浮雕藝術(shù)的敘事性特征探析

摘 要：浮雕是一種常見的藝術(shù)形式，因具備敘事性強的特征，被廣泛應(yīng)用在藝術(shù)實踐活動中。同時，浮雕多依附于立面，作為空間結(jié)構(gòu)的表層，并且浮雕藝術(shù)的敘事性特征和自身構(gòu)成特點密切相關(guān)。對此，分析浮雕藝術(shù)的敘事性特征，探討浮雕藝術(shù)敘事性特征的構(gòu)成要素，包括靈活的空間占位、橫向的敘事表達及縱向的空間分層、材料的綜合應(yīng)用，以凸顯浮雕藝術(shù)的寬廣承載力和包容力，增強浮雕藝術(shù)的表現(xiàn)力，促進浮雕藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：浮雕藝術(shù)；敘事性特征；藝術(shù)創(chuàng)作

一、浮雕藝術(shù)及其敘事性特征

（一）浮雕藝術(shù)

浮雕是雕塑藝術(shù)的重要組成部分，因制作技法多樣、層次豐富、敘事性強等特點而被廣泛應(yīng)用。尤其在敘事性表達方面，浮雕藝術(shù)擁有其他藝術(shù)形式難以達到的效果。雕塑藝術(shù)常以獨特的方式進行敘事性表達。通過雕塑作品，藝術(shù)家可以創(chuàng)造出一個個獨特的故事，引導(dǎo)觀者進入獨特的敘事世界。同時，雕塑作品中的故事性主要通過藝術(shù)家的雕刻手法和形象塑造構(gòu)成。因此，在雕塑作品中，藝術(shù)家會盡可能地打造作品所特有的情節(jié)和事件，通過視覺語言來傳達情感和思想。比如，著名雕塑家多納泰羅創(chuàng)作的青銅雕塑《大衛(wèi)》向人們展現(xiàn)了一位形體比例和結(jié)構(gòu)都十分準(zhǔn)確的人物形象，其姿態(tài)遵守“重心轉(zhuǎn)移”的造型規(guī)律，顯得放松而自然。在該作品中，觀者能夠看到一名青年勇士直面困難的場景，感受到事情發(fā)展的前因后果，以及完整的敘事片段。同時，雕塑作品中的敘事性也是通過藝術(shù)家的構(gòu)思和創(chuàng)意來展示的。藝術(shù)家可以通過雕塑的造型、姿態(tài)和材質(zhì)等來傳達他們的情感。

此外，浮雕是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其空間構(gòu)造兼具多種形態(tài)，既可以依附于某種載體，又可相對獨立存在。同時，浮雕擁有相對的平面性與立體性，它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂的壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的襯托下，圓雕的實體感減弱，而更多地采用繪畫及透視學(xué)中的虛擬與錯覺手法來達到表現(xiàn)目的。作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕具備雕塑藝術(shù)的一般特征，即其審美效果不僅包括視覺方面，而且涉及觸覺方面。同時浮雕能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，充分體現(xiàn)事件和人物的背景、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等內(nèi)容。應(yīng)用二維空間中的透視縮減法則對主體形象背景進行刻畫或虛化，可使浮雕藝術(shù)語言具有更強的敘事性，同時也不失表現(xiàn)性。

