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    我記得

    2024-01-01 00:00:00羅望子
    滿族文學 2024年5期
    關鍵詞:陳曉明處女作鐘山

    我記得我好像多次發(fā)過誓,再也不寫創(chuàng)作談之類的文字了。一是因為年少時輕狂,不知天高地厚,說了太多的廢話;二是因為這些文字都是馬后炮,與彼時彼地的創(chuàng)作心態(tài)完全不是一回事。另外,這類文字太正經了,搞得像自己發(fā)現了寫作秘藏一樣。可這一次,好像是自己主動往槍口上撞的。

    我記得事情是這樣的,最美人間四月天的一個午后,躺在床上刷手機,看到于曉威發(fā)了一條朋友圈,曬《滿族文學》今年第三期目錄。便隨手點開。有個“名家回顧處女作”欄目,引起我的興趣。心想,如果把處女作重發(fā)一下,再配上一段回憶性的文字,倒蠻有意思的。于是發(fā)了個微信,問他是不是這個樣子。

    午睡之后,收到于老師回信:

    周兄好,謝謝關注。該欄目不是重發(fā)處女作,是請名作家回顧自己當年處女作發(fā)表的經歷和故事,以觀照和回望時光。我業(yè)余時間替朋友約稿,正想跟兄約寫一篇,兄若有所思,請給寫一篇來。

    隨即還發(fā)來了欄目說明和另外兩個作家朋友寫的文字。我說我要想想,覺得回顧與處女作一起發(fā),更直觀,更有趣呢。他說,因為雜志是雙月刊,版面很緊,很多不錯的稿子都在慢慢等待排發(fā),加之國內有部分雜志已經有名作重發(fā)的做法了,所以我們這個欄目是首創(chuàng),已經多年了。又說,順便懷念和回顧一下老感情,老朋友,多有意思啊。我說我得考慮一下,明天回答你。他說,哎呀,幫我個忙嘛,不然不夠意思啊。我等你哈。你得把發(fā)表處女作的構思細節(jié)或發(fā)表經歷分享給讀者,為未來留下文史記載啊。

    話說到這個份上,只能點頭答應了。并不是我矯情,實在是我怕命題作文。怕得要死。套用一句俗話:我不要你教我怎么寫,我要我自己想那樣寫。而于老師對這本雜志的關愛,對這個欄目的執(zhí)著,又讓我感動。他說服了我。他贏了。

    我記得我的第一個短篇小說《橄欖鏡子》發(fā)表在《鐘山》雜志1986年第六期,放在“江蘇青年作家作品專輯”里。青年作家,還作品,就是這兩個用語,讓我激動,也讓我臉紅。我這是中了什么狗屎運呀。這么說,同樣不是矯情,還偏偏讓我說中了:隨后五年,整整五年,我繼續(xù)寫,繼續(xù)閱讀,繼續(xù)投稿,卻沒能發(fā)出一個字。直到1991年,不離不棄的《鐘山》雜志,在第三期的“新人小輯”里,再次推出我的短篇《白鼻子黑管的風車》,且作為帶頭篇。也就是說,我最初發(fā)表的兩個短篇,都在《鐘山》,相隔五年。印象比較深的是,這個小輯里還有李洱的短篇《越過房梁的鴿群》。還有蔣亶文的短篇,小說標題不記得了。不記得可能是因為他后來不寫了,經商去了。2002年,在北京魯院,倒是見過蔣一面,從此不知所蹤??上驳氖?,我的這個短篇被陳曉明看到了。在他的先鋒派文學論著《無邊的挑戰(zhàn)》里,他寫道:

    我最早注意到羅望子是在20世紀90年代初,1991年,羅望子在《鐘山》發(fā)表《白鼻子黑管的風車》,以舒暢而富有反諷的筆調,對城市和鄉(xiāng)村進行一次二元對立的描寫,鄉(xiāng)村景色隨著那種抒情氣氛而不斷流入城市,這是一次對城市的順便嘲弄,可以看到羅望子對城市一直有著敏感的意識。對城市的嘲弄——乃是一種更加切近后現代性的“都市意識”,它與當今中國處在巨大反差和錯位狀態(tài)中的都市情境可能更加貼近。這種敘事不再對城市進行獨斷論式的質疑,也不再懷著現代性的恐慌試圖超越城市,而是在對城市進行表象的拼貼中完成一次快樂的書寫。那種鄉(xiāng)村情調和城市意象,是當代小說中所少有的,我一下就被它吸引住了。

