高密度聚乙烯非織造布在創(chuàng)意服裝中的設(shè)計(jì)實(shí)踐

羅 森,郭明昊,朱達(dá)輝

(1.東華大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院, 上海 200051; 2.北京服裝學(xué)院 美術(shù)學(xué)院, 北京 100029)

相較于成衣,創(chuàng)意服裝旨在于“新”,獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)性往往對(duì)服裝材料提出更高的要求。20世紀(jì)50年代杜邦公司采用閃蒸法紡粘工藝制作了一種高密度聚乙烯非織造布,取名TYVEK材料,因其表面材質(zhì)的視覺(jué)感與紙張相仿,因此常被設(shè)計(jì)師稱(chēng)之為“杜邦紙”[1]。杜邦公司依據(jù)TYVEK材料制作流程的不同與厚度等差異,將TYVEK材料分為2大類(lèi):一類(lèi)是以“10”開(kāi)頭的硬結(jié)構(gòu)產(chǎn)品,其特點(diǎn)是表面平滑挺括,外觀與紙張較為相似;另一類(lèi)是以“14”開(kāi)頭的軟結(jié)構(gòu)產(chǎn)品,其外觀與布料更為相似,表面具有紋理、觸覺(jué)柔軟且親膚性更佳。

目前,國(guó)內(nèi)外對(duì)于TYVEK材料在服裝設(shè)計(jì)中的研究較少且缺乏對(duì)設(shè)計(jì)方法的深入分析。林綺芬[2]為研究紡織品中新材料的發(fā)展趨勢(shì),綜述了TYVEK材料在紡織品中的應(yīng)用品類(lèi);Ghada等[3]、李爽[4]、梁玲琳等[5]、臧鳳銳[6]以設(shè)計(jì)實(shí)踐的方式,探析了TYVEK材料婚紗的成本效益及雨衣、防曬衣等功能性服裝產(chǎn)品的研發(fā);易賢越[7]、蘇曹木蘭[8]、羅森[9-10]則以面料改造與重塑的方式,實(shí)踐驗(yàn)證了TYVEK材料的可塑性。以上研究多為單種創(chuàng)新方法的應(yīng)用,缺少了對(duì)TYVEK材料設(shè)計(jì)方法的系統(tǒng)梳理。因此,本文以創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)為切入點(diǎn),通過(guò)基于TYVEK材料的服用特點(diǎn)分析、設(shè)計(jì)方法歸納及創(chuàng)意實(shí)踐3個(gè)部分,以理論結(jié)合實(shí)踐的方式探索TYVEK材料在創(chuàng)意服裝中的可塑性及延展性。

1 TYVEK材料的服用特點(diǎn)分析

1.1 獨(dú)特的防水透氣性能

TYVEK材料是通過(guò)連續(xù)加工而形成,細(xì)度為0.5～10.0 μm的各向同性纖維經(jīng)噴紡后通過(guò)高溫?zé)釅菏蛊漯そY(jié)在一起,最后利用專(zhuān)業(yè)的電暈及抗靜電處理,使其擁有出色的抗水滲透性。當(dāng)TYVEK材料接觸水時(shí),水會(huì)以水滴的形態(tài)依附在TYVEK材料上,不會(huì)滲透或擴(kuò)散。這種獨(dú)特的生產(chǎn)工藝使得TYVEK材料突破了紙張、織物與薄膜等不同介質(zhì)的延伸局限,集合這3種材料特性于一身。TYVEK材料的片狀結(jié)構(gòu)允許空氣及水蒸氣透過(guò),實(shí)現(xiàn)隔絕外部液體的同時(shí)還能夠保障內(nèi)部氣體的流通。相較于乙烯-醋酸乙烯共聚物等自身?yè)碛休^佳防水性能的材料,以及類(lèi)似聚酯纖維、麻等面料結(jié)合聚氨酯(PU)等防水涂層的復(fù)合型防水材料,TYVEK材料獨(dú)特的防水透氣性能結(jié)合了二者的優(yōu)點(diǎn),在耐久性、美觀性、親膚性及生產(chǎn)成本等方面都有著明顯的優(yōu)勢(shì)。