（二）浮雕藝術(shù)的敘事性特征

敘事是浮雕藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的部分，可賦予浮雕作品深刻的文化內(nèi)涵和獨特的魅力。無論是繪畫、音樂、戲劇還是電影，敘事在創(chuàng)作過程中都占有十分重要的地位。同時，敘事包含對情感、情節(jié)和思想的表達，藝術(shù)家可通過記述歷史和構(gòu)建故事情節(jié)來傳達自己的觀點和感受。比如，在繪畫藝術(shù)中，可以通過畫面中人物的表情、姿勢和背景來傳達故事；在音樂藝術(shù)中，可以通過音符的起伏、節(jié)奏的變化和樂器的運用來傳達故事；在戲劇和電影藝術(shù)中，則可通過劇本和角色的塑造來展示故事。因此，敘事既是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源，又是觀眾與藝術(shù)家之間溝通的“橋梁”，能夠使人們理解和感受藝術(shù)作品傳遞的信息。在浮雕藝術(shù)創(chuàng)作中，敘事是一種非常重要的手段，其通過有序展示一系列事件和情節(jié)來傳達故事內(nèi)容。藝術(shù)家利用敘事手法將故事元素有機地組織在一起，可使觀眾更好地了解浮雕作品蘊含的故事。當(dāng)然，這種敘事既可以是線性的，又可以是非線性的，還可以打破時空限制進行藝術(shù)化處理。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中充分運用敘事技巧，突出作品的敘事性特征，可更好地引發(fā)觀眾的情感共鳴，使其產(chǎn)生更多的思考，從而達到傳達自身情感的目的。

二、浮雕藝術(shù)敘事性特征的構(gòu)成要素

（一）靈活的空間占位

浮雕藝術(shù)具有鮮明的結(jié)構(gòu)特征，相比于其他雕塑形式，其空間占位靈活多變，而且制作起來相對容易，多依托于立面，占用較小的表層空間，所以對建筑本身結(jié)構(gòu)的影響很小。同時，較小空間的雕琢可節(jié)省資源，提升各種資源的綜合利用率，這使浮雕得到更加廣泛的應(yīng)用。在浮雕藝術(shù)創(chuàng)作中，根據(jù)技法的不同，創(chuàng)作者會創(chuàng)造性地使用“減地平雕”“陰線刻”“陽線刻”等技法，以實現(xiàn)空間占位的靈活多變。因此，人們既可以在中國傳統(tǒng)瓦當(dāng)紋飾及畫像石中看到類似瀝線的“陽刻線”浮雕內(nèi)容，又能從游絲刻中感受“陰線刻”的獨有魅力。當(dāng)然，空間占位靈活不止于占位較小，合理的空間利用亦尤為重要，不論是具有明顯“起位”的《昭陵六駿》，還是層次鮮明的《馬賽曲》浮雕，又或是螺旋向上、層次遞進的諸多紀(jì)念柱，都體現(xiàn)了對現(xiàn)有空間結(jié)構(gòu)的合理安排及靈活應(yīng)用。

此外，浮雕藝術(shù)應(yīng)用場景豐富，表現(xiàn)形式非常多樣化，不僅在建筑結(jié)構(gòu)部件上多有留存，還在諸多器物表面有廣泛的應(yīng)用。同時，創(chuàng)作者可在有限空間內(nèi)制作浮雕作品，并使浮雕內(nèi)容緊密貼合器物本身。比如，不論是紋飾繁復(fù)的青銅器，還是刻瓷藝術(shù)品、傳統(tǒng)玉器，其外層浮雕都能夠很好地突出創(chuàng)作者所要展現(xiàn)的內(nèi)容，同時雕刻過程對器物形體本身的影響較小，能夠最大限度地保留器物的形狀。此外，在實踐過程中，浮雕藝術(shù)技法多樣，在有限空間內(nèi)擁有更強的表現(xiàn)力，可以利用較少的資源獲得最大化的效果。

（二）橫向的敘事表達及縱向的空間分層

在浮雕藝術(shù)創(chuàng)作過程中，可橫向平鋪敘事，縱向壓縮空間。相較于圓雕來說，浮雕在立面的支撐下可以實現(xiàn)對橫向空間的充分利用，更多地占用橫向空間進行敘事。同時，借鑒與吸收繪畫內(nèi)容，充分利用橫向二維空間也是浮雕橫向敘事的重要方面。在視覺上，浮雕藝術(shù)較其他雕塑藝術(shù)形式更加貼近繪畫藝術(shù)，因此繪畫技法中的透視、構(gòu)圖、虛化等內(nèi)容在浮雕中的應(yīng)用尤為重要。而且創(chuàng)作者通過合理使用二維空間的內(nèi)容，能夠很好地突出畫面，解決浮雕藝術(shù)敘事性問題。

