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    團(tuán)花剪紙?jiān)诨榧拗黝}文創(chuàng)產(chǎn)品中的設(shè)計(jì)運(yùn)用

    2024-01-01 00:00:00鐘添霞楊會(huì)娟
    美與時(shí)代·上 2024年6期
    關(guān)鍵詞:文創(chuàng)設(shè)計(jì)婚嫁

    摘" 要:團(tuán)花在剪紙藝術(shù)中具有獨(dú)特形式和意義,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的濃縮和延續(xù)。團(tuán)花剪紙的形式和寓意與婚嫁的喜慶和美滿具有某種自然的契合度,將團(tuán)花剪紙運(yùn)用于婚嫁主題的設(shè)計(jì)中,為其提供新的思路。本文旨通過(guò)主題架構(gòu)、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、造型變化,運(yùn)用多元化的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法探索如何將團(tuán)花剪紙與婚嫁結(jié)合,設(shè)計(jì)出有喜味的婚嫁文創(chuàng)產(chǎn)品。設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)對(duì)面臨瀕危情境的團(tuán)花剪紙的傳承與發(fā)展起到一定積極作用。

    關(guān)鍵詞:團(tuán)花剪紙;婚嫁;文創(chuàng)設(shè)計(jì)

    基金項(xiàng)目:本文系2022年湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果評(píng)審委員會(huì)課題(一般資助)“湘南瑤族宗教繪畫的藝術(shù)特征及文化表征”(XSP22YBZ059)階段性研究成果。

    剪紙是中國(guó)傳統(tǒng)民俗生活中最普遍、但卻最具有象征意義的傳統(tǒng)習(xí)俗之一。剪紙善于把多種物像結(jié)合在一起,賦予物象以一定的意義,以此祈愿產(chǎn)生出人們理想中的美好結(jié)果。追求吉瑞效應(yīng)是剪紙物象與意象組合的最終目的。人們通過(guò)剪紙來(lái)表達(dá)對(duì)生命情感的體悟,隱喻生與死的人生祈愿[1];表達(dá)對(duì)自然與神靈的崇拜,祈求穩(wěn)定與安寧生存境遇;表達(dá)對(duì)生活與家族的美好期待,希冀幸福與美滿的未來(lái)生活。團(tuán)花剪紙是剪紙中的一種特殊形式,通常用于節(jié)慶日、婚禮等重要的日子中,人們將其貼在窗子上、墻上,或用作裝飾擺放,為喜慶的日子烘托氣氛。婚嫁作為團(tuán)花剪紙的一個(gè)重要的創(chuàng)作主題,承載著長(zhǎng)輩們對(duì)新人的衷心祝福,包含了新人們對(duì)新生活的美好憧憬。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展,剪紙這一傳統(tǒng)的文化習(xí)俗逐漸失去了以往的繁盛面貌,如今僅在特定的場(chǎng)景才被使用。因此,本文以團(tuán)花剪紙中的婚嫁主題作為創(chuàng)新設(shè)計(jì)與研究的對(duì)象,并將設(shè)計(jì)運(yùn)用于婚慶文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)之中,希望來(lái)保護(hù)和發(fā)展以婚嫁主題的團(tuán)花剪紙,傳播和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

    一、團(tuán)花剪紙的圖案分析

    (一)團(tuán)花剪紙的構(gòu)成形式

    團(tuán)花剪紙重在“團(tuán)”字,作為折疊剪紙,其最能體現(xiàn)剪紙多次折疊、重復(fù)造型的優(yōu)勢(shì)[2],其折疊方法多樣,同一樣式用不同的折疊方法也會(huì)呈現(xiàn)不同的剪紙最終效果。以下是日常生活中比較常見(jiàn)的八種折疊方法:三折三角、三折四角、三折六角、三折八角、四折五角、四折六角、四折八角、四折十二角(如表1)。在婚嫁團(tuán)花剪紙中,常用的折法是三折四角、三折六角、三折八角。

    (二)團(tuán)花剪紙的紋樣符號(hào)

