低音提琴的音色與演奏探究

摘 要：在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中，隨著大眾生活水平的不斷提升，人們對(duì)藝術(shù)文化生活體驗(yàn)提出了更高的要求。低音提琴作為一種常見(jiàn)的西洋弦樂(lè)器，有著低沉柔和的音色，能夠演奏出美妙動(dòng)聽(tīng)的泛音，從而受到了音樂(lè)愛(ài)好者的追捧和喜愛(ài)。對(duì)低音提琴的音色與演奏展開(kāi)分析與探討，旨在幫助演奏者更好地了解和掌握低音提琴的演奏技術(shù)，確保能夠最大限度發(fā)揮出低音提琴的音色演奏效果。

關(guān)鍵詞：低音提琴；音色；演奏

低音提琴是西洋弦樂(lè)器中形體最大的一種樂(lè)器，其演奏出來(lái)的音色有著生動(dòng)飽滿、柔和包容的特點(diǎn)。無(wú)論是在合奏表演中，還是在獨(dú)奏表演中，低音提琴都能夠充分凸顯自身獨(dú)特的魅力。演奏人員要想保障自己低音提琴演奏出來(lái)的音色是美妙動(dòng)聽(tīng)的，能夠給聽(tīng)眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，就必須深入了解低音提琴的音色特點(diǎn)及影響音色的相關(guān)因素，從而優(yōu)化調(diào)整運(yùn)用對(duì)應(yīng)的演奏技巧方式，全面提升低音提琴的音色演奏效果。

一、低音提琴在不同演奏技術(shù)下的音色表現(xiàn)特點(diǎn)

（一）低音提琴拉奏技術(shù)運(yùn)用下的音色表現(xiàn)

低音提琴拉奏技術(shù)的運(yùn)用，主要是利用弓毛摩擦琴弦，促使琴弦振動(dòng)發(fā)出美妙的聲音。該種演奏技術(shù)是所有提琴類樂(lè)器演奏中最為基礎(chǔ)的一種表演方式，當(dāng)演奏人員運(yùn)用不同的提琴弓和用弓方式時(shí)，會(huì)導(dǎo)致低音提琴表現(xiàn)出不同的音色效果，但整體來(lái)說(shuō)該種演奏技術(shù)表演下的琴音是優(yōu)美動(dòng)人并富有穿透性的[1]。演奏人員要結(jié)合音樂(lè)作品的藝術(shù)主題和情感表達(dá)需求，靈活選擇和應(yīng)用合適的提琴弓進(jìn)行拉奏，以此獲取最佳的音色表演效果，給聽(tīng)眾帶來(lái)極致的聽(tīng)覺(jué)感受。演奏人員要確保自己能夠了解不同類型提琴弓的特點(diǎn)，以及用弓方式對(duì)低音提琴發(fā)出音色的影響。

（二）低音提琴撥奏技術(shù)運(yùn)用下的音色表現(xiàn)

低音提琴撥奏技術(shù)的運(yùn)用，主要是通過(guò)左右手撥動(dòng)琴弦發(fā)出聲音，其音色特點(diǎn)是豐滿溫暖，可以發(fā)出隆隆作響聲，用于描述雷聲或波濤聲往往恰到好處。與拉奏技術(shù)相比較，撥奏發(fā)出來(lái)的聲音會(huì)有著更長(zhǎng)的停留時(shí)間，并且聲音共鳴效果也更好。當(dāng)演奏人員在低音提琴的音域內(nèi)進(jìn)行撥弦，則會(huì)發(fā)出渾厚的聲音，音色則有著明快飽滿的特點(diǎn)。撥奏技術(shù)被廣泛應(yīng)用在爵士樂(lè)和交響樂(lè)演奏中，其不僅能夠讓演奏音響變得更加生動(dòng)飽滿，還是樂(lè)隊(duì)演出穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)。伴隨現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展，越來(lái)越多的音樂(lè)演奏家開(kāi)始在演出中嘗試應(yīng)用各種新的撥弦技術(shù)方法，以此來(lái)獲取獨(dú)特新穎的演出音響效果。比如：有的音樂(lè)演奏家會(huì)采用拇指撥弦兼按泛音的技術(shù)方法，以此使低音提琴發(fā)出一種與豎琴相似的美妙音色效果；而有的音樂(lè)演奏則會(huì)通過(guò)使用硬龜殼加工制作成的吉他撥子展開(kāi)低音提琴的撥奏表演，從而獲取令人驚喜的音響效果。

