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    傳統(tǒng)印版文字對現(xiàn)代字體設計的借鑒應用

    2019-08-12 02:29陸斐然
    設計 2019年15期
    關鍵詞:字庫活字字型

    陸斐然

    摘要:以對傳統(tǒng)印版文字的發(fā)展及無錫銅活字印刷文化的研究為基礎,進行繼承與創(chuàng)新,復興活字文化。研究無錫銅活字的字體特點,采用復刻創(chuàng)新設計的方法,進行現(xiàn)代字體設計。完成既具有原始韻味又適應現(xiàn)代環(huán)境使用的字體設計。傳統(tǒng)印版文字的優(yōu)美和其內涵特點對現(xiàn)代字體設計的具有重要借鑒作用。

    關鍵詞:傳統(tǒng)印版文字 字體設計

    中圖分類號:J05 文獻標識碼:A

    文章編號:1003-0069(2019)08-0132-02

    引言

    漢字文化是傳承和弘揚中華文化的重要載體。自雕版印刷以來,便出現(xiàn)了印刷意義上的傳統(tǒng)印版文字,并隨著活字印刷、照相排版與平版印刷等技術的發(fā)展而不斷變化,尤其是近幾十年,變化更是急劇。數(shù)位字型的普及化完全改變了印刷的面貌。字體設計不斷出現(xiàn)新的概念與新的形態(tài)。在現(xiàn)代設計中,字體設計起著極為重要的作用。研究無錫民間活字銅版與印刷字體發(fā)展的關系,選擇優(yōu)秀的銅活字版本文字,分析其字體形式、筆畫特征、結體風格,對研究設計開發(fā)現(xiàn)代印刷字庫字體具有積極的借鑒、啟示作用。

    一、傳統(tǒng)印版文字的發(fā)展

    伴隨著雕版印刷技術到活字印刷技術的革新,傳統(tǒng)印版文字的發(fā)展變化大體經(jīng)歷了三個階段:北宋初期為第一個階段。這一階段沒有專用的印刷字體。印刷書本都是由書寫者所書寫的書體來定。書寫者的文化修養(yǎng)、藝術水平高低不同。字體隨意性大,藝術價值也不同。宋初后很長一段時期是第二階段。這一時期,印版文字逐漸形成具有歐、劉筆法,但又不同于歐、劉的楷書字體,還出現(xiàn)粗中細三種風格,出現(xiàn)了仿宋字體的雛形。第三階段為明初期開始,宋體字(又稱明體字)開始成熟,宋體字出現(xiàn),為刻制活字提供了較為理想的字體,奠定了現(xiàn)代印刷字體發(fā)展的基礎。因為在使用活字印刷各種書籍時,與雕版印刷存在明顯不同,需要印刷字體更加規(guī)范化,便于排版。而宋體字橫平豎直,字形方正,非常適合規(guī)范化排版印刷。在這一發(fā)展過程中,明中期的無錫民間刊刻書坊所使用的金屬活字字體,與印刷字體的發(fā)展成型具有密切的關系。

    二、無錫銅活字印刷文化

    (一)無錫銅活字文化概述

    中國的活字文化歷史悠久,所記載存留的銅活字有清時期官方鑄制,也有明及以前的私人或書坊所制作。明中期無錫地區(qū)的銅活字最具代表性。明代中期江南無錫地區(qū)發(fā)達的經(jīng)濟為制作成本頗高的銅活字印刷提供了物質基礎。崇文重教的氛圍,藏書風尚,推動印書群體的形成,促使了活字銅版印刷業(yè)的快速發(fā)展。其中,會通館華燧用銅活字排印的《宋諸臣奏議》為我國現(xiàn)存最早的一部銅活字印書。其他具有代表性的刊刻書坊有蘭雪堂、尚古齋、桂坡館等。它們在弘治正德年間采用銅活字印制了大量的書籍,制作精美、各具特色,對活字印刷的發(fā)展起到了巨大貢獻。