    團(tuán)花剪紙紋樣符號(hào)的基本構(gòu)成思維方式是意象。意象之“意”是一種精神信息,可以延伸為意志、意識(shí)、意義、意向、意趣、意境等;意象之“象”是指形象,通常是指藝術(shù)形象。意象則可以理解為有強(qiáng)烈主觀意志的藝術(shù)形象[3]。意象思維通常借助聯(lián)想、想象、類比等多種形象方式來(lái)揭示事物內(nèi)涵,借以表達(dá)主體對(duì)意念的理解和對(duì)生命的體悟。懷特認(rèn)為,“各種符號(hào)的含義,來(lái)源和取決于使用它們的有機(jī)體?!盵4]由此可見(jiàn),剪紙符號(hào)意象的生成,并不是普通的、隨機(jī)的創(chuàng)作,其視覺(jué)形象和內(nèi)容意義之間的關(guān)聯(lián),是在千百年來(lái)的民俗文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上逐漸形成,經(jīng)由歷史不斷連綴與縫合,依賴于民眾精神世界中所共同認(rèn)定的文化意義來(lái)維系。在團(tuán)花剪紙中,剪紙符號(hào)意象的生成主要通過(guò)借物喻意、符號(hào)取意、諧音取意三種方式。

    1.借物喻意

    團(tuán)花剪紙中常常借用具體的視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)其內(nèi)容意義。例如,龍和鳳是中國(guó)傳統(tǒng)文化中權(quán)力、吉祥的象征,“龍鳳呈祥”常被用于對(duì)新人的祝福。牡丹常被用作喜花或婚嫁刺繡花樣來(lái)表達(dá)富貴。瓜內(nèi)多籽,且民間有”綿綿瓜瓞“這一說(shuō)法,所以常借瓜的這一特點(diǎn)來(lái)寓意人的子孫眾多、延綿不絕,還用葫蘆、石榴、葡萄這類也是多籽的蔬果來(lái)表示多子的寓意。常見(jiàn)借物喻意的動(dòng)植物還有桃、松樹(shù)、梅花、菊花、鴛鴦、兔和蛇、蝴蝶、喜鵲等。

    2.符號(hào)取意

    在團(tuán)花剪紙中,具有固定象征意義的符號(hào)也比較常見(jiàn),例如福、祿、壽、喜、八吉祥、八寶、萬(wàn)字紋等。福意五福臨門,祿意高官厚祿,壽寓長(zhǎng)命百歲,雙喜字多用于婚俗,有男女結(jié)合、婚姻美滿、喜慶之意,福、祿、壽、喜常直接以漢字的形式出現(xiàn)于團(tuán)花剪紙中。八吉祥是佛教中傳說(shuō)的八件寶貝,在吉祥類團(tuán)花剪紙中占有重要地位。萬(wàn)字紋形狀為“卍”,又稱太陽(yáng)旋轉(zhuǎn)紋,多用于動(dòng)物身上的裝飾和其他紋樣之中,象征生命不息、吉祥幸福和富貴不斷頭。

    3.諧音取意

    諧音取意就是以音象形的表現(xiàn)手法,用相同或相近的詞音寓意吉祥[5]。如蝙蝠的“蝠”字與“?!蓖?,因此蝙蝠常被視為吉祥的象征。又如棗,與“早”同音,因此被視為早和快的符號(hào),常與蓮、桂、笙組合,意味“早生貴子”。表“喜上眉梢”之意時(shí),就常將喜鵲與梅花組合于剪紙畫面之中。魚諧音“余”,蓮諧音“連”,蓮花與魚的組合表“連年有余”。

    剪紙符號(hào)意象的形成巧妙絕倫,來(lái)源于創(chuàng)作者對(duì)萬(wàn)物的觀察之間,建立在創(chuàng)作者對(duì)自然的感悟之中。創(chuàng)作者的愿望與期待,借助剪紙意象所呈現(xiàn),雖形成方式不同,但所表之意多圍繞愛(ài)情、生命、吉祥三大主題所展開(kāi),表2對(duì)這些常見(jiàn)紋樣進(jìn)行簡(jiǎn)單分類歸納。

    二、婚嫁主題團(tuán)花剪紙文創(chuàng)的圖形設(shè)計(jì)

    婚嫁主題的團(tuán)花剪紙的創(chuàng)作不同于一般的藝術(shù)形式,并不追求美感、主題與意境上的推陳出新,而是始終圍繞著愛(ài)情、生命、吉祥這三大主題所展開(kāi),其基本程式千年來(lái)幾乎不變,執(zhí)著于表現(xiàn)自然率真的情感,對(duì)美好未來(lái)的期望,經(jīng)由不同民間藝術(shù)家的創(chuàng)作,造型上各具地方特色,但追求目的卻始終如一。因此,在婚嫁主題團(tuán)花剪紙的圖形設(shè)計(jì)上,圍繞愛(ài)情、生命、吉祥三大主題,從主體架構(gòu)、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、造型變化三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)探討。

    (一)主題架構(gòu)