1.2 環(huán)保可持續(xù)性

“雙碳”目標(biāo)下,低碳環(huán)保風(fēng)潮席卷國(guó)內(nèi)各個(gè)領(lǐng)域,發(fā)掘新型環(huán)保型材料替換原有的高耗能、高污染材料成為國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的迫切需求。環(huán)?？沙掷m(xù)型設(shè)計(jì)是以設(shè)計(jì)靈感為起點(diǎn),將原材料成分、加工過(guò)程、最終產(chǎn)品市場(chǎng)應(yīng)用、回收及處理方式等各環(huán)節(jié)納入可持續(xù)考量范疇,不能等同于利用環(huán)保材料進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì),二者之間只存有部分交集。TYVEK材料成分為高密度聚乙烯,原材料生產(chǎn)過(guò)程中也不添加增白劑、填充劑、塑化劑或歐盟指令中列出的限用化學(xué)物質(zhì),將TYVEK材料進(jìn)行完全燃燒實(shí)驗(yàn)測(cè)試,最終燃燒形態(tài)僅為二氧化碳和水蒸氣。且TYVEK材料的生產(chǎn)符合ISO 14001認(rèn)證的環(huán)境管理政策和ISO 9001/2015認(rèn)證的質(zhì)量管理體系,可以實(shí)現(xiàn)100%回收循環(huán)使用,契合環(huán)保可持續(xù)型設(shè)計(jì)理念。

1.3 衛(wèi)生保健性能

TYVEK材料的衛(wèi)生保健性能主要體現(xiàn)在3個(gè)方面[11]:①酸、堿、鹽類(lèi)物質(zhì)對(duì)TYVEK材料影響較小,因此,TYVEK材料擁有較佳的防腐爛、防霉變的特性,且防污易清洗,可在惡劣環(huán)境或極端條件下使用;②從醫(yī)用防護(hù)口罩到醫(yī)用防護(hù)服,TYVEK材料作為最常使用的醫(yī)用防護(hù)材料,具備出色的防范與隔絕病毒的能力;③相較于日光晾曬、物理拍打、化學(xué)防螨等常規(guī)的除螨方式,TYVEK材料憑借自身致密的纖維結(jié)構(gòu),能夠從根源防范螨蟲(chóng)的進(jìn)入,保障產(chǎn)品存放及使用的衛(wèi)生與健康狀況,一定程度上延長(zhǎng)了產(chǎn)品的使用壽命。

2 TYVEK材料在創(chuàng)意服裝中的設(shè)計(jì)方法

2.1 增型裝飾法

增型裝飾法即在材料原有的基礎(chǔ)上增加一些設(shè)計(jì)裝飾元素,縫補(bǔ)、復(fù)合、壓花、涂鴉、刺繡、印花等都是增型裝飾法中常見(jiàn)的表現(xiàn)方式,目的是通過(guò)裝飾元素的融入,增強(qiáng)服裝設(shè)計(jì)作品的趣味性、功能性或藝術(shù)表現(xiàn)性等。TYVEK材料最常用的增型裝飾法為圖案印刷、材料復(fù)合及自由涂鴉。

2.1.1 圖案印刷

良好的色牢度使TYVEK材料在印刷后能夠長(zhǎng)久維持圖案色澤,在使用過(guò)程中圖案不易變形。TYVEK材料適用于多種印刷技術(shù),如膠印、凹凸印刷、柔版印刷、凸版印刷、絲網(wǎng)印刷、數(shù)碼印刷(Indigo)、UV噴墨及Latex打印等。為使TYVEK材料印刷效果達(dá)到最佳,硬結(jié)構(gòu)TYVEK材料應(yīng)選用光滑面印刷,軟結(jié)構(gòu)TYVEK材料常選用凸條紋理面印刷。圖1所示的SANKUANZ[12]2016春夏系列設(shè)計(jì)作品以蒙古草原為靈感,設(shè)計(jì)師上官喆利用圖案印刷的創(chuàng)作方式將蒙古元素通過(guò)色彩碰撞與TYVEK材料結(jié)合,體現(xiàn)出無(wú)拘無(wú)束、自由灑脫的設(shè)計(jì)理念。

