門(mén)德?tīng)査蓛墒滓魳?lè)會(huì)小品的音樂(lè)形態(tài)比較研究

羅婷婷

（中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,北京 100101）

單簧管與巴薩特管作為同一家族不同個(gè)性的兩支木管樂(lè)器，在音樂(lè)家門(mén)德?tīng)査傻墓P下，將二者完美結(jié)合，使兩種樂(lè)器的藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致，呈現(xiàn)了兼具古典與浪漫風(fēng)格的音樂(lè)會(huì)作品。這兩首作品結(jié)緣于德國(guó)單簧管演奏家貝爾曼父子，即海因里希?約瑟夫貝爾曼與卡爾貝爾曼。作品雖短小精悍，但高雅精致，充滿(mǎn)靈動(dòng)和趣味性，傳遞了輕松活潑的愉悅氣氛。不僅表達(dá)了門(mén)德?tīng)査膳c貝爾曼父子志同道合的珍貴友誼，更是展現(xiàn)了作曲家獨(dú)特的音樂(lè)品味。本文以門(mén)德?tīng)査墒覂?nèi)樂(lè)的相關(guān)研究現(xiàn)狀為基礎(chǔ)，將兩首作品的音樂(lè)形態(tài)展開(kāi)深入探究與比較。

一、研究現(xiàn)狀

門(mén)德?tīng)査傻氖覂?nèi)樂(lè)作品114號(hào)第2首，是在門(mén)德?tīng)査扇ナ乐笥?869年出版。[1]根據(jù)約翰?艾倫?麥克唐納（J.A.McDonald）著的《門(mén)德?tīng)査墒覂?nèi)樂(lè)》中，對(duì)門(mén)德?tīng)査?825年以前的早期室內(nèi)樂(lè)作品和1825年以后的成熟時(shí)期作品，并且對(duì)大部分作品的主題進(jìn)行了詳細(xì)的分析和解讀。還在本書(shū)的附錄包含了門(mén)德?tīng)査梢簧氖覂?nèi)樂(lè)創(chuàng)作的筆記、評(píng)論、表演的編年史，并且占據(jù)了本書(shū)的二分之一。這首作品114號(hào)第2首和作品113號(hào)第1首是門(mén)德?tīng)査傻膬墒撞煌瑢こ５臑楠?dú)奏樂(lè)器和鋼琴而創(chuàng)作，是為單簧管、巴薩特管和鋼琴演奏而創(chuàng)作的音樂(lè)會(huì)小品。作品114號(hào)與113號(hào)同屬于同一系列的作品，都是獻(xiàn)給海因里希?貝爾曼和他的兒子卡爾?貝爾曼。美國(guó)學(xué)者阿爾伯特?詹姆斯?費(fèi)羅薩（A.J.Filosa）于1970年發(fā)表的耶魯大學(xué)博士學(xué)位論文，以門(mén)德?tīng)査傻脑缙诮豁憳?lè)和室內(nèi)樂(lè)為研究，通過(guò)對(duì)門(mén)德?tīng)査傻募彝ケ尘凹耙魳?lè)訓(xùn)練的考察兩個(gè)方面整體論述他的創(chuàng)作技法與風(fēng)格的發(fā)展。[2]主要包括門(mén)德?tīng)査傻脑缙诮豁憳?lè)與室內(nèi)樂(lè)及比較調(diào)查、演出歷史和評(píng)論性的反應(yīng)、對(duì)青年作曲家的影響等方面。美國(guó)杜克大學(xué)音樂(lè)科學(xué)與藝術(shù)的教授拉爾夫?拉瑞?托德（R.L.Todd），是研究門(mén)德?tīng)査傻膶?zhuān)家，他的主要著作包括《范妮?亨塞爾，另一位門(mén)德?tīng)査伞罚‵anny Hensel,the Other Mendelssohn，2010）和《門(mén)德?tīng)査桑阂魳?lè)生活》（Mendelssohn: A Life in Music,2003）。于1998年在刊物《十九世紀(jì)室內(nèi)樂(lè)》（Nineteenth-Century Chamber Music）發(fā)表了《門(mén)德?tīng)査墒覂?nèi)樂(lè)》（‘The Chamber Music of Mendelssohn’），主要梳理了門(mén)德?tīng)査蓪W(xué)生時(shí)期、第一次成熟的作品“新穎奇怪的音樂(lè)”、中期（19世紀(jì)30年代）、最后時(shí)期（19世紀(jì)40年代的室內(nèi)樂(lè)作品）四個(gè)階段的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作情況。[3]文章中提到在19世紀(jì)20-30年代之間，他創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)作品就本文中的d小調(diào)作品114第二首和f小調(diào)作品113號(hào)第一首。均以相互聯(lián)系的三個(gè)樂(lè)章組成，借鑒了卡爾?瑪麗亞?馮?韋伯對(duì)單簧管的運(yùn)用，為鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)而作的音樂(lè)會(huì)小品，而韋伯的單簧管作品的靈感來(lái)自海因里希?貝爾曼的完美表現(xiàn)風(fēng)格。拉爾夫?拉瑞?托德在1979還出版了基于第一手資料的門(mén)德?tīng)査善鳂?lè)音樂(lè)的選集。[4]國(guó)外對(duì)門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)創(chuàng)作的研究涉及多方面，美國(guó)德克薩斯大學(xué)奧斯汀分校的佩爾托?威廉?萊爾（W.L.Pelto）博士著的《門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)會(huì)序曲中的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和非音樂(lè)性意義》，是關(guān)于門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)會(huì)序曲的研究。[5]另外還有門(mén)德?tīng)査缮絺饔涱?lèi)的研究，朱爾斯?本尼迪克特（Jules Benedict）于1850年編著了門(mén)德?tīng)査傻纳脚c作品的概述，1853年出版了第二版。[6]