（三）低音提琴擊奏技術(shù)運(yùn)用下的音色表現(xiàn)

低音提琴擊奏技術(shù)的運(yùn)用，主要是通過(guò)敲擊琴板或者琴弦方式獲取理想中的音色效果。當(dāng)?shù)鸵籼崆傺葑嗾咴趹?yīng)用手中弓桿敲擊琴弦時(shí)，一般情況下會(huì)以弓尖部位的弓桿去觸碰擊打琴弦，強(qiáng)奏需要讓弓桿靠近琴碼，弱奏則需要讓弓桿靠近指板。低音提琴擊奏發(fā)出來(lái)的音色具有沙啞干澀、短促等特點(diǎn)，在音樂(lè)演出中起到了良好的節(jié)奏性效果[2]。比如，在利用低音提琴演奏霍爾斯特《行星組曲》時(shí)，為了能夠獲得一種較為強(qiáng)烈激昂的音色效果，演奏人員需要借用自己的低音提琴弓桿去敲擊琴弦，以此營(yíng)造出一種異常緊迫的音樂(lè)氛圍，凸顯出劇中背景音樂(lè)的緊張情緒。早在20世紀(jì)六七十年代，演奏家圖雷斯基就在音樂(lè)演出中大膽嘗試運(yùn)用了各種擊奏表演手法，他挑戰(zhàn)了低音提琴傳統(tǒng)的聲音概念。他提出人們用手進(jìn)行敲擊至少能夠發(fā)出五種不同的聲音，用手進(jìn)行敲擊的部位主要包括手指、手掌、指關(guān)節(jié)以及指甲等。演奏人員可以用手的不同部位去擊奏低音提琴的各個(gè)位置，以此獲得多樣化的低音提琴音色表現(xiàn)，提升低音提琴整體演奏效果。

（四）低音提琴左手觸弦技術(shù)運(yùn)用下的音色表現(xiàn)

在低音提琴演奏過(guò)程中，左手撥弦技術(shù)的運(yùn)用主要分為兩種方式，一種是實(shí)按音，一種是浮按音，它們會(huì)產(chǎn)生不同的演奏音色效果。其中，實(shí)按音主要是利用左手手指完全將弦按在低音提琴指板上發(fā)出來(lái)的聲音，浮按音則是利用左手手指浮按在琴弦約1/2處發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音還被人們稱為泛音。低音提琴的實(shí)按音可以運(yùn)用多樣的演奏方式進(jìn)行演奏，如上文提到的拉奏、撥奏及擊奏等都可以用來(lái)進(jìn)行左手觸弦實(shí)按音的演奏，其能夠幫助演奏人員演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色[3]。低音提琴的泛音是極為豐富美妙的，其音色有著純凈無(wú)暇、空靈悅耳等特點(diǎn)，被廣泛應(yīng)用在低音提琴的獨(dú)奏和交響樂(lè)演出中。比如，在演奏小山清茂創(chuàng)作的作品《伐木歌》時(shí)，演奏人員就會(huì)運(yùn)用到低音提琴的左手觸弦泛音奏法，以分部所構(gòu)成的四、五度結(jié)構(gòu)音程做背景，其演奏出來(lái)的音色具有明亮空曠的特點(diǎn)，能夠營(yíng)造出深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。

（五）低音提琴特殊奏法下的音色表現(xiàn)

