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    精益求精,綻放角色魅力

    2024-01-01 00:00:00許佳娜
    劇作家 2024年6期
    關(guān)鍵詞:表演技巧

    摘 要:在潮劇藝術(shù)中,綻放角色魅力是每個(gè)演員的核心追求,它不僅體現(xiàn)了演員對(duì)角色的深入理解與詮釋,更是其藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)素養(yǎng)的集中體現(xiàn)。本文以筆者的戲曲表演案例為基礎(chǔ),總結(jié)了筆者在表演中綻放角色魅力的體會(huì)。角色的塑造需以扎實(shí)的基本功、積累生活素材為基礎(chǔ),而角色魅力的綻放不僅依賴于演員對(duì)角色的深入理解與剖析,更需要在細(xì)節(jié)處理、身體需要、表演節(jié)奏、與觀眾建立情感共鳴等方面下足功夫。此外,本文還強(qiáng)調(diào)了持續(xù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)新在戲曲表演中的重要性,只有博采眾長、嘗試新的表演方法,才能滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求,永葆角色的魅力。

    關(guān)鍵詞:潮劇表演;角色魅力;表演技巧;學(xué)習(xí)創(chuàng)新

    戲曲,是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,憑借其深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力,一直深受人們的喜愛。潮劇,是戲曲舞臺(tái)上的一朵“南國奇葩”,它以潮州方言為表現(xiàn)形式,融合了傳統(tǒng)音樂、舞蹈、戲劇等藝術(shù)元素,演繹人們喜聞樂見的故事,是一門綜合性極高的藝術(shù)。在戲曲表演中,演員是傳遞角色情感和展現(xiàn)藝術(shù)美的重要載體。演員通過精湛的表演技巧,將角色形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前,使觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí),感受到角色的獨(dú)特魅力,并架起觀眾與故事之間的情感橋梁,因此,潮劇表演的核心就在于角色塑造。

    我從事潮劇事業(yè)三十年,專攻女小生行當(dāng),在幾十部大型劇目中,塑造了許多身份不同、個(gè)性迥異的角色,有遠(yuǎn)見卓識(shí)的帝王、威風(fēng)凜凜的將帥、風(fēng)流瀟灑的才子、敦厚質(zhì)樸的凡夫等,皆受到觀眾一定的認(rèn)可與喜愛。“一人千面”“綻放角色魅力”,是我一直以來的藝術(shù)追求。因此,每塑造一個(gè)角色,我都潛心研究,表演上精益求精。要成功演好一個(gè)人物,使其綻放魅力成為觀眾所愛,并非一件容易的事,除了演員自身?xiàng)l件,還與諸多因素有關(guān)聯(lián)。對(duì)此,我在長期的舞臺(tái)實(shí)踐中摸索,在摸索中進(jìn)步。對(duì)于“如何綻放角色魅力”,我結(jié)合自身的舞臺(tái)實(shí)踐和理論學(xué)習(xí),形成了點(diǎn)滴的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),旨在鞭策自己在藝術(shù)上有新的突破,并為戲曲演員提供綻放角色魅力的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

    一、勤學(xué)苦練,練就扎實(shí)的基本功,是塑造人物形象的基礎(chǔ)條件。

    在潮劇發(fā)展的歷史上,經(jīng)過戲曲先驅(qū)們的革新,形成了一套比較完整的戲曲基本功,即“四功五法”:唱、念、做、打,手、眼、身、法、步。潮劇表演實(shí)際上是聲腔、形體藝術(shù)的結(jié)合,扎實(shí)的基本功是戲曲演員成功塑造人物、體現(xiàn)人物性格的演繹功底。潮劇小生的特點(diǎn)是年輕、英俊、精神飽滿、身材矯健,技藝要求也相對(duì)較高,需要有一定的唱、念、做、打、舞等方面的綜合能力。演員不管扮演哪個(gè)角色,都需要勤學(xué)苦練戲曲表演藝術(shù)中的一招一式。我在折子戲《林沖上山》中,扮演八十萬禁軍總教頭林沖。為了更完美地展現(xiàn)陽剛氣質(zhì),我日夜苦練難度較高的刀槍把子,多次手腳受傷,仍然堅(jiān)持不懈地訓(xùn)練。最終,我在舞臺(tái)上表演得一氣呵成、淋漓盡致,使兼具陽剛瀟灑形神之美的林沖深深植入觀眾心里。我在折子戲《憶十八相送》中扮演梁山伯。此折戲唱做并重,需要大量的水袖功、圓場(chǎng)、碎步等表演程式與技巧。于是,我反復(fù)琢磨、反復(fù)訓(xùn)練每個(gè)動(dòng)作。為了做到以扇傳情,需要綜合運(yùn)用抖扇、展扇、轉(zhuǎn)扇、拋扇等多種扇花技巧,我每天一把扇子不離手,并加強(qiáng)身、手、法、步與唱的配合,終于成功塑造了一個(gè)清爽陽光的梁山伯形象,再次吸引了觀眾的眼球?!安唤?jīng)一番寒徹骨,哪得梅花撲鼻香?!币菇巧攘`放,沒有任何捷徑,唯有以一個(gè)“練”字、一個(gè)“苦”字為階梯。

