數(shù)字藝術(shù)金融的研究體系建構(gòu)
——從現(xiàn)實到理論再到方法

西 沐,朱博文

(1.西安美術(shù)學院美術(shù)史論系,陜西 西安 710065; 2.湖南文理學院美術(shù)與設(shè)計學院,湖南 常德 415000)

藝術(shù)金融隨著國際國內(nèi)經(jīng)濟格局及科技融合創(chuàng)新的不斷遷變,已進入一個新發(fā)展階段。新時代藝術(shù)金融發(fā)展的突出表現(xiàn)是強勁的現(xiàn)實需求與傳統(tǒng)藝術(shù)金融的供給能力存在嚴重的扭曲與對接的鴻溝,形成藝術(shù)金融供需的非均衡狀態(tài)。

面對上述困境,當前有兩種突破路徑可供選擇。一種是居于現(xiàn)有的傳統(tǒng)基礎(chǔ)進行創(chuàng)新,但由于新需求與新科技融合發(fā)展的沖擊,這種“非本質(zhì)化、范式化變革”的修補已難于應(yīng)對快速發(fā)展的現(xiàn)實實踐。另一種是根據(jù)宏觀經(jīng)濟基礎(chǔ)和科技融合趨勢,以及整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)設(shè)施所形成的發(fā)展格局狀態(tài),在發(fā)展中通過基于數(shù)字新基礎(chǔ)設(shè)施基礎(chǔ)迭代不斷創(chuàng)新來解決當前藝術(shù)金融發(fā)展中的現(xiàn)實矛盾。顯然,后一種路徑最有能從本質(zhì)上扭轉(zhuǎn)當前藝術(shù)金融發(fā)展困境的優(yōu)勢。

當前,數(shù)字技術(shù)已成為科技發(fā)展的前沿領(lǐng)域,并在經(jīng)濟領(lǐng)域取得驚艷成效。隨著數(shù)字經(jīng)濟發(fā)展的深入,新基礎(chǔ)設(shè)施的升級迭代,使得藝術(shù)金融的業(yè)態(tài)進入轉(zhuǎn)型、解構(gòu)與重塑期。傳統(tǒng)形態(tài)藝術(shù)金融發(fā)展過程中形成的戰(zhàn)略共識,在進入數(shù)字藝術(shù)金融新時代時得到深化和拓展,使得數(shù)字藝術(shù)金融理論建構(gòu)與生發(fā)、數(shù)字藝術(shù)金融方法創(chuàng)新與發(fā)展等具有新的場景與可能。在此背景下,數(shù)字藝術(shù)金融的理論建構(gòu)、方法創(chuàng)新及實踐前沿需要全景審視與系統(tǒng)建構(gòu)。

一、藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略共識

經(jīng)濟與藝術(shù)交互發(fā)展至今,基于馬克思“藝術(shù)生產(chǎn)”理論的相關(guān)論述[1](P1-30),應(yīng)深度挖掘文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和當代社會、政治、經(jīng)濟和科技相互之間特殊關(guān)系。在此種背景下,藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)[2](P1-10)便正式獲得學科身份,并得以被進行系統(tǒng)的學理分析與研究。所謂藝術(shù)金融從廣義上而言是一個將藝術(shù)品資源化、資產(chǎn)化、金融化的服務(wù)過程,其核心是以藝術(shù)品資產(chǎn)為基礎(chǔ)與紐帶的投融資形式及其服務(wù)。這種服務(wù)過程包括產(chǎn)品、方法、支撐體系等多種服務(wù)形式與業(yè)態(tài)。具體指在藝術(shù)作品創(chuàng)作、流通、消費、服務(wù)及價值實現(xiàn)過程中,通過金融機構(gòu)和信用渠道所進行的金融活動及其服務(wù)的總稱。藝術(shù)金融包括藝術(shù)銀行、與藝術(shù)品相關(guān)的投融資和籌資、為藝術(shù)品投資提供的其他金融服務(wù)[3](P52)。對于藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)而言,由于存在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)本體、不同產(chǎn)業(yè)之間、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)部要素與結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)分布及產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境等多層面、多內(nèi)容的問題,故而造成藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)研究對象復(fù)合化,研究結(jié)構(gòu)復(fù)雜化[4](P3)。藝術(shù)金融及其概念自誕生以來,經(jīng)過傳統(tǒng)形態(tài)的實踐探索,理論的不斷系統(tǒng)化到目前新時期新形態(tài)的發(fā)展演變,已形成較為清晰的戰(zhàn)略共識與邏輯主線。

(一)藝術(shù)金融的終極目標:提升藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)能力與水平

藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的最終目標可以拆分為以下兩個:一個是通過提升價值發(fā)現(xiàn)能力與水平來提升藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)能力;另一個是通過提升價值管理能力與水平提升藝術(shù)品及其資源的價值水平。

1.價值發(fā)現(xiàn)能力

藝術(shù)品及其資源的價值是一個動態(tài)的狀態(tài),不同歷史階段與歷史發(fā)展過程中,藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)方式、方法存在差異,而且其影響藝術(shù)品及其資源的因素與機制也盡相迥異,其價值需要在精神消費成長過程中得以最終實現(xiàn)。這就意味著藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)與形成具有過程性、階段性、多樣化與復(fù)雜性。而在該過程中,藝術(shù)品及其資源的價值管理可謂極為重要,主要體現(xiàn)在以下兩個方面:一是藝術(shù)資源的價值發(fā)現(xiàn)本身需要系統(tǒng)而又嚴格的價值管理;二是實施價值管理本身也是發(fā)現(xiàn)與挖掘藝術(shù)品及其資源的重要方面與手段,這可以消除其價值發(fā)現(xiàn)與實現(xiàn)過程中的“盲點”。所以,發(fā)展藝術(shù)金融的目的不僅僅是其本身規(guī)模的拓展與壯大,而是利用產(chǎn)業(yè)及市場機制的方式、方法與手段,進一步推動藝術(shù)品及其資源價值的發(fā)現(xiàn)能力并實現(xiàn)其價值。

2.價值發(fā)現(xiàn)水平

藝術(shù)品及其資源價值發(fā)現(xiàn)水平的提升需要靠價值管理得以實現(xiàn),其中最重要的動力之一,就是以金融創(chuàng)新推動資源資產(chǎn)化,開展藝術(shù)品資源資產(chǎn)為中心的資本運作,為轉(zhuǎn)型尋找新路徑、新機制、新動力[5](P107),其主要步驟包括以下六個方面:一是建立資源向資本、資本向產(chǎn)業(yè)流動的有效機制與環(huán)境;二是通過管理手段發(fā)掘藝術(shù)品及其資源價值;三是實現(xiàn)價值整合;四是提升價值;五是通過發(fā)揮杠桿撬動作用、聚合帶動作用、內(nèi)生促進作用與風險保障作用來實現(xiàn)其價值;六是通過推進“資源資產(chǎn)化”,發(fā)揮市場及產(chǎn)業(yè)的主體作用,建立多層次要素市場與資本市場體系,發(fā)揮資本的建構(gòu)能力,不斷放大其價值。