圖1 SANKUANZ 2016春夏系列作品

2.1.2 材料復(fù)合

TYVEK材料的復(fù)合指將TYVEK材料與一種或多種相同或不同材質(zhì)的材料,通過(guò)超聲波、流延、火焰、熱壓及膠黏等復(fù)合工藝進(jìn)行結(jié)合,互相彌補(bǔ)材料缺點(diǎn),進(jìn)而增添作品藝術(shù)表現(xiàn)力[13]。圖2所示為T(mén)YVEK材料的復(fù)合效果,可見(jiàn)TYVEK材料已被設(shè)計(jì)師開(kāi)發(fā)出了多種材料復(fù)合方式,不僅包含多種面料的運(yùn)用,還包括其與各類(lèi)涂層工藝的復(fù)合。TYVEK材料的天然光澤為白色,其在生產(chǎn)初期觸感光滑,但材料表面會(huì)在使用過(guò)程中出現(xiàn)一些不規(guī)則的褶皺紋理,進(jìn)而賦予使用者不同的觸覺(jué)與視覺(jué)體驗(yàn)。TYVEK材料的復(fù)合工藝一方面是為了拓寬TYVEK材料的色彩屬性,另一方面則是為了增強(qiáng)材料的功能屬性,如最常使用的PU涂層復(fù)合進(jìn)一步增強(qiáng)TYVEK材料的防水性能。

圖2 TYVEK材料與不同材料的復(fù)合效果

2.1.3 自由涂鴉

自由涂鴉是TYVEK材料相較于常規(guī)面料最具特色之處,良好的著色性與類(lèi)紙的繪畫(huà)感均為自由涂鴉創(chuàng)作提供了材料條件,設(shè)計(jì)師根據(jù)想要表現(xiàn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格與傳遞的設(shè)計(jì)理念可以以TYVEK材料為創(chuàng)作展板進(jìn)行不限題材、不限涂鴉工具及方式的自由涂鴉創(chuàng)作。如圖3所示,Agnieszka Sukiennik[14]以TYVEK材料為主面料,打造了一組手繪服裝設(shè)計(jì)作品,結(jié)合手繪涂鴉的設(shè)計(jì)手法,充分展現(xiàn)了服裝的輕盈質(zhì)感以及女性的柔美與細(xì)膩。

2.2 減型裝飾法

減型裝飾法是設(shè)計(jì)師為了改變制作材料表面 原有的視覺(jué)效果,嘗試賦予設(shè)計(jì)作品破碎殘缺的美感,故通過(guò)撕毀、抽絲、鏤空等面料再造的手法將原有材料進(jìn)行二次創(chuàng)作,TYVEK材料常用的減型裝飾法有激光切割和高溫灼燒。

2.2.1 激光切割

精準(zhǔn)、高效且具有一定的規(guī)律性是激光切割的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)[15],設(shè)計(jì)師可以利用激光光線(xiàn)在TYVEK材料之間作連續(xù)且勻速的相對(duì)移動(dòng),進(jìn)而切出預(yù)設(shè)的圖形效果。TYVEK材料切割自由度較高,如圖4所示點(diǎn)狀、圓形、菱形、拉花/條形及三角形為T(mén)YVEK材料常見(jiàn)的激光切割圖形。

