基于依存樹庫(kù)的彈幕語(yǔ)言句法特征研究

摘" 要：基于哈爾濱工業(yè)大學(xué)LTP語(yǔ)言云系統(tǒng)的依存句法樹庫(kù)，從依存關(guān)系類型、依存距離、依存方向百分比三個(gè)方面，對(duì)彈幕語(yǔ)言的句法特征進(jìn)行探究。研究發(fā)現(xiàn)，彈幕語(yǔ)言的依存類型以狀中關(guān)系、主謂關(guān)系、右附加關(guān)系、定中關(guān)系、動(dòng)賓關(guān)系為主。彈幕語(yǔ)言的句長(zhǎng)較短，以簡(jiǎn)單句為主，復(fù)句為輔；單句的句長(zhǎng)集中在1—5個(gè)詞語(yǔ)之內(nèi)，復(fù)句的句長(zhǎng)集中在10—15個(gè)詞語(yǔ)之內(nèi)。彈幕語(yǔ)言單、復(fù)句的平均依存距離隨著句長(zhǎng)的增加而緩慢增長(zhǎng)，二者具有顯著相關(guān)性。彈幕語(yǔ)言的依存方向主要表現(xiàn)為支配詞在后。

關(guān)鍵詞：彈幕語(yǔ)言；依存樹庫(kù)；依存關(guān)系類型；依存距離；依存方向；句法特征

一、引言

“彈幕”一詞發(fā)源于日本，是在日本的網(wǎng)絡(luò)文化中產(chǎn)生的，2006年12月由Niconico網(wǎng)站推出，其功能是即時(shí)留言字幕。2007年，國(guó)內(nèi)首家彈幕視頻網(wǎng)站AcFun（以下簡(jiǎn)稱“A站”）成立，彈幕文化逐漸在國(guó)內(nèi)興起。之后，在bilibili網(wǎng)站（以下簡(jiǎn)稱“B站”）手中進(jìn)一步發(fā)展壯大，目前，B站作為國(guó)內(nèi)彈幕文化的代表，已成為深受當(dāng)代青年喜愛的文化社區(qū)和視頻網(wǎng)站。隨著彈幕文化的風(fēng)行，彈幕語(yǔ)言自然而然進(jìn)入學(xué)術(shù)界和大眾的視野，基于其獨(dú)特的功能屬性，彈幕語(yǔ)言呈現(xiàn)出短小精煉、簡(jiǎn)潔明了、主觀性強(qiáng)等特點(diǎn)。

國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)彈幕的研究主要是從社會(huì)互動(dòng)機(jī)制和文化動(dòng)因的角度進(jìn)行的，涉及以下兩個(gè)方面：第一，對(duì)彈幕評(píng)論行為的驅(qū)動(dòng)因素進(jìn)行研究，主要是通過(guò)彈幕內(nèi)容來(lái)分析彈幕用戶的行為動(dòng)機(jī)。馮鈺茹、鄧小昭從統(tǒng)計(jì)學(xué)的角度出發(fā)，驗(yàn)證了自我效能感和信任這兩個(gè)指標(biāo)對(duì)彈幕評(píng)論行為具有顯著的正向影響[1]。陳憶金等對(duì)視頻彈幕的交互模式進(jìn)行了探究，分析某一類視頻彈幕發(fā)送的時(shí)間以及彈幕內(nèi)容的從眾性[2]。張寧等則以數(shù)字人文視頻為例，闡述了用戶彈幕評(píng)論行為的生成路徑：情境—認(rèn)知情感單元—行為[3]。第二，對(duì)彈幕評(píng)論的情感分析，即通過(guò)彈幕內(nèi)容來(lái)探究其背后的文化因素、情感表達(dá)和思想傾向。曾一果論述了青年群體熱衷于彈幕文化的背后所體現(xiàn)出的情感需要和價(jià)值訴求，折射出青年人在數(shù)字媒介時(shí)代所處的“群體性孤獨(dú)”境況[4]。董天策、楊龍夢(mèng)玨則探討了青年群體在觀看視頻《中國(guó)歷代疆域變化》時(shí)如何共同分享國(guó)族的幻想，民眾在這一空間共享歷史的輝煌和面臨苦難的拼搏，并建構(gòu)國(guó)族認(rèn)同，形塑國(guó)族身份[5]。在傳統(tǒng)質(zhì)性分析的基礎(chǔ)上，也有學(xué)者基于數(shù)字化手段進(jìn)行情感分析研究。邱全磊等專門構(gòu)建了一種新的基于表情和語(yǔ)氣的情感詞典，用于彈幕情感分析[6]。曾誠(chéng)等利用機(jī)器學(xué)習(xí)和神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的情感分析模型，進(jìn)行彈幕語(yǔ)言的情感分析，以解決傳統(tǒng)方法無(wú)法區(qū)分同一個(gè)詞在具體語(yǔ)境中含義不同等問(wèn)題[7]。