(二)藝術(shù)金融發(fā)展有其內(nèi)在主線

中國藝術(shù)品市場金融化主要經(jīng)歷以下幾種形態(tài):單純意義上的藝術(shù)品形態(tài)、藝術(shù)商品形態(tài)、藝術(shù)品資產(chǎn)化形態(tài)、藝術(shù)品金融化形態(tài)以及藝術(shù)品證劵化形態(tài)(大眾化形態(tài))等。最初,藝術(shù)品主要以收藏、鑒賞、學習、交流為主要目的,導(dǎo)致藝術(shù)品流通消費囿限于少數(shù)群體。隨著市場經(jīng)濟發(fā)展,藝術(shù)品的市場價值與經(jīng)濟價值受到廣泛關(guān)注,為獲取藝術(shù)品價值就必須通過交換讓渡藝術(shù)品的使用價值,傳統(tǒng)藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)因此得以改變,以投資、獲利、收藏、增值為主的人群則成為市場主流群體,藝術(shù)品商品化進程由此開啟。由于藝術(shù)品市場繼續(xù)發(fā)展、藝術(shù)品價值發(fā)現(xiàn)能力與水平不斷提升、經(jīng)濟發(fā)展使得人們將注意力更多轉(zhuǎn)移到精神需求領(lǐng)域,加之世界金融危機沖擊讓藝術(shù)品在資產(chǎn)增值與保值方面的優(yōu)勢作用得以凸顯,導(dǎo)致藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化趨勢得以深化。為適應(yīng)國家大力發(fā)展資本金融市場,解決藝術(shù)品資產(chǎn)評估與定價問題,積累藝術(shù)財富,就需要有一個藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺服務(wù)藝術(shù)品資本市場的建構(gòu),即積極推進藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化的發(fā)展進程。證劵化是實現(xiàn)藝術(shù)品大眾化的一個重要過程,因為利用金融產(chǎn)品(服務(wù))及平臺對藝術(shù)品資產(chǎn)的證劵化,降低了藝術(shù)品的投資門檻,讓更多缺少專業(yè)知識的投資人很便利、安全、低成本地開展投資活動。

從藝術(shù)品金融化發(fā)展歷程可見,藝術(shù)金融的產(chǎn)生與發(fā)展呈現(xiàn)出一條由資源化——資源系統(tǒng)化——資產(chǎn)化——金融化——證劵化(大眾化)的主線,這決定藝術(shù)金融的提升并非是由一種形而上邏輯關(guān)系構(gòu)造而成,而是歷史與邏輯統(tǒng)一的結(jié)果。

(三)藝術(shù)金融是一種特種金融

藝術(shù)品及其資源特質(zhì)決定藝術(shù)金融是一種特種金融,最為關(guān)鍵的是要建構(gòu)與其資源特質(zhì)相適配的風控機制與體系。

1.資源特質(zhì)決定藝術(shù)金融是特種金融

藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)具有一般金融業(yè)的共同屬性,如指標性、壟斷性、高風險性、效益依賴性和高負債經(jīng)營性等。然而除此共性組成部分以外,藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的基本特性及其行業(yè)規(guī)律與行為更主要是取決于藝術(shù)品及其資源的本體特性。藝術(shù)品及其資源的特質(zhì)是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的邏輯起點,藝術(shù)品及其資源價值多元化特質(zhì),導(dǎo)致不同類型藝術(shù)資源的認知、評估、定價都具有相對獨立性,甚至對于不同類型藝術(shù)資源的認知和價值判斷也會出現(xiàn)歧義,該價值構(gòu)成體系決定傳統(tǒng)資源認知判定方式對于藝術(shù)品及其資源的不適用性。因而,藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)有其內(nèi)在獨特的發(fā)展規(guī)律,是一種特種金融形態(tài)。

2.建構(gòu)與資源特質(zhì)相適配的風控機制與體系

藝術(shù)品及其資源的特有性質(zhì)及其內(nèi)部控制與金融監(jiān)管薄弱,使得市場風險、信用風險、流動性風險、操作風險與法律風險相較于傳統(tǒng)金融而言發(fā)生概率更大,這決定藝術(shù)金融在風險管控方面要建立相適配的風控機制與體系。首先,藝術(shù)品及其資源的非標性特質(zhì)決定風控機制與體系具有特殊性與創(chuàng)新性。其次,藝術(shù)品及其資源獨有特質(zhì)決定藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展需要多層次、長鏈條的支持與保障,這就需要更新的風控機制與體系。最后,藝術(shù)品及其資源價值構(gòu)成的特異性,決定藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展需要功能更為綜合立體的風控機制與體系。

(四)藝術(shù)金融生發(fā)有其自身的內(nèi)在邏輯

經(jīng)過長期探索發(fā)展,當前藝術(shù)金融已建構(gòu)出自身一套創(chuàng)新發(fā)展的邏輯與體系,這一邏輯及其體系保證了藝術(shù)金融發(fā)展過程中最為基本的認知性與規(guī)范性。

如圖1所示:藝術(shù)品及其資源在藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺架構(gòu)下通過支撐服務(wù)體系進行確權(quán)、估值、定價,這將完成藝術(shù)資源到藝術(shù)品的資產(chǎn)的轉(zhuǎn)化。通過資產(chǎn)化變成的藝術(shù)品資產(chǎn)再與金融體系進行互動,通過藝術(shù)金融產(chǎn)品的設(shè)計創(chuàng)新,并與市場與產(chǎn)業(yè)機制的相關(guān)運作,藝術(shù)品的資產(chǎn)價值得以進一步顯現(xiàn),藝術(shù)資產(chǎn)也就轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)品的金融資產(chǎn)。隨著藝術(shù)金融化深入發(fā)展,政府、藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)市場、社會中介與產(chǎn)業(yè)支撐機構(gòu)和各種金融主體介入藝術(shù)金融,則需要對藝術(shù)金融資產(chǎn)進行有效、規(guī)范化管理。藝術(shù)資產(chǎn)管理這一業(yè)態(tài)又具體分為三種業(yè)態(tài)形式:一是理財,二是資產(chǎn)配置,三是財富管理。由此,藝術(shù)金融生發(fā)就形成一條由藝術(shù)品及其資源出發(fā)到藝術(shù)品資產(chǎn)化再到藝術(shù)金融化然后再進行資產(chǎn)管理,最后形成不同資產(chǎn)管理業(yè)態(tài)的這樣一個內(nèi)在的發(fā)展邏輯與體系。

圖1 藝術(shù)金融生發(fā)的內(nèi)在邏輯

(五)基于藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺的風控管理

藝術(shù)金融的發(fā)展必須有綜合性服務(wù)平臺和基于綜合服務(wù)平臺的風險管控,這是金融體系參與的基礎(chǔ)。之前造成金融體系不敢或不愿介入藝術(shù)品市場的最大原因在于,藝術(shù)品市場中的幾乎所有環(huán)節(jié)被金融體系視為風險釋放者而非風險的管控者,這根源于藝術(shù)品市場沒有形成相應(yīng)的綜合服務(wù)平臺,導(dǎo)致藝術(shù)品市場缺乏應(yīng)對風險管控的能力、手段和方法。

如圖2所示,藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺通過“三公”原則產(chǎn)生公信力;通過增信融合證券、銀行、信托、保險、基金、債券等金融業(yè)態(tài);通過確權(quán)、鑒定、評估、集保、物流等服務(wù)聚合藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的服務(wù)體系;通過法規(guī)、政策、體制、監(jiān)管、標準、內(nèi)控等聚合藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的支撐體系;通過資源整合實現(xiàn)社會、機構(gòu)與個人的資源融合;通過交易鑒證、登記這一基本功能解決交易過程中的基礎(chǔ)性問題,增加交易信息透明度,最終達到提升信息的對稱程度,降低交易成本、提高交易效率,降低交易門檻,減少交易壁壘;利用平臺的整合功能為高凈值人群、機構(gòu)和財富家族提供多元化、多樣態(tài)的產(chǎn)品與服務(wù),以此滿足多元化、多樣態(tài)、個性化的社會需求。