    (二)無錫銅活字特點

    無錫活字銅版印刷文字有以下幾個特點:首先,由于制作活字使用的材料以銅為主,銅質較軟,便于鑄造和雕刻,但比起鉛字而言,長期使用后,銅模較易磨損,因此,銅模的部分筆畫邊角鈍角較多,翻印出的文字顯得古樸、淳厚,如《蔡中郎集》《顏魯公文集》中的文字均有這樣的體現(xiàn)。其次,活字制作多由字工先手寫樣字,再翻模鑄刻。當時的字工多有書法基礎,因此,銅活字上往往也有體現(xiàn)個性的筆法,更有人的心情品格的表現(xiàn)。再次,銅活字字體畢竟是從傳統(tǒng)書法演變而來,漢字書法特有的線條美同樣體現(xiàn)在銅活字字體中,具備書法線條特有的情感之美。

    三、對現(xiàn)代字庫字體設計的借鑒

    (一)現(xiàn)代字庫字體的發(fā)展概況

    隨著現(xiàn)代化數(shù)字技術的發(fā)展,印刷業(yè)走向數(shù)字化排版和多媒介出版。一些傳統(tǒng)的經(jīng)典印刷字體,通過計算機技術,數(shù)位化成為印刷字體字庫,供使用者設計排版時隨時調用。形成字庫產(chǎn)業(yè)。20世紀90年代初,中國的字庫產(chǎn)業(yè)開始發(fā)展。目前,國內規(guī)模字庫企業(yè)主要形成以方正、漢儀等為代表的5家,集中化發(fā)展有利進—步提升產(chǎn)業(yè)的競爭力。隨著知識產(chǎn)權保護環(huán)境的轉好,根植于創(chuàng)意設計產(chǎn)業(yè)的字庫產(chǎn)業(yè)正發(fā)展成為一個朝陽行業(yè)。

    數(shù)位化字型的興起受到了現(xiàn)代設計的洗禮,使得印刷字體發(fā)展出豐富的美學樣貌。從中國香港的設計師柯熾堅設計的“儷宋體”開始,印刷字庫字體的設計就隨著技術與使用環(huán)境的發(fā)展不斷創(chuàng)新。而傳統(tǒng)的古籍印本文字也在現(xiàn)代字庫字體的設計過程中,不斷提供養(yǎng)分,成為設計者靈感的源泉。如日本欣喜堂借鑒古籍本《南齊書》開發(fā)的“金陵”字體。萬向晨、應永會等設計開發(fā)的《浙江民間書刻體》《康熙字典字》等,都成為備受歡迎的字體被大量使用。

    (二)通過復刻繼承與創(chuàng)新傳統(tǒng)印版文字

    字體從古書或鉛字樣本一代代傳下來,后世的設計師把古老的字體輪廓重新描繪,做成適用于新媒介的字形產(chǎn)品。這種過程方式就叫作“復刻”。以西文字體為例,現(xiàn)在電腦字庫中所用的字體如Times New Roman、Arial(即Helvetica)等字體在鉛字時代就已經(jīng)誕生了。Garamond、Caslon、Palatino等字體,更可以追溯到文藝復興、啟蒙運動時代。數(shù)字化技術發(fā)展以來,早期較大規(guī)模的漢字復刻案例是秀英體的復刻。秀英體產(chǎn)生于1910年。原來的秀英體是不能自由放大縮小的。在尊重原始精神的基礎上,經(jīng)過復刻創(chuàng)新,形成了既能用于正文排版,又能滿足標題使用要求,適用現(xiàn)代環(huán)境載體的字體,兼顧印刷與屏幕的顯示,達到了理想的效果。之后,欣喜堂復刻了“金陵體”,如圖1。中國臺灣復刻了“日星字體”,方正字庫也推出了“清刻本悅宋”字型等。這些復刻字體,既繼承了傳統(tǒng)印版文字的精髓,也帶來了各具特色具有現(xiàn)代風貌的字體字型。

