歌劇《扶貧路上》黃文秀的人物塑造

摘 要：2020年我國脫貧攻堅(jiān)任務(wù)取得圓滿勝利，中國創(chuàng)造了世界的、歷史的奇跡。成功來之不易，是無數(shù)人共同奮斗的結(jié)果，在奮斗中更有著感人至深的故事。大型民族歌劇《扶貧路上》的誕生，正是對(duì)這一偉大歷史進(jìn)程的生動(dòng)記錄。該劇以樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村黨支部原第一書記黃文秀為原型，以舞臺(tái)形式呈現(xiàn)她的事跡，展現(xiàn)了全國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線廣大干部群眾的精神風(fēng)貌。其中主題曲《蝴蝶飛》在其中起到了至關(guān)重要的作用，它以優(yōu)美的旋律和深刻的歌詞，為黃文秀的人物塑造增添了豐富的色彩。

關(guān)鍵詞：歌劇《扶貧路上》；主題曲《蝴蝶飛》；黃文秀；人物塑造

歌劇《扶貧路上》以黃文秀的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本，將這位全國脫貧攻堅(jiān)楷模的光榮事跡、無私形象在舞臺(tái)上再次呈現(xiàn)給觀眾。作為北京師范大學(xué)優(yōu)秀的碩士畢業(yè)生，黃文秀沒有選擇條件優(yōu)越的大城市，而是以駐村干部、第一書記的身份回到家鄉(xiāng)百坭。在她短暫的一年零兩個(gè)月的工作生活中，她走遍了全村的貧困戶家庭，建立了詳細(xì)的檔案，帶領(lǐng)老鄉(xiāng)脫貧致富。她用自己的行動(dòng)詮釋了脫貧干部的擔(dān)當(dāng)和奉獻(xiàn)精神，成為全國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線的一面旗幟。歌劇通過細(xì)膩的劇情和精彩的表演，讓觀眾深刻地感受到黃文秀的堅(jiān)定信念和無私奉獻(xiàn)，主題曲《蝴蝶飛》更是在黃文秀人物形象塑造中起到了關(guān)鍵作用?！斗鲐毬飞稀芬运囆g(shù)再現(xiàn)的形式，讓觀眾真切地感受到扶貧工作的艱辛與偉大，展現(xiàn)了全國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線廣大干部群眾的精神風(fēng)貌和共產(chǎn)黨人的初心使命，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

一、歌劇《扶貧路上》的創(chuàng)作背景

（一）偉大的時(shí)代背景——全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。2020年是我國兩個(gè)“百年目標(biāo)”中全面建成小康社會(huì)“第一個(gè)目標(biāo)”實(shí)現(xiàn)的歷史性節(jié)點(diǎn)，也是脫貧攻堅(jiān)收官之年。在這個(gè)大背景下，歌劇《扶貧路上》具有重大的時(shí)代意義。一方面《扶貧路上》以生動(dòng)的舞臺(tái)展現(xiàn)了國家扶貧政策的務(wù)實(shí)與成效。為實(shí)現(xiàn)“百年目標(biāo)”的戰(zhàn)略目標(biāo)，黨中央提出了全面實(shí)施精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略，出臺(tái)了一系列支持政策和指導(dǎo)方針，按階段制定了具體的底線任務(wù)和任務(wù)指標(biāo)，在財(cái)政投入、項(xiàng)目建設(shè)、資源配給等方面給予傾斜，更是選派大量干部深入貧困地區(qū)開展扶貧工作。這些政策為歌劇《扶貧路上》的創(chuàng)作提供了豐富的素材和深刻的主題。另一方面《扶貧路上》向社會(huì)向人民展現(xiàn)了扶貧工作的現(xiàn)實(shí)需求，扶貧工作的核心關(guān)鍵是支持幫助貧困人口脫離貧困，引導(dǎo)貧困人口從政策輸血轉(zhuǎn)變?yōu)樽陨碓煅岣哓毨丝诘纳钏?，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)全社會(huì)的共同富裕，全面維護(hù)我國經(jīng)濟(jì)的整體發(fā)展和社會(huì)的和諧穩(wěn)定。歌劇《扶貧路上》通過展現(xiàn)扶貧干部的奮斗歷程和貧困地區(qū)的巨大變化，反映了扶貧工作的重要性和緊迫性。