國(guó)內(nèi)對(duì)門(mén)德?tīng)査傻难芯抠Y料較為豐富，門(mén)德?tīng)査傻膫饔浌?本，其中譯著2本。[7]其余均以學(xué)位論文和期刊文章為主，以門(mén)德?tīng)査傻臒o(wú)詞歌、管弦樂(lè)序曲、交響曲等作品研究居多，主要側(cè)重其藝術(shù)特征、音樂(lè)風(fēng)格或是表演實(shí)踐、音樂(lè)分析等方面。例如以門(mén)德?tīng)査傻娜滓魳?lè)會(huì)序曲為研究對(duì)象，結(jié)合詩(shī)意審美的影響，探究作品的體裁以及音樂(lè)形態(tài)。[8]國(guó)內(nèi)現(xiàn)有文獻(xiàn)中，針對(duì)門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)會(huì)小品的單簧管、巴塞特管和鋼琴三重奏的作品研究相對(duì)較少，僅有1篇碩士學(xué)位論文是對(duì)作品114號(hào)第2首的演奏處理的研究，主要以音樂(lè)分析與演奏技法兩個(gè)方面論述。[9]本文主要以門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)會(huì)作品第114號(hào)第2首、第113號(hào)第1首為研究對(duì)象，針對(duì)作品中有關(guān)單簧管的使用、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、主題發(fā)展等方面展開(kāi)比較研究。

綜上所述，國(guó)外關(guān)于門(mén)德?tīng)査傻氖覂?nèi)樂(lè)研究資料相對(duì)較多，主要是記載關(guān)于門(mén)德?tīng)査伤幍臅r(shí)代背景及音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，而與本文研究對(duì)象相關(guān)的資料相對(duì)缺乏，均為簡(jiǎn)略提及。國(guó)內(nèi)研究更為甚少，但是僅有的一篇為筆者帶來(lái)了一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。筆者主要立足于兩首音樂(lè)會(huì)小品的音樂(lè)本體，運(yùn)用比較的方法，從宏觀到微觀，論述其音樂(lè)形態(tài)研究。

二、結(jié)構(gòu)特色

門(mén)德?tīng)査?，一位追隨古典的浪漫主義時(shí)代的作曲家，不同于肖邦、舒曼、舒伯特的同時(shí)代音樂(lè)家，浪漫般的遠(yuǎn)離或是對(duì)抗現(xiàn)實(shí)在門(mén)德?tīng)査傻淖髌分胁](méi)有鮮明體現(xiàn)，更多反映出與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的和平相處。正如保羅?亨利?朗對(duì)門(mén)德?tīng)査傻慕榻B：“他的作品中那種平衡的比例不是一種古典人生觀的結(jié)果，而是來(lái)自一種突出的理智和文雅的趣味?！盵10]或許是與他出身富足完善的家庭以及從小就接受?chē)?yán)格的藝術(shù)教育有一定關(guān)系，但也正是如此，才有了門(mén)德?tīng)査勺陨淼乃囆g(shù)特色。本文探究的音樂(lè)會(huì)作品114號(hào)第2首、作品113號(hào)第1首是為單簧管演奏家海因里希?貝爾曼父子而創(chuàng)作，均由一支單簧管、一支巴塞特管和鋼琴演奏。