    二、善于觀察生活、觀察人物,捕捉提煉創(chuàng)造形象所需的素材,是塑造生動(dòng)人物形象、展示人物魅力的重要途徑。

    我所扮演的大都是青年才俊,要通過一定的程式表演展現(xiàn)出文生的儒雅瀟灑、武生的英姿颯爽。但每個(gè)角色都是具體的,有思想、有感覺,而且是獨(dú)特的,單靠程式化的表演,只能淪為“匠藝性的表演”,何來角色的個(gè)性魅力?何況我要以女子之身去扮演氣韻迥然的不同男子形象。所以,深入到生活中去,用敏銳的眼光去捕捉人物的細(xì)微差別,是我一以貫之的習(xí)慣。比如觀察不同身份男子的走路姿態(tài)、不同性格之人說話的表情語氣,男子對(duì)女子心生愛慕之意時(shí)的眼神……這些習(xí)慣培養(yǎng)了我對(duì)生活細(xì)膩的感受力,大量地積累生活素材,再將之轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)素材來充實(shí)不同的舞臺(tái)角色,為我塑造有光彩、有深度、有個(gè)性魅力的不同人物提供了重要途徑。

    三、剖析劇本,準(zhǔn)確理解人物,深入體驗(yàn)人物內(nèi)心,展現(xiàn)人物的不同性格魅力,引發(fā)觀眾的情感共鳴。

    劇本是演員塑造人物形象的根本和基礎(chǔ),演員要有一定的解讀劇本的能力。我在讀劇本時(shí)往往會(huì)反復(fù)研讀,深入分析角色的身世背景、社會(huì)地位及與其他人物的關(guān)系,準(zhǔn)確把握角色的性格特點(diǎn),如正直、善良、堅(jiān)毅等,并通過臺(tái)詞、動(dòng)作、表情等細(xì)節(jié)來展現(xiàn)這些特點(diǎn)。還要把握角色在劇情中的情感變化,如喜怒哀樂、愛恨情仇等,這些都是塑造角色魅力的關(guān)鍵。只有對(duì)每一個(gè)角色把握真切,印象鮮明,才能確定所扮演角色的最高任務(wù),使之深入到自己的思想情感中去,演繹出多樣化的人物形象。例如《胭脂河》中的劉文龍,是品性善良、寬厚仁慈的富貴公子;《大漢天子》中的劉徹,是羽翼豐滿、一言九鼎的少年天子;《兄弟親仇》中的馮武忠,是忠君愛國、威武不屈的英武將軍;《五子掛帥》中的梁學(xué)義,則是意氣風(fēng)發(fā)、率直果敢的將門虎子……我賦予每一個(gè)角色不同的靈魂,在表演中詮釋著他們不同的性格魅力。觀眾們或因這個(gè)、那個(gè)角色而記住了我,這就是來源于角色的魅力。