    好像有點扯遠了。還是說說《橄欖鏡子》發(fā)表前后吧。敢于向《鐘山》投稿,實在也是被逼無奈,大有背水一戰(zhàn)的意思,也有破罐子破摔的意思。此前我向南通的《紫瑯》投過,向《青春》《丑小鴨》《萌芽》投過,向《雨花》投過,當然不止一次兩次了。不記得多少次了,全是退稿。開始退稿都是雜志社出資。后來要求,想要退稿得在來稿里附上郵資。普通退稿和掛號退稿區(qū)別也是相當大的,得付上不同的郵資。有退稿總比沒有好。哪怕是一張打印稿也好啊。如果是編輯手寫的退稿,那就像是中了大獎了。人若至賤,天下無敵。我無比慶幸的是,在我的投稿歲月里,還沒石沉大海過。從來沒有。這是一種退稿綜合征,且無比享受。那時我在海門師范辦公室做秘書,單位買郵票,都是一買一大疊,也算假公濟私了一把(如果不是寫這篇文章,我都忘了這茬)。能投的雜志幾乎都投遍了,那么平時想都不敢想的雜志是不是也可以試試水呢。做文學講座的作家和編輯經常說的一句話就是,東方不亮西方亮。這話我信(不信也得信)。信才有希望。于是我把這個短篇再抄了一遍,悲壯地投寄出去。沒隔多長時間,大約兩個多月之后吧,晌午,收到一封信。白色的信封,薄薄的,右下角是紅字:《鐘山》編輯部。不對呀,退稿信都應該鼓鼓囊囊的呀。我一時狐疑。不會是忘了塞原稿吧。主任說,怕是用稿通知吧。主任一臉的期待和鼓勵。我的辦公室主任叫張國強,江蘇師院,也就是現在的蘇州大學中文系畢業(yè),喜愛散文,范培松做過他的老師。

    我緊張地撕開封口。

    信里只有短短的兩行字,漂亮的行楷。但我只記得“擬用”二字。落款:唐炳良。這也是我第一次收到編輯留名的信。那種興奮勁兒,現在是無法形容,也無法感受到的了。沒多久,又接到一個電話。那時候,學校里只我們辦公室有一部撥號電話,還上了鎖。只有我和辦公室主任有鑰匙。連學校領導要用電話,也得經過我們。我工作的大部分,不是開鎖讓人打電話,就是滿學校喊人接電話。私人電話則不在允許之列。青年教師們,甚至中層干部,往往和我約好,晚上來打。所以,我在學校里還是蠻吃得開的。我抽煙的習慣,也就是這樣被動養(yǎng)成的??上]有我的電話。從來沒有。我也沒有妄想過。誰知這一次偏偏找的就是我。唐炳良打來的。問我有沒有收到用稿信。我說收到了。

    那一期的《鐘山》已經找不到了。我記得是紅色封面。還有哪些青年作家,我也記不得了。但我記得同期還發(fā)了周梅森的中篇小說《軍歌》,可能是因為這部作品后來獲得全國優(yōu)秀中篇小說獎吧。和優(yōu)秀作家發(fā)在一起,你不得不滿足。我想,后來省里的作家對我這個短篇印象深刻(都能說出標題來),可能因為全文不足一萬字,從頭到尾,只有一節(jié)吧。整篇一段落。我要的就是這個效果。閱讀它,會讓你喘不過氣來。我要的也是這效果。所有的處女作都是模仿。我模仿的是意識流。我記得,那時候我的工資是六十八元。我是??粕?,本科生略高幾塊,好像七十出點頭。我收到的稿費是一百五十元。這是一筆巨款。我買了一包煙,一斤糖塊,分發(fā)給領導和同事們。然后給自己買了一件中山裝。藏青色。那個時代的標配。因為寫小說,我終于有了一件像樣的衣服了。這件衣服大約花了六十元。這是平時想都不敢想的。回家的時候,我給母親買了一件衣裳,也可能是一塊布,還買了些糖果餅干之類的零食。因為寫作,我頭一次回家沒有空著手。