（二）曲折的創(chuàng)作歷程——感受扶貧的變化、感動(dòng)干部的付出。在《扶貧路上》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中，中國音樂家協(xié)會(huì)副主席、原總政歌舞團(tuán)團(tuán)長印青擔(dān)任音樂總監(jiān)、作曲，他曾創(chuàng)作《走進(jìn)新時(shí)代》《走向復(fù)興》等經(jīng)典音樂作品1700余件；中國國家話劇院副院長田沁鑫擔(dān)任總編劇、總導(dǎo)演，她曾創(chuàng)作《狂飆》《趙氏孤兒》等作品；國家一級(jí)作詞家宋小明作詞。在創(chuàng)作《扶貧路上》時(shí)，為了更加真實(shí)、更加豐滿地展現(xiàn)脫貧故事、駐村干部的故事，他們多次前往廣西百色市樂業(yè)縣及下轄的新化鎮(zhèn)百坭村進(jìn)行實(shí)地調(diào)研和采風(fēng)。2018年7月，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)跟隨文化和旅游部第一次來到百坭村，藝術(shù)家們深入了26個(gè)扶貧點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作采風(fēng)，希望通過近距離感受的方式來體驗(yàn)扶貧地區(qū)的前后變化和人民脫貧的決心。同年11月，劇組的音樂創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)到達(dá)百坭隆林縣進(jìn)行音樂生態(tài)采風(fēng)，同時(shí)對(duì)當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族民歌進(jìn)行觀摩，大量收集了相關(guān)民俗風(fēng)情的素材。2019年2月，歌劇的導(dǎo)演組、舞美組及作曲組又來到百坭凌云縣進(jìn)行創(chuàng)作，在劇本即將定稿的同時(shí)接到了黃文秀不幸遇難的噩耗。劇組的主創(chuàng)人員立即來到黃文秀遇難的地點(diǎn)進(jìn)行實(shí)地考察，同時(shí)到黃文秀曾經(jīng)工作過的地方仔細(xì)地了解她參與扶貧工作的感人故事，并臨時(shí)決定對(duì)相關(guān)稿件進(jìn)行改寫，調(diào)整了故事的創(chuàng)作設(shè)計(jì)。《扶貧路上》最終以再現(xiàn)黃文秀事跡、講述黃文秀扶貧故事的形式[1]P61，同時(shí)按照以小見大的方式致敬奮戰(zhàn)在扶貧戰(zhàn)線上的數(shù)以百萬計(jì)的第一書記和駐村干部，以廣西百坭村的故事照亮全國扶貧區(qū)域的發(fā)展之路。

二、歌劇《扶貧路上》黃文秀的人物形象塑造

（一）鮮明的性格特點(diǎn)。歌劇中，黃文秀既是一個(gè)對(duì)家鄉(xiāng)充滿熱愛的年輕人，也是一個(gè)躊躇滿志的青年?？吹郊亦l(xiāng)的貧困，她決絕地放棄了大城市的工作，返回家鄉(xiāng)廣西百坭擔(dān)任駐村第一書記，希望通過自己的努力為家鄉(xiāng)人民做一些貢獻(xiàn)。在黃文秀角色的唱段中充分展現(xiàn)了她對(duì)家鄉(xiāng)山水的贊美和對(duì)家鄉(xiāng)人民的深情，比如“山歌飄在云霧間，日子一天又一天，布洛陀拜了千百拜喲，百姓的生活盼改變……”這句歌詞不僅描繪了家鄉(xiāng)的美麗景色，也表達(dá)了她對(duì)家鄉(xiāng)人民生活改變的期盼。黃文秀是一個(gè)對(duì)百姓關(guān)懷無處不在的年輕干部，駐村時(shí)她走訪了一百多個(gè)貧困戶，建立了詳細(xì)的檔案，了解他們的需求和困難，幫助村民解決了許多實(shí)際問題。在與村民的互動(dòng)中，她始終保持著耐心和熱情，傾聽老百姓的心聲。在防汛期間，她多次組織當(dāng)?shù)鼐用襁M(jìn)行提前防汛，動(dòng)員抗洪，來保護(hù)村民的生命安全。