這兩曲目屬于門(mén)德?tīng)査沙墒斐墒鞎r(shí)期的作品，遵循了19世紀(jì)“音樂(lè)會(huì)小品”概念，每一個(gè)樂(lè)章之間形成對(duì)比，作品由三個(gè)樂(lè)章組成，情緒的對(duì)比就像奏鳴曲的樂(lè)章一樣，但又不同于奏鳴曲式，彼此跟隨不間斷演奏。作品113號(hào)第1首和114號(hào)第2首在創(chuàng)作時(shí)間上幾乎是接近，在1832與1833年之間，僅相隔一個(gè)月。[11]也是僅有的兩部單簧管與巴薩特管的二重奏作品。結(jié)構(gòu)上為快——慢——快的形式，篇幅較為短小，表現(xiàn)了輕松、愉悅的氣氛，但是作品114號(hào)第2首的結(jié)構(gòu)規(guī)模略大。結(jié)合兩首音樂(lè)會(huì)小品中三個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)分析，并依次從第一樂(lè)章至第三樂(lè)章的結(jié)構(gòu)特色上加以比較。

1.第一樂(lè)章音樂(lè)結(jié)構(gòu)

在兩首音樂(lè)風(fēng)格具有相似的作品中尋求差異，需在音樂(lè)分析的基礎(chǔ)上，對(duì)每個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)整理結(jié)構(gòu)圖式。如下：

（1）曲式結(jié)構(gòu)圖（表1、表2）

表1 作品114號(hào)第2首第一樂(lè)章（Presto）

表2 作品113號(hào)第1首第一樂(lè)章（Allegro con fuoco）

（2）結(jié)構(gòu)特征

兩首音樂(lè)會(huì)小品的第一樂(lè)章在篇幅規(guī)格上有所差異，但是調(diào)性布局上均以小調(diào)展開(kāi)。114號(hào)第2首曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，A部由規(guī)整的三個(gè)樂(lè)句組成，一開(kāi)始是單簧管與巴薩特管的雙管齊下華麗式的第一主題，為d小調(diào)。B部在由數(shù)個(gè)樂(lè)句形成自由的結(jié)構(gòu)形式，鋼琴伴奏以輔助的伴奏進(jìn)行傾聽(tīng)單簧管與巴塞特管的對(duì)話，之后轉(zhuǎn)向降B大調(diào)。再現(xiàn)部(A’)為變化再現(xiàn)，第三個(gè)樂(lè)句是在原有基礎(chǔ)上增添了新的材料，沒(méi)有結(jié)束快速形成主和弦的終止式，而是在第75小節(jié)做進(jìn)一步擴(kuò)充了21小節(jié)。而另一首113號(hào)第1首為并列單二部曲式。結(jié)構(gòu)較前者相對(duì)規(guī)整，調(diào)性為f小調(diào)，以10小節(jié)的引子開(kāi)始，由單簧管與雙簧管帶有即興地演奏，鋼琴只是若隱若現(xiàn)的存在。A部的后兩個(gè)樂(lè)句呈變化進(jìn)行，以降A(chǔ)大調(diào)的正格終止結(jié)束。B部以單簧管奏出新的主題材料，由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，形成了f小調(diào)至降A(chǔ)大調(diào)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，第四個(gè)樂(lè)句有一定程度的擴(kuò)展，但是并沒(méi)有獲得完美終止，進(jìn)一步形成了12小節(jié)擴(kuò)充性的尾聲。

2.第二樂(lè)章音樂(lè)結(jié)構(gòu)

