解析音樂劇《俄克拉荷馬》中歌曲《Many A New Day》的藝術(shù)特征

摘要：《俄克拉荷馬》是音樂劇歷史上里程碑式的作品。在這部作品中，以女主人公勞瑞獨(dú)白的一段歌曲《Many A New Day》最具代表。本論文以此為切入點(diǎn)，分析其作品概述和藝術(shù)特征兩個(gè)部分。從作品概述分析作品的時(shí)代背景和創(chuàng)作特點(diǎn)；通過對(duì)選段歌曲的形象性、主體性和審美性進(jìn)行深入剖析，進(jìn)一步展現(xiàn)其藝術(shù)特征，

在劇情設(shè)定、音樂編排和舞蹈呈現(xiàn)等方面，這部經(jīng)典音樂劇展現(xiàn)出了上世紀(jì)百老匯\"黃金搭檔\"的創(chuàng)作風(fēng)采，無論在視聽效果還是內(nèi)容上，都能帶給觀眾真摯、美好的享受。這部作品創(chuàng)新與兼容、商業(yè)與藝術(shù)并存，具有一定的價(jià)值與研究意義。

關(guān)鍵詞：音樂??；俄克拉荷馬；Many A New Day；藝術(shù)特征

一、音樂劇《俄克拉荷馬》作品概況

（一）音樂劇《俄克拉荷馬》創(chuàng)作背景

美國(guó)的音樂劇由18世紀(jì)從英國(guó)傳入，受到歐洲音樂劇的影響，逐漸扎根于美國(guó)成長(zhǎng)起來。一部藝術(shù)作品的創(chuàng)作離不開它特定歷史時(shí)期下的時(shí)代背景，音樂劇《俄克拉荷馬》誕生于1943年的美國(guó)，在上個(gè)世紀(jì)四十年的美國(guó)土地上，歷經(jīng)了“麥卡錫”主義、第二次世界大戰(zhàn)的“珍珠港事件”、經(jīng)濟(jì)大蕭條等事件，美國(guó)對(duì)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的直接介入，激發(fā)了美國(guó)人民的愛國(guó)熱情。正是這些政治經(jīng)濟(jì)文化的影響，“一系列重大歷史事件的美國(guó)人民激發(fā)起了高漲的愛國(guó)熱情和昂揚(yáng)的向上精神，美國(guó)的民族意識(shí)空前的被強(qiáng)化，追求自身民族風(fēng)格的特點(diǎn)在各個(gè)文化領(lǐng)域都得到了更多地體現(xiàn)?！盵1]正是在這種時(shí)代背景下，《俄克拉荷馬》的創(chuàng)作者們被激勵(lì)著，他們充分結(jié)合了自身國(guó)家的特點(diǎn)進(jìn)行研究，創(chuàng)作出這部不僅具有藝術(shù)價(jià)值，更具有歷史意義和深刻內(nèi)涵的經(jīng)典之作。

十九世紀(jì)四十年代，一個(gè)新的音樂劇舞臺(tái)閃耀在世界的舞臺(tái)上——百老匯。百老匯的興起為眾多創(chuàng)作者和音樂劇演員們帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，讓他們眼界更加開闊。百老匯的成功也成了美國(guó)最具成功地音樂劇的象征，《俄克拉荷馬》的創(chuàng)作者們?cè)谶@里伏案數(shù)年，他們了解本民族的文化特點(diǎn)，對(duì)音樂劇的創(chuàng)作掌握了然于心。