圖2 藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺架構(gòu)與體系圖

二、數(shù)字化正在建構(gòu)藝術(shù)金融新形態(tài)

數(shù)字化作為一種新經(jīng)濟范式,正在重塑藝術(shù)金融發(fā)展的新形態(tài)。這個新形態(tài)不僅僅只涉及在業(yè)態(tài)層面,而是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)與核心都在數(shù)字化影響下進行全方位、根本性的解構(gòu)與重塑。

(一)數(shù)字化正在解構(gòu)與重塑藝術(shù)金融的風險管理基礎(chǔ)

數(shù)字化發(fā)展從底層邏輯與戰(zhàn)略格局上對傳統(tǒng)藝術(shù)金融進行顛覆,并形成新的底層邏輯。藝術(shù)金融特異性最為關(guān)鍵的表現(xiàn)在于其風險管理基礎(chǔ)的獨特性。因此,數(shù)字化對藝術(shù)金融新形態(tài)的建構(gòu)首先就是對藝術(shù)金融的風險管理基礎(chǔ)的解構(gòu)與重塑。

1.數(shù)字技術(shù)與機制正在豐富與改變藝術(shù)品及其資源的特性,如將藝術(shù)品及其資源轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)形態(tài)可以使其擺脫對物質(zhì)形態(tài)的依賴。藝術(shù)品及其資源特性的變化使得與之適配的風控機制與體系應(yīng)該發(fā)生相應(yīng)改變與重塑。

2.數(shù)字化正在使藝術(shù)品及其資源價值發(fā)現(xiàn)的路徑、方法與手段發(fā)生改變。數(shù)字化將藝術(shù)品及其資源轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù),再通過數(shù)據(jù)的要素化、資源化與資產(chǎn)化轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字藝術(shù)資產(chǎn),并圍繞數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)進行價值挖掘與管理,這要求數(shù)字藝術(shù)金融的風險管理機制與體系要在傳統(tǒng)風險管理機制與體系基礎(chǔ)上進行新一輪重構(gòu)。

3.數(shù)字化潮流改變著藝術(shù)金融風險管理的理念、過程、流程與方法。在傳統(tǒng)業(yè)態(tài)中,基于金融是一種面對面、點對點的體系,風控體系的核心是依靠征信、抵押、質(zhì)押來實現(xiàn)金融資產(chǎn)的安全。而以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為中心的金融體系,其核心是數(shù)字場景建構(gòu),數(shù)字場景首先必須是以客戶為中心,以信用管理為核心。實現(xiàn)以信用管理為核心只能依靠數(shù)字化,通過大數(shù)據(jù)與人工智能對客戶進行機器學習與精準管理,通過對客戶的征信這個抓手。所以以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為核心的金融體系,其風險管理是以信用管理為核心的業(yè)態(tài),因此,也應(yīng)構(gòu)建新的服務(wù)業(yè)態(tài)和經(jīng)營模式[6]。

4.數(shù)字化為藝術(shù)金融的風險管控提供技術(shù)手段、人工智能、機器的學習方式與方法,可以對客戶進行畫像式精準管理,改變了之前的風險管控思路。現(xiàn)實思路的變化也要求在藝術(shù)金融的風險管理理論與體系建構(gòu)方面進行革新與改變。

(二)新基礎(chǔ)設(shè)施推動藝術(shù)金融業(yè)態(tài)重塑

在數(shù)字產(chǎn)業(yè)條件下,重大的、相互關(guān)聯(lián)的技術(shù)構(gòu)成主導(dǎo)技術(shù)體系,構(gòu)成新的關(guān)鍵投入,其重要表現(xiàn)之一就是新的基礎(chǔ)設(shè)施[7](P5)。所以由于新基礎(chǔ)設(shè)施的躍遷,使藝術(shù)金融的形態(tài)發(fā)生本質(zhì)性變化,這種變化讓藝術(shù)金融的業(yè)態(tài)進入轉(zhuǎn)型與重塑期。

如圖3所示:隨著科技融合的不斷發(fā)展,基礎(chǔ)設(shè)施的進化與變遷大致經(jīng)歷傳統(tǒng)基礎(chǔ)設(shè)施、互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施、新基礎(chǔ)設(shè)施與數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施幾種形態(tài)。與此相應(yīng)藝術(shù)金融也經(jīng)歷了傳統(tǒng)藝術(shù)金融→基于互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施的藝術(shù)金融→基于新基礎(chǔ)設(shè)施的藝術(shù)金融→基于數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施的藝術(shù)金融不同的業(yè)態(tài)進化過程。其基本的邏輯是:基于基礎(chǔ)設(shè)施的變遷,使得價值發(fā)現(xiàn)的形式及能力與水平發(fā)生了重大變化,同時藝術(shù)資源與藝術(shù)資產(chǎn)的形態(tài)發(fā)生了重要變化,這就使得藝術(shù)金融的業(yè)態(tài)需要不斷生發(fā),甚或是轉(zhuǎn)型與重塑。

圖3 基礎(chǔ)設(shè)施的變遷

(三)新消費催生新審美文化,推動價值發(fā)現(xiàn)能力與水平路徑的變化

決定藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展最為活躍的因素是需求的變化而帶來的拉動力。隨著人均GDP增長,消費結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)型,消費形態(tài)持續(xù)變化,消費新格局不斷建構(gòu)。在此基礎(chǔ)上,消費已經(jīng)擺脫依靠大規(guī)模生產(chǎn)來滿足規(guī)?；M需求的樣式,這使得傳統(tǒng)藝術(shù)金融難以有效覆蓋新的消費內(nèi)容與環(huán)境,這種變化要求藝術(shù)金融的服務(wù)能力與水平須適應(yīng)適配這一趨勢?？萍既诤习l(fā)展深化,互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字化技術(shù)使得消費走向離散化、個性化、時尚化與快餐化的發(fā)展態(tài)勢。消費需求形式的變化引起審美文化發(fā)生改變,具體表現(xiàn)為:消費者在消費過程中更為講求個人的主觀感受、個性體驗與獲取服務(wù)的便捷性。信息社會的高速發(fā)展,使得消費者的需求被發(fā)現(xiàn),并利用大數(shù)據(jù)+人工智能技術(shù),通過電商等各種渠道精準投放,引起消費審美文化的變化推動價值發(fā)現(xiàn)能力、水平及路徑發(fā)生變遷,進一步引發(fā)藝術(shù)生產(chǎn)及藝術(shù)市場秩序的重塑與變革。

(四)新的數(shù)字經(jīng)濟形態(tài)對藝術(shù)金融服務(wù)提出了新的需求

在數(shù)字經(jīng)濟形態(tài)中,數(shù)據(jù)被視為是基于土地、勞動力、資本、技術(shù)之后的第五種生產(chǎn)要素[8]。如何將數(shù)字轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)要素,數(shù)字資產(chǎn)如何同實體經(jīng)濟結(jié)合,如何進行虛實結(jié)合,藝術(shù)金融服務(wù)如何在綜合服務(wù)平臺架構(gòu)下形成新的金融產(chǎn)品與服務(wù)來滿足新的消費需求是新的數(shù)字經(jīng)濟形態(tài)所提出的要求。