總的來(lái)看，國(guó)內(nèi)學(xué)界關(guān)于彈幕語(yǔ)言的研究，主要集中在由彈幕內(nèi)容衍生出來(lái)的情感表達(dá)或行為機(jī)制方面，而對(duì)于彈幕語(yǔ)言本體特征的分析則較少關(guān)注。近些年來(lái)，僅有幾位學(xué)者從詞匯、文字形式、語(yǔ)體等角度入手，闡述了彈幕語(yǔ)言的特點(diǎn)[8]-[11]。有鑒于此，本文在依存語(yǔ)法理論的指導(dǎo)下，構(gòu)建彈幕語(yǔ)言小型依存樹庫(kù)，采用計(jì)量語(yǔ)言學(xué)的研究方法，分析彈幕語(yǔ)言的句法依存關(guān)系。

二、彈幕語(yǔ)言的功能特點(diǎn)

彈幕文化是一種新興的網(wǎng)絡(luò)亞文化，它反映的是青年群體日趨多樣化的情感訴求和價(jià)值立場(chǎng)，具有即時(shí)性、互動(dòng)性、參與性和娛樂性等特征。作為一種即時(shí)評(píng)論技術(shù)，彈幕語(yǔ)言為青年群體搭建了一個(gè)社會(huì)交往、情感交流的平臺(tái)，這既體現(xiàn)在其鮮明的表達(dá)特點(diǎn)上，也體現(xiàn)在強(qiáng)烈的交互主觀性上。

（一）彈幕語(yǔ)言的表達(dá)特點(diǎn)

彈幕語(yǔ)言首先產(chǎn)生于發(fā)起者在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言特區(qū)中的即興表達(dá)，因此，該類語(yǔ)言并不遵照傳統(tǒng)語(yǔ)言學(xué)的語(yǔ)法規(guī)則造句，而是呈現(xiàn)出多元化、碎片化、個(gè)性化的特點(diǎn)。

1.語(yǔ)言構(gòu)成多元化

彈幕語(yǔ)言的構(gòu)成具有多樣性、多元化的特點(diǎn)。首先，表現(xiàn)在它的語(yǔ)言構(gòu)成不僅限于漢語(yǔ)、英語(yǔ)、日語(yǔ)等不同國(guó)家或民族的語(yǔ)言；其次，表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言及數(shù)字化、口語(yǔ)化語(yǔ)言，如“天選之人”“前方高能”“hhhhhh”“666”等；再次，還表現(xiàn)在各種語(yǔ)言形式的雜糅。因此，彈幕語(yǔ)言作為近些年新興的媒體語(yǔ)言形式，語(yǔ)言構(gòu)成豐富多樣，具有極強(qiáng)的靈活性。

2.語(yǔ)言形式碎片化

碎片化的表達(dá)方式是彈幕語(yǔ)言的基本特征之一。彈幕語(yǔ)言具有句式短小精煉的特征，其碎片化的表達(dá)顯然是符合語(yǔ)言的經(jīng)濟(jì)原則的。同時(shí)，這一特點(diǎn)也是由彈幕語(yǔ)言的即時(shí)性所決定的。如本文所收集的語(yǔ)料“好嚇人”，這一句子即使是省略了主語(yǔ)，但是共同觀看《河西走廊》紀(jì)錄片的觀眾們，仍然能夠很好地理解該語(yǔ)言所表達(dá)的意義，在該紀(jì)錄片中，它指的是壁畫中人物的舌頭好嚇人。