    五年沒發(fā),但也沒有閑著。它開啟了我的筆會模式。每次筆會,都是先收到《鐘山》邀請函,再接到電話確認。學校領導頗有微詞,但我們主任相當支持。后來《雨花》雜志也邀請了。整個八十年代末和九十年代,我似乎都活在筆會的盛宴中。我記得第一次參加筆會,是在丁山,也就是丁蜀鎮(zhèn),陶都筆會。我跟著蘇童、葉兆言他們,也買了些茶壺、花瓶。我第一次知道了碎瓷。四十年過去了,這些玩意兒還在家里,成了新古董。正是這些筆會,讓我認識了蘇童、葉兆言、黃蓓佳、丁帆、費振鐘、汪政、夏堅勇、王干、韓東、朱文、朱朱、魯羊、畢飛宇等等。但還是發(fā)不了。我記得唐炳良的一封來信中寫道,蘇童他們都期待我“早日浮出水面”,落款也變成了“炳良”。我也想浮呀。直到1991年。他們沒有放棄我,我也沒有放棄文學。然后,這五年間寫的小說,也陸續(xù)發(fā)出了。有標題為證:《經驗1987》發(fā)表于《山花》1996年第五期,《歷史1988》發(fā)表于《天涯》1996年第五期。其他的,就不一一列舉了。

    我記得我的第一個中篇小說《婚姻生活的側面》發(fā)表于《花城》雜志1993年第六期。也可以這么說,在《花城》雜志,我是先發(fā)中篇,才發(fā)短篇的。除了短篇《我們在太行山上》,發(fā)在常州的《翠苑》雜志上,我的小說都發(fā)在大刊名刊上。就是這一篇,也是《翠苑》約稿的。我的小說似乎不適合小刊物。我也認清了這一點。在《雨花》亮相,則已經到了1998年,《清貧樂》,《雨花》1998年第二期。不記得是費振鐘,還是畢飛宇編發(fā)的了。很可能是后者。而我2002年調入省作協(xié),最初就是掛在《雨花》雜志,然后才轉入創(chuàng)作室的。造化弄人啊。

    我記得這部中篇小說甫一發(fā)出,就被陳曉明選編到了《中國城市小說精選》里,與吳濱、何頓、張梅、述平、劉毅然、鐘道新、葉曙明等當紅作家并列,只有我和刁斗算是兩位新人。但刁斗比我大了五歲。后來,我們又一起出現在了《作家》雜志1995年第二期的“短篇小說五家十篇”里,算是正式成名。我和刁斗也成了極少聯(lián)系,但惺惺相惜的朋友。李靜宜為“當代名篇聚焦”欄目約稿時,我邀請他為我的短篇《墻》作了評點,發(fā)在《莽原》2015年第一期。

    在談及這部中篇時,陳曉明寫道:

    《婚姻生活的側面》再次講述了一個小人物如何在城市中生存的故事。我也注意到羅望子試圖對城市生活意象進行拼貼,他不再想講述一個完整的城市故事,而是去呈現城市人情感生活的側面。城市生活在這里被“婚姻生活”加以重新規(guī)定,以家庭為單位而構成城市的組成部分。城市生活是如此硬性地給定人們以狹窄的空間。像那些從偏遠地方進入城市的人,如何能在城市中找到位置呢?他的心如何能在這個并不屬于他的城市安定下來呢?羅望子書寫了城市對人的誘惑,對人心的重新塑造,不可遏止的對此在的超越,當代人不斷把自己推入生存的困境。

    天啦,我一個鄉(xiāng)野小子,竟然書寫起了城市,這是多么的奇幻!可這就是事實。那時候我都沒出過南通。除了在南通郊區(qū)讀師專,我一直待在小縣城。直到現在。直到死。這恐怕也是我一直在探索城市奧秘的原因吧。城市是鐘表的秘密心臟。那時曉明兄還在社科院。因為小說,遇到這樣的大咖,我能說什么?2002年秋,到魯院參加全國首屆中青年作家高研班,我和麥家、艾偉,拜陳曉明為導師。結束前,他請我們在團結湖吃了頓晚飯。

