畫卷
——雜技劇《天山雪》首演

文|李伯楊

圖|上海雜技團提供

2023 年11 月5 日，歷時3 年創(chuàng)排的雜技劇《天山雪》在上音歌劇院正式首演，這是海派雜技劇時隔4 年后再次亮相中國上海國際藝術(shù)節(jié)。

《天山雪》以雜技人的故事貫穿始終，以“逆風飛翔”的雄鷹精神作為幾代人共同的精神引領(lǐng)，串聯(lián)起70 年來新疆各族人民共同建設(shè)新疆、發(fā)展新疆的壯美歷程，用雜技藝術(shù)語匯立體講述各族人民攜手奮進的故事。由于劇情時間跨度大，表現(xiàn)場面多且復(fù)雜，為了真實描繪滬疆兩地的唯美畫卷，主創(chuàng)團隊9 度易稿，不斷豐滿劇目創(chuàng)作內(nèi)涵，深化主旨立意，最終濃縮成一臺包含12 場、時長100 多分鐘的大型舞臺藝術(shù)作品。

為了能更充分描繪70 年援疆的歷史畫卷、唯美表述兩地人民的深情厚誼，體現(xiàn)雜技人奮勇拼搏、勇于攀登的雄鷹精神，主創(chuàng)團隊從故事結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定、舞美、音樂、多媒體等方面進行了大幅度修改和調(diào)整。以多媒體為例，為了讓觀眾能享受到沉浸式的視覺體驗，主創(chuàng)團隊不斷改善多媒體設(shè)計方案，提高制作要求，從而讓舞臺畫面擁有了電影的質(zhì)感。虛幻引擎與數(shù)字演藝的創(chuàng)新使用，也為劇目增添了不少亮色：一只意象化的“雄鷹”始終貫穿全劇，讓觀眾通過鷹的視角了解更加多元化的舞臺藝術(shù)。

此次《天山雪》的序幕和尾聲堪稱修改的點睛之筆，聚焦于首尾呼應(yīng)，主題貫穿，進一步體現(xiàn)了海派雜技劇在追求現(xiàn)代戲劇性和舞臺統(tǒng)一度方向上的探索和嘗試，通過一個個節(jié)目、一場場劇情的展開，將雄鷹精神貫穿始終，展現(xiàn)得淋漓盡致。當王雪峰回到新疆后，各族人民共同歡慶，載歌載舞，彰顯著各民族人民像石榴籽一樣緊緊抱在一起，推動中華民族走向包容性更強、凝聚力更大的命運共同體，讓天山雪“雄鷹精神”與新時代緊密相連，實現(xiàn)劇目精神內(nèi)核的再度升華。

在雜技節(jié)目的設(shè)置上，《天山雪》除了提高整體的節(jié)目技巧水平，更聚焦于將表演、舞蹈和人物設(shè)定充分融合，進一步體現(xiàn)戲劇與雜技的相輔相成。演員們需要在訓練雜技技巧的同時打磨演技，增強人物的刻畫能力，在修改的幾十天中，演員們始終高強度、高負荷、高難度地完成著自我挑戰(zhàn)。

修改提高后的《天山雪》劇情更加緊湊、脈絡(luò)更加清晰、情感更加充沛，在充分展現(xiàn)雜技藝術(shù)的同時，又能讓觀眾更快地進入故事情節(jié)。此外，節(jié)目難度的提高大幅提升了觀眾的“燃點”，無論是千佛洞神女展現(xiàn)的吊環(huán)頂技，還是修建中巴公路，在高空鋼絲上艱難通過的表演，均堪稱“全程高能”。

圖1、2 為《天山雪》劇照

據(jù)介紹，《天山雪》是國家藝術(shù)基金、中國文學藝術(shù)基金會中國文學藝術(shù)發(fā)展專項基金、上海文化發(fā)展基金會資助項目及上海文化潤疆重點項目，其創(chuàng)作靈感來源于真實的事例。2010 年，上海市馬戲?qū)W校受新疆文化廳和新疆藝術(shù)劇院雜技團委托，在上海各級政府部門和上級主管單位的關(guān)心指導(dǎo)下開設(shè)了新疆班，多年來，新疆班培養(yǎng)了50 余名來自新疆的雜技學員。就在《天山雪》首演前兩周，劇中的《雄鷹——抖杠》節(jié)目在第19 屆中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)上榮獲金獅榮譽獎，再一次證明了滬疆兩地通過文化教育合作，為雜技事業(yè)培養(yǎng)了優(yōu)秀人才，為滬疆攜手、文化潤疆添上了濃墨重彩的一筆。

從《戰(zhàn)上海》到《天山雪》，海派雜技工作者一直在努力探索雜技藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，不斷突破自我、迎難而上，奉獻藝術(shù)佳作，力求通過一部部優(yōu)秀的綜合舞臺藝術(shù)作品，探索當代雜技發(fā)展之路。