與其他西洋弦樂(lè)器一樣，通過(guò)在低音提琴上合理運(yùn)用弱音器能夠有效改變樂(lè)器本身的音色，促使其能夠發(fā)出獨(dú)特新穎的音色效果。在低音提琴演唱實(shí)踐過(guò)程中，演奏人員需要結(jié)合音樂(lè)作品的演奏要求，在琴碼上正確安裝弱音器，基于弱音器的輔助應(yīng)用，優(yōu)化改變低音提琴的音色，減弱低音提琴發(fā)出的音量。比如，當(dāng)演奏人員在利用低音提琴演奏威爾第創(chuàng)作的歌劇《奧賽羅》作品時(shí)，要了解到作品中有這樣一段描述內(nèi)容，男主角因?yàn)槎始啥鴨适Ю碇?，選擇在夜晚來(lái)臨之際去殺害自己的妻子。在演奏到該段場(chǎng)景內(nèi)容時(shí)，演奏人員就需要配合使用弱音器讓低音提琴能夠順利發(fā)出一種朦朧暗淡的音色，給聽(tīng)眾帶來(lái)一種緊張壓抑的感覺(jué)，將聽(tīng)眾帶入該場(chǎng)景氛圍中，引發(fā)他們的情感共鳴。再如，在《阿依達(dá)》作品的低音提琴獨(dú)奏片段中，其同樣要求演奏人員運(yùn)用弱音器去改變音色效果。在弱音器的作用下，演奏人員能夠演奏出具有暗淡特點(diǎn)的音色，在音樂(lè)演奏過(guò)程中營(yíng)造出一種悲慘氛圍，以此充分體現(xiàn)出男主角內(nèi)心的彷徨與絕望。

二、影響低音提琴演奏中音色表現(xiàn)的主要因素

（一）演奏姿勢(shì)

在低音提琴演奏過(guò)程中，演奏人員主要會(huì)用到兩種演奏姿勢(shì)，分別是站姿演奏、坐姿演奏。不同演奏姿勢(shì)會(huì)對(duì)演奏人員提出不一樣的演奏要求，需要演奏人員根據(jù)音樂(lè)作品的演奏主題內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格，合理選用低音提琴演奏姿勢(shì)。首先，在低音提琴獨(dú)奏或者室內(nèi)樂(lè)演奏中，演奏人員通常會(huì)采用站姿演奏姿勢(shì)，讓自己的雙腿處于一種自然分開(kāi)站立的狀態(tài)，并確保雙腿與低音提琴的底柱呈現(xiàn)為立體三角狀的形態(tài)，以此提升低音提琴站姿演奏過(guò)程中的穩(wěn)定音效，避免因?yàn)橹匦牟环€(wěn)而影響到整場(chǎng)演出的藝術(shù)效果。其次，在交響樂(lè)團(tuán)演奏中，演奏人員則需要熟練掌握運(yùn)用好低音提琴的坐姿演奏姿勢(shì)。演奏者要讓自己的臀部坐在椅子的前端位置，雙腿則需要穩(wěn)定放置于椅子的踏板或者自然放在地面上。使用坐姿進(jìn)行低音提琴演奏時(shí)，演奏人員要盡量避免低音提琴靠在自己的大腿內(nèi)側(cè)，否則會(huì)降低低音提琴演奏過(guò)程的共鳴效果，無(wú)法為受眾帶來(lái)最佳的視聽(tīng)效果。低音提琴演奏人員無(wú)論是采用哪種演奏姿勢(shì)進(jìn)行低音提琴的演奏表演，都需要讓自己保持一種自然放松的狀態(tài)，避免自己的身體過(guò)于緊繃而影響到演出質(zhì)量。