音樂劇《俄克拉荷馬》由作曲家里查德·羅杰斯（Richard Rodgers）、劇作家奧斯卡·漢默斯坦二世（Oscar Hammerstein II）、舞臺(tái)設(shè)計(jì)（編舞）阿格妮斯·德·米爾（Agnes de Mille）以及導(dǎo)演羅本·麥默里（Rouben Mamoulian）（人名皆為音譯），共同創(chuàng)作完成。其中作曲家里查德·羅杰斯和劇作家奧斯卡·漢默斯坦二世更是被稱為百老匯的“黃金搭檔”。作品改編自瑞恩·里格斯（Lynn Riggs）的劇作《紫丁花的綻放》（又有譯名《紫丁花開》）。作曲家羅杰斯在1942年讀到由瑞恩·里格斯（Lynn Riggs）的劇作《紫丁花的綻放》后。非常喜愛，決意將此著作改編為音樂劇。很快他找到當(dāng)時(shí)的老搭檔哈特，但哈特此時(shí)已經(jīng)酗酒成性，藝術(shù)創(chuàng)作力衰退，兩人因此分道揚(yáng)鑣。與此同時(shí)，劇作家漢默斯坦二世也曾向他的搭檔推薦這部劇本，但遭到否決，機(jī)緣巧合下里查德·羅杰斯和漢默斯坦二世開始交流彼此的想法，竟然不謀而合，于是他們開始著手合作，尋找其他創(chuàng)作者。米爾是當(dāng)時(shí)美國(guó)風(fēng)極一時(shí)的舞劇編導(dǎo)，她的舞蹈靈動(dòng)精致、執(zhí)著嚴(yán)謹(jǐn)，她一生致力于舞蹈事業(yè)的發(fā)展。在這部《俄克拉荷馬》中，正是因?yàn)槊谞柕募尤?，“這部以芭蕾舞與踢踏舞以及美國(guó)土風(fēng)舞‘無縫銜接’的‘先鋒作品’”[2]才得以呈現(xiàn)，她創(chuàng)造性的加入了“芭蕾”的舞姿，來表現(xiàn)女主人公的內(nèi)心。而導(dǎo)演的重任交給了羅本·麥默里，他曾執(zhí)導(dǎo)過《波吉與貝絲》。在此機(jī)緣巧合下，創(chuàng)作者們首次合作創(chuàng)作了“一票難求”的音樂劇《俄克拉荷馬》。

（二）音樂劇《俄克拉荷馬》創(chuàng)作特點(diǎn)

1.創(chuàng)新性

音樂劇《俄克拉荷馬》在創(chuàng)作過程中做了很多大膽嘗試，特別是在音樂、舞蹈和故事情節(jié)的處理上。

音樂創(chuàng)作上有兩個(gè)主要方面，一是創(chuàng)新性的改變了詞曲寫作的順序；另一個(gè)是廣泛吸收其他音樂文化素材。在詞曲創(chuàng)作上，劇作家漢默斯坦二世先進(jìn)行撰寫劇本和歌詞之后再由作曲家羅杰斯進(jìn)行譜曲。這樣使得音樂更好的為劇情服務(wù)，直接將劇情與音樂相關(guān)聯(lián)，改變了此前由合唱曲一幕終場(chǎng)的模式。音樂素材上，作品音樂在融合流行音樂與古典音樂元素時(shí)，巧妙地將歌劇、爵士樂等風(fēng)格相異的音樂形式融為一體，旋律流暢又頗具特色，與劇情完美融合，可以淋漓盡致的表現(xiàn)出人物性格特征、心理狀態(tài)與戲劇內(nèi)涵。

舞蹈創(chuàng)作上，《俄克拉荷馬》的舞蹈是一劇之靈。在此前也提到過，舞蹈編導(dǎo)米爾創(chuàng)造性的加入了一些舞蹈動(dòng)作。在之前的傳統(tǒng)音樂劇中，舞蹈往往是為了補(bǔ)充情節(jié)或增加觀賞性而存在的，但《俄克拉荷馬》將舞蹈融入了劇情之中。舞蹈不再是通常的輕歌曼舞，而是充滿了鄉(xiāng)村氣息和強(qiáng)大的沖擊力，她首次讓芭蕾走上音樂劇的舞臺(tái)，開創(chuàng)了百老匯音樂劇舞蹈創(chuàng)作的先河。編舞德米爾把音樂劇舞蹈從簡(jiǎn)單的群舞和異國(guó)情調(diào)的古典芭蕾中解脫出來，創(chuàng)作出獨(dú)樹一幟的百老匯風(fēng)格。他也改變了人們的觀念，根據(jù)情節(jié)和感情表達(dá)去設(shè)計(jì)舞蹈步伐姿態(tài)和韻律，而非依角色和環(huán)境。

劇情創(chuàng)作上，羅杰斯和漢默斯坦二世“一改過去的傳統(tǒng)音樂喜劇那種插科打諢、情歌曼舞、依靠明星的簡(jiǎn)單形式”[3]，他們首創(chuàng)了敘事音樂劇的浪潮，完美的將情節(jié)、音樂、舞蹈融合為一。

