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    黃賓虹書法研究文獻(xiàn)綜述

    2024-01-12 04:01:00張方
    書畫世界 2023年2期
    關(guān)鍵詞:黃賓虹筆法書法藝術(shù)

    文_張方

    河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

    內(nèi)容提要:本文以當(dāng)前對黃賓虹書法的研究為基點(diǎn),結(jié)合發(fā)表和出版過的論文、專著,進(jìn)行研究焦點(diǎn)探析,對黃賓虹書法研究的現(xiàn)狀進(jìn)行探究,將目前相關(guān)研究成果分為三類——黃賓虹書法藝術(shù)的本體研究、書學(xué)思想研究、與其他藝術(shù)家之間的比較研究,進(jìn)行整理與總結(jié),以期為后續(xù)研究作鋪墊。

    近20年來,黃賓虹書法藝術(shù)的研究呈現(xiàn)出由“隱”到“顯”的過程,除卻對黃賓虹本人理論成果與書法作品的收集與整理,針對黃賓虹書法藝術(shù)研究的成果有專著兩部,文章70多篇,其中期刊論文48篇,碩士學(xué)位論文8篇。本文在前人研究的基礎(chǔ)上,將20世紀(jì)80年代以來關(guān)于黃賓虹書法的研究,分為黃賓虹書法藝術(shù)的本體研究、書學(xué)思想研究、與其他藝術(shù)家之間的比較研究并進(jìn)行整理與總結(jié)。這些研究無論是對民國時(shí)期書法藝術(shù)的探索,還是對黃賓虹個(gè)人的藝術(shù)認(rèn)識都具有重要的借鑒意義。

    一、書法本體研究

    (一)筆法研究

    黃賓虹筆墨是構(gòu)成其藝術(shù)高峰的核心要素。最早討論黃賓虹關(guān)于筆法研究的是邱振中,他在《黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究》[1]中將黃賓虹的手札、有意創(chuàng)作的作品,以及繪畫題款中書法的用筆方式、筆法狀態(tài)做了深入分析,認(rèn)為黃賓虹“關(guān)于筆法的思考、技巧、經(jīng)驗(yàn),主要在繪畫中發(fā)展、積累成熟”,晚年形成書法與繪畫筆法融合的自然狀態(tài)。池長慶《論黃賓虹的“金石筆法”》[2]認(rèn)為黃賓虹提出“五筆”是對金石筆法的高度提煉,而黃賓虹推崇的“道咸畫學(xué)中興”是指金石筆法的復(fù)興,其金文書法中“凝而不滯,流而不浮”的獨(dú)特線質(zhì)得力于三代金石。

    (二)書法淵源研究

    黃賓虹的書法來源與其治學(xué)道路筑基于文字學(xué)、金石學(xué)和畫法,關(guān)于其書法淵源研究的有張桐瑀《書出篆籀自參差——黃賓虹先生的書法淵源》[3]。洪再新《書契搜奇學(xué)象形——黃賓虹與甲骨文研究及書法實(shí)踐》[4]用1932年黃賓虹為徽州同鄉(xiāng)汪己文書錄的丁氏《商卜文集詩五首》作為考證,證實(shí)黃賓虹嘗試以甲骨文入書法。

    (三)書史地位

    目前黃賓虹書法在書法史上的地位并沒有得到重視。許宏泉在《民國歙人書家概述》[5]中認(rèn)為黃賓虹擺脫了傳統(tǒng)章法秩序的封閉模式,在解放書法藝術(shù)形式上做了許多有意義的探索。他的另一篇文章《黃賓虹書法及印學(xué)探微》[6]認(rèn)為黃賓虹金文“內(nèi)美”的審美特性具有超前性。方波《淺論黃賓虹的篆書》[7]認(rèn)為黃賓虹篆書開高古、冷逸、靜穆、動(dòng)而后靜的審美境界,肯定了黃賓虹在書史上的獨(dú)特價(jià)值。張桐瑀《黃賓虹書法需要重新認(rèn)識》[8]指出目前畫界與書法界對黃賓虹書法的認(rèn)識不足,研究不充分,他認(rèn)為“書法是打開黃賓虹繪畫藝術(shù)寶庫的金鑰匙”,呼吁對黃賓虹書法進(jìn)行探索。