3.語(yǔ)言表現(xiàn)個(gè)性化

由于彈幕具有即時(shí)性以及隱蔽性，受眾所表達(dá)的語(yǔ)言往往是他們產(chǎn)生的第一感受。這些感受不僅與視頻的主旨內(nèi)容和價(jià)值導(dǎo)向有關(guān)，還和個(gè)人的文化背景、道德觀念、現(xiàn)場(chǎng)情緒等因素緊密相關(guān)。因此，彈幕語(yǔ)言往往帶有濃厚的個(gè)人色彩，同時(shí)，彈幕的內(nèi)容也往往表現(xiàn)出強(qiáng)烈的認(rèn)同或強(qiáng)烈的反對(duì)立場(chǎng)。就此而言，個(gè)人的主觀認(rèn)識(shí)、情感傾向在彈幕語(yǔ)言中占據(jù)顯著地位。

（二）彈幕語(yǔ)言的交互主觀性

沈家煊指出，主觀性是指語(yǔ)言的一種特性，即在話語(yǔ)中多多少少總是含有說(shuō)話人“自我”的表現(xiàn)成分。在各種語(yǔ)言中，對(duì)話語(yǔ)標(biāo)記的選擇和使用，往往是在說(shuō)話者元語(yǔ)用意識(shí)監(jiān)控下完成的，具有強(qiáng)烈的主觀色彩，表達(dá)說(shuō)話者豐富的情感[12]。彈幕語(yǔ)言的“交互主觀性”是指由于彈幕具有互動(dòng)功能，受眾們可以共同表達(dá)對(duì)所觀看內(nèi)容的感受和看法。因此，每一條彈幕語(yǔ)言的形成都會(huì)受到之前彈幕的影響，并對(duì)之后的彈幕產(chǎn)生影響，具有交流互動(dòng)性質(zhì)，能夠讓觀眾對(duì)視頻內(nèi)容進(jìn)行及時(shí)反饋、產(chǎn)生情感共鳴，并在共同的主題下維持話題的延續(xù)。

1.即時(shí)反饋

彈幕語(yǔ)言的交互主觀性首先基于其即時(shí)反饋的運(yùn)作機(jī)制，即時(shí)的反饋功能為觀眾之間的互動(dòng)提供了基本條件。觀眾作為第一視角，對(duì)視頻發(fā)表的看法、表達(dá)的情感，都能在第一時(shí)間反映在彈幕中。其他觀眾不僅擁有第一視角，可以對(duì)視頻發(fā)表自己的見解，同時(shí)，他還擁有第三視角的功能，可以對(duì)先前觀眾所發(fā)表的看法予以評(píng)價(jià)。因此，觀眾們所發(fā)表的彈幕內(nèi)容，既包括對(duì)視頻本身的看法，也包括對(duì)之前彈幕的看法。尤其值得注意的是，由第三視角得到的彈幕反饋，對(duì)于第一視角的看法具有促進(jìn)或反對(duì)的作用。

2.情感共鳴

通過(guò)我們所收集的語(yǔ)料信息，可以發(fā)現(xiàn)，每一條彈幕都具有極強(qiáng)的觀眾互動(dòng)性，即發(fā)彈幕的人始終試圖在與其他受眾之間建立一種精神上的聯(lián)系，并通過(guò)不同語(yǔ)言形式的表達(dá)，力圖引起大家的情感共鳴。如彈幕語(yǔ)料中的“我不信?！焙汀疤珟浟税?！”這樣的評(píng)論，既傳遞了發(fā)言者本人的即時(shí)情感反應(yīng)，也揭示了一種潛在的期待：他們希望自己的看法能夠得到其他觀眾的認(rèn)同或回應(yīng)。此時(shí)，發(fā)彈幕的觀眾并不是在獨(dú)自發(fā)表看法，而是企圖與他人發(fā)生情感的共鳴。