2.大眾性

音樂劇《俄克拉荷馬》不僅在欣賞層面，而且在歌、舞、劇三位一體的內(nèi)容方面都具備極高的價(jià)值。作品的兼容性主要體現(xiàn)在其題材上面向大眾，歌舞樂自然易懂，使其擁有極高的藝術(shù)價(jià)值之外，還擁有票房的號(hào)召力、娛樂的影響力等商業(yè)價(jià)值。

內(nèi)容上，音樂劇《俄克拉荷馬》的創(chuàng)作者們將故事設(shè)定在美國(guó)鄉(xiāng)村，講述了一個(gè)年輕的“農(nóng)村姑娘勞瑞和兩個(gè)求愛者（牛仔克萊與農(nóng)夫加德）的故事”[4]。描繪出了尋常百姓的日常生活，再現(xiàn)了美國(guó)西部風(fēng)光，展示出牧民的樸實(shí)、真摯的愛情生活。

戲劇表現(xiàn)上，除了故事內(nèi)容貼合大眾，其戲劇表現(xiàn)形式也貼合大眾口味，并結(jié)合眾多其他音樂材料和舞蹈語匯。普遍上來說采用的舞蹈肢體自然流暢，賦予生活氣息，歌詞淺顯易懂，旋律朗朗上口。受到了廣泛的喜愛與關(guān)注，一經(jīng)問世就發(fā)生了“一票難求”的場(chǎng)面。

二、歌曲《Many A New Day》的藝術(shù)特征

（一）女主人公的形象性

1.角色分析

《Many A New Day》是這部作品中女主人公勞瑞具有代表性的一段歌曲，一個(gè)音樂劇歌曲的廣受傳唱，離不開唱這首歌曲的人。音樂劇《俄克拉荷馬》的角色人物形象上也經(jīng)過了細(xì)致的刻畫。前文已提到過，作品的基本內(nèi)容梗概：描寫了一個(gè)在美國(guó)鄉(xiāng)村的女孩勞瑞與兩個(gè)男人的愛恨糾葛，最終她與男主人公克萊走到一起。

女主人公勞瑞是一個(gè)漂亮的鄉(xiāng)村女孩，她黑發(fā)碧眼。角色第一次出場(chǎng)，勞瑞身著連身褲裝，手捧洗衣盆，邁著大闊步跳躍著走進(jìn)觀眾的視野，唱著美好的早晨，開始晾起了衣服。而在此之前男主人公“卷毛克萊”正在找她的姑媽旁敲側(cè)擊的詢問，自己有意想邀請(qǐng)她做自己的舞伴。女主人公出場(chǎng)后看見克萊，兩人開始打趣斗嘴“我聽到有人像池塘里的牛蛙一樣唱歌”、“我拿定主意不會(huì)邀請(qǐng)你去社交舞會(huì)”“、很好如果你問我我不會(huì)和你一起去的，而且你拿什么帶我去？”，兩人一來二回男主人公撒了謊，說自己將會(huì)用豪華地馬車來帶她，“愛管閑事的人會(huì)偷看，并且會(huì)驚訝，車輪是黃色，內(nèi)飾是棕色，儀表盤是真皮的……”男主人公撒了謊，對(duì)于女主人公，這個(gè)長(zhǎng)期生活在鄉(xiāng)村，總是扎著頭發(fā)，身著連體褲裝的年輕女孩勞瑞來說，一切是那么值得期待和美好。她在后來發(fā)現(xiàn)男主人公要帶別的女孩去舞會(huì)，為了自洽、也為了安慰其他受到愛情欺騙的女孩，她唱出了歌曲《Many A New Day》。在這個(gè)片段里也可以了解到，劇作家所塑造出的女主人公勞瑞的人物形象，是一個(gè)積極陽光且正向直爽的人。

從第一幕的人物出場(chǎng)，到整個(gè)劇本的角色定位來看。女主人公是一個(gè)淳樸熱情、大方自信的女孩，同時(shí)她也是一個(gè)倔強(qiáng)、有思想的女性。這種極其生動(dòng)的人物形象，很快拉近了演員和觀眾之間的距離，一個(gè)鮮活的人物形象躍然紙上。