    “有圖必有意,有意必吉祥?!奔艏埖闹黝}涵蓋了人們內(nèi)心世界的一切[6]。在本團(tuán)花剪紙中,以蓮花、魚、石榴、鴛鴦、牡丹、盤長(zhǎng)紋為元素來(lái)架構(gòu)團(tuán)花的主題(如表3),表達(dá)多子多福、美滿幸福的愿景。最內(nèi)層計(jì)以盤長(zhǎng)紋和牡丹花作為最內(nèi)層的主要紋樣。牡丹是喜花和婚嫁中常見(jiàn)的花樣,代表著圓滿和濃情;盤長(zhǎng)紋也稱萬(wàn)代盤長(zhǎng),在剪紙中也有著愛(ài)情永恒的寓意。在第二層的設(shè)計(jì)中,以石榴與桃花作為此層的主要紋樣,石榴是多子符號(hào)的象征,“千房同膜,千子如一”,石榴內(nèi)果實(shí)眾多,是多子這一愿望最理想的借喻。桃花象征春回大地、萬(wàn)物滋生、美女嬌容,因此多以桃花比喻美女和愛(ài)情,與石榴組合成紋樣,來(lái)象征婚姻美滿。在第三層的設(shè)計(jì)中,以鴛鴦戲水為此圈的主要紋樣。雄鳥(niǎo)為鴛、雌鳥(niǎo)為鴦,鴛鴦常成雙成對(duì)地出入,互相梳理羽毛,看起來(lái)非常親密,在傳統(tǒng)文化中鴛鴦常被視為是愛(ài)情幸福美滿的象征。在團(tuán)花的最外層設(shè)計(jì)中,以蓮花和魚的復(fù)合形來(lái)作為此圈的基本組成紋樣。蓮花也是洞房喜花中的常見(jiàn)花樣,民間諺語(yǔ)中有“魚兒戲蓮花,兩口子結(jié)緣法”的說(shuō)法,“魚戲蓮”寓意生命的繁衍,蓮的諧音是“連”,有著“連續(xù)不斷,生生不息”的寓意,蓮花與魚的復(fù)合形常被視作剪紙花樣中結(jié)婚生子的吉祥符號(hào)。

    (二)構(gòu)圖設(shè)計(jì)

    構(gòu)圖是在二維的平面形態(tài)載體的畫面上確定每一個(gè)體的形和色的位置,組合成總體氣勢(shì)和畫中空間[7],構(gòu)圖的目的,是把組成一件藝術(shù)品的所有自然的元素組織為一個(gè)連貫的樣式,而為感官所賞心悅目者[8]。團(tuán)花的構(gòu)圖設(shè)計(jì)是為復(fù)雜的紋樣劃分出層次,點(diǎn)、線、面的視覺(jué)構(gòu)成,黑、白、灰的明暗對(duì)比,是一幅精美團(tuán)花剪紙作品形成的關(guān)鍵,合理的構(gòu)圖設(shè)計(jì),能夠展示出更加豐富的層次美感,也能更好地強(qiáng)調(diào)和襯托每一層次的內(nèi)容。以三折八角團(tuán)花為例,團(tuán)花的結(jié)構(gòu)可分為外方內(nèi)方、外方內(nèi)圓、外圓內(nèi)圓、內(nèi)圓外方等基本結(jié)構(gòu)[2](如表4),也可以在此基礎(chǔ)上,根據(jù)紙張的具體大小,劃分更多的層次,也可以在每一層次中進(jìn)行層次內(nèi)的構(gòu)圖變化。本次設(shè)計(jì)采用的是外圓內(nèi)圓(如圖1)的結(jié)構(gòu),每一層次內(nèi)部間沒(méi)有結(jié)構(gòu)形狀上變化。在畫面的節(jié)奏調(diào)配上,按照緊-松-緊的節(jié)奏韻律設(shè)計(jì),陰剪(如圖2)與陽(yáng)剪(如圖3)手法相互穿插結(jié)合。例如,團(tuán)花第一層牡丹花花樣以陰剪為主,剪去面積較少,往外是盤長(zhǎng)紋與如意的復(fù)合造型,以陽(yáng)剪為主,剪去面積較多,第二層的石榴又以陰剪為主,剪去面積較少,再到鴛鴦戲水層,此層的水又以陽(yáng)剪為主,鴛鴦以陰剪為主,照此規(guī)律依次往外,陰陽(yáng)剪法相間,畫面節(jié)奏明確,主次分明。在每一層的內(nèi)部,也存在著節(jié)奏與黑白的韻律,在最外層蓮與魚的復(fù)合層中,魚為陽(yáng)剪、蓮花為陰剪,旁邊的裝飾花樣又為陽(yáng)剪,如此這般,在層層之間、層內(nèi)之間,“緊-松-緊”的節(jié)奏韻律產(chǎn)生了“黑-白-黑”的節(jié)奏感,層層疊疊,正如團(tuán)花之名,仿佛一團(tuán)一團(tuán)的花朵正在盛放(如表5)。