3.話題延續(xù)

話題延續(xù)的交互主觀性主要體現(xiàn)在，當(dāng)一條彈幕開始引發(fā)共鳴時(shí)，其他觀眾可能會(huì)采用更多的彈幕來(lái)回應(yīng)這一原始評(píng)論，或者是表達(dá)同意、反駁，或者是進(jìn)一步的思考，并借此來(lái)延展話題。比如，語(yǔ)料“我的家鄉(xiāng)武威”之后，又出現(xiàn)了“我去過(guò)武威”“想家”等話題，從而構(gòu)成了一組話題集群?？梢?，受眾通過(guò)某一條即時(shí)評(píng)論，在產(chǎn)生情感共鳴的基礎(chǔ)上，從不同視角進(jìn)行話題互動(dòng)。

三、研究理論與語(yǔ)料收集

現(xiàn)代依存語(yǔ)法的創(chuàng)始人，一般認(rèn)為是法國(guó)語(yǔ)言學(xué)家呂西安·泰尼埃（Lucien Tesnière）。他在1959年出版的《結(jié)構(gòu)句法基礎(chǔ)》（Eléments de Syntaxe Structurale）[13]一書中，集中闡述了依存語(yǔ)法的主要觀念體系。依存語(yǔ)法又稱為“從屬關(guān)系語(yǔ)法”，主要用于描述句子中支配詞與從屬詞之間的二元依存關(guān)系。其中，帶箭頭的弧線具備有向性，從支配詞指向從屬詞，并將動(dòng)詞作為依存關(guān)系樹的根節(jié)點(diǎn)。

這里以“我愛我的祖國(guó)”為例，對(duì)依存句法關(guān)系加以說(shuō)明。在該例句中，動(dòng)詞“愛”作為句子的根節(jié)點(diǎn)，支配人稱代詞“我”，形成主謂依存關(guān)系（SBV）；支配名詞“祖國(guó)”，形成動(dòng)賓依存關(guān)系（VOB）。同時(shí)，名詞“祖國(guó)”與人稱代詞“我”形成定中依存關(guān)系（ATT），“我”和助詞“的”之間形成右附加依存關(guān)系（RAD）。“我愛我的祖國(guó)”的句法依存關(guān)系，具體如圖1所示：

圖1" “我愛我的祖國(guó)”句法依存關(guān)系圖示

通過(guò)上述依存關(guān)系，可以更加直觀地了解該句子的句法、語(yǔ)義結(jié)構(gòu)。同時(shí)，依存距離（DD）和依存方向也是依存語(yǔ)法理論研究的兩個(gè)重要指標(biāo)?！耙来婢嚯x”一詞由Hudson于1995年引入，他將依存距離定義為支配詞和從屬詞之間所隔詞語(yǔ)的數(shù)量。劉海濤則將依存距離定義為支配詞序號(hào)減從屬詞序號(hào)的差[14]（P252-258）。如“我愛我的祖國(guó)”中，“我—愛”之間的依存距離為：2－1＝1，“愛—祖國(guó)”之間的依存距離為：2－5＝－3。同時(shí)，利用依存距離的絕對(duì)值可以計(jì)算某句話依存距離的均值，依存距離均值的結(jié)果與句子的句法復(fù)雜度密切相關(guān)，其計(jì)算公式為：

這里的“依存方向”是指支配詞與從屬詞之間的位置關(guān)系。由上述依存距離的結(jié)果，可以獲知依存距離具有方向性：如果支配詞在從屬詞之后，則方向?yàn)檎?；如果支配詞在從屬詞之前，則方向?yàn)樨?fù)。劉海濤提出了計(jì)算句子依存方向百分比的公式[14]（P259-265）：