數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的產(chǎn)生是基于數(shù)字藝術(shù)資源,而數(shù)字藝術(shù)資源及其轉(zhuǎn)化則不可避免地與實物資產(chǎn)有著密切的關(guān)聯(lián)與指向性。因此,在研究與評估數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)價值時,需要對數(shù)字藝術(shù)資源進行有效的價值發(fā)現(xiàn)與價值管理,也就是說要通過管理服務(wù)的標準化、系統(tǒng)化、體系化的關(guān)系架構(gòu),在系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化過程中,實現(xiàn)由數(shù)字藝術(shù)資源轉(zhuǎn)換成數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn),基于數(shù)字藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺,形成具有自身特點的轉(zhuǎn)換模式,再借助金融工具和數(shù)字化技術(shù)手段,基于數(shù)字綜合服務(wù)平臺的融合支撐,實現(xiàn)數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的金融化,從而使其成為藝術(shù)金融數(shù)字化服務(wù)的重要組成部分與重要對象[9]。

(五)數(shù)字場景建構(gòu)對藝術(shù)金融學科研究提出新挑戰(zhàn)

傳統(tǒng)藝術(shù)金融形態(tài)聚焦于對資產(chǎn)特別是確權(quán)與定價等問題的研究探討。進入到數(shù)字經(jīng)濟時代,數(shù)字化推動建構(gòu)新的基礎(chǔ)設(shè)施,新基礎(chǔ)設(shè)施進一步推動數(shù)字化藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺的建設(shè)及其功能的豐富。在此基礎(chǔ)上,基于數(shù)字化的綜合服務(wù)平臺建構(gòu)數(shù)字化服務(wù)場景,在數(shù)字化服務(wù)場景中重塑數(shù)字化藝術(shù)金融服務(wù)的結(jié)構(gòu)與體系。受此影響,當前除繼續(xù)研究資產(chǎn)的確權(quán)定價問題之外,還需要研究資產(chǎn)同資產(chǎn)存在的場景之間的關(guān)系問題。

研究關(guān)注點的改變與研究問題的復(fù)雜化對藝術(shù)金融學科研究提出新的挑戰(zhàn)。具體表現(xiàn)在以下五個方面:一是知識結(jié)構(gòu)與智能結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)。對數(shù)字場景進行研究需要打破學科邊界,具備跨學科的哲學思維。同時,對數(shù)字場景進行研究牽扯到大量的技術(shù)范疇問題,這就迫使研究者必須要學習技術(shù)論、技術(shù)哲學以及量化研究范式來豐富自身的智能結(jié)構(gòu);二是內(nèi)容、方法與手段的挑戰(zhàn)。當前學科研究者必須轉(zhuǎn)變思維,要深入實地進行調(diào)研獲取研究案例甚至建構(gòu)案例;三是研究組織的挑戰(zhàn)。新課題要求當前的學科研究者需要拋棄傳統(tǒng)單一的研究組織而采用產(chǎn)、學、研相結(jié)合的綜合形態(tài)研究組織進行場景化研究;五是應(yīng)用研究的挑戰(zhàn)。隨著研究組織形態(tài)與手段的綜合化與復(fù)雜化,應(yīng)用研究也需要更加多元化與多樣化。

三、數(shù)字藝術(shù)金融理論的建構(gòu)與生發(fā)

隨著數(shù)字化正在重塑藝術(shù)金融的形態(tài)并對藝術(shù)金融學科研究提出挑戰(zhàn),那么數(shù)字藝術(shù)金融也必須在理論層面進行新一輪的重新建構(gòu)。

(一)學理基礎(chǔ)

發(fā)展藝術(shù)金融的終極目標是為了提升藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)能力與水平,所以數(shù)字藝術(shù)金融的學理基礎(chǔ)建構(gòu)必須堅持以數(shù)字藝術(shù)資源的價值發(fā)現(xiàn)為中心。

如圖4所示:數(shù)字藝術(shù)金融的學理基礎(chǔ)首先須將數(shù)據(jù)進行要素化,在要素化基礎(chǔ)上再進行數(shù)據(jù)資源化與數(shù)據(jù)資源的系統(tǒng)化。遵循這一順序是緣于只有保障數(shù)據(jù)在不離開場景的條件下才能發(fā)揮出它自身的功能與指向。所以只有在數(shù)據(jù)資源化與數(shù)據(jù)資源系統(tǒng)化的基礎(chǔ)之上才能對其展開圍繞價值發(fā)現(xiàn)的價值管理,也只有進行價值管理才有可能將數(shù)據(jù)資源價值引致最大化。實現(xiàn)藝術(shù)數(shù)據(jù)資源價值的最大化是發(fā)展數(shù)字藝術(shù)金融的價值指向,這也是建構(gòu)數(shù)字藝術(shù)金融理論學科的意義所在。在此基礎(chǔ)上,數(shù)字藝術(shù)金融理論學科的所要達成的目標就是數(shù)字資源資產(chǎn)化、金融化、證劵化(大眾化)讓數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展的成果惠及更大的人群范圍。

圖4 數(shù)字藝術(shù)金融學理圖

(二)學科體系

數(shù)字藝術(shù)金融的學科體系建構(gòu)必須與學理基礎(chǔ)相一致,就是以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為中心建構(gòu)數(shù)字藝術(shù)金融的學科體系。

如圖5所示:數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)是擁有數(shù)據(jù)權(quán)屬的(包括挖掘權(quán)、使用權(quán)、所有權(quán)、管理權(quán))、有價值的、可計量的、可讀取的數(shù)據(jù)資產(chǎn)信息,是基于數(shù)字化平臺的數(shù)字集合性的新形態(tài)資產(chǎn)[10]。概括而言,數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的基本形態(tài)構(gòu)成有四種:其一,數(shù)字性資產(chǎn)形態(tài),比如藝術(shù)品的創(chuàng)作、載體與呈現(xiàn)均為數(shù)字化的過程,并實現(xiàn)資產(chǎn)轉(zhuǎn)化。其二,內(nèi)容性資產(chǎn)形態(tài),包括物理形態(tài)的內(nèi)容數(shù)字化或數(shù)字化的內(nèi)容資產(chǎn)化。其三,復(fù)合性資產(chǎn)形態(tài),表現(xiàn)在數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)與實物藝術(shù)資產(chǎn)具備一一對應(yīng)的映射關(guān)系。其四,數(shù)據(jù)性資產(chǎn)形態(tài),如可以反映現(xiàn)實市場發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律的各種價格指數(shù)、行情指數(shù)、景氣指數(shù)等。數(shù)字集合資源化、系統(tǒng)化是成為數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的必要條件,這意味著只有將數(shù)據(jù)要素化,將數(shù)據(jù)要素資源化才能生成數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn),以此才具備進行產(chǎn)業(yè)開發(fā)的條件,形成數(shù)字藝術(shù)金融產(chǎn)品(服務(wù))與業(yè)態(tài)。在此基礎(chǔ)上才能形成數(shù)字藝術(shù)金融并生發(fā)出數(shù)字藝術(shù)金融學科體系。可見,數(shù)字藝術(shù)金融學科體系最關(guān)鍵的研究對象就是數(shù)字資源。

圖5 以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為核心的學科體系

(三)應(yīng)用系統(tǒng)

藝術(shù)品市場及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展轉(zhuǎn)型和戰(zhàn)略創(chuàng)新很重要的一個方面就是推動數(shù)字化場景的不斷培育與豐富。數(shù)字化場景并非僅是一種簡單場景,而是數(shù)字化消費、數(shù)字化市場、數(shù)字化網(wǎng)鏈、數(shù)字平臺、數(shù)字治理一系列過程的產(chǎn)物,與新消費需求相適應(yīng),是系統(tǒng)生態(tài)的產(chǎn)物,是一種新的消費形態(tài),這要求數(shù)字藝術(shù)金融必須建立起與之適配的應(yīng)用系統(tǒng)。