（1）曲式結(jié)構(gòu)圖（表3、表4）

表3 作品114號(hào)第2首第二樂(lè)章（Andante）

表4 作品113號(hào)第1首第二樂(lè)章（Andante）

（2）結(jié)構(gòu)特征

關(guān)于兩首作品的第二樂(lè)章的相似特點(diǎn)較多，首先結(jié)構(gòu)篇幅較為一致，其次在速度上統(tǒng)一為慢樂(lè)章，術(shù)語(yǔ)是行板（Andante），節(jié)拍分別為6/8拍和9/8拍，帶有一定的抒情性和唯美感，同時(shí)鋼琴伴奏蘊(yùn)藏著活力；再者具有大調(diào)色彩，作品的結(jié)構(gòu)形式都包含引子和尾聲。114號(hào)第2首的第二樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，以F大調(diào)的10小節(jié)引子開(kāi)啟了鋼琴的弱弱地鋪墊，A部由不規(guī)整的兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，音樂(lè)整體進(jìn)入了屬方向C大調(diào)，單簧管奏出第一動(dòng)機(jī)，巴塞特管輔以分解和弦式伴奏，這以部分鋼琴并沒(méi)有不停歇地彈奏，更多是保持沉默，像是單簧管與巴塞特管的二重表演。B部的單簧管和巴塞特管同時(shí)發(fā)展第二個(gè)動(dòng)機(jī)，鋼琴伴奏以分解和弦進(jìn)行，給兩支木管樂(lè)器輔以推動(dòng)感。之后單簧管持續(xù)奏出分解和弦，帶入到了F大調(diào)，進(jìn)入再現(xiàn)部（A’）,變化再現(xiàn)基本保持了A部的結(jié)構(gòu)，只是在第三個(gè)樂(lè)句上有裁截了原有樂(lè)句。作品113號(hào)第1首為并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，鋼琴?gòu)椬嗟?小節(jié)富有跳躍感的引子呈現(xiàn)了大調(diào)的明亮與陽(yáng)光，A部的主題是單簧管與巴塞特管的共同演奏，二者不分伯仲，像是在高聲部的合唱，不規(guī)整的三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，在轉(zhuǎn)向了屬方向的降E大調(diào)，B部又回到了降A(chǔ)大調(diào)，三個(gè)樂(lè)句的旋律特點(diǎn)很相似，但是像是更為低沉的歌唱，與A部形成呼應(yīng)。第三個(gè)樂(lè)句結(jié)束在屬和弦，由此而展開(kāi)了8小節(jié)擴(kuò)充，調(diào)性回歸至降A(chǔ)大調(diào)。

3.第三樂(lè)章音樂(lè)結(jié)構(gòu)