在縱向空間處理上，浮雕藝術(shù)具有鮮明的特征，并不局限于對空間方面的利用。在浮雕藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者通過控制起位、疊起層次以及對依托物進行合理利用，可更容易地疊出多層空間，而且每一疊層都可以作為一個敘事空間。在視覺上，這樣的空間配合透視法的應(yīng)用，可以較好地體現(xiàn)敘事層次，打亂的物理空間、交叉的時空都會因疊層而變得合理，這樣的表現(xiàn)方式在其他雕塑藝術(shù)中是難以實現(xiàn)的。同時，拉開層次對畫面敘事表現(xiàn)具有非常重要的影響。分層敘事能夠打破空間的約束，在一定空間內(nèi)表現(xiàn)更多的敘事內(nèi)容，同時也能最大限度地保留浮雕藝術(shù)的特點。在這一點上，浮雕藝術(shù)與繪畫有著相似之處。

在浮雕藝術(shù)中，縱向空間分層不僅能節(jié)省空間，還可為大幅畫面敘事奠定基礎(chǔ)。在浮雕制作過程中，可綜合應(yīng)用透視構(gòu)圖法，配合橫向展開、縱向疊層，更好地進行多線性敘事。對于浮雕構(gòu)圖，采用不同的透視方法會使所要塑造的內(nèi)容呈現(xiàn)出不同的效果。比如，應(yīng)用單點透視法創(chuàng)作的畫面凝聚力較強，畫面結(jié)構(gòu)緊湊，敘事統(tǒng)一，主題鮮明，但其橫向敘事內(nèi)容相對散點透視法而言可表現(xiàn)的內(nèi)容較少。多納泰羅創(chuàng)作的《希律節(jié)》浮雕敘述了《圣經(jīng)》中一段驚心動魄的故事。在畫面中，劊子手高舉頭顱，向希律王展示，而施洗約翰的眼神中卻透露出堅定與無畏。這座浮雕不僅展示了多納泰羅精湛的技藝，還深刻地探討了邪惡與救贖、信仰與背叛的復(fù)雜主題。其中，單點透視法促成了統(tǒng)一的畫面效果，觀者的視線會因單點透視構(gòu)圖的處理而聚焦在希律王主持的盛宴上，并且畫面構(gòu)成故事性極強，傳達的內(nèi)容布局十分集中。而散點透視法在浮雕藝術(shù)中的應(yīng)用需依托不同模塊來表現(xiàn)多方面內(nèi)容，敘事情節(jié)推動感更強，畫面構(gòu)成也更易打破時空限制，進而為敘事的推進和發(fā)展提供更多空間。同時，散點透視法可表現(xiàn)的內(nèi)容和場景更多，如在埃及浮雕作品《納爾邁調(diào)色板》中，敘事情節(jié)表現(xiàn)了納爾邁王統(tǒng)治下的畫面，并且主次人物在畫面上的大小比例及位置的安排，并不依靠單一的透視法則，而是以散點構(gòu)成分層排列的畫面，敘事場景宏大。當(dāng)然，在透視法應(yīng)用方面，還有畫面整體并無橫向透視變化，只有縱向壓縮的表現(xiàn)手法。比如，《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》的畫面構(gòu)成無橫向?qū)用娴耐敢曌兓黝}明晰，不以過多的內(nèi)容進行敘事表達，而是以不同模塊對內(nèi)容進行呈現(xiàn)。

因此，在浮雕藝術(shù)創(chuàng)作過程中，單點透視、無透視的表現(xiàn)手法更適合主題強烈、內(nèi)容相對集中的題材，應(yīng)用單點透視法構(gòu)成的畫面具有強烈的核心感和統(tǒng)一性，散點透視法常以圍點鋪敘的方式進行，即圍繞一個主題從多個角度對其進行闡釋，以實現(xiàn)連續(xù)性、推進性的敘事表現(xiàn)。這幾種透視方法各有特色，在實際創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通?？蓪⒍喾N方式進行融合，以構(gòu)成層次鮮明、主題突出的畫面。同時，還可將繪畫技法與這幾種透視方法相結(jié)合，使浮雕藝術(shù)能夠很好地進行敘事性表達。