（二）弓子壓力

在低音提琴日常訓(xùn)練或比賽演奏中，演奏人員主要會(huì)用到兩種握弓方式，分別是法式弓、德式弓。演奏人員要正確認(rèn)識(shí)到這兩種握弓方式最大的區(qū)別就是，法式弓的運(yùn)用需要將手掌朝下，而德式弓相反，要讓手掌朝上。除此之外，在利用法式弓進(jìn)行演奏時(shí)，演奏人員需要將拇指放置于弓桿下面，而德式弓要求演奏人員將拇指放置于弓桿上面。無(wú)論是采用哪種握弓姿勢(shì)進(jìn)行低音提琴演奏，演奏人員都需要科學(xué)合理地控制好弓產(chǎn)生的壓力。如果演奏人員在演奏低音提琴時(shí)手臂過(guò)松，會(huì)使低音提琴發(fā)出的聲音缺乏一定的穿透力，導(dǎo)致遠(yuǎn)距離的聽(tīng)眾只能夠聽(tīng)到模糊的聲音[4]。而如果演奏人員手臂過(guò)緊，會(huì)致使低音提琴發(fā)出來(lái)的聲音缺乏良好的彈性，容易發(fā)出刺耳的聲音。由此可見(jiàn)，演奏人員要注意把控演奏過(guò)程的手臂力量，結(jié)合音樂(lè)作品的演奏要求給予弓子相對(duì)應(yīng)的壓力，以此切實(shí)保障低音提琴發(fā)出優(yōu)秀的音色，提升聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

（三）左手揉弦

當(dāng)演奏人員在進(jìn)行低音提琴演奏時(shí)，會(huì)利用揉弦技術(shù)去改變和優(yōu)化琴弦的振動(dòng)頻率，促使其發(fā)出美妙動(dòng)聽(tīng)的音色。對(duì)于該種演奏技術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用，演奏人員需要通過(guò)靈活運(yùn)用肘關(guān)節(jié)去帶動(dòng)手臂和手腕，同時(shí)基于手指的靈活操作變化，促使在低音提琴演奏過(guò)程中能夠完美呈現(xiàn)出一種具有波動(dòng)變化的聲音。值得注意的是，演奏人員在運(yùn)用左手揉弦技術(shù)進(jìn)行演奏表演時(shí)，還需要根據(jù)音樂(lè)作品的主題內(nèi)容與演奏需求，合理采用對(duì)應(yīng)的揉弦手法，避免因?yàn)槭址ú粚?duì)而出現(xiàn)與音樂(lè)作品主題風(fēng)格不相符的音色。當(dāng)音樂(lè)作品要求低音提琴的音色凸顯出柔和的特點(diǎn)，那么演奏人員就需要適當(dāng)減慢揉弦的速度并減小手指的力度，以此保障低音提琴能夠發(fā)出具有一定波動(dòng)的音色。

三、低音提琴演奏中音色的控制技巧實(shí)踐應(yīng)用

（一）靈活控制觸弦改變音色

在低音提琴演奏過(guò)程中，演奏人員要想保持穩(wěn)定的音色效果，就必須確保弓子與琴弦之間的角度控制在90°左右。然而實(shí)際情況是，因?yàn)榈鸵籼崆俚奶厥鈽?gòu)造，其不同弦之間存在著比較大的距離，當(dāng)演奏人員在實(shí)踐演奏較為復(fù)雜的音樂(lè)章節(jié)片段內(nèi)容時(shí)，就必須做到快速轉(zhuǎn)換把位。由此可見(jiàn)，低音提琴對(duì)演奏人員的觸弦演奏技巧運(yùn)用提出了更高的要求，需要演奏人員根據(jù)音樂(lè)作品的特點(diǎn)，持續(xù)優(yōu)化和調(diào)節(jié)觸弦發(fā)音點(diǎn)，促使演奏中呈現(xiàn)最佳的音色效果，讓聽(tīng)眾能夠享受到美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音。當(dāng)演奏人員在實(shí)際演奏過(guò)程中運(yùn)用拇指把位手法時(shí)，需要結(jié)合音樂(lè)作品內(nèi)容的變化改變觸弦點(diǎn)。比如，當(dāng)演奏人員演奏到較高音區(qū)的作品內(nèi)容時(shí)，就要讓觸弦點(diǎn)更加靠近琴碼的位置，以給聽(tīng)眾帶來(lái)良好的余振效果，大幅提升低音提琴的音色表現(xiàn)水平。演奏人員要想通過(guò)低音提琴演奏向聽(tīng)眾表現(xiàn)出音樂(lè)作品的思想內(nèi)涵與情感，不僅要注重提升自身的技術(shù)運(yùn)用能力，還要深入揣摩分析作品本身的藝術(shù)特色[5]。演奏人員通過(guò)靈活采用觸弦方式，能夠表現(xiàn)出縹緲、渾厚等不同特點(diǎn)的音色，切實(shí)增強(qiáng)音樂(lè)作品演奏的感染力，進(jìn)而打動(dòng)聽(tīng)眾。