（二）豐富的扶貧經(jīng)歷。歌劇中，黃文秀組織村民發(fā)展扶貧產(chǎn)業(yè)，找專家、引企業(yè)、招果商，建立電商平臺(tái)，將原本要被砍掉的柑橘發(fā)展成鄉(xiāng)鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)村民致富；爭(zhēng)取資金強(qiáng)化農(nóng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，針對(duì)百坭行路難、用水難等長期存在的問題，不斷向上申請(qǐng)要項(xiàng)目、要支持，最終建成了通屯硬化道路和蓄水池，幫助村民解決了難題。經(jīng)過黃文秀的努力，百坭村實(shí)現(xiàn)了扶貧搬遷脫貧18戶56人、在教育脫貧上更是實(shí)現(xiàn)了大的突破，達(dá)到了28戶152人，發(fā)展當(dāng)?shù)卮迕裢瓿缮a(chǎn)脫貧42戶209人，讓百坭村的貧困發(fā)生率從22.88%降到2.71%，村集體經(jīng)濟(jì)收入達(dá)到6.38萬元。對(duì)黃文秀，村民們的態(tài)度也不斷發(fā)生著改變，從一開始對(duì)她不信任，認(rèn)為她只是來走走過場(chǎng)，到后來的大力支持和無條件信任[2]P28，這一轉(zhuǎn)變充分體現(xiàn)了黃文秀的人格魅力和影響力。

（三）無畏的攻堅(jiān)精神。在歌劇中，黃文秀在扶貧路上遇到了各類難題，但她從不畏懼，積極樂觀地迎接挑戰(zhàn)。在工作中，她經(jīng)常遇到村民的刁難和語言不通等問題，但是她始終堅(jiān)持自己的信念，努力克服各種困難。例如在走訪貧困戶的過程中，她經(jīng)常要走很遠(yuǎn)的山路，遇到惡劣的天氣和路況，但她從不抱怨，而是堅(jiān)持完成任務(wù)。此外，她積極探索適合當(dāng)?shù)氐姆鲐毮Ｊ胶头椒ǎ瑸樨毨У貐^(qū)的發(fā)展帶來了新的思路和機(jī)遇。例如她組織村民發(fā)展特色產(chǎn)業(yè)，養(yǎng)殖牲畜家禽和種植果樹，提高了村民的收入水平；利用互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代技術(shù)，為村民提供銷售渠道，幫助他們將農(nóng)產(chǎn)品推向市場(chǎng)。她的創(chuàng)新舉措為貧困地區(qū)的發(fā)展帶來了新的活力，她的勇氣和堅(jiān)持為扶貧工作樹立了榜樣，激勵(lì)著更多的人投身到扶貧事業(yè)中。

三、主題曲《蝴蝶飛》在黃文秀人物塑造中的作用

（一）《蝴蝶飛》的音樂風(fēng)格和特色?！逗w》的音樂風(fēng)格獨(dú)具特色，融合了多種元素，展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)魅力，充分體現(xiàn)了廣西大地的民族音樂魅力。作曲家在創(chuàng)作的過程中汲取了當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳诽厣⑷谌肓擞茡P(yáng)的曲調(diào)、獨(dú)特的節(jié)奏和豐富的和聲等廣西民歌的旋律特點(diǎn)，為主題曲增添了濃郁的地域風(fēng)情，讓觀眾仿佛置身于廣西的山水之間，感受到當(dāng)?shù)氐奈幕滋N(yùn)。例如，歌曲采用了廣西民歌中常見的五聲音階，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，富有民族特色，又運(yùn)用了廣西民間樂器，如天琴、銅鼓等，為歌曲增添了獨(dú)特的音色和韻味。同時(shí)，又融入了現(xiàn)代音樂語匯，為了增強(qiáng)音樂的戲劇性和情景性，在編曲上，運(yùn)用了豐富的樂器組合，包括弦樂器、管樂器、打擊樂器等，營造出宏大的音樂氛圍。采用混音、音效處理等現(xiàn)代音樂的制作技術(shù)，使音樂更加生動(dòng)、逼真。在歌曲的高潮部分，運(yùn)用了強(qiáng)烈的節(jié)奏和激昂的旋律，配合現(xiàn)代音樂的制作技術(shù)，增強(qiáng)了音樂的戲劇性和感染力[3]P34。融入了通俗唱法、流行節(jié)奏等流行音樂的元素，使音樂更加貼近觀眾，易于傳唱，這種現(xiàn)代音樂語匯的融入，不僅使《蝴蝶飛》更具時(shí)代感和創(chuàng)新性，也為民族歌劇的發(fā)展探索了新的方向。