（三）材料的綜合應(yīng)用

多種材料在雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用，比如在法國畫家、雕塑家埃德加·德加創(chuàng)作的《芭蕾舞女》中，青銅材質(zhì)的人體配合紗制的衣裙，表現(xiàn)了年輕舞女曼妙的身姿。通過分析不難發(fā)現(xiàn)，此時材料的應(yīng)用仍服從于圓雕的主體表現(xiàn)。在圓雕藝術(shù)創(chuàng)作實踐中，多種材料的應(yīng)用雖然能較好地突出主體，但很容易分割本體構(gòu)成，造成視覺上的不和諧感，難以對雕塑本體內(nèi)容進行表現(xiàn)。相較于圓雕藝術(shù)，浮雕藝術(shù)的承載力和包容性則更強，其利用了二維空間的多種內(nèi)容和恢弘的畫面構(gòu)成，使多重技法和層次表現(xiàn)有了更多的可能。在浮雕藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料的使用也更具融合感，并且在畫面主題統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的背景下，多種材料既能夠鮮明地表現(xiàn)諸多內(nèi)容，又能更好地構(gòu)成畫面，提升浮雕藝術(shù)的表現(xiàn)力。此外，通過應(yīng)用多種材料，能夠打破畫面的單一感、陳舊感，強化畫面的層次感和表現(xiàn)力。

綜合材料的應(yīng)用對浮雕藝術(shù)的視覺化效果具有極強的促進作用，同時也能拓寬浮雕藝術(shù)的表現(xiàn)形式。筆者在2020年為太原理工大學(xué)圖書館制作的浮雕作品《校史》中便充分地利用了多種技法，并使用不同材料進行更有效的藝術(shù)表達，以充分展現(xiàn)太原理工大學(xué)的人文風(fēng)貌、自然景觀、歷史文化等諸多方面。筆者將每部分畫面內(nèi)容進行重組，以紀(jì)念性敘事內(nèi)容為主，以分層敘事、散點重構(gòu)的方式對風(fēng)景、建筑、人物等諸多內(nèi)容進行安排，充分發(fā)揮想象力，利用散點透視法打破單一畫面敘事的局限，將多個場景進行合理組合，共同構(gòu)成了豐富且和諧的畫面。同時，為保證主題鮮明與突出，還在畫面中加入裝飾圖案，橫向的祥云紋樣將各部分串聯(lián)起來，核心部分的“光”造型將畫面內(nèi)容集中在一起，配合鮮明色彩的使用，將“時空”進行重組，以不同高低層次的立體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)不同時期的人物、事件等要素，并通過逐層推進的方式展示時間線，構(gòu)成了視覺效果突出、主題鮮明、敘事性極強的畫面，不僅突出了浮雕藝術(shù)的裝飾效果，還體現(xiàn)了其敘事性特征。

三、結(jié)語

對浮雕藝術(shù)及其敘事性特征進行分析，闡述浮雕藝術(shù)敘事性特征的構(gòu)成要素，并在實踐中對浮雕技法進行應(yīng)用，從而更好地了解浮雕藝術(shù)的敘事性特征。敘事性是浮雕藝術(shù)語言的重要組成部分。作為功能性極強的藝術(shù)語言，浮雕藝術(shù)是記錄歷史、傳達情感的重要手段，是一種將平面圖像轉(zhuǎn)化為具有立體感的雕塑形式的藝術(shù)形式，并且其關(guān)注瞬間的美，以瞬間表現(xiàn)永恒。在浮雕藝術(shù)組成中，既包含雕塑藝術(shù)中三維空間的內(nèi)容，依托立面構(gòu)成，又包含繪畫中二維空間的諸多內(nèi)容。同時，在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者通過合理構(gòu)圖和應(yīng)用單點透視、散點透視等繪畫技法，可極大地增強浮雕藝術(shù)的表現(xiàn)力。浮雕藝術(shù)不論在靈活的空間占位還是橫向、縱向空間處理，抑或綜合材料應(yīng)用等方面，相較于其他藝術(shù)形式，都具有更強的承載力與包容性。

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