支配詞置后依存關(guān)系百分比＝支配詞置后依存關(guān)系個(gè)數(shù)/所有依存關(guān)系個(gè)數(shù)*100；

支配詞居前依存關(guān)系百分比＝支配詞居前依存關(guān)系個(gè)數(shù)/所有依存關(guān)系個(gè)數(shù)*100。

基于上述依存語(yǔ)法理論，本文將依存關(guān)系比例、依存距離、依存方向作為指標(biāo)，探究彈幕語(yǔ)言的句法依存特點(diǎn)。

就語(yǔ)料收集來(lái)說(shuō)，首先利用Python爬蟲技術(shù)，爬取了B站《河西走廊》紀(jì)錄片相關(guān)彈幕內(nèi)容1022條，共計(jì)10829字。然后通過(guò)正則表達(dá)式進(jìn)行語(yǔ)料清洗，并利用Python第三方j(luò)ieba庫(kù)分詞，去除停用詞，得到1663個(gè)詞語(yǔ)。最后，借助哈爾濱工業(yè)大學(xué)LTP依存句法分析樹庫(kù)，對(duì)彈幕語(yǔ)料進(jìn)行依存分析。

四、結(jié)果與討論

基于依存語(yǔ)法研究相關(guān)理論成果，我們對(duì)所收集的彈幕語(yǔ)料進(jìn)行了依存句法計(jì)算，在此基礎(chǔ)上，對(duì)彈幕語(yǔ)言的依存關(guān)系進(jìn)行深入分析。

（一）彈幕語(yǔ)言依存關(guān)系類型占比分析

基于哈工大LTP句法分析器對(duì)彈幕語(yǔ)料的分析，可以得到彈幕語(yǔ)料所具有的依存關(guān)系類型共有12種，它們分別是：核心關(guān)系（HED）、主謂關(guān)系（SBV）、狀中關(guān)系（ADV）、定中關(guān)系（ATT）、動(dòng)賓關(guān)系（VOB）、動(dòng)補(bǔ)關(guān)系（CMP）、介賓關(guān)系（POB）、兼語(yǔ)關(guān)系（DBL）、左附加關(guān)系（LAD）、右附加關(guān)系（RAD）、前置賓語(yǔ)關(guān)系（FOB）、并列關(guān)系（COO）。除去必有的核心關(guān)系（HED）之外，其余11種依存關(guān)系類型的出現(xiàn)頻次和百分比，具體如表1所示：

從表1可以看出，在彈幕語(yǔ)言的依存關(guān)系類型中，狀中關(guān)系（ADV）的占比最高；主謂關(guān)系（SBV）、右附加關(guān)系（RAD）、定中關(guān)系（ATT）、動(dòng)賓關(guān)系（VOB）次之；左附加關(guān)系（LAD）、兼語(yǔ)關(guān)系（DBL）、前置賓語(yǔ)關(guān)系（FOB）則占比很低。

狀中短語(yǔ)是由狀語(yǔ)和中心語(yǔ)組成的短語(yǔ)，狀語(yǔ)起修飾、限制作用，中心語(yǔ)即狀語(yǔ)所修飾的動(dòng)詞或形容詞。在彈幕語(yǔ)料中，狀中關(guān)系的出現(xiàn)頻次最高，表明動(dòng)詞和形容詞占有更重要的地位。由于彈幕語(yǔ)言具有即時(shí)性特點(diǎn)，其內(nèi)容更多地是反映觀眾當(dāng)下的感受和狀態(tài)，而動(dòng)詞和形容詞最適合表達(dá)觀眾當(dāng)下的情狀，因此，狀中短語(yǔ)使用頻次相對(duì)較高，共出現(xiàn)638次。如“這舌頭好嚇人”中的“好嚇人”，即為副詞修飾形容詞的狀中關(guān)系，這類短語(yǔ)在彈幕語(yǔ)言中比比皆是。

主謂短語(yǔ)是由主語(yǔ)名詞和謂語(yǔ)構(gòu)成的短語(yǔ)，它們之間為陳述與被陳述的關(guān)系。在彈幕語(yǔ)料中，此類關(guān)系位列第二，共出現(xiàn)616次。主謂短語(yǔ)往往用來(lái)表示觀眾對(duì)視頻內(nèi)容的陳述或見解，如“嘴型像尊龍”中的“嘴型像”即為主謂關(guān)系，全句表達(dá)觀眾對(duì)視頻的實(shí)時(shí)看法。