場景化最大特點是按照某一任務(wù)或趣向,圍繞沉浸式體驗為核心將不同消費需求融合起來,強調(diào)服務(wù)的互動性、便捷性、及時性、安全可靠性等,以滿足消費者個性化、快速化、碎片化、即時化需求。這要求必須以數(shù)字場景建構(gòu)為中心來建構(gòu)數(shù)字藝術(shù)金融的多元化、多樣態(tài)應(yīng)用系統(tǒng)與體系。

數(shù)字場景的建構(gòu)與發(fā)展需要解決三個層面的主要問題:一是基于數(shù)字基礎(chǔ)的發(fā)展與新基礎(chǔ)設(shè)施基礎(chǔ)上,建設(shè)能夠服務(wù)數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的綜合性服務(wù)平臺。二是要在建構(gòu)數(shù)字化場景的過程中,須解決兩個非常關(guān)鍵的問題:即如何將公信力數(shù)字化與如何實現(xiàn)沉浸式的交互體驗;三是在數(shù)字化場景建構(gòu)過程中,如何實現(xiàn)以客戶為中心及以信用管理為核心這兩個基本點。

如圖6所示:在基于綜合性服務(wù)平臺與數(shù)字化場景基礎(chǔ)上通過強化公信力的數(shù)字場景化和深度體驗的數(shù)字場景化達成以客戶為中心與以信用管理為中心來實現(xiàn)投顧場景化的體系與能力。在此基礎(chǔ)上形成多元化服務(wù)平臺與體系滿足資訊、咨詢、顧問、鑒價、保藏、教育等多元化、個性化的社會需求。

圖6 數(shù)字場景建構(gòu)系統(tǒng)圖

(四)數(shù)字藝術(shù)金融體系結(jié)構(gòu)

在數(shù)字藝術(shù)金融的學理基礎(chǔ)、學科體系與應(yīng)用系統(tǒng)得以明晰的基礎(chǔ)上,數(shù)字藝術(shù)金融整體的體系結(jié)構(gòu)也隨之得到建構(gòu)。如圖7所示:數(shù)字藝術(shù)金融結(jié)構(gòu)體系是以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為核心。因為在研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展過程中,之所以把藝術(shù)品及其資源數(shù)字化、系統(tǒng)化,并在此基礎(chǔ)上資產(chǎn)化,轉(zhuǎn)化成數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn),是因為這一過程在一定條件下可以實現(xiàn),這是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展研究的一個重要基點與前提。

圖7 數(shù)字藝術(shù)金融體系結(jié)構(gòu)圖

1.數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施。數(shù)字藝術(shù)金融體系結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新主要是基于數(shù)字化形成新的基礎(chǔ)設(shè)施,進而發(fā)展形成數(shù)字化的基礎(chǔ)設(shè)施。然后,在數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施基礎(chǔ)上進一步形成數(shù)字化新生態(tài)。實際上,數(shù)字產(chǎn)業(yè)、數(shù)字經(jīng)濟的發(fā)展,最終決定其發(fā)展規(guī)模、結(jié)構(gòu)與業(yè)態(tài)豐富程度的基礎(chǔ)條件就是數(shù)字化生態(tài)。

2.區(qū)塊鏈系統(tǒng)。在基礎(chǔ)支撐之上,數(shù)字藝術(shù)金融體系結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新還需要基本的技術(shù)承載與技術(shù)系統(tǒng),即區(qū)塊鏈系統(tǒng)。無論是對區(qū)塊鏈、NFT還是Web3.0,實際上最根本的基礎(chǔ)是互聯(lián)網(wǎng)的區(qū)塊鏈系統(tǒng)。在區(qū)塊鏈系統(tǒng)層面涉及境內(nèi)境外兩方面,以產(chǎn)品層面看,其區(qū)別在于境內(nèi)產(chǎn)品主要為數(shù)字藏品,境外產(chǎn)品主要為數(shù)字藝術(shù)品。

3.數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)。區(qū)塊鏈系統(tǒng)中境內(nèi)和境外的數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)品,無論是數(shù)字藝術(shù)品還是數(shù)字藏品,最終都會在數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)層面匯聚形成,而其形成的機制是NFT。NFT本質(zhì)上是一種數(shù)字資產(chǎn),但它本質(zhì)上是一種機制,一種基于區(qū)塊鏈系統(tǒng)數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)鑄造機制。目前國內(nèi)很少提及數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)這一概念,所以在對NFT認知的過程中,必須要規(guī)避將數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)等同于數(shù)字藏品。

4.數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)創(chuàng)新發(fā)展的四個戰(zhàn)略方向。第一,交易端。一方面數(shù)字藏品雖然是標的物,能夠進行發(fā)售,但在其發(fā)售層面如何強化流轉(zhuǎn)能力需要不斷探索新的方法。另一方面,在新消費場景下還特別要強調(diào)對數(shù)字藏品的發(fā)掘、設(shè)計以及價值賦能。第二,資管端。隨著高凈值人群財富的增長與管理需求的旺盛,如何實現(xiàn)數(shù)字經(jīng)濟、數(shù)字資產(chǎn)狀態(tài)下資管端的創(chuàng)新已經(jīng)成為當下必須要面對的重要課題。其創(chuàng)新主要包括三個方向,即數(shù)字資產(chǎn)配置、財富管理以及資產(chǎn)流轉(zhuǎn)。第三,業(yè)態(tài)端。需要做好三種新業(yè)態(tài)的發(fā)展,即數(shù)字資源資產(chǎn)化形成的業(yè)態(tài),現(xiàn)有產(chǎn)業(yè)數(shù)字化形成的業(yè)態(tài),數(shù)字與現(xiàn)有業(yè)態(tài)相融合形成的新業(yè)態(tài)。其中,有效推動這三種業(yè)態(tài)發(fā)展非常重要的一點是政府要依靠產(chǎn)業(yè)政策、財政政策等措施去影響、引導(dǎo)市場發(fā)展,而不應(yīng)過多地介入市場。第四,服務(wù)端。藝術(shù)資源作為一種非標性資源決定其資產(chǎn)形態(tài)也難以被標準化,基于此,在運營過程中,需要較為完善的體系與比較長的政策服務(wù)鏈條作為保障,而上述方面的實現(xiàn),則需要平臺對各方面進行整合。數(shù)字藝術(shù)品綜合性服務(wù)平臺的建構(gòu),其目的是要開展數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的相關(guān)業(yè)務(wù),主義包括消費(藏品)、配置、交易(發(fā)行)與財富管理。目前四種業(yè)態(tài)形式在數(shù)字化藝術(shù)品綜合性服務(wù)平臺上都可以進行探索,所依靠的是數(shù)字化場景的建構(gòu)。

5.數(shù)字化場景。數(shù)字化場景是由數(shù)字化鑄造的以數(shù)字資產(chǎn)為核心的可沉浸體驗、可消費、可流轉(zhuǎn)可系統(tǒng)服務(wù)的場景。數(shù)字化場景是各類主體圍繞一項或多項特定需要,運用數(shù)字技術(shù)推動服務(wù)要素整合、業(yè)務(wù)系統(tǒng)集成、運營模式創(chuàng)新,提供實時、定向、互動、閉環(huán)數(shù)字化應(yīng)用體驗的重要載體。數(shù)字化場景作為數(shù)字化轉(zhuǎn)型的終端應(yīng)用、成果輸出和價值實現(xiàn),短期內(nèi)能拉動數(shù)字化投資、擴大數(shù)字化服務(wù)消費,長期內(nèi)能驅(qū)動數(shù)字化創(chuàng)新、服務(wù)普惠和價值增長,正成為各地推動數(shù)字化轉(zhuǎn)型的重要抓手。把握數(shù)字化場景內(nèi)涵、攻克數(shù)字化場景建設(shè)痛點,對加深數(shù)字技術(shù)的各領(lǐng)域應(yīng)用,以末端擁護的微觀應(yīng)用帶動數(shù)字技術(shù)的宏觀發(fā)展規(guī)模,以應(yīng)用范式、商業(yè)模式反哺技術(shù)創(chuàng)新具有重要借鑒意義。