（二）《蝴蝶飛》與黃文秀形象的關(guān)聯(lián)。主題曲《蝴蝶飛》在歌劇《扶貧路上》中發(fā)揮著重要的作用，為劇情的發(fā)展和人物的塑造增添了豐富的色彩。一方面“黃蝴蝶”在歌劇中作為黃文秀的象征，寓意深刻。在廣西當(dāng)?shù)赜幸环N傳說，死去的人想念家人時(shí)會(huì)化作蝴蝶飛回來，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在百坭村采風(fēng)時(shí)看到一只大黃蝴蝶飛了過來，這也讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有了新的創(chuàng)作靈感和思路，將黃色蝴蝶定義為人物黃文秀的象征，代表著她對(duì)家鄉(xiāng)和百姓的深深眷戀。同時(shí)，蝴蝶在歌劇中象征著美麗、美好和多情，黃文秀就像一只美麗的蝴蝶，用自己的青春和生命為貧困地區(qū)帶來了美好和希望，體現(xiàn)了她對(duì)百姓的深情厚誼，以及她的多情和善良。此外，蝴蝶在風(fēng)雨中、黑水里，即使環(huán)境惡劣危險(xiǎn)，仍“大雨壓不垮、狂風(fēng)不能催”，這象征著黃文秀在扶貧工作中不畏艱難、頑強(qiáng)拼搏的精神。另一方面《蝴蝶飛》承載表達(dá)了黃文秀的情感?！逗w》通過音樂傳達(dá)人物的情感和精神，成為情感表達(dá)的重要載體。歌曲的旋律優(yōu)美動(dòng)人，歌詞富有詩意，能夠深刻地觸動(dòng)觀眾的心靈。比如以“蝴蝶啊空中飛，身輕力不虧，年年引得東風(fēng)到，歲歲與春歸……”開篇，營造出一種輕盈、美好的氛圍，表達(dá)了黃文秀對(duì)生活的熱愛和對(duì)未來的憧憬；比如“我問，我問，問自己，何時(shí)才能讓百姓富起來……”表現(xiàn)了黃文秀對(duì)扶貧工作的急切心情和強(qiáng)烈責(zé)任感；比如“五星紅旗，心中的旗，引領(lǐng)我們走向勝利……”則體現(xiàn)了她堅(jiān)定的信念和對(duì)黨的忠誠。主題曲《蝴蝶飛》與黃文秀的人物形象相互呼應(yīng)，共同構(gòu)成了一個(gè)豐滿、立體的藝術(shù)形象，觀眾能夠更加深入地理解黃文秀的情感世界，感受到她所代表和呈現(xiàn)出的精神力量。

人物形象塑造的成功決定歌劇作品的成功，其中音樂對(duì)于人物形象的塑造至關(guān)重要。歌劇《扶貧路上》的主題曲《蝴蝶飛》，是以動(dòng)聽的歌聲對(duì)主人公黃文秀的詮釋和贊美，也是對(duì)千千萬萬投身于脫貧攻堅(jiān)事業(yè)、以行動(dòng)詮釋“不獲全勝、決不收兵”的堅(jiān)定信念的廣大干部的贊美，其藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值十分巨大，值得我們不斷深思、學(xué)習(xí)、借鑒、應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]田沁鑫，姜文良，崔磊：《淺談民族歌劇〈扶貧路上〉的創(chuàng)作》，《劇本》，2021年第1期

[2]趙婷：《逝于扶貧 留于民心——評(píng)民族歌劇〈扶貧路上〉》，《中國戲劇》，2020年第11期

[3]胡玉玲：《歌劇選段〈蝴蝶飛〉演唱研究》，廣西師范大學(xué)，2021年

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