（二）合理運(yùn)弓控制音色

在低音提琴演奏過(guò)程中，握弓姿勢(shì)與音色表現(xiàn)效果之間有著密不可分的聯(lián)系。在日常演奏訓(xùn)練中，演奏人員要根據(jù)不同音樂(lè)作品，合理采用不同的握弓方式進(jìn)行運(yùn)弓處理，以此演奏出理想中的音色。比如，當(dāng)演奏人員在使用法式弓時(shí)，要讓右手手掌朝下，手指處于一種較為放松的狀態(tài)，拇指位置放在與中指相對(duì)應(yīng)的二分之一處，其他手指則是要求呈橫向并排放置。在實(shí)際演奏時(shí)，演奏人員的手腕能夠沿著水平方向進(jìn)行快速移動(dòng)。如果要提高音量，則可以使用食指增壓的方式。在握弓時(shí)，演奏人員要控制好握弓力度，不能太緊也不能太松。如果握弓太緊就會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)弓后出現(xiàn)手臂酸痛、僵硬的情況，握弓太松就會(huì)容易造成杠桿力失去控制，難以通過(guò)振動(dòng)琴弦發(fā)出合適的音色。當(dāng)演奏人員運(yùn)弓進(jìn)行到低音提琴的弓根位置時(shí)，如果手臂力量過(guò)于集中在弓根處，就會(huì)造成演奏音量急劇增大，而如果力量處于弓尖位置，演奏音量又會(huì)快速下降。因此，演奏人員需要通過(guò)合理借助杠桿力，科學(xué)控制增大食指上的壓力，以此保證演奏音量的平衡穩(wěn)定性。當(dāng)演奏人員采用德式弓時(shí)，要讓手掌朝上，大拇指放置于弓桿之上，小指指尖與馬尾箱左下部位緊密連接，其他手指有序排列于弓桿根部，手掌與弓桿之間有一定的弧度。弓桿要與伸直的手臂形成一個(gè)雙重直角。在運(yùn)弓過(guò)程中，手臂靈活轉(zhuǎn)動(dòng)促使弓毛能夠有效深入琴弦，這樣發(fā)出來(lái)的音色會(huì)顯得結(jié)實(shí)有力。

（三）優(yōu)化調(diào)整運(yùn)弓速度控制音色

演奏人員在進(jìn)行低音提琴演奏時(shí)，可以通過(guò)優(yōu)化調(diào)整運(yùn)弓速度科學(xué)控制音色。比如，當(dāng)演奏人員演奏慢速吟唱的音樂(lè)作品內(nèi)容時(shí)，需要適當(dāng)降低運(yùn)弓的速度，以此向聽(tīng)眾傳達(dá)出柔和的音色效果。而當(dāng)演奏人員演奏快速吟唱的音樂(lè)作品內(nèi)容時(shí)，就需要加快自己運(yùn)弓的速度，使低音提琴演奏出來(lái)的音色是清亮高亢的。演奏人員在日常訓(xùn)練實(shí)踐中，要強(qiáng)化訓(xùn)練自己的速度控制技巧，針對(duì)不同音高表現(xiàn)內(nèi)容，合理調(diào)節(jié)運(yùn)弓速度，突出其特點(diǎn)，豐富音色表現(xiàn)效果。

綜上所述，在低音提琴演奏中，演奏人員要想凸顯出低音提琴的美妙動(dòng)聽(tīng)音色，就必須熟練掌握運(yùn)用好各種演奏技術(shù)方式，結(jié)合作品演奏要求與情感表達(dá)需求，靈活運(yùn)用演奏技巧，并以正確的演奏姿勢(shì)進(jìn)行演奏，全面提升低音提琴的演奏音色表現(xiàn)效果。

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