6.社會化需求。隨著新科技迭代的不斷加快,傳統(tǒng)零售供給端線上線下一體化、平臺化,場景化、社群化已成為新趨勢,釋放出消費者對多樣態(tài)、多層次、個性化、智能化的社會消費需求。這些新消費需求都是數(shù)字化要解決的問題,是創(chuàng)新的基本邏輯架構(gòu)。

四、數(shù)字藝術(shù)金融方法創(chuàng)新與發(fā)展

新藝術(shù)金融形態(tài)需要構(gòu)建新的理論與學科體系,然而新的理論模式同樣也需要有與之適配創(chuàng)新式的方式方法。這需要解決四個方面的問題:一是面向數(shù)字場景的方法論建構(gòu);二是面向數(shù)字技術(shù)基礎(chǔ)的機制方法論建構(gòu);三是面向創(chuàng)新風險管理的治理方法論建構(gòu);四是面向問題的數(shù)字藝術(shù)金融研究范式。

(一)面向數(shù)字場景的方法論建構(gòu)

數(shù)字場景是當下新消費與新經(jīng)濟發(fā)展過程中的核心機制與關(guān)鍵基礎(chǔ)。數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)建立在基于數(shù)字化消費場景與新基礎(chǔ)設(shè)施的綜合性服務(wù)平臺之上,并通過數(shù)字化場景建構(gòu)重塑藝術(shù)金融發(fā)展的新形態(tài)。對數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)而言,場景建構(gòu)問題涉及藝術(shù)金融的投融資、藝術(shù)金融的消費、藝術(shù)金融的參與,是藝術(shù)金融服務(wù)更加多樣化、多樣態(tài)、個性化、面向社會需求的根本。作為一種全新的消費形態(tài),數(shù)字化場景建構(gòu)催生了與數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)相適配的業(yè)態(tài)形式、運營模式、管理方式及支撐服務(wù)體系,是其存在與深化運營發(fā)展的關(guān)鍵[11]。

1.數(shù)字場景內(nèi)在系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

數(shù)字場景的內(nèi)在系統(tǒng)結(jié)構(gòu)建構(gòu)需要解決兩個行業(yè)痛點:一是公信力數(shù)字化賦能;二是深度體驗數(shù)字化賦能。另外,建構(gòu)數(shù)字化場景還需聚焦于兩個關(guān)鍵環(huán)節(jié):一是以客戶為中心;二是以信用管理為核心。這共同構(gòu)成數(shù)字場景最為重要的兩個層面與四個關(guān)鍵點。

2.數(shù)字化沉浸式交互體驗場景化

數(shù)字化場景的建構(gòu),需要解決好線下深度融合體驗與數(shù)字化體驗場景的融合,核心是重視以客戶為中心、以信用管理為核心的理念推動新舊藝術(shù)金融形態(tài)的轉(zhuǎn)型。藝術(shù)品消費需要的是一種深度體驗過程,協(xié)調(diào)數(shù)字化虛擬場景與沉浸式體驗,打破傳統(tǒng)意義上的數(shù)字化孤島式的場景,與深度體驗、融合式的消費環(huán)境進一步融合,建立新的以產(chǎn)品與服務(wù)為主體的數(shù)字化應(yīng)用場景的內(nèi)容創(chuàng)新,是數(shù)字藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的重要系統(tǒng)環(huán)境。

3.產(chǎn)品服務(wù)的數(shù)字場景化

在新基礎(chǔ)設(shè)施的基礎(chǔ)上建構(gòu)數(shù)字化場景,最終可以滿足多樣化、多樣態(tài)以及個性化的需求為導(dǎo)向目標,實現(xiàn)數(shù)字藝術(shù)金融服務(wù)的最終效能。根據(jù)新需求,以提供相應(yīng)的產(chǎn)品與服務(wù)為手段,建構(gòu)數(shù)字化場景,來進一步滿足社會對藝術(shù)金融服務(wù)的需要。所以,服務(wù)手段的豐富程度,是由數(shù)字場景能力與需求的多樣性所決定的。

(二)面向數(shù)字技術(shù)基礎(chǔ)的機制方法論建構(gòu)

深度沉浸體驗式的需求需要以一定的技術(shù)手段、技術(shù)方案來達成。在新形態(tài)中,受虛擬身份、數(shù)實結(jié)合、虛實結(jié)合、沉浸式體驗影響,需要大力發(fā)展區(qū)塊鏈、NFT機制、藝術(shù)資源數(shù)字化技術(shù)和元宇宙等相關(guān)技術(shù)。

1.區(qū)塊鏈

區(qū)塊鏈是比特幣數(shù)字加密貨幣的底層支撐技術(shù),具備去中心化、智能合約、防篡改及可追溯等特征。賦能強調(diào)通過特定方法、手段給予賦能對象資格或權(quán)力,使其實現(xiàn)價值創(chuàng)新的過程[12]。區(qū)塊鏈技術(shù)的特征使其在數(shù)字藝術(shù)品確權(quán)、估值及鑒證備案等方面能夠起到積極作用,使藝術(shù)品交易過程、價格信息更加透明,在藝術(shù)品防偽鑒真方面發(fā)揮出巨大功能。在區(qū)塊鏈技術(shù)支撐下,基于數(shù)字化的新基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),以及數(shù)字化場景的建構(gòu)將進一步推動資本與要素市場在形態(tài)、能力以及效率等方面的提升,降低藝術(shù)資產(chǎn)重復(fù)確權(quán)的成本。

2.NFT機制

NFT被稱之為異質(zhì)化代幣,以區(qū)塊鏈技術(shù)作為底層支撐技術(shù),具有實際價值的文化產(chǎn)品、權(quán)利等客體,故有其內(nèi)在價值穩(wěn)定性。NFT為借助區(qū)塊鏈技術(shù)對數(shù)字資產(chǎn)進行確權(quán)的一種資產(chǎn)憑證,以智能合約的形式實現(xiàn)數(shù)字資產(chǎn)在線所有權(quán)的轉(zhuǎn)移,同時通過區(qū)塊鏈技術(shù)記錄交易過程,成為數(shù)字資產(chǎn)真實性的有效證明[13]。受區(qū)塊鏈技術(shù)特征影響,NFT同樣具有唯一性、可流通性、可追溯性、不可分割性等特征。上述特征使得NFT對藝術(shù)的資產(chǎn)確權(quán)、交易透明起著正向的推進作用,其唯一性和分布式賬本技術(shù)天然適合與數(shù)字藝術(shù)進行緊密綁定。從本質(zhì)上看,NFT是在區(qū)塊鏈技術(shù)系統(tǒng)內(nèi)的通證或虛擬幣基礎(chǔ)上產(chǎn)生的非同質(zhì)化通證概念,是在區(qū)塊鏈技術(shù)、區(qū)塊鏈系統(tǒng)中以通證機制形成的一種資產(chǎn)狀態(tài),是重要的數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)。對NFT的進一步理解,需要把握以下兩點:一方面,雖然NFT的形成機制與通證完全相同,但作為一種非同質(zhì)化代幣,其效能與通證不同。另一方面,NFT絕不是數(shù)字產(chǎn)品的專有名詞,也不等于數(shù)字藏品,而是數(shù)字藏品的鑄造機制。此外,隨著NFT在藝術(shù)領(lǐng)域的不斷探索,使數(shù)字藝術(shù)逐漸向元宇宙領(lǐng)域邁進,將虛擬世界的作品延伸到現(xiàn)實世界并NFT化。