    (四)書法藝術(shù)風(fēng)格

    第一本關(guān)于黃賓虹書法研究的專著是趙一新的《黃賓虹書法藝術(shù)解析》[9],書中從筆法、結(jié)構(gòu)、章法和意境幾個(gè)方面對黃賓虹的書法成就與意義做出解析。張桐瑀《中國書法藝術(shù)大師——黃賓虹》[10]以傳記的口吻簡述黃賓虹的生平經(jīng)歷、學(xué)書歷程與理論成就,對認(rèn)識和理解黃賓虹的藝術(shù)價(jià)值具有現(xiàn)實(shí)意義。

    近年來,黃賓虹書法藝術(shù)研究逐漸成為碩士研究生的論文選題。碩士論文有梁淑萍《黃賓虹篆書研究》[11]、張立剛《黃賓虹書法藝術(shù)研究》[12]、李肖梅《黃賓虹書法分期與研究》[13]、胡加剛《黃賓虹書法藝術(shù)特色研究》[14]。這些論文或偏重于探索黃賓虹書法藝術(shù)自然內(nèi)美的精神,或剖析金石學(xué)、繪畫對其書法藝術(shù)的影響,或通過分期闡釋典型作品。期刊論文有張偉生《以書入畫 以畫入書——黃賓虹書法藝術(shù)淺析》[15],甘中流《一臠知味——黃賓虹書法簡論》[16],張銀川《黃賓虹的書法藝術(shù)》[17],龍紅、董秋雨《從黃賓虹書法藝術(shù)看“書為心畫”》[18]。這些學(xué)者主要從宏觀角度論述,其中不乏精妙獨(dú)到的見解。

    二、書學(xué)思想研究

    關(guān)于黃賓虹書學(xué)思想探究的焦點(diǎn)主要兩個(gè):

    一是學(xué)界圍繞黃賓虹的“君學(xué)”與“民學(xué)”之論,關(guān)注黃賓虹推崇民學(xué)文藝觀、重視“內(nèi)美”的審美理念研究。方波《再讀黃賓虹——書法“內(nèi)美”說》[19]認(rèn)為“內(nèi)美”觀念的形成得益于對書法的研究。陳智《黃賓虹書法淺論》[20]認(rèn)為黃賓虹書法內(nèi)美體現(xiàn)在線條有內(nèi)涵,作品有意境。徐文平《黃賓虹書法“內(nèi)美”芻談》[21]梳理出黃賓虹早年的學(xué)術(shù)訓(xùn)練和晚年的民學(xué)思想形成了“內(nèi)美”的藝術(shù)審美觀,在書法中表現(xiàn)為“金石用筆”和“以山水作字”。鄭利權(quán)《論黃賓虹的“民學(xué)”思想與書法藝術(shù)》[22]認(rèn)為黃賓虹是在19世紀(jì)末新史學(xué)的背景下首次提出“民學(xué)”思想,并提出“民學(xué)”對黃賓虹書法藝術(shù)影響的三個(gè)方面?;衄|《黃賓虹書學(xué)思想考辨》[23]指出黃賓虹推崇“民學(xué)”的文藝觀是為了實(shí)現(xiàn)對“內(nèi)美”的審美追求。

    二是學(xué)界關(guān)注黃賓虹對“書畫同源”的探索與踐行,對其筆墨思想理論進(jìn)行探究。駱堅(jiān)群《從文字到山水——試析黃賓虹的書法觀及書法》[24]認(rèn)為黃賓虹是從漢字的空間理念研究、古文字研究及筆法研究三個(gè)方面證實(shí)“書畫同源”說。查律《書法的角色——論黃賓虹的筆墨觀及其實(shí)踐》[25]認(rèn)為黃賓虹對筆墨的把握是直接受到碑學(xué)書風(fēng)的影響且克服了碑派末流遲濁的流弊,而達(dá)到了“不粘不脫”的自由創(chuàng)作境界。張桐瑀《從書法到畫法的變奏——試論黃賓虹書法藝術(shù)》[26]認(rèn)為,黃賓虹“從書法與繪畫的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)中尋找到了‘引書入畫’的切入點(diǎn),并從金石學(xué)中洗發(fā)出篆籀體筆法作為書法、繪畫的筆法基礎(chǔ)”,并且提出“一波三折”是黃賓虹將書法的點(diǎn)畫形態(tài)與山水畫中的皴法相融合的表現(xiàn)。李世勇的碩士論文《黃賓虹書法筆墨觀與實(shí)踐研究》[27]探索了黃賓虹筆墨觀形成的過程以及書法實(shí)踐在筆墨觀中的體現(xiàn)。