（二）劇詩結(jié)合的主體性

藝術(shù)特征的主體性貫穿藝術(shù)生產(chǎn)活動(dòng)的全過程，包括藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)作品和藝術(shù)欣賞，藝術(shù)創(chuàng)作的主體性體現(xiàn)在創(chuàng)作主體的經(jīng)歷、教育背景、知識(shí)結(jié)構(gòu)等諸多因素的影響，呈現(xiàn)出不同風(fēng)格特點(diǎn)。這一部分已在前文作品概括中論述過作品創(chuàng)作主體的背景概括。藝術(shù)欣賞的主體性體現(xiàn)在藝術(shù)作品的欣賞者，不同的教育文化背景，對(duì)同一個(gè)事物本身有不同的審美理解差異，這一部分放在下一章僅需論述。本章主要論述音樂劇《俄克拉荷馬》作為一個(gè)藝術(shù)作品本身的主體性，主要從作品劇情的設(shè)置、音樂的安排、舞蹈的呈現(xiàn)三個(gè)主要方面進(jìn)行分析。

1.劇情的設(shè)置

歌曲《Many A New Day》在題材和劇情的設(shè)置上展現(xiàn)出了一種獨(dú)特的親切感和感染力，同時(shí)也體現(xiàn)了其藝術(shù)特征的代表性。創(chuàng)作者將題材設(shè)置在美國(guó)鄉(xiāng)村，拉近了觀眾與作品的距離。劇情前后的設(shè)置為女主人公想要通過自己經(jīng)歷“愛情中的背叛”向其他人訴說自己的觀點(diǎn)：不用在乎，還有下一個(gè)破曉會(huì)到來。這種情節(jié)布置不僅流暢自然，而且非常巧妙，使得整個(gè)故事更加引人入勝。

歌曲《Many A New Day》女主人公勞瑞在演唱這首歌曲之前，知道了本來要和自己要去參加舞會(huì)的克萊，邀請(qǐng)了別的女孩。小鎮(zhèn)上的很多人都知道了，開始揶揄她，“卷毛已經(jīng)和別的女孩走了”，“卷毛要和別的女孩去參加舞會(huì)了”……這時(shí)其中一個(gè)女孩說：“你們?cè)龠@樣說她就會(huì)哭了，再這樣說她就要哭了！”說完這個(gè)女孩掩面開始哭泣了起來，于是女主人公在這樣的情境下演唱了這一首歌曲《Many A New Day》（《無數(shù)個(gè)黎明將破曉》）。從這首歌曲前后劇情不難看出，女主人公是為了自洽、也為了安慰其他受到愛情欺騙的女孩。同時(shí)，這也是女主人公演唱歌曲的原因。創(chuàng)作者借用勞瑞之口，表達(dá)出對(duì)于愛情的真實(shí)情感。

2.音樂的安排

歌曲《Many A New Day》的表現(xiàn)風(fēng)格上，在短短幾分鐘把勞瑞的性格以及勞瑞所處那一時(shí)期美國(guó)社會(huì)所向往的堅(jiān)強(qiáng)美好的民族信念表現(xiàn)得淋漓盡致。使整首歌曲充滿叮砰巷風(fēng)味。以前音樂出版公司會(huì)聘請(qǐng)樂手在自家門口演奏音樂作品，當(dāng)人們路過這條街巷總能聽到叮叮砰砰的聲音，叮砰巷由此得名。常見的曲式結(jié)構(gòu)“多是分明的‘主歌’+‘副歌’，段落以32小節(jié)的AABA為主；歌手演唱也注重聲樂技巧，尤其是咬字和共鳴”[5]。《Many A New Day》恰好采用了這種曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了分節(jié)歌和副歌的形式，結(jié)合叮砰巷結(jié)構(gòu)的AABA曲式，讓這首歌曲在結(jié)構(gòu)上顯得平衡而流暢。

歌曲在演唱形式上采用獨(dú)唱——合唱——舞蹈的形式，在符合劇情的發(fā)展的同時(shí)，也充分展現(xiàn)出音樂劇的藝術(shù)魅力所在。從女主人公得知男主人公要帶別的女孩去參加舞會(huì)，發(fā)現(xiàn)有女孩感懷傷心，發(fā)出疑問“為什么一個(gè)健康強(qiáng)壯的女人，如果她的男人離開了，她會(huì)像嬰兒一樣哭泣？”她說我不會(huì)這樣，開始告訴其他女孩，自己會(huì)怎么做，而且教導(dǎo)大家都不要為了一個(gè)男人而傷心，因?yàn)檫€有許多個(gè)黎明將破曉，還有美好的明天值得期待。