3.藝術(shù)資源數(shù)字化技術(shù)

傳統(tǒng)藝術(shù)資源都是以物質(zhì)形態(tài)或者是以物質(zhì)形態(tài)為基礎(chǔ)的存在。藝術(shù)資源數(shù)字化技術(shù)使得藝術(shù)品的創(chuàng)作、教育進入數(shù)字化時代。藝術(shù)家可以采用編程技術(shù)進行藝術(shù)創(chuàng)作、還可以將傳統(tǒng)藝術(shù)品以圖片視頻、編碼等形式展現(xiàn),即使藝術(shù)品原作被損毀依然可以在線上得以溯源。藝術(shù)資源數(shù)字化技術(shù),使得藝術(shù)資源以數(shù)據(jù)形態(tài)進行呈現(xiàn)保存,信息化的藝術(shù)產(chǎn)品具有高度可復(fù)制性、可計算性與可通約性。

4.元宇宙

元宇宙是基于互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)運而生,與現(xiàn)實世界相互打通,平行存在的虛擬世界,是由無數(shù)個虛擬世界/數(shù)字內(nèi)容組成的不斷碰撞且膨脹的數(shù)字宇宙。元宇宙并非是一個封閉的普通虛擬空間,而是一個開源的,可以被用戶創(chuàng)造和建設(shè),具有創(chuàng)新性和無限想象性的虛擬世界,用戶除了可以獲得更好的用戶體驗外,甚至可以聯(lián)動現(xiàn)實生活,影響到真實世界。Nevelsteen(2016)直接將元宇宙定義為數(shù)據(jù)空間的集合[14],可見數(shù)據(jù)是元宇宙的運轉(zhuǎn)基礎(chǔ)。數(shù)字化進程的基座技術(shù)是區(qū)塊鏈,而數(shù)智化進程的基座技術(shù)是元宇宙。

元宇宙相關(guān)技術(shù)的聚集協(xié)同從內(nèi)容、主題、消費和體驗等方面促進了多元主體的數(shù)字藝術(shù)價值共創(chuàng),并在共創(chuàng)內(nèi)容、共創(chuàng)主體、共創(chuàng)路徑等維度形成了數(shù)字藝術(shù)特有的價值共創(chuàng)機理。首先,在價值共創(chuàng)內(nèi)容層面,元宇宙沉浸、深度交互的特征以及數(shù)字藝術(shù)特有的創(chuàng)作交易平臺生態(tài)重新定義了藝術(shù)品的價值創(chuàng)造內(nèi)容。其次,在價值共創(chuàng)主體方面,元宇宙空間中數(shù)字生態(tài)系統(tǒng)能夠?qū)崿F(xiàn)包含生產(chǎn)者、消費者、技術(shù)方、平臺方以及管理者等不同主體在內(nèi)的多種形式的互動。最后,在價值共創(chuàng)路徑層面,消費者不僅可以在藝術(shù)品設(shè)計以及藝術(shù)品交付的每個階段與生產(chǎn)者對話,而且可以在數(shù)字藝術(shù)品展示過程中借助交互技術(shù)手段與藝術(shù)品形成新的互動式消費模式[15]。

基于元宇宙的數(shù)智化是數(shù)字經(jīng)濟新形態(tài),它可以實現(xiàn)從場景到場境的轉(zhuǎn)化,即從場景化的“在場”到“在境”。但目前,元宇宙更多的是概念,其產(chǎn)業(yè)化還需要很長的發(fā)展過程,需要交互、體驗、穿戴、人機接口等許多通用技術(shù)的準備,因此將其作為完全消費型平臺的難度較大。對于元宇宙的發(fā)展,要少談概念,而是更多地將其作為場景建構(gòu)的手段。

(三)面向創(chuàng)新風險管理的治理方法論建構(gòu)

數(shù)字化不僅使藝術(shù)金融面臨傳統(tǒng)藝術(shù)金融形態(tài)讓渡中的問題和風險,還會帶來一些新的問題與新的情況,因此數(shù)字化藝術(shù)金融的創(chuàng)新、發(fā)展過程也要面臨監(jiān)管管制到治理的轉(zhuǎn)型,需要建構(gòu)治理的制度與體系。

1.平臺+共建+共治+共享

在數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展過程中,治理首先是要強調(diào)一個平臺的概念,即強調(diào)治理的平臺和治理的參與性與共享性。這也同時意味著,數(shù)字藝術(shù)金融的治理要搭建相應(yīng)的治理平臺,而平臺最為關(guān)鍵的就是要積極吸納市場參與方對治理的參與與共享,最終實現(xiàn)共建、共治、共享的落地。

2.平臺+生態(tài)

在治理平臺搭建起來后,需要有生態(tài)保證?；跀?shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的藝術(shù)金融生態(tài)是一個全新生態(tài),它不僅僅區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)金融的產(chǎn)業(yè)形式、產(chǎn)業(yè)形態(tài),更是通過建構(gòu)新的產(chǎn)業(yè)形式、產(chǎn)業(yè)形態(tài),不斷生發(fā)和建構(gòu)新的生態(tài)。

在數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展過程中,由于市場參與主體增多導(dǎo)致競爭更趨激烈,金融業(yè)態(tài)更加豐富多元,金融科技愈發(fā)成為一個戰(zhàn)略制高點。在這種情況下,傳統(tǒng)的監(jiān)管手段就難以把控數(shù)字狀態(tài)下金融業(yè)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律及重要態(tài)勢。那么對數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展的治理就要從管理部門與業(yè)態(tài)發(fā)展參與者的角度出發(fā),更強調(diào)基于數(shù)字藝術(shù)金融生態(tài)而進行的主動的、互動的、共建共治共享公信的共同治理、共同發(fā)展、共同分享的新管理機制。

3.平臺+大數(shù)據(jù)+人工智能+機器學習

平臺建構(gòu)后要面臨治理手段和參與路徑與整合等具體參與的方式方法問題[16]。運用大數(shù)據(jù)、人工智能、機器學習等新技術(shù),使參與手段、參與的監(jiān)督管理和治理本身都更加數(shù)字化、技術(shù)化、智能化。

(四)面向問題的數(shù)字藝術(shù)金融研究范式

基于新基礎(chǔ)設(shè)施和綜合服務(wù)平臺的數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展,需要探討將平臺結(jié)構(gòu)和系統(tǒng)分析以及數(shù)字化技術(shù)進行集成融合形成新的研究范式。

數(shù)字藝術(shù)金融研究范式的建構(gòu)是歷史與邏輯統(tǒng)一的結(jié)果,而邏輯在于研究范式的變革,即系統(tǒng)化平臺生態(tài)集成分析方法。其中分析方法具體是指“系統(tǒng)+平臺”,分析路徑具體是指“平臺+生態(tài)”。在具體構(gòu)成上,系統(tǒng)平臺集成分析方法主要包括以下五個方面:一是投融資分析方法;二是產(chǎn)品設(shè)計運營分析方法;三是風險管控分析方法;四是場景建構(gòu)分析方法;五是資源活化分析方法。上述五種分析方法都會有計量分析方法的貫穿應(yīng)用,相較于其它分析方法,定量分析法能夠更有效的針對實踐問題進行分析,并提出更具指向性的解決策略。

五、數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展的重大問題

要徹底完成以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為核心的數(shù)字藝術(shù)金融體系建構(gòu)要注重以下幾個方面的重大問題。

