音樂劇《胭脂扣》：改編經(jīng)典是冒犯，還是挑戰(zhàn)？

電影屬實(shí)是李碧華這三個(gè)字最好的載體。她的作品視覺感強(qiáng)烈，高光情節(jié)經(jīng)典，戲劇濃度高，人性幽深得恰到好處，是極佳的商業(yè)故事。90年代打上李碧華標(biāo)簽的電影：《青蛇》《胭脂扣》《霸王別姬》《古今大戰(zhàn)秦俑情》（秦俑），或票房高企，或出海拿獎(jiǎng)，已經(jīng)成為時(shí)代經(jīng)典回憶，也無形給后來改編者豎起一面極難跨越的高墻。

在2024年，如何在三小時(shí)內(nèi)用舞臺(tái)藝術(shù)，在無剪輯技術(shù)，無鏡頭語言輔助的情況下，將一段創(chuàng)造于40年前的，時(shí)間跨度超過50年的古典愛情故事講述得正中現(xiàn)代觀眾的喜好，無疑是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

原著更偏陰暗，雕琢人性，并將重點(diǎn)放在女主如花身上。小說里，如花是“可怕又狠的女人。她不愛你猶可，不幸她愛上你，你就別想逃出升天。就是化身為蒼蠅，她也變作捕蠅草來侍候你。即使重新做人，她的陰魂也不肯放過你”。電影里的如花，風(fēng)情萬種，溫柔婉約，充滿舊時(shí)代靡艷氛圍，一出場(chǎng)便帶著極致的美麗與死亡氣息。她不會(huì)旗幟鮮明地要復(fù)仇，因?yàn)樗獣匀诵?，下安眠藥只是為了確保在下一個(gè)世界里能與相愛之人化蝶。如花返回人間后，見到十二少才承認(rèn)——“也許她原是明白一切，不過欺哄自己一場(chǎng)，到了圖窮匕見，才終于絕望”。而十二少是一個(gè)被美化和意象化的人物，并未像如花一樣有過多的人物背景預(yù)設(shè)，符合一個(gè)以講述女性為主的愛情悲劇里的美好又可恨的男性客體形象。

相較于原著，音樂劇主要是故事核心的改動(dòng)，從兩個(gè)情場(chǎng)好手閱盡千帆后終于棋逢對(duì)手，雙雙殉情卻在一人茍活之后才痛徹心扉地領(lǐng)悟一千萬人里

才有一對(duì)梁祝，變成了一見鐘情后被現(xiàn)實(shí)打擊得一地雞毛，之后再見才明白保有自我才應(yīng)是愛的全部。

音樂劇里，出于市場(chǎng)考慮，對(duì)十二少和如花的處理都比較偏浪漫，大幅度展開了對(duì)十二少這個(gè)人物的豐富。前半場(chǎng)講述了如花和十二少熱烈浪漫叛逆的愛情故事，下半場(chǎng)講十二少如何因?yàn)橐荒钪畹呐橙跏磹蹚亩⒕魏蠡诎肷?/p>

如此改編雖有由厚變薄的嫌疑，可也不能武斷地去審判這么改的好壞，因?yàn)閷徝辣緹o高下。作為一個(gè)80年代的經(jīng)典作品，搬到40年后的今天再來演繹，藝術(shù)體裁還從文字變成了音樂劇，相信就算是只字未改，估計(jì)也會(huì)招來責(zé)難。

而音樂劇版的十二少是有給驚喜的。原著里，十二少反而更像一團(tuán)霧，他是為了如花這段情劫應(yīng)運(yùn)而生的男主角，如果不是驚才絕艷的哥哥演了這個(gè)角色，只怕十二少一直沒有臉。音樂劇里給十二少加了更加具象和落地的設(shè)定，以及天真爛漫的氣息，這與蕭敬騰的氣質(zhì)無疑是契合的。十二少是屬于哥哥的經(jīng)典角色，但蕭敬騰能演繹出新意，也不讓人反感和覺得冒犯，已經(jīng)非常不錯(cuò)。