在旋律節(jié)奏上，整首樂曲的節(jié)奏采用四分音符和八分音符為主的節(jié)奏，旋律以和聲穩(wěn)定音級(jí)的分解和弦進(jìn)行構(gòu)建旋律。（見譜例1）。如譜例1所示這段旋律運(yùn)用了do、mi、sol三個(gè)音，即主音和弦的旋律音，節(jié)奏方面交替運(yùn)用四分音符和八分音符，使得整首曲目更具靈動(dòng)之感和易記性。同時(shí)也表現(xiàn)了女主人公天真爛漫、單純清新的個(gè)性以及對(duì)愛情充滿希望、樂觀的積極態(tài)度。

在副歌部分還加入了三連音，突出“manya”的語言口吻表達(dá)。在這首歌曲中，同名標(biāo)題的歌詞反復(fù)三次，均為原樣重復(fù)，即譜例2中出現(xiàn)的。前兩次重復(fù)都為女主人公勞瑞所演唱，唱詞的旋律前半部分以平穩(wěn)極近為主，從“將會(huì)（will）”開始出現(xiàn)上行七度跳進(jìn)，隨后立馬開始旋律下行最后停留在強(qiáng)音強(qiáng)位的主音上結(jié)束整個(gè)唱句，給人一種壓迫和自我肯定的感覺。在第三次旋律重復(fù)時(shí)，許多其他女孩一起合唱，引發(fā)了人們的思考。從和聲功能上，增強(qiáng)旋律和聲的穩(wěn)定性；從情感表達(dá)上，契合演唱者勞瑞，想要表現(xiàn)自己不在乎，突出人物的灑脫爽快，同時(shí)旋律的原樣重復(fù)也加深聽者的記憶。

3.舞蹈的呈現(xiàn)

舞蹈是外放化表現(xiàn)人類的語言的藝術(shù)。音樂劇中舞蹈主要概括為三個(gè)方面：“用舞蹈寫戲——此即戲劇性舞蹈；用舞蹈寫情——此即抒情性舞蹈；用舞蹈繪色——此即色彩性舞蹈”[6]在歌曲《Many A New Day》的演唱中，隨著女主人公勞瑞情緒越來越激動(dòng)，肢體起伏越來越大，舞蹈動(dòng)作也逐漸加強(qiáng)，就運(yùn)用了到了上述的后兩種情況。同時(shí)，這也是《俄克拉荷馬》中的創(chuàng)新，“劇中的舞蹈不再僅僅作為開場(chǎng)、換景和活躍劇場(chǎng)氣氛的插曲，而是獨(dú)立地作為劇情發(fā)展的媒介，與歌、曲并駕齊驅(qū)，共同敘事。[7]”

在歌曲 《Many A New Day》中，女主人公的舞蹈語匯結(jié)合進(jìn)歌曲的唱詞。如在演唱到“我會(huì)給自己買一件全新的衣服來穿”時(shí)，指了指之前要哭泣的女孩，告訴她“我會(huì)洗干凈我的脖子，我會(huì)梳理我的頭發(fā)”，立馬從別人那里拿了一把梳子開始梳理自己的頭發(fā)，唱道“重新開始”。歌詞完美結(jié)合進(jìn)女主人公勞瑞的舞蹈語言，在這一樂句唱完后，眾人開始唏噓嘩然，表示大家并不相信。女主人公接著唱道“許多新面孔會(huì)讓我眼前一亮，許多新的愛會(huì)找到我，我從不會(huì)回頭嘆息，許多新的一天將在我面前迎來黎明”。這里結(jié)束后增添了很多人物之間的舞蹈語匯，如和別的女性扳手腕，一起跳交誼舞等等。在樂曲的間奏部分，加入了有趣的舞蹈動(dòng)作，豐富了勞瑞這個(gè)角色既倔強(qiáng)又自信的性格特點(diǎn)，使得她的形象更加飽滿豐富。緊接著由勞瑞單人的獨(dú)唱，變?yōu)楸娙说闹爻瑫r(shí)舞蹈動(dòng)作也從勞瑞單人的舞蹈，變?yōu)楸娙她R舞，讓整個(gè)場(chǎng)面看起來層層遞進(jìn)，又烘托了劇情中的氛圍。在樂曲尾聲，女孩們都坐在地上，而勞瑞則是手持馬鞭的站著，加深了創(chuàng)作者想要通過人物“說話”的意味，即教導(dǎo)告訴女性不要為了一個(gè)男人而傷心，從而達(dá)到在這一片段中的高潮。