右附加關(guān)系是附屬詞語(yǔ)對(duì)名詞等成分的補(bǔ)充說(shuō)明，使要表達(dá)的意思更加完整。在彈幕語(yǔ)料中，此類關(guān)系位列第三，共出現(xiàn)579次。右附加式關(guān)系主要包括“……的”的組合句式，如“手撕面包的是魔鬼嗎？”“這可是央視的”句中的“手撕面包的”“央視

的”，即為右附加式關(guān)系。同時(shí)，以“了”結(jié)尾的彈幕語(yǔ)句，也是彈幕語(yǔ)言的主要句式之一，如“我悟了”“老神棍了”，這些句式以名詞后附加助詞補(bǔ)充說(shuō)明的形式，陳述對(duì)視頻的實(shí)時(shí)觀點(diǎn)。

同狀中關(guān)系一樣，定中關(guān)系也是由修飾語(yǔ)和中心語(yǔ)構(gòu)成的依存關(guān)系類型，兩者的區(qū)別在于定中關(guān)系的中心語(yǔ)由體詞性成分充當(dāng)。在彈幕語(yǔ)料中，此類關(guān)系位列第四，共出現(xiàn)566次。如“滑稽臉”“混血美男”，就是由形容詞修飾名詞的定中短語(yǔ)。由于彈幕語(yǔ)言與視頻具有實(shí)時(shí)關(guān)系，定中短語(yǔ)能夠以最短的句長(zhǎng)形式，在觀眾之間表達(dá)最直接的語(yǔ)義信息，符合省力原則下自然語(yǔ)言的最短距離化傾向的特點(diǎn)，因此，它在彈幕語(yǔ)言中使用頻次較高。

動(dòng)賓關(guān)系是人類語(yǔ)言中最常見的關(guān)系類型之一，在彈幕語(yǔ)料中位列第五，共出現(xiàn)558次。如“悲傷淹沒了你”“智者不入愛河”，表達(dá)的是一種支配與被支配的關(guān)系。

通過(guò)上文的分析，可以發(fā)現(xiàn)，彈幕語(yǔ)言的依存類型特點(diǎn)與漢語(yǔ)自然語(yǔ)言略有不同。在漢語(yǔ)自然語(yǔ)言對(duì)話中，主謂、動(dòng)賓關(guān)系的使用頻次更高；在彈幕語(yǔ)言中，則是狀中關(guān)系的使用頻次最多，右附加關(guān)系也占有很大比重。

（二）彈幕語(yǔ)言的句長(zhǎng)及依存距離分析

如前所述，短小精煉是彈幕語(yǔ)言的顯著特點(diǎn)，因此，彈幕語(yǔ)言的句長(zhǎng)總體較短，以單句為主。與此同時(shí)，彈幕語(yǔ)言的靈活性較大，也存在不少?gòu)?fù)句。筆者對(duì)所收集的1022個(gè)彈幕語(yǔ)料的單句、復(fù)句的句長(zhǎng)、依存距離進(jìn)行了分類統(tǒng)計(jì)，以探求彈幕語(yǔ)言的句長(zhǎng)規(guī)律，并對(duì)句長(zhǎng)與依存距離的關(guān)系進(jìn)行分析。

1.彈幕語(yǔ)料句長(zhǎng)分析

基于哈工大LTP句法分析器對(duì)彈幕語(yǔ)料的分析，可以得到1022個(gè)彈幕語(yǔ)料中單句和復(fù)句句子的句長(zhǎng)，并求出平均句長(zhǎng)。具體如表2所示：

從表2可以看出，彈幕語(yǔ)言以單句為主，共計(jì)761條，是復(fù)句數(shù)量的三倍以上。其中，句長(zhǎng)為1—5單位的彈幕語(yǔ)言數(shù)量最多，共計(jì)530條，主要是單句；句長(zhǎng)為6—10單位的彈幕語(yǔ)言次之，共計(jì)347條，復(fù)句占了很大的比重。單句、復(fù)句的占比分別是74.5%、25.5%，比例約為3：1。