    我記得我是先收到了書,然后才收到陳曉明的來信。滿滿兩頁紙。他滿世界尋找我。最后還是在朱燕玲那里找到我的地址。那時我已經回到故鄉(xiāng),在海安縣教師進修學校任教了。

    我的第一部長篇小說《曖昧》,同樣發(fā)表在《花城》雜志,1999年第四期。同時配發(fā)了張鈞的訪談錄《寓言化敘事中的語詞王國》。英年早逝的張鈞來自東北師大,到我家里,留影。我把還在如皋師范任教的汪政也約來了。那時吳義勤還在山東師大。為這個小說,他在《文藝報》頭版做了點評。只記得一句,“表象主義的拼貼”。確實雜糅。其實,這部小說是為去云南參加《大家》雜志的“凸凹筆會”而寫的。那時,李巍執(zhí)掌《大家》,我寄了兩部中篇,《南方》和《矮個子哲學家》,給海男。都發(fā)了。1998年,海男邀請我去。結識了洪峰、張銳鋒、格非、張者、葉舟、謝有順、李大衛(wèi)、衛(wèi)慧、陳家橋等。也由此和李洱、李敬澤見了面。我忘不了在昆明,聽歌時萬人搖擺的大場面。

    還有一個要說的是1997年?!妒斋@》《花城》《大家》第二期,同時發(fā)表我的短篇小說《老相好》。這也應該算是國內第一次,全球第一次吧。只有《大家》,因為看到其他雜志都發(fā)了,趕緊撤了。李巍先生不知道這是同題小說。是我的行為藝術。為了補償我,他在當年第五期,把它發(fā)了出來,而且只發(fā)了我這一個短篇。

    我記得我的第一部長篇小說單行本《在靦腆的橋上求愛》,2001年9月,由長江文藝出版社出版。洪治綱為這本書,在謝有順責編的《南方都市報》上發(fā)了評論《向慵懶開刀》。書的責任編輯是韓敏。通信多次。簽合同的感覺是新鮮的,也是手足無措的。合同之后,我才想到,為什么不在雜志上發(fā)一發(fā)呢。于是又給了《花城》。他們很喜歡。但他們要求刪掉幾萬字。那時朱燕玲還是普通編輯。為了求得我的諒解,她打電話的時候,還交給了文能和我通話,說只能發(fā)十四五萬字。我說不。寧可不發(fā)。你說囂張不囂張?其實過后我后悔死了。少不更事啊。我知道,純文學還是在雜志上露露臉為好。至少也可以多拿些稿酬呀。潑水難收。意難平。直到2003年,在《布老虎中篇小說》秋之卷,以《迢迢牽牛星》為題,發(fā)了部分章節(jié),才踏實了??杀拘噪y移,或是小人物的軸、擰巴,中篇《福祿考》和短篇《針箍兒》,《收獲》都喜歡,但要求修改。電話、短信討論了多少次,不記得了。我改不動,或者說我覺得不需要改,都給別人發(fā)了。可能,絕無僅有吧。要感激的是,《收獲》不會因此而嫌棄我,因為它是《收獲》。

    我記得我的第一部中篇小說集《瞧,那個火星人》2009年11月出版,第一部短篇小說集《墻》2010年11月出版。中篇集請陳曉明寫的序。短篇集請閻晶明寫的,我不太滿意。可見人人都怕命題作文。最后只在腰封上用了他一句:“羅望子總是在他的小說中呵護著古典質樸的感情,就像一個人在風中,用手呵護著隨時可能被熄滅的蠟燭?!笨峙乱仓挥形夷芨沙鲞@樣的事了。

    記憶就是一根水做的繩子,駐足回望,繩子就會越來越長。不同階段,我們擁有不同的處女作。每一次的寫作,又都是重新出發(fā)。我總是這樣,開始無話可說,后來又成了話癆。但我記得,五千字。篇幅所限,不贅。余言可參看《為了寫作而寫作》(2014年2月10日,《收獲》微信公眾號)。

    2024年4月17日星期三,星湖灣

    【責任編輯】大 風

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