(一)數(shù)字藝術(shù)金融是一個新的藝術(shù)金融形態(tài)

傳統(tǒng)藝術(shù)金融到數(shù)字藝術(shù)金融是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)與核心已經(jīng)在解構(gòu)與重塑。具體在資產(chǎn)形態(tài)、管理形態(tài)、消費形態(tài)與治理形態(tài)四個方面發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)藝術(shù)金融有三個形態(tài)的演進,一是藝術(shù)金融的概念形態(tài);二是藝術(shù)金融的呈現(xiàn)形態(tài),三是藝術(shù)金融的產(chǎn)業(yè)形態(tài)以及由此進一步孕育而生的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。在數(shù)字藝術(shù)金融框架下,藝術(shù)金融發(fā)展除了建構(gòu)與之相應(yīng)的概念態(tài)、形態(tài)、業(yè)態(tài)、生態(tài)之外,還需要建構(gòu)以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為核心的生態(tài)形式,可稱之為數(shù)態(tài)。

數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展的新形態(tài)的基本邏輯架構(gòu)是:由數(shù)字化推動新基礎(chǔ)設(shè)施,利用新基礎(chǔ)設(shè)施建構(gòu)數(shù)字化藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺,基于綜合服務(wù)平臺建構(gòu)數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)體系、數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)風控機制與體系、數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)治理生態(tài)體系,基于三種體系建構(gòu)數(shù)字化藝術(shù)金融消費場景,以滿足多樣化、多樣態(tài)、個性化的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)需求,這是數(shù)字化正在重塑的藝術(shù)金融形態(tài)的基本結(jié)構(gòu),所以其研究與實踐探討,需要建構(gòu)新的發(fā)展框架。

(二)治理是一個基于生態(tài)發(fā)展的平臺管理基本理念

數(shù)字藝術(shù)金融的治理強調(diào)的是治理的理念與視角:一是強調(diào)治理的平臺和治理的參與性與共享性這樣一個基本的邏輯。二是在治理平臺建構(gòu)之后,就需要面臨一個治理的手段、參與的廣泛度、參與門檻和參與路徑的整合等一些具體參與的方式方法的問題,即如何能夠做到風險的防控與市場參與主體積極性的發(fā)揮這兩個最大的公約數(shù)的平衡問題。第三方面就是如何形成治理的效能并對其進行評價,以及治理的效能否適應(yīng)新時期的發(fā)展,特別是守住數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展的風險防控的生命線。第四個方面就是如何更多地運用科技融合、數(shù)字化手段、以及大數(shù)據(jù)、人工智能、區(qū)塊鏈、云服務(wù)等等新技術(shù)的應(yīng)用。

(三)理解平臺+生態(tài)的重要作用,明晰數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)與數(shù)字場景建構(gòu)在數(shù)字藝術(shù)金融學科體系發(fā)展中的核心價值

在研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展過程中,之所以把藝術(shù)品及其資源數(shù)字化、系統(tǒng)化,并在此基礎(chǔ)上進行資產(chǎn)化,轉(zhuǎn)化為數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn),就是只有在此條件下,資產(chǎn)化的數(shù)字藝術(shù)資源才具備被產(chǎn)業(yè)開發(fā)的條件,并以此建構(gòu)與之相應(yīng)的數(shù)字金融體系。所以數(shù)字藝術(shù)金融體系的建構(gòu)研究必須以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為核心。

在新基礎(chǔ)設(shè)施的基礎(chǔ)上建構(gòu)數(shù)字化場景,其最終目的是滿足多樣化、多樣態(tài)以及個性化需求,實現(xiàn)數(shù)字藝術(shù)金融服務(wù)的最終效能。根據(jù)當前的消費形式提供相應(yīng)的產(chǎn)品與服務(wù)手段,建構(gòu)數(shù)字化場景,進一步滿足社會對藝術(shù)金融服務(wù)的需要,是數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為核心的藝術(shù)金融服務(wù)及其體系發(fā)展最終的方向與目標。

藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的進化發(fā)展,需要的是產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)和產(chǎn)業(yè)生態(tài),然而基于數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的藝術(shù)金融生態(tài)是一個全新生態(tài),它不僅區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)金融的產(chǎn)業(yè)形式、產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài),不斷生發(fā)和建構(gòu)新的生態(tài),也是保證推動、孵化數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展的基礎(chǔ)。新時期,數(shù)字化發(fā)展趨勢下的藝術(shù)金融新形態(tài),在產(chǎn)業(yè)生態(tài)建構(gòu)方面所依靠的基本路徑與基本手段是“平臺+生態(tài)”。

(四)建構(gòu)數(shù)字藝術(shù)金融體系要處理好幾個方面的互動關(guān)系

在建構(gòu)數(shù)字藝術(shù)金融研究體系的過程中,必須處理好以下幾個方面的互動關(guān)系。一是前沿理論建構(gòu)與實踐前沿探索的關(guān)系,認真發(fā)掘重要案例。要根據(jù)前沿的具有代表性的實踐案例來建構(gòu)相應(yīng)的前沿理論體系,完成從實踐到理論的建構(gòu)過程;二是學科理論建構(gòu)與方法論完善的互動。要以學科理論為核心基礎(chǔ),建構(gòu)相應(yīng)的研究范式,完成理論到方法的建構(gòu);三是歷史進程與邏輯發(fā)展間的互動。要從數(shù)字藝術(shù)金融總體的發(fā)展歷程中總結(jié)梳理數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展一般性的邏輯線索;四是問題導(dǎo)向與系統(tǒng)化研究過程中的互動。要樹立問題導(dǎo)向意識,對新時期藝術(shù)金融所面臨的新問題,新情況進行系統(tǒng)分析,厘清實際問題各方面的邏輯關(guān)系,并找到合理的解決辦法。

結(jié)語

當前數(shù)字技術(shù)正在不斷介入藝術(shù)品市場,并重構(gòu)藝術(shù)品市場的發(fā)展態(tài)勢、發(fā)展架構(gòu)與戰(zhàn)略格局。數(shù)字化技術(shù)使得藝術(shù)資源得以轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)形態(tài),通過要素化、資源化與系統(tǒng)化成為數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn),數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)通過產(chǎn)業(yè)開發(fā)形成具體的數(shù)字藝術(shù)金融產(chǎn)品與服務(wù)?？梢?新的藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造方式就需要建立以數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為核心的新金融體系。同時,數(shù)字技術(shù)構(gòu)成的新基礎(chǔ)設(shè)施,需要建立與之相適配的數(shù)字化藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺,在綜合服務(wù)平臺基礎(chǔ)上進一步建構(gòu)相應(yīng)的數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)體系、數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)風控體系、數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)治理體系,通過這三種體系再繼續(xù)建構(gòu)數(shù)字藝術(shù)金融消費場景以滿足當前個性化、多樣化、多樣態(tài)的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場需求,這一順序就構(gòu)成數(shù)字藝術(shù)金融體系發(fā)展建構(gòu)的內(nèi)在邏輯結(jié)構(gòu)。

由于數(shù)字化對藝術(shù)金融形態(tài)進行重塑的這一現(xiàn)實指向,使得在推進數(shù)字藝術(shù)金融發(fā)展過程中就必須在遵照藝術(shù)金融發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律基礎(chǔ)上,進行相應(yīng)的新一輪理論與方法體系建構(gòu),以此建構(gòu)藝術(shù)金融在新時期的新發(fā)展格局,推動其創(chuàng)新與高質(zhì)量發(fā)展,為數(shù)字文化數(shù)智化發(fā)展的新戰(zhàn)略格局建構(gòu)服務(wù)。