圖4 常見(jiàn)的 TYVEK材料激光切割圖形

2.2.2 高溫灼燒

TYVEK材料的理想溫度環(huán)境應(yīng)小于73℃,當(dāng)TYVEK材料處于118℃的溫度環(huán)境時(shí),雖然其材料色彩不會(huì)變化,但是TYVEK材料會(huì)漸漸開(kāi)始收縮;當(dāng)溫度達(dá)到135℃時(shí),TYVEK材料便會(huì)開(kāi)始熔化,色彩也隨之消失[16]。如圖5所示,Hila Martuzana[17]在其作品“The Rhythm of Paper ”的創(chuàng)作中利用了高溫加熱及灼燒的方式,將TYVEK材料進(jìn)行肌理質(zhì)感與視覺(jué)形態(tài)的藝術(shù)處理,該設(shè)計(jì)作品以冬季為設(shè)計(jì)主題,處理后的服裝作品周身布滿(mǎn)了高溫灼燒后留下的不規(guī)則孔洞,與激光切割后規(guī)律性的孔洞不同,被打散開(kāi)的TYVEK材料猶如冬季地面上錯(cuò)落的雪花,作品靈動(dòng)性與藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值得到了提升。

2.3 立體裝飾法

立體裝飾法是將服裝設(shè)計(jì)作品由平面轉(zhuǎn)向立體的一種設(shè)計(jì)手法。軟結(jié)構(gòu)的TYVEK材料常通過(guò)縫飾、褶飾等手法改變TYVEK材料的平面造型;耐勞度較好的硬結(jié)構(gòu)TYVEK材料則更適宜折疊手法,通過(guò)連續(xù)的立體折疊圖形展現(xiàn)規(guī)律性的立體視覺(jué)效果。

2.3.1 縫 飾

縫飾是TYVEK材料在紡織服裝領(lǐng)域最常用的加工方式。區(qū)別于常規(guī)面料,TYVEK材料在縫紉后的針眼不會(huì)消失,因此應(yīng)選取較小號(hào)的針(如10號(hào)針)進(jìn)行縫紉加工;其次,為避免降低TYVEK材料的強(qiáng)度,針縫之間不應(yīng)過(guò)密集,每英寸的針腳應(yīng)控制在5個(gè)或小于5個(gè),可選用2.5 cm的鏈?zhǔn)结樐_;最后,TYVEK材料表面較為光滑,為增加摩擦因數(shù),可將金屬壓腳替換為塑膠類(lèi)壓膠以便于縫紉。絎縫工藝作為最為常用的縫飾手法,能夠靈活地控制夾層填充物的厚度,并會(huì)在表層面料上產(chǎn)生絎線(xiàn)及凹凸不平的肌理質(zhì)感,從視覺(jué)上減輕羽絨、棉等面料的膨脹感。絎縫工藝分為手工絎縫和電腦絎縫機(jī)絎縫[18],TYVEK材料不耐高溫且回彈性較差的特點(diǎn)決定其更適合手工絎縫。2020年英國(guó)溫切斯特藝術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)圍繞TYVEK材料展開(kāi)了一系列的面料探索與創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究,打造了一個(gè)極具創(chuàng)意環(huán)保的“White Project”系列[19]。如圖6所示,學(xué)生、設(shè)計(jì)師們?cè)谠撓盗械亩嗉髌分惺褂昧私W縫工藝塑造作品的肌理效果,線(xiàn)跡與有序的紋路交相呼應(yīng),加上TYVEK材料極輕的質(zhì)量,無(wú)論是視覺(jué)感官,還是實(shí)際的穿著體驗(yàn),作品均更顯輕盈。