（1）曲式結(jié)構(gòu)圖（見(jiàn)文末表5、表6）

表5 作品114號(hào)第2首第三樂(lè)章（Allegretto grazioso）

表6 作品113號(hào)第1首第三樂(lè)章（Presto）

（2）結(jié)構(gòu)特征

第三樂(lè)章的結(jié)構(gòu)規(guī)模截然不同，114號(hào)第2首的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，整體結(jié)構(gòu)規(guī)整。開(kāi)始由鋼琴演奏8小節(jié)引子，調(diào)性為F大調(diào)，之后單簧管進(jìn)入主題旋律，十六分音符小連線和六分音符三連音的形式推起層層漣漪，在引子部分就已出現(xiàn)單簧管的音樂(lè)素材，八分音符與十六分音符的三連音。巴塞特管演奏的B段主題也是鋼琴演奏引子時(shí)出現(xiàn)的素材，在呈示部這一音樂(lè)材料得到了持續(xù)強(qiáng)化。展開(kāi)部的主題由單簧管和巴塞特管同時(shí)演奏，在第75小節(jié)的擴(kuò)充部分表現(xiàn)出單簧管與巴塞特管的相互呼應(yīng)。再現(xiàn)部在呈示部的基礎(chǔ)上有一定程度的減縮，省略了A段的音樂(lè)材料，直接從B段進(jìn)入，最后再現(xiàn)A又有了原用基礎(chǔ)上擴(kuò)充了28小節(jié)。達(dá)到了樂(lè)曲走向高潮時(shí)的再次發(fā)展。113號(hào)第1首曲式結(jié)構(gòu)為變化再現(xiàn)單三部曲式，再現(xiàn)部呈現(xiàn)為減縮型再現(xiàn)，主要運(yùn)用了A部分與B部分的音樂(lè)材料進(jìn)行了拼接。整體結(jié)構(gòu)對(duì)比114號(hào)第2首的篇幅更為簡(jiǎn)短精練，音樂(lè)情緒的表達(dá)顯得有位靈動(dòng)和活躍。調(diào)性為F大調(diào)，引子部分由鋼琴、巴塞特管、單簧管即興式的演奏，A部分單簧管演奏顫音與倚音的結(jié)合，再加上跳音完美銜接，短小樂(lè)匯表現(xiàn)了輕巧、活潑的風(fēng)格。巴塞特管演奏的第二主題演奏明晰利落的跳音，聲音相對(duì)低沉飽滿(mǎn)，與單簧管形成一定的互補(bǔ)性。具有突出特點(diǎn)的是B部分由鋼琴擔(dān)任了主要角色，巴塞特管以輔助的形式進(jìn)行分解和弦的琶音演奏，鋼琴則是演奏具有顆粒感的一拍一個(gè)音符的對(duì)位，形成非對(duì)稱(chēng)的樂(lè)句結(jié)構(gòu)，二者形成了一定程度的交錯(cuò)感。之后再是單簧管與巴塞特管的連續(xù)演奏，突出了這兩支木管樂(lè)器的協(xié)作形式，與鋼琴的伴奏又鮮明對(duì)比。最后的A’部分為減縮型的再現(xiàn)，大大縮減了A部分的音樂(lè)內(nèi)容，主要強(qiáng)調(diào)A部分中的顫音與倚音結(jié)合的音樂(lè)材料，正是這音樂(lè)材料貫穿作品始終。突出表現(xiàn)了輕松、愉快、充滿(mǎn)趣味的音樂(lè)的情緒。

三、主題發(fā)展方式

門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)會(huì)小品雖然在結(jié)構(gòu)篇幅上較為精悍，但是卻富有靈動(dòng)和趣味性。這也離不開(kāi)作品的創(chuàng)作背景，為海因里希?貝爾曼父子倆先后創(chuàng)作的這兩部作品，也源于門(mén)德?tīng)査膳c演奏家海因里希?貝爾曼的遇見(jiàn)，靈感便來(lái)自美食佳肴的緣分，音樂(lè)富有以輕松、明快的特點(diǎn)。兩部作品不僅體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査勺陨砀哐判摒B(yǎng)和志趣，在純音樂(lè)的作品更是融合了古典與浪漫的風(fēng)格特征。因此，在具有重奏性質(zhì)的音樂(lè)會(huì)小品中，音樂(lè)主題材料及動(dòng)機(jī)的發(fā)展運(yùn)用了不同的手法。

1.重復(fù)

重復(fù)是音樂(lè)主題發(fā)展中最為常見(jiàn)的發(fā)展手法，對(duì)原有樂(lè)思的反復(fù)可以強(qiáng)調(diào)其主題印象，并在一定程度上加強(qiáng)了音樂(lè)性的表達(dá)。同一演奏聲部的同一樂(lè)句之中表現(xiàn)出樂(lè)匯之間的重復(fù)，例如在作品113號(hào)第1首第一樂(lè)章的B部第二主題首先在單簧管聲部展開(kāi)，屬于旋律性主題，呈現(xiàn)以附點(diǎn)四分音符、跳音、八分音符為組合的歌唱性特征（見(jiàn)譜例1）。樂(lè)匯1和樂(lè)匯2組成了一個(gè)樂(lè)句，樂(lè)匯2對(duì)樂(lè)匯1的旋律進(jìn)行完全重復(fù)，增添了輕巧、活潑的情緒。在6/8拍的律動(dòng)下鋼琴以低音加分解和弦的方式伴奏，展現(xiàn)了旋律的流動(dòng)性。

譜例1

同樣在這一樂(lè)章中，巴塞特管演奏的旋律特點(diǎn)的組合方式與單簧管類(lèi)相同，樂(lè)匯2是在樂(lè)匯1基礎(chǔ)上的高八度重復(fù)（見(jiàn)譜例2），高八度的重復(fù)展現(xiàn)了俏皮、靈動(dòng)的風(fēng)格。