（三）內(nèi)容與形式的審美性

1.視聽享受之美

音樂劇是視覺和聽覺的藝術(shù)，在這部作品中，劇情完美的與音樂、舞蹈相融合。創(chuàng)作出了敘事音樂劇的風(fēng)格特點(diǎn)，給人以美的享受和美得震撼。

一個(gè)好的音樂劇，故事的曲折完整至關(guān)重要。正如本文所主要論述的歌曲《Many A New Day》在短短四分鐘的時(shí)間里，交代了女主人公勞瑞從困惑不解到祈禱明天會(huì)更好的轉(zhuǎn)折。

作品在內(nèi)容題材上選擇美國(guó)農(nóng)村，在故事上選用一個(gè)年輕的美國(guó)女孩的愛情故事，在情節(jié)上一波三折、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。這強(qiáng)大的親和力讓觀眾產(chǎn)生共鳴， 仿佛自己正置身于故事中，勞瑞就是自己身邊的故事。

作品的歌曲《Many A New Day》風(fēng)格極具抒情性和通俗性。用簡(jiǎn)單的一音對(duì)一詞的寫法，演唱起來賦予跳躍性和生活氣息，使天真爛漫的主人公人物形象躍然紙上。同時(shí)對(duì)于作品的重要唱段進(jìn)行反復(fù)，讓作品從聽覺上有了更多的可聽性和記憶力。通過這種方式成功地描繪出了小鎮(zhèn)上的人物形象，使其不僅富有情感，而且又充滿生活氣息，給人留下了深刻的印象。

作品的舞蹈與劇情完美融合，除了前文所論述過的創(chuàng)新外，還巧用道具。如在《Many A New Day》中，演唱這勞瑞還巧用了“梳子”，結(jié)合進(jìn)唱詞“我會(huì)梳理我的頭發(fā)”使整個(gè)人物更鮮活，更富于生活氣息之感。舞蹈為歌詞語言外化了人物情感，將生活的動(dòng)作設(shè)計(jì)進(jìn)舞蹈的肢體語匯中，給人從視覺上美的體驗(yàn)。

2.教化人心之美

創(chuàng)作者創(chuàng)作音樂劇《俄克拉荷馬》無不體現(xiàn)自己的巧妙構(gòu)思——“用劇說話”。在歌曲《Many A New Day》中，創(chuàng)作者借用農(nóng)村女孩勞瑞之口，表達(dá)自己對(duì)美好的向往和對(duì)生活的期待。從獨(dú)唱——合唱——舞蹈，先由女主人公說“還有無數(shù)個(gè)黎明將破曉”，之后進(jìn)一步鞏固自己的做法，最后一遍由重唱到出還有“無數(shù)個(gè)黎明將破曉”，升華作品的精神內(nèi)核，達(dá)到啟迪教化人心之感，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴和情感認(rèn)同。

期盼著明天的到來，迎接新的一天的曙光即將降臨。在同一時(shí)期的美國(guó)作家瑪格麗特·米切爾的《亂世佳人》這一部文學(xué)著作中，女主人公郝思嘉在遇到問題，也是不斷再說，還有明天，明天會(huì)更好。從這里我們好像也看到兩部偉大的藝術(shù)作品在同一時(shí)空進(jìn)行了對(duì)話。都在呼吁女性，呼吁人民，對(duì)美好的向往，對(duì)明天的期待。同時(shí)這也反映出美國(guó)人民的迫切需求和民族愿望。

三、結(jié)論

本研究通過對(duì)音樂劇《俄克拉荷馬》中的歌曲《Many A New Day》進(jìn)行深入分析，揭示了該歌曲的藝術(shù)特征和其在音樂劇中的重要地位。歌曲《Many A New Day》的主題聚焦于希望和新的開始，傳遞了女主人公積極向上的情感和對(duì)未來的美好期待。旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏明快輕快，把握好了節(jié)奏感和情感的平衡，使得歌曲既能引起觀眾的共鳴，又能突出角色形象。通過對(duì)歌曲《Many A New Day》的細(xì)致分析，本研究揭示了它在音樂劇《俄克拉荷馬》中的藝術(shù)特征和表達(dá)手法。該歌曲以其獨(dú)特的形式結(jié)構(gòu)、良好的主題表達(dá)，為整個(gè)音樂劇增添了鮮活的藝術(shù)魅力，這一研究成果對(duì)于深入理解音樂劇藝術(shù)和推動(dòng)音樂劇創(chuàng)作具有重要意義。

（作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院 ）

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