新加坡正在成為亞洲藝術商業(yè)中心

陳銳

楊淑茵是新加坡藝博會（Art SG）總監(jiān)。新加坡藝博會由The Art Assembly創(chuàng)辦，第二屆新加坡藝博會將于2024年1月19日舉辦。

如同很多行業(yè)一樣，在2020年疫情之初，全球藝術市場也因為展會延期、從業(yè)者跨國旅行困難而面臨過危機。不過，根據《2023年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環(huán)球藝術收藏調查報告》，2021年之后市場開始復蘇，2022年全球藝術市場總額為678億美元，高于2020年疫情前的水平。此外，盡管2023年第一季度全球所有行業(yè)的進出口量都有所下降，但重要城市和國家的藝術品進口額仍呈增長態(tài)勢，例如中國香港在第一季度藝術品出口增長率接近60%。

疫情催生了藝術品的線上銷售，同時發(fā)生的還有NFT熱潮。但從全球來看，通過線上方式達成交易的比率，以及NFT的銷售額都在2022年下降。線下展會的交易方式在疫情之后再度成為藝術市場的熱點。

TheArtAssembly在亞洲曾創(chuàng)立了諸多藝術博覽會。公司創(chuàng)始人之一任天晉（MagnusRenfrew）曾在2007年創(chuàng)立過香港藝博會（ArtHK），后2012年被巴塞爾藝術展的母公司MCH集團收購。此外，臺北當代藝術博覽會和上海影像藝術博覽會也由這家公司創(chuàng)立。

2023年，TheArtAssembly在東京和新加坡分別舉辦了第一屆新的藝博會，它們是這家公司在亞洲進一步拓展的動作。根據新加坡藝博會總監(jiān)楊淑茵的描述，香港藝博會的成功讓他們看到了在一個城市或者區(qū)域舉辦藝博會的好處，那就是可以讓當?shù)厮囆g市場的從業(yè)者相互聯(lián)系、建立生態(tài)。

任天晉（MagnusRenfrew）在2023年接受Artnet采訪時也談到了當下新加坡的重要性—即便過去新加坡的國內市場難以支撐一場大型展會，但疫情之后，新加坡家族企業(yè)的辦公室數(shù)量和私人財富基金的總數(shù)增長了兩倍。除此以外，作為樞紐城市，它還能夠連接經濟發(fā)展中的東南亞地區(qū)。

相比在亞洲其他國家和地區(qū)舉辦藝博會的經歷，你們如何定位新加坡藝博會在亞洲藝術市場的作用？

從香港的藝術博覽會開始，我們公司的聯(lián)合創(chuàng)始人，也是香港巴塞爾藝術展的第一位創(chuàng)始董事任天晉看到了在特定地區(qū)創(chuàng)建藝博會、支持當?shù)氐奈幕鷳B(tài)系統(tǒng)的價值。這種努力能讓全球的畫廊與這個國家或地區(qū)的藏家有更密切、有意義的接觸。東南亞地區(qū)有不少實力雄厚的藏家，他們分布在不同的國家，除了新加坡，還包括印度尼西亞、菲律賓、越南等地。我們希望能刺激這里藝術收藏的增長，同時給畫廊帶來更多成交和與外界建立關系的機會。

第一屆新加坡藝博會來了4.3萬名參展者，大部分來自新加坡，也有來自印度尼西亞、泰國、馬來西亞等東南亞國家的人。中國藏家也是重要的參與者，有一些長期在這里居住，另一些因為生意或者家庭的原因與新加坡有聯(lián)系，他們連接起的網絡讓更多人前來參會。除了這些國家，去年還有來自韓國、日本和澳大利亞的參會者。新加坡是距離澳大利亞較近的樞紐城市，ArtSG則是距離他們較近的大型藝術博覽會之一。

那么新加坡是如何成為“國際藝術生態(tài)系統(tǒng)中的重要成員”的？新加坡的藝術收藏市場又有哪些優(yōu)勢或者潛力呢？

新加坡一直是金融和私人財富聚集的中心。過去兩年半，新加坡家族企業(yè)的辦公室數(shù)量和私人財富基金的總數(shù)增長了兩倍。除此以外，它也是東南亞的主要銀行中心，這里的金融部門服務于整個東南亞的大部分財富。

另外，新加坡也被稱為亞洲的硅谷，幾乎所有的大型技術企業(yè)都在新加坡有重要的投入，甚至把亞洲總部設在這里。當然，新加坡也是一個貿易中心，擁有重要的航空樞紐和海港。

所以，從商業(yè)的角度來看，新加坡是一個重要的國際交流中心。英語是主要的商務用語，漢語也很常用，而這是能夠讓經濟和交流發(fā)展的兩種重要語言。另外，這里的對外接待能力也很強，比如餐飲設施很好。以及，作為物流中心，游客入境、藝術品的貨運都方便，同時也有明確的自由港和稅收制度—基礎設施的完備使得新加坡成為一個做生意方便的地方，這也是新加坡作為藝術商業(yè)中心崛起的原因之一。

香港一度被視為亞洲藝術市場的中心。請結合你在中國香港和新加坡的工作經歷，談談過去5年兩地藝術市場的新變化，以及機會和發(fā)展方向的異同。

我更傾向于不拿新加坡去和別的地方比較，畢竟不同的地方處在藝術市場的不同發(fā)展階段。ArtHK開始于2008年，這15年來中國香港發(fā)展出了一個非常完整、有活力和多樣性的藝術生態(tài)系統(tǒng)。我自己也是這個城市的忠實粉絲，但我們也看到了新加坡有很大的增長潛力和活力，它實際上是為整個東南亞地區(qū)服務的。

我們也注意到了年輕藏家數(shù)量的增加—在新加坡和整個東南亞地區(qū)都是如此。其中一些是專業(yè)人士，也有一些是藝術收藏世家的二代或三代，他們接管家族企業(yè)并開始收藏。最近幾年東南亞國家財富的代際轉移也帶來了新的藝術收藏浪潮。我們看到另一件有意思的事是，來自不同國家的收藏家樂于在新加坡舉辦他們的私人藏品展覽，或者捐給博物館。

參加博覽會的中國藝術從業(yè)者有什么顯著的特點嗎？對于中國的創(chuàng)作者和藏家來說，新加坡能提供什么新的機會？

我們確實看到中國的藏家和畫廊對于參加ArtSG有不小的熱情，我們的顧問團隊中也有兩位來自中國。在參展的畫廊里，既有來自中國各地的知名畫廊，也有一些是新開的，例如JWProjects就是一個由中國人運營、開在新加坡的畫廊。由于東南亞的受眾群體不同，中國的畫廊會帶來一些和在中國展出時不一樣的作品，這對他們來說也是一種新的探索。在上一屆ArtSG上，中國藝術家的作品的銷售情況很好，還有一些作品進入了東南亞藏家的私人博物館，而這樣的交易很需要合適的策展人和契機。

全球范圍內，在藝術品交易方式、交易地點、藏家愛好等商業(yè)的層面，你發(fā)現(xiàn)了什么新的現(xiàn)象和趨勢？

很難做一個全面的總結。不過我覺得藏家們確實很需要一個離他們更近的展會，就是不需要飛太遠但是能符合他們需求、能見到朋友的展會。這些人除了來看展，同時也享受社交。另外，我也接觸到了一些年輕藏家，這個群體對于市場來說很重要。最后，藝術家們對于非傳統(tǒng)媒介有很高的熱情，他們展出的作品不再全部是繪畫和雕塑，也包括數(shù)字藝術裝置，甚至生物材料等介質。