2.彈幕語(yǔ)料平均依存距離分析

依存距離是反映句子句法復(fù)雜度的重要指標(biāo)之一，我們?cè)谏衔囊呀?jīng)列出了依存距離的計(jì)算公式。在哈爾濱工業(yè)大學(xué)所提供的句法依存樹庫(kù)的基礎(chǔ)上，筆者采用了劉海濤提出的依存距離計(jì)算方法，來(lái)計(jì)算彈幕語(yǔ)言的平均依存距離（MDD）。此處以彈幕語(yǔ)料“歷史真的很神奇”為例，對(duì)此加以說(shuō)明。該例句的依存關(guān)系有向圖，可如圖2所示：

該例句的平均依存距離是：

MDD＝（｜4－3｜＋｜4－2｜＋｜4－1｜）/4＝1.5

在彈幕語(yǔ)料中，不僅有很多簡(jiǎn)單句，還存在一些復(fù)句。筆者根據(jù)簡(jiǎn)單句平均依存距離的計(jì)算方法，對(duì)復(fù)句的平均依存距離進(jìn)行計(jì)算。其方法是先算出各個(gè)分句的平均依存距離，然后相加，再除以分句個(gè)數(shù)。這里以彈幕語(yǔ)料“真用心了，演員找的真好”為例，對(duì)此加以說(shuō)明。該例句的依存關(guān)系有向圖，可如圖3所示：

1" " 2" " 3" " 4" " 5" "6" "7" "8

該例句的平均依存距離是：

MDD＝[（｜2－1｜＋｜2－3｜）/3＋（｜5－4｜＋|5－6|＋｜8－7｜＋｜5－8｜）/5]/2＝0.93

運(yùn)用以上計(jì)算方法，我們可以得到1022個(gè)彈幕語(yǔ)料的平均依存距離以及其與句長(zhǎng)的關(guān)系。具體如表3所示：

如表3所示，筆者對(duì)彈幕語(yǔ)料句長(zhǎng)為1—20的單復(fù)句的平均依存距離進(jìn)行了計(jì)算?？梢钥闯?，隨著句長(zhǎng)的增加，單句和復(fù)句的平均依存距離也在緩慢增加，二者呈正相關(guān)關(guān)系。這也符合劉海濤的結(jié)論：依存距離越小，句法復(fù)雜度越低[14]（P253）。

我們還將表3中的句長(zhǎng)與總MDD導(dǎo)入SPSS，進(jìn)行斯皮爾曼相關(guān)性分析。具體如表4所示：

表4中，斯皮爾曼的顯著性分析＜0.01，因此，句長(zhǎng)和平均依存距離（MDD）具有顯著相關(guān)性。從表3還可看出，在句長(zhǎng)一致的情況下，復(fù)句的平均依存距離要明顯小于單句的平均依存距離。一般來(lái)說(shuō)，復(fù)句應(yīng)比單句更為復(fù)雜，這似乎與上述結(jié)論不符。那么，應(yīng)該如何解釋這一現(xiàn)象呢？我們認(rèn)為，復(fù)句的依存距離是在各分句的基礎(chǔ)上進(jìn)行計(jì)算的，也就是說(shuō)，產(chǎn)生差異的主要原因是：構(gòu)成復(fù)句的各個(gè)分句的內(nèi)部句法結(jié)構(gòu)，要比一個(gè)獨(dú)立的單句的句法結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。這也與人們的認(rèn)知結(jié)構(gòu)相關(guān)，要表達(dá)同一種含義，相對(duì)于一個(gè)單句來(lái)說(shuō)，使用包含幾個(gè)分句的復(fù)句來(lái)表達(dá)，大腦進(jìn)行語(yǔ)言組織的復(fù)雜度更低。這同樣可以解釋，為什么兒童在語(yǔ)言表達(dá)時(shí)，更擅長(zhǎng)使用多個(gè)分句來(lái)表示意義。因此，單、復(fù)句平均依存距離的差異，往往與人的大腦和認(rèn)知相關(guān)。該現(xiàn)象是在劉海濤所得結(jié)論基礎(chǔ)上的補(bǔ)充，進(jìn)一步探究了單、復(fù)句平均依存距離的差異與認(rèn)知的關(guān)系。