圖6 2020年WSA藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)生設(shè)計(jì)作品

2.3.2 褶 飾

褶飾指利用制褶工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作,機(jī)器褶與手工褶是2種主要的成褶方式[20]。未經(jīng)材料復(fù)合的TYVEK材料不耐高溫,因此要借助褶飾工藝對(duì)TYVEK材料進(jìn)行立體裝飾設(shè)計(jì),應(yīng)選用手工褶的成形方式。堆積褶和抽、縮褶是TYVEK材料手工制褶的主要工藝,堆積褶指利用織物反復(fù)的堆積而形成的凹凸錯(cuò)落的立體褶皺,因其較強(qiáng)的立體效果,常被應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)作品重點(diǎn)部位的強(qiáng)調(diào)與夸張。抽、縮褶指對(duì)織物在一定范圍內(nèi)進(jìn)行堆疊與收縮,通過(guò)織物抽、縮的過(guò)程改變其形態(tài)特征,常用于服裝邊緣或腰部位置。如圖7所示為Devil Beauty 品牌創(chuàng)始人李翊聞[21]以海洋與環(huán)境保護(hù)為主題,展示了多元的可持續(xù)設(shè)計(jì)理念的“35‰.Ocean”服裝作品。該件裙裝作品以TYVEK材料為主面料,衣身處以抽、縮褶的方式制作完成,在衣袖處則使用了堆積褶的方式,增強(qiáng)了立體裝飾效果,與該系列其他作品中燈籠袖海軍領(lǐng)襯衫、復(fù)古格紋、斗篷等設(shè)計(jì)元素均是以現(xiàn)代環(huán)保材質(zhì)的設(shè)計(jì)作品演繹維多利亞時(shí)期標(biāo)志性的宮廷元素。

圖7 李翊聞設(shè)計(jì)作品“35‰.Ocean”

2.3.3 折 疊

折疊法是創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的手法,是利用疊、切、折、翻、卷、拉等折紙藝術(shù)手法,將二維平面面料塑造出三維立體效果。用于折疊的面料一般具有一定的耐疲勞性與可塑性[22]。杜邦公司實(shí)驗(yàn)表明[23],TYVEK材料歷經(jīng)2 000余次的來(lái)回折疊之后,材料特性依舊完好如初,材料自身也無(wú)任何損壞的跡象,良好的耐疲勞性與類(lèi)紙的質(zhì)感使TYVEK材料既能利用折疊法裝飾設(shè)計(jì)作品的局部位置,又能應(yīng)用于設(shè)計(jì)作品的款式結(jié)構(gòu)之中。創(chuàng)意感十足的折疊手法有效地增強(qiáng)了服裝設(shè)計(jì)作品的可調(diào)節(jié)性與趣味性。如圖8所示,楊忠華[24]以撲克牌中的黑桃花色為靈感,將代表皇后的Q、代表國(guó)王的K及代表武士的J作為主要?jiǎng)?chuàng)作角色,通過(guò)折疊的設(shè)計(jì)手法,結(jié)合黑色硬結(jié)構(gòu)TYVEK材料自身的光澤,凸顯了作品鎧甲般的鋒利感、硬挺感與神秘感。

圖8 設(shè)計(jì)師楊忠華作品“Spades”

2.4 多功能可變形裝飾法

多功能可變形服裝是指通過(guò)不同的變形方式,為服裝提供2種及以上的穿著方式與使用功能,且允許使用者將服裝外觀款式、使用功能靈活地轉(zhuǎn)換。與常規(guī)可變形服裝不同,多功能可變形服裝可通過(guò)不同的變形設(shè)計(jì)手法將服裝轉(zhuǎn)換為包袋、帳篷、家具等非服裝產(chǎn)品[25]。Irina Dzhus[26]著眼于當(dāng)下時(shí)尚流于表面與短暫的特性,以TYVEK材料為重要“實(shí)驗(yàn)”元素,并將建筑模塊之間的轉(zhuǎn)換與交互作為設(shè)計(jì)理念,創(chuàng)作了一組多功能可變形服裝作品,旨在引起人們對(duì)時(shí)尚行業(yè)低谷的關(guān)注,并提供了造型建議用于替代過(guò)度消費(fèi)的解決方案。如圖9所示[26],該作品中的夾克可以變身為褲子、包袋、披風(fēng)等單品,Irina Dzhus以多功能可變形的設(shè)計(jì)方式,展現(xiàn)了如“軟雕塑”般的創(chuàng)意服裝作品,在其設(shè)計(jì)中能夠看到突破傳統(tǒng)、彰顯個(gè)性的魅力,以及科幻虛擬、具有絕對(duì)性但又可變的美學(xué)形式。