譜例2

綜合以上兩個(gè)譜例可以看出，譜例1中的樂(lè)句與譜例2中的樂(lè)句又存在模進(jìn)關(guān)系，也是下文中將提及的第二種主題發(fā)展方式。譜例2的樂(lè)句是在譜例1樂(lè)句的向下十二度的模擬進(jìn)行，兩個(gè)樂(lè)句通過(guò)高、中不同音區(qū)的兩支木管樂(lè)器來(lái)形成對(duì)比。

2.模進(jìn)

在室內(nèi)樂(lè)重奏形式的作品中，多個(gè)樂(lè)器的合作具有一定的主次地位。模進(jìn)的發(fā)展推動(dòng)旋律的律動(dòng)感。本文主要探討，單簧管、巴塞特管的旋律聲部之間以及二者與鋼琴伴奏之間的模進(jìn)情況，展現(xiàn)不同樂(lè)器的一種互動(dòng)式的呈現(xiàn)。在作品114號(hào)第2首第一樂(lè)章的B部的最后兩個(gè)樂(lè)句，即第39～50小節(jié)（見(jiàn)譜例2），單簧管在小字二組的e音上以短暫級(jí)進(jìn)式，雖然是級(jí)進(jìn)，但是附點(diǎn)與連音的結(jié)合從整體上使得旋律舒展，而巴薩特管以增四度的方式在小字一組的降b上開(kāi)始模進(jìn)，四小節(jié)之后模進(jìn)結(jié)束。在單簧管旋律結(jié)束時(shí)有一定的收束感，但是巴塞特管在后半拍緊湊銜接，向下移動(dòng)的模進(jìn)推動(dòng)了樂(lè)句的發(fā)展，微微起伏的旋律線條得以強(qiáng)調(diào)，并賦予了音樂(lè)的動(dòng)力性。并且在單簧管與巴塞特管各自承擔(dān)自己聲部時(shí)，僅有鋼琴伴奏出現(xiàn)，分別給予了兩支木管樂(lè)器足夠的主導(dǎo)地位。

譜例3

3.裁截

主題進(jìn)展方式的多樣性是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段，本文的重奏的音樂(lè)會(huì)小品在曲風(fēng)上富有古典主義韻味，旋律的對(duì)位講究對(duì)稱(chēng)規(guī)整，在作品113號(hào)第1首的第三樂(lè)章便使用裁截的手法對(duì)第一主題的旋律進(jìn)行處理，這一發(fā)展手法有時(shí)是伴隨重復(fù)或者是模進(jìn)而出現(xiàn)。例如在10小節(jié)的引子之后由單簧管演奏A部的第一主題材料開(kāi)始呈現(xiàn)（見(jiàn)譜例4），以顫音、跳音形式的分解和弦以及二度級(jí)進(jìn)的旋律結(jié)構(gòu)，富有跳躍性的裝飾效果，在第27小節(jié)的連接部分使用了第一主題原始材料（見(jiàn)譜例5），運(yùn)用裁截的手法使旋律具有片段化的特點(diǎn)，表現(xiàn)為兩個(gè)旋律片段，采用了顫音與下行三度的分解和弦。

譜例4

譜例5

4.縮減或擴(kuò)大

從本文最作品的曲式結(jié)構(gòu)分析可以看出，兩個(gè)作品的再現(xiàn)部的情況多為變化再現(xiàn)，通常表現(xiàn)為對(duì)主題結(jié)構(gòu)的縮減或者是擴(kuò)大發(fā)展。例如作品114號(hào)第2首第三樂(lè)章為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)（見(jiàn)文末表5），再現(xiàn)部對(duì)原有主題的縮減處理，從表格中可看出，作品省略了A部，直接從B部開(kāi)始，因此再現(xiàn)部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)由呈示部的單三部曲式減縮成單二部曲式。同時(shí)這一部分又有擴(kuò)大的部分，結(jié)合圖示的分析，再現(xiàn)部的A’’的音樂(lè)材料除了出現(xiàn)了原有呈示部A的材料之外，還添加了中部的音樂(lè)材料，使整個(gè)A’’的規(guī)模有一定程度的擴(kuò)大。