（三）彈幕語(yǔ)言的依存方向百分比

作為語(yǔ)言類型學(xué)的重要指標(biāo)之一，依存方向主要是探究支配詞與從屬詞的前置與后置關(guān)系。劉海濤曾對(duì)漢語(yǔ)的句法進(jìn)行了計(jì)量研究，認(rèn)為漢語(yǔ)是一種支配詞居后的語(yǔ)言類型[14]（P259-265）。本文利用依存方向百分比計(jì)算公式，對(duì)彈幕語(yǔ)言依存方向的確定進(jìn)行計(jì)算，結(jié)果如表5所示：

從表5可以看出，彈幕語(yǔ)言支配詞在后的依存類型比例明顯高于支配詞在前的依存類型比例。

五、結(jié)語(yǔ)

基于哈爾濱工業(yè)大學(xué)LTP語(yǔ)言云系統(tǒng)的依存句法樹庫(kù)，本文從依存關(guān)系類型、依存距離、依存方向百分比三個(gè)方面，對(duì)彈幕語(yǔ)言的依存句法特征進(jìn)行了探究。研究顯示，彈幕語(yǔ)言的依存句法特征表現(xiàn)在四個(gè)方面。第一，彈幕語(yǔ)言的依存類型以狀中關(guān)系、主謂關(guān)系、右附加關(guān)系、定中關(guān)系、動(dòng)賓關(guān)系為主。第二，彈幕語(yǔ)言的句長(zhǎng)較短，以簡(jiǎn)單句為主，復(fù)句為輔。單句的句長(zhǎng)集中在1—5個(gè)詞語(yǔ)之內(nèi)，復(fù)句的句長(zhǎng)集中在10—15個(gè)詞語(yǔ)之內(nèi)。第三，彈幕語(yǔ)言單、復(fù)句的平均依存距離隨著句長(zhǎng)的增加而緩慢增長(zhǎng)，二者具有顯著相關(guān)性。第四，彈幕語(yǔ)言的依存方向主要表現(xiàn)為支配詞在后?？梢?，彈幕語(yǔ)言的語(yǔ)言學(xué)結(jié)構(gòu)具有顯著特征。

需要指出的是，本文的研究雖然是基于Python爬取的彈幕語(yǔ)言的真實(shí)語(yǔ)料，但語(yǔ)料的數(shù)量較少，并且語(yǔ)料來(lái)源僅是紀(jì)錄片的彈幕，而未涉及綜藝、動(dòng)漫等其他視頻形式的彈幕語(yǔ)料，因此，研究結(jié)果具有一定局限性。同時(shí)，在單句、復(fù)句依存距離的計(jì)算過(guò)程中，并未考慮到一些復(fù)句中各分句之間的語(yǔ)義依存關(guān)系。因此，本文所得出的結(jié)論，是否適用于所有的彈幕語(yǔ)言的依存類型、依存距離和依存方向，尚需進(jìn)一步探究。

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Research on the Syntactic Features of Bullet Screen Language Based on Dependency Tree Library

Wang Ziyue，Aziguli Xalifu

（School of Chinese Language and Literature， Xinjiang University， Urumqi 830002， China）

Abstract：Based on the dependency syntax tree library of LTP language Cloud system of Harbin Institute of Technology， this paper explores the syntactic features of bullet screen language from three aspects： dependency type， dependency distance and dependency direction percentage. It is found that the dependency types of bullet screen language are mainly in the form of the relationship， the subject-predicate relationship， the right attachment relationship， the fixed middle relationship and the verb-object relationship. The sentences of bullet screen language are short， mainly simple sentences， supplemented by complex sentences; The sentence length of a single sentence is concentrated within 1—5 words， and the sentence length of a complex sentence is concentrated within 10—15 words. The average dependency distance of single complex sentences in bullet screen language increases slowly with the increase of sentence length， and there is a significant correlation between them. The dependent direction of bullet screen language is mainly manifested as the dominant word after.

Key words：bullet screen language；dependency tree library；dependency type；dependency distance；dependency direction；syntactic feature