圖9 烏克蘭設(shè)計(jì)師Irina Dzhus設(shè)計(jì)作品

3 TYVEK材料在創(chuàng)意服裝中的設(shè)計(jì)實(shí)踐

3.1 靈感來(lái)源

本文系列作品的設(shè)計(jì)與色彩靈感來(lái)源為西班牙著名畫(huà)家畢加索的版畫(huà)作品《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》。畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人,也是西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表,畢加索不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格迥異,時(shí)間與情感是串聯(lián)其作品的主線(xiàn),也是世人解讀畢加索作品的關(guān)鍵?！禤ortrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》是1962年畢加索為最后一任妻子Jacqueline所創(chuàng)作。如圖10所示,該幅畫(huà)作用色較為明艷,線(xiàn)條銳利,構(gòu)圖大膽,畢加索利用抽象的點(diǎn)線(xiàn)面平面語(yǔ)言,并結(jié)合了極強(qiáng)的視覺(jué)色彩搭配與不規(guī)則的色彩板塊處理。本文系列作品以畫(huà)作中的紅色與黃色為主色調(diào),輔以藍(lán)色、白色及黑色,并以解構(gòu)主義的版型設(shè)計(jì)對(duì)作品進(jìn)行了色彩模塊的分割,進(jìn)一步凸顯作品的款式結(jié)構(gòu)創(chuàng)新和TYVEK材料的可塑性。

圖10 版畫(huà)作品《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》

3.2 設(shè)計(jì)主題與理念

圖11所示為本文系列設(shè)計(jì)作品——“SENSE OF DIRECTION”,其設(shè)計(jì)理念是表現(xiàn)當(dāng)下青年在快節(jié)奏都市生活狀態(tài)下,對(duì)“躺平”與“內(nèi)卷”等人生方向感的糾結(jié)與猶豫。青年在前進(jìn)發(fā)展的人生道路上充滿(mǎn)著未知的選擇與挑戰(zhàn),質(zhì)疑聲、批評(píng)聲、鼓勵(lì)聲等交織于一體。本文系列作品汲取《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》明亮的色彩碰撞效果,又將地鐵站內(nèi)各種標(biāo)識(shí)符號(hào)衍變于服裝作品上各類(lèi)不同指向的箭頭,展現(xiàn)了當(dāng)下部分青年的躊躇之態(tài),借此呼吁青年應(yīng)直面生活的困惑,在質(zhì)疑與批評(píng)中展現(xiàn)青年的意氣風(fēng)發(fā)與朝氣蓬勃。

圖11 設(shè)計(jì)作品效果圖

3.3 款式設(shè)計(jì)

本文系列作品共有4個(gè)款式,分別為款式A、款式B、款式C及款式D,均以軟結(jié)構(gòu)TYVEK材料(型號(hào)為T(mén)yvek?1443R)為主要材料制作而成,著色方式以材料復(fù)合為主。

款式A由絎縫羽絨大衣、手工抽褶男裙及裝飾裙片3件單品組成,借用畫(huà)作中無(wú)拘束的線(xiàn)條及大膽的色彩排列,進(jìn)行“無(wú)意識(shí)的集合體”式創(chuàng)作(圖12(a))。經(jīng)涂層復(fù)合工藝處理過(guò)的軟結(jié)構(gòu)TYVEK材料增添了硬挺度,寬松廓形的手工絎縫羽絨大衣塑造起了款式A整體的立體基調(diào),以此展現(xiàn)青年人的無(wú)所拘束、逍遙灑脫。地鐵標(biāo)識(shí)符號(hào)的裝飾裙片連貫了大衣式羽絨外套與抽褶男裙,隱喻著現(xiàn)代都市的快節(jié)奏與緊迫感。將硬結(jié)構(gòu)TYVEK材料以剪紙的方式裁剪成各式無(wú)規(guī)律指向的箭頭,結(jié)合擺動(dòng)的裝飾織帶、周身拼貼的閉合式立體口袋,均展現(xiàn)著當(dāng)下部分青年人所面臨的短暫缺失人生方向感的狀態(tài)。