四、單簧管的作用

在門(mén)德?tīng)査傻膬墒滓魳?lè)會(huì)小品中，主要運(yùn)用了木管樂(lè)器中的單簧管與巴塞特管。盡管巴塞特管在樂(lè)隊(duì)及室內(nèi)樂(lè)演奏中有著不同尋常的意義，但是由于實(shí)際應(yīng)用相對(duì)較少，因而本文中只探討單簧管在重奏中的作用。單簧管作為木管樂(lè)器中較為年輕的樂(lè)器，在1700年之后才有關(guān)于單簧管的相關(guān)蹤跡。[12]雖然沒(méi)有悠遠(yuǎn)的歷史，但是有其獨(dú)特的音色特征。最為常用的高音單簧管為：降B調(diào)、A調(diào)、C調(diào)單簧管。降B調(diào)單簧管的音色明亮、A調(diào)單簧管相對(duì)柔和圓潤(rùn)。單簧管在室內(nèi)樂(lè)乃至樂(lè)隊(duì)中具有重要的意義。

1.靈動(dòng)的音色，增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力

單簧管高雅靈動(dòng)的音色效果，獨(dú)具感染力，豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力使許多作曲家將其運(yùn)用在管弦樂(lè)隊(duì)之中，同樣在室內(nèi)樂(lè)的演奏中也占有一席之地。高音區(qū)明亮，擅長(zhǎng)表現(xiàn)歡快跳躍的節(jié)奏和情緒；中音區(qū)柔和純凈，帶有憂(yōu)郁氣質(zhì)，更適合表現(xiàn)抒情緩慢的旋律；低音區(qū)深沉飽滿(mǎn)，對(duì)于神秘色彩和緊張的情境的烘托別具一格。不同的形象或是場(chǎng)景以及作曲家對(duì)創(chuàng)作意境的表達(dá)可以通過(guò)單簧管的演奏淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。門(mén)德?tīng)査蔀閱位晒芎桶退_特管而創(chuàng)作的作品OP.113，在第三樂(lè)章的第一主題靈巧、輕盈的顫音演奏，展現(xiàn)了極為精致的表現(xiàn)力，與巴塞特管合作中，以單簧管為主導(dǎo)而呈現(xiàn)的獨(dú)特音色效果，凸顯了旋律中輕松、活潑的音樂(lè)情緒。

2.突出音樂(lè)形象，渲染戲劇氣氛

室內(nèi)樂(lè)及樂(lè)隊(duì)演奏中，各種樂(lè)器根據(jù)其音樂(lè)的需要承擔(dān)著不同的作用，也奠定了其在管弦樂(lè)隊(duì)的演奏地位。單簧管寬廣音域表現(xiàn)代表樂(lè)器自身的獨(dú)特個(gè)性，有著塑造音樂(lè)性格的靈活性，在塑造不同音樂(lè)形象上及渲染戲劇方面具有突出表現(xiàn)。例如，韋伯的歌劇《魔彈射手》中，運(yùn)用了單簧管的低沉的聲音來(lái)表現(xiàn)魔鬼薩米爾的形象，并烘托出森林的陰森恐怖的氣氛。門(mén)德?tīng)査稍趩位晒芊矫嫔钍茼f伯影響，在管弦樂(lè)序曲《仲夏夜之夢(mèng)》中運(yùn)用單簧管表現(xiàn)日耳曼神埃菲爾以及神奇世界的象征。

五、結(jié)語(yǔ)

門(mén)德?tīng)査傻膬墒滓魳?lè)會(huì)小品，在眾多門(mén)德?tīng)査傻氖覂?nèi)樂(lè)作品中，雖不如其他作品的名氣，但卻是值得研究的精品。針對(duì)兩首音樂(lè)會(huì)小品的音樂(lè)形態(tài)的比較研究，作為門(mén)德?tīng)査赏浑A段創(chuàng)作極具相似風(fēng)格的作品，具有一定的比較研究意義。在立足于音樂(lè)本體的同時(shí)，從整體的作品結(jié)構(gòu)，到部分樂(lè)段的音樂(lè)發(fā)展，再到單簧管這一樂(lè)器的作用，以宏觀至微觀的方式深入探討兩首音樂(lè)會(huì)小品的音樂(lè)形態(tài)。為后續(xù)了解和學(xué)習(xí)門(mén)德?tīng)査傻氖覂?nèi)樂(lè)作品提供簡(jiǎn)略參考。