    梅蘭芳先生說過,表演的最高境界就是化身為角色。想要綻放人物形象的魅力,就必須表現(xiàn)出人物之心、人物之情、人物之魂,達(dá)到狀如其人、神如其人。具有真情實(shí)感的表演,最能感染打動(dòng)觀眾的心。我在《兄弟親仇》中飾演身處敵邦的馮武忠,聽到自己在朝被奸人誣陷、弟死妻亡的噩耗時(shí),這位鐵骨錚錚的將軍如晴天霹靂般,精神崩潰。我體驗(yàn)著人物的情緒,與之融為一體,以情帶聲,以聲傳情,唱出英雄的悲與憤、無助與凄涼,深深震撼了觀眾的心靈。在《海瑞平冤》中,我扮演的書生鄒宏被強(qiáng)加冤詞。公堂上母親喊冤,面對(duì)白發(fā)蒼蒼的老母,我體驗(yàn)著鄒宏“忍看白發(fā)淚眼枯”的悲痛內(nèi)心,演繹出最觸動(dòng)人心的母子之情,每每感人至深。因此,演員只有對(duì)角色的感情和內(nèi)心活動(dòng)把握得細(xì)致入微,才更能引起觀眾的共鳴,才能使人物形象釋放出藝術(shù)感染力。

    四、注重細(xì)節(jié),巧用身體語言,把握好分寸,使人物細(xì)致傳神,體現(xiàn)演員的表演技巧與角色的個(gè)性風(fēng)采。

    塑造人物的豐富性和層次感,演員不僅要發(fā)掘人物內(nèi)心,更要注重眼神運(yùn)用、巧用肢體動(dòng)作,拿捏好尺度細(xì)節(jié),巧妙展現(xiàn)人物的細(xì)致與復(fù)雜。

    眼神是無聲而又最傳神的語言,在塑造人物形象時(shí)具有畫龍點(diǎn)睛的作用。恰當(dāng)?shù)难凵襁\(yùn)用,能準(zhǔn)確地詮釋人物的內(nèi)心世界,傳達(dá)細(xì)膩微妙的感情,使人物鮮活靈動(dòng),從而吸引觀眾的注目。比如在《林沖上山》中,林沖剛出場(chǎng)時(shí),雙目凝視,炯炯有神,展現(xiàn)出英雄的精神氣質(zhì)。風(fēng)雪漫天之夜奔逃,人的視力遠(yuǎn)不如聽力,林沖的雙目凝視,表現(xiàn)出他的注意力集中,在用耳朵聽聲音。林沖作為八十萬禁軍總教頭,盡管是深夜逃遁,仍然給人一種不怒而威的感覺。又如在《沈園絕唱》中,當(dāng)陸游和唐琬沈園偶遇時(shí),四目相對(duì)間,他眼神中透露出責(zé)備、不解;看到琬妹站不穩(wěn),他想跑過去伸手?jǐn)v扶時(shí),是滿眼的憐愛,卻因道德倫理的束縛,又尷尬地收回雙手,轉(zhuǎn)身走到一旁,凄苦地閉上雙眼,雙手掩面……各種情感交織在一起,我通過眼神,淋漓盡致地展現(xiàn)出陸游的心酸痛楚、回天無力。

    潮劇表演中,肢體語言的運(yùn)用非常重要,這是體現(xiàn)人物魅力、吸引觀眾的最直觀的因素。這不僅需要演員對(duì)肢體動(dòng)作熟練運(yùn)用,還需要把肢體動(dòng)作與人物情感之間巧妙聯(lián)系并完美地表達(dá)出來。如在《憶十八相送》中,梁山伯面對(duì)舊景回憶往事,原來思不透解不透十八相送時(shí)英臺(tái)的各種比擬,而在走路、過河、跨橋中終于豁然開朗。原來,英臺(tái)的各種比擬暗藏著她的告白。想到即將見到心上人,他更是迫不及待,“奔祝莊,欣喜若狂”,我在場(chǎng)內(nèi)走得襟袂飄飛,時(shí)而急促、時(shí)而輕盈。這時(shí)的一行一止總關(guān)情,收一分顯木訥呆板,放一分顯輕狂淺薄,需要準(zhǔn)確地拿捏分寸,既要傳神地演繹人物的喜不自勝,又要不失瀟灑書生的風(fēng)流之美。因此,熟練地運(yùn)用肢體動(dòng)作,把握好尺度,方能恰到好處地傳達(dá)角色的情緒。