圖12 系列作品—“SENSE OF DIRECTION”

款式B是由高領(lǐng)羽絨衛(wèi)衣、九分褲及可拆卸披風(fēng)3件單品組成(圖12(b)),該款作品結(jié)合了立體裁剪工藝,并通過(guò)鏤空、撕毀、切割等減型裝飾法,對(duì)TYVEK材料進(jìn)行了解構(gòu)主義設(shè)計(jì)理念的嘗試。高領(lǐng)羽絨衛(wèi)衣以拉鏈作為裝飾元素,并在衛(wèi)衣兩袖處拼貼了交通指示線(xiàn)的圖案元素,可拆卸披風(fēng)是以畫(huà)作《Portrait de Femme au Chapeau a Pompons et au Corsage Imprime》中的眼部圖形為靈感,兩邊不對(duì)稱(chēng)的設(shè)計(jì)及“眼睛”圖案的拼貼裝飾,擺脫了常規(guī)款式結(jié)構(gòu)的束縛。

款式C以圓領(lǐng)套頭衛(wèi)衣、無(wú)袖拼接羽絨馬甲及男式裙褲構(gòu)成(圖12(c))。為避免男式裙褲著裝效果因過(guò)于單薄缺乏靈動(dòng)性,選取與府綢復(fù)合的TYVEK材料,并于腰部位置進(jìn)行了褶飾處理。該款作品以對(duì)比感作為設(shè)計(jì)表達(dá),衛(wèi)衣兩袖、無(wú)袖拼接馬甲及拼貼圖案的色彩對(duì)比,結(jié)合上裝緊湊與下裝裙褲寬松的版型對(duì)比,隱喻著當(dāng)下部分青年人2種心態(tài)的對(duì)比。

款式D以手工絎縫外套、男式長(zhǎng)褲與圓領(lǐng)裝飾打底衫構(gòu)成(圖12(d)),區(qū)別于前3款作品紅色元素的“包裹感”,款式D以藍(lán)色調(diào)為主,呈現(xiàn)的是一種擺脫躺平、內(nèi)卷、質(zhì)疑等境遇的解脫感。上衣外套領(lǐng)型以立體折疊法處理,長(zhǎng)褲底部則運(yùn)用了激光切割工藝,整件作品去除外在繁雜的設(shè)計(jì),以規(guī)整的款式結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一的色調(diào)及規(guī)律性的圖形拼貼來(lái)呼應(yīng)沖出束縛后的新境界。

4 結(jié)束語(yǔ)

本文以創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)為切入點(diǎn),系統(tǒng)地探析了TYVEK環(huán)保材料在創(chuàng)意服裝中的設(shè)計(jì)方法與應(yīng)用特點(diǎn)。文章首先通過(guò)文獻(xiàn)查閱法與專(zhuān)家咨詢(xún)法,分析了TYVEK材料的服用特點(diǎn),研究發(fā)現(xiàn)TYVEK材料具備環(huán)?？沙掷m(xù)性、獨(dú)特的防水透氣性及良好的衛(wèi)生保健性;其次通過(guò)面料實(shí)驗(yàn)與案例分析法,歸納總結(jié)了TYVEK材料常見(jiàn)的設(shè)計(jì)方法,其中增型裝飾法中的材料復(fù)合工藝是TYVEK材料主要的著色手段;最后通過(guò)系列服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐的方式,探析了TYVEK材料在創(chuàng)意服裝中的可行性應(yīng)用。通過(guò)以上研究,為T(mén)YVEK材料在服裝領(lǐng)域的應(yīng)用提供了新的設(shè)計(jì)理論與方法,也為紡織服裝領(lǐng)域在后疫情時(shí)代與“雙碳”背景下的品牌選材提供了參考。