    (三)造型變化

    團(tuán)花剪紙的造型變化,主要體現(xiàn)在各花樣和花樣上的裝飾紋樣的變化。具體花樣的設(shè)計(jì)依據(jù)選取的參考花樣素材進(jìn)行整合的設(shè)計(jì),使整個(gè)團(tuán)花的內(nèi)部更加統(tǒng)一,整體性更強(qiáng),即根據(jù)剪紙?jiān)瓨拥脑煨吞攸c(diǎn),保持大體不變,但依據(jù)主題對(duì)其內(nèi)部裝飾進(jìn)行一些變化,謂之“變臨”的創(chuàng)作方法。

    例如本團(tuán)花的魚戲蓮的復(fù)合花樣在參考大量蓮花剪紙的素材及樣本后,選出適合的蓮花參考造型,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。蓮花的復(fù)合形創(chuàng)作通常是在蓮花的花蕊處進(jìn)行變形,例如蓮花與娃的復(fù)合、蓮花與蛙的復(fù)合,動(dòng)物生命體與植物生命體相互融合,形成了一種獨(dú)有的靈氣,共同組合成富有深度內(nèi)涵的剪紙花樣形式。因此,本設(shè)計(jì)在所參考蓮花花樣的基礎(chǔ)上,將蓮花中間花蕊處的造型改變?yōu)閮蓷l相對(duì)的魚,來(lái)形成蓮與魚的復(fù)合,最內(nèi)層在設(shè)計(jì)以小蓮花花樣,將雙魚包裹于其中,花樣之間融合得更加生動(dòng)自然。而在蓮花花瓣的設(shè)計(jì)上,選擇用雙層的牙牙紋和太陽(yáng)紋來(lái)裝飾蓮花,統(tǒng)一畫面,豐富蓮花的層次,此外又在蓮花外加上枝葉的裝飾,讓整體的造型更加契合團(tuán)花的邊緣。在石榴花樣的設(shè)計(jì)中,所參考的石榴花樣的內(nèi)部裝飾較為單一,因此在原有基礎(chǔ)上,做了進(jìn)一步的豐富。為了更加突出石榴多籽這一特點(diǎn),將大面積牙牙紋改為花瓣紋、太陽(yáng)紋裝飾,分割的裝飾線向石榴中心匯聚,使得石榴的裝飾花紋如花瓣綻放,與整體的畫面更加協(xié)調(diào),又在石榴的周圍點(diǎn)綴以花紋、枝葉,豐富了石榴這一單體的視覺(jué)效果。在牡丹花樣的改動(dòng)上,因?yàn)樘幱谧钪行奈恢茫瑸榱嗽鰪?qiáng)視覺(jué)重心,于是將原有陽(yáng)剪的牙牙紋改為了陰剪牙牙紋,并增加了牡丹花花瓣層數(shù),簡(jiǎn)化了花樣,使得牡丹花花樣整體更加簡(jiǎn)單統(tǒng)一,保留下了大面積的紅色,增強(qiáng)了畫面的穩(wěn)定性。這些改動(dòng)使其各花樣在整幅團(tuán)花剪紙中形成了更為整體統(tǒng)一的基調(diào),更加協(xié)調(diào)自然(如表6)。

    三、婚嫁主題團(tuán)花剪紙文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)

    在婚嫁主題團(tuán)花剪紙的主視覺(jué)形象上,對(duì)其進(jìn)行了陰陽(yáng)剪的變化(如圖4、圖5)。題材的選取上從主團(tuán)花的花樣出發(fā),將提取出來(lái)的元素進(jìn)行簡(jiǎn)化,還原其最基本的造型,再依據(jù)其所在空間,進(jìn)行適合形的設(shè)計(jì),即“提取-簡(jiǎn)化-再設(shè)計(jì)”的設(shè)計(jì)思路。衍生品分別取鴛鴦戲水、并蒂石榴、并蒂蓮三個(gè)子主題來(lái)詮釋設(shè)計(jì)。鴛鴦在剪紙民俗意義中是愛(ài)情美滿的典型象征,石榴中的“并蒂榴”,象征著夫妻二人永結(jié)同心、白首不相離,并蒂蓮的莖桿一枝,花開(kāi)兩朵,在傳統(tǒng)文化之中,不僅是愛(ài)情、喜慶的吉兆,更是同心、同根、同福、同生的象征。此外,中國(guó)人對(duì)于紅色總有著特殊的情懷,在中國(guó)人眼里,紅色是代表著喜慶、高興、吉祥的顏色,在文創(chuàng)產(chǎn)品顏色的選擇上,沿襲了中國(guó)傳統(tǒng)的婚嫁觀念中以紅色為喜慶的傳統(tǒng)思想,產(chǎn)品的顏色以紅色為主、金色為輔。