    五、把握好表演節(jié)奏,處理好形體、動(dòng)作、聲音的配合,于不著痕跡中綻放角色魅力,喚醒觀眾的美感。

    在潮劇表演中,唱詞、念白等語音的強(qiáng)弱、眼神的流轉(zhuǎn)、動(dòng)作的快慢等,是表演的一項(xiàng)關(guān)鍵技巧,能細(xì)致地傳達(dá)角色的情感與個(gè)性,使演繹更趨于精湛逼真。另外,動(dòng)作、語音、眼神要與音樂的節(jié)奏韻律巧妙協(xié)調(diào)配合,于不著痕跡中綻放角色魅力。仍以《憶十八相送》為例,表演梁山伯在“一邊走一邊想”時(shí),在舒緩的音樂節(jié)奏中,我通過形體動(dòng)作與手中折扇的協(xié)調(diào),唱詞由輕到重細(xì)細(xì)控制往外送,再以眼神流轉(zhuǎn)凸顯人物的一個(gè)喜、一個(gè)想、一個(gè)呆、一個(gè)忖,既讓觀眾體驗(yàn)人物一路上的復(fù)雜心情,又時(shí)時(shí)獲得美的享受?!斑^了一山又一山”時(shí),我時(shí)而單抖扇快步,時(shí)而單翻袖轉(zhuǎn)身,表示趕路中的急切心情。此片段的身段繁復(fù)細(xì)膩,我必須琢磨肢體動(dòng)作背后的心理,以心理流動(dòng)控制動(dòng)作節(jié)奏,使一招一式有起伏、有連接而又節(jié)奏分明,恰到好處地表現(xiàn)出梁山伯的幾分儒雅,幾分浪漫,幾分癡情。這樣俊朗瀟灑、款款深情的梁山伯,能讓觀眾產(chǎn)生一種特殊的精神愉悅,從而喚醒他們對(duì)美的感受,與此同時(shí),“我”與角色、觀眾之間也形成了和諧美好的呼應(yīng)。

    六、持續(xù)學(xué)習(xí),博采眾長,使角色更立體生動(dòng);嘗試新的角色塑造,探索新的表演形式,持續(xù)煥發(fā)角色的魅力。

    戲曲演員角色魅力的永久綻放,僅依靠自身的表演技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,演員需要不斷的學(xué)習(xí)與積累,才能不斷進(jìn)步。梅蘭芳先生曾說,戲曲演員必須善于吸收其他劇種的表演藝術(shù),不要故步自封。我在潮劇表演的過程中,喜歡借鑒不同劇種的表演風(fēng)格和技巧,融入到自身的表演中。我扮演的林沖,借鑒了京劇武生的陽剛英氣;而像梁山伯一類的書生,則借鑒了越劇小生的飄逸瀟灑。我將這些元素融為一體,形成獨(dú)具特色的表演風(fēng)格,所塑造的角色形象因此更具層次感和觀賞性。

    在這個(gè)日新月異的時(shí)代,戲曲演員也要敢于嘗試新的角色,探索新的表演模式,為觀眾帶來全新的視聽體驗(yàn)。近期,我在紅色潮劇《茂芝星火》中扮演了一個(gè)革命女戰(zhàn)士,這是我的第一部現(xiàn)代戲,第一個(gè)女性角色。我打破了傳統(tǒng)戲曲的程式化表演和“四功五法”的束縛,嘗試新的表演方法,引入了現(xiàn)代戲的表演元素,更注重真實(shí)情感的表達(dá)和傳遞,從而塑造出一個(gè)更為立體豐滿的革命女性形象,為觀眾帶來全新的視覺和聽覺體驗(yàn)。這也讓我在舞臺(tái)上更加自信、更加耀眼。

    以上是我在探索角色塑造上的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。關(guān)于“戲曲演員如何在表演中綻放角色魅力”,這似乎沒有定規(guī),有時(shí)看似信手拈來,卻充滿種種智慧。演員要對(duì)藝術(shù)永遠(yuǎn)保持敬畏之心,用匠心來表演,才能使自身塑造的角色永遠(yuǎn)綻放迷人的光彩。藝無止境,在潮劇藝術(shù)的土壤中,我將繼續(xù)嚴(yán)格要求自己,內(nèi)外兼修,一面加強(qiáng)表演技巧,一面努力提高自身藝術(shù)修養(yǎng),在藝術(shù)上精益求精,使角色在舞臺(tái)上驚艷綻放,吸引更多人了解潮劇,愛上潮劇,讓這朵“南國奇葩”綻放光彩。

    (作者單位:潮州市潮劇傳承保護(hù)中心)

    責(zé)任編輯 岳瑩 王巍

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