    此外,還有學(xué)者對黃賓虹整個(gè)藝術(shù)思想提出見解,對其學(xué)書方法進(jìn)行考究。楊鎖強(qiáng)《黃賓虹書法藝術(shù)思想尋繹——以黃賓虹與傅雷書信為考察對象》[28]通過現(xiàn)存于浙江省博物館中傅雷與黃賓虹之間的142封書信,從師法、筆墨、品評、民族性、傳播幾個(gè)方面對黃賓虹書法藝術(shù)思想做出較為全面的梳理。黃騁龍?jiān)凇饵S賓虹書法臨摹觀研究》[29]中關(guān)于師法問題的探討與其持同一觀點(diǎn)。

    三、比較研究

    關(guān)于黃賓虹與同時(shí)代畫家齊白石、吳昌碩、張大千之間的批評、比較研究,羅厚禮《關(guān)于齊白石、黃賓虹和張大千三人書法的批評》[30]認(rèn)為黃賓虹書法中的線、形變化不夠豐富,在個(gè)性風(fēng)格表現(xiàn)以及作品呈現(xiàn)的“自然”審美上,其他兩位略遜于黃賓虹。許宏泉《關(guān)于吳昌碩、黃賓虹篆書的比較研究》[31]認(rèn)為黃賓虹在取法源頭上比吳昌碩高明,黃賓虹重視三代古文字的用筆與布置是突破晚清碑學(xué)風(fēng)氣缺乏自然靈性的根源。趙文靜、邵仲武《吳昌碩和黃賓虹篆書風(fēng)格比較》[32]從吳昌碩和黃賓虹的藝術(shù)觀念、篆書淵源、筆墨特征、意境風(fēng)格等方面加以比較。中國藝術(shù)研究院岳賽碩士論文《齊白石與黃賓虹篆書比較研究》[33]將人生經(jīng)歷、藝術(shù)主張、取法淵源、藝術(shù)作品等進(jìn)行對比分析。

    將黃賓虹與同時(shí)代書家進(jìn)行對比,能看出黃賓虹獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,而其弟子林散之的書法則展現(xiàn)了黃賓虹對后世的影響。龍紅的文章《三個(gè)時(shí)代的書法藝術(shù)表征——黃賓虹、林散之、王冬齡的書法師承發(fā)展研究》[34]認(rèn)為“三人之間的藝術(shù)師承關(guān)系是書法藝術(shù)時(shí)代精神發(fā)展變化的縮影,三人分別代表三個(gè)時(shí)代三種不同的書法藝術(shù)表征”。龍紅、董秋雨的《師承關(guān)系背景下黃賓虹與林散之書法藝術(shù)比較研究》[35]在用筆與用墨、結(jié)字與章法,以及書畫融合、精神風(fēng)貌與內(nèi)在美感等方面,對黃賓虹與林散之書法藝術(shù)進(jìn)行比較研究。

    綜上所述,近年來黃賓虹書法逐漸獲得研究者們的關(guān)注,在研究角度、研究方法等方面有一定的拓展,但是相比于對其畫學(xué)的探究還只是九牛一毛。事實(shí)上,黃賓虹書法中的“古筆法”對推動(dòng)當(dāng)代書法回歸本體具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)下書法界并沒有關(guān)注到這位山水畫大師在書法藝術(shù)上的成就。黃賓虹將書法作為繪畫的練習(xí)工具看待,通過書法尋求書畫藝術(shù)的筆墨藝術(shù)語言——筆法,而無意中使書法達(dá)到了“藝與道合”的創(chuàng)作狀態(tài)。他將歷代筆法論和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合,總結(jié)出“五筆七墨”法。這種藝術(shù)歷程與理論、實(shí)踐對當(dāng)下書壇極具指導(dǎo)意義。

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