    在衍生品一——婚禮用品中,具體設(shè)計(jì)了紅包(如圖6、圖7)、喜糖盒(如圖8、圖9)、伴手禮盒(如圖10)、紙巾盒(如圖11)四類產(chǎn)品。在這類衍生品的視覺(jué)圖設(shè)計(jì)上,提取花樣后,為所提取的花樣設(shè)計(jì)了更為細(xì)致的故事情節(jié),使其呈現(xiàn)為獨(dú)立的畫面場(chǎng)景。長(zhǎng)方形紅包的設(shè)計(jì)中,將剪紙花樣設(shè)計(jì)為金色,視覺(jué)上使其處于主要位置,花樣后所繪的水波、剪影都是以一種更為現(xiàn)代簡(jiǎn)約的形式呈現(xiàn),使得整體的設(shè)計(jì)更具有時(shí)尚感,迎合當(dāng)代年輕人的審美趣味。在紅包的背面封口上,紙巾盒的上面,設(shè)計(jì)了一些小心機(jī)與花樣相呼應(yīng),提升了整體的精致度。小正方形的紅包設(shè)計(jì),則是用深紅雙喜字做底,再襯以金色花樣,小巧的同時(shí)也不失精致與美觀。喜糖盒、伴手禮盒、紙巾盒的設(shè)計(jì),也都是采用相同的設(shè)計(jì)圖用以裝飾。

    衍生品二——餐具用品,也是按照“提取-簡(jiǎn)化-再設(shè)計(jì)”的思路,在這類衍生品中,設(shè)計(jì)了餐盤、杯子與杯墊三類產(chǎn)品。餐盤的設(shè)計(jì)將團(tuán)花每一層提取出來(lái),保留與主題相關(guān)的花樣,將原本層之中的裝飾線條減去后,花樣的邊緣不至于過(guò)分地規(guī)整統(tǒng)一,節(jié)奏上更有松弛感,造型上更加豐富有變化(如圖12、圖13)。在杯子的設(shè)計(jì)中,則引入了傳統(tǒng)瓷器設(shè)計(jì)中“開(kāi)光”的理念,開(kāi)光的藝術(shù)效果是因突出對(duì)比襯托而產(chǎn)生,因此以開(kāi)光的形式與花樣相結(jié)合,來(lái)突出花樣在視覺(jué)上的重要地位(如圖14),凸顯設(shè)計(jì)的主題。

    衍生品三——日用品,為其設(shè)計(jì)了抱枕(如圖15)和日歷(如圖16)。抱枕以紅色為底,將陰剪、陽(yáng)剪兩團(tuán)花印于其上。日歷則是以紅白亮色劃分區(qū)域,白圓的邊緣隨性,大小不一,再將三個(gè)子主題花樣以二方連續(xù)方式排列、旋轉(zhuǎn)、變色處理,讓整個(gè)日歷呈現(xiàn)更加靈動(dòng)多變的視覺(jué)效果。

    四、結(jié)語(yǔ)

    團(tuán)花剪紙的存在與發(fā)展,是民間藝術(shù)家們對(duì)生活熱愛(ài)、生命崇拜的重要體現(xiàn),是剪紙人生命圖像的呈現(xiàn)與自我人生的構(gòu)造,是民族生活中的人們?cè)竿c情感的體現(xiàn)。團(tuán)花剪紙作為愿望的符號(hào),承載了千年來(lái)民族文化的心理變遷,在漫漫歷史長(zhǎng)河的變遷中,始終如一,無(wú)聲陳述著人們心中的所念所想。在日新月異的今天,團(tuán)花剪紙如同許多優(yōu)秀的民間藝術(shù)一樣,漸漸消失,或限于特定的場(chǎng)合才被使用,如何更好地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的生活相結(jié)合,在傳統(tǒng)之中推陳出新,活化民間藝術(shù)的同時(shí),不斷尋找其融入日常的契合點(diǎn),是需要我們不斷深思的問(wèn)題。

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    作者簡(jiǎn)介:

    鐘添霞,湖南科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生。研究方向:產(chǎn)品設(shè)計(jì)與品牌戰(zhàn)略。

    楊會(huì)娟,博士,湖南科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向:視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、民族民間美術(shù)。

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