    復刻不是機械的照樣描繪原有的古版文字,而是一個富合創(chuàng)造力的過程。古籍版本大多存在或多或少的殘缺、破損情況,依照古書殘存的字體痕跡描繪,制作者常常只能根據(jù)自己的詮釋來重建筆畫曲線形態(tài)。在重建過程中,每個人詮釋不同,審美取向不同,取舍就不一樣。這種取舍就是創(chuàng)造,也使得每次復刻都會讓字體面貌有所改變。

    (三)復刻無錫銅活字,設計“文苑”字體

    無錫活字銅版印書刊本眾多,印本字體的變化也相當豐富,經(jīng)歷了從書法體到印刷體演變的過程,字型的差異化較大。并且由于印本質量的問題,有的文字清晰、特征明顯,有的則比較模糊合混,本文選擇以活字銅版印本《文苑英華篆要》為例,提取其中的筆畫和結體特征要素,進行復刻創(chuàng)新字體設計。

    在復刻之前,要思考以下問題:首先,從現(xiàn)代字體設計的角度出發(fā),用今日的觀點去詮釋過去的文字。一方面要對原作負責,尊重原始精神;另一方面,要對古老的東西賦予新的價值,做出符合現(xiàn)代價值觀的字體。因此在復刻時,是原樣復刻還是改造再現(xiàn);是表現(xiàn)古樸的墨韻感還是表現(xiàn)數(shù)位環(huán)境下的精確感,是要塑造干凈明確的了型還是具有質樸、淳厚感的字型,都要進行判斷取舍。這決定了字體復刻創(chuàng)新設計的風格及使用功能定位。其次,現(xiàn)代中文字型的造字流程,多是先將筆畫造型設計出來,接著拼成各種偏旁,最后再系統(tǒng)化將筆畫拼裝成字、調整細節(jié)。所有的字體筆畫酚之百細節(jié)相同。這樣的字體雖然精致、完美、平穩(wěn),協(xié)調,適合工具性使用,但是太統(tǒng)一了,很機械,很速成。這是數(shù)位復制的力量,人幾乎無法做到。手工的東西不可能如此精致無缺,部分殘缺反而帶來了種種細微的差異,從而產(chǎn)生不一樣的質感。因此,是“逐字復刻”照樣掃描下來,利用數(shù)字繪圖技術形成字型,還是采用現(xiàn)代造字技術方法來設計全新的字體,也是需要考慮的問題。

    最終選擇以提煉《文苑英華篆要》章目部分文字的筆畫特征,先復刻設計筆畫造型,再研究其特殊的斜體結構構架,進行筆畫組合結體成字的方法,進行風格相對統(tǒng)一的整體設計不采用“逐字復刻”的模式。以基本復原銅活字原貌為出發(fā)點。一方面要體現(xiàn)出銅活字的質樸感,保留原始韻味,另一方面,以新的使用環(huán)境為基礎,創(chuàng)造一種既富合原字精神的又適用現(xiàn)代環(huán)境的全新字體。首先在處理筆畫細節(jié)時,如橫畫、豎畫的起筆及收筆處,有意識地減少電腦曲線尖銳感,增加幾個曲線節(jié)點調節(jié),使線條不至于太過圓滑。其次,在結構上,印本章目字體有個特殊的現(xiàn)象,就是字形呈扁方,這一般是隸書的形態(tài),且在結體上,并不是橫平豎直,而是略帶斜勢。因此,在復刻創(chuàng)新設計中,充分考慮到這些因素,對部分筆畫形態(tài)及構架進行了重新設計。

    以橫筆畫的借鑒復刻設計為例,如圖2,原作中橫畫行筆是略微向右上傾斜的,具有書法運筆的特點。但筆畫的起頭和收筆兩端是具有印刷字體特征的,筆畫尾端向上的三角形較為明顯,而書法中橫畫的尾部收筆、頓筆則偏向下的居多。這二點均在復刻時有意識地保留了下來。具體在橫筆畫設計時,筆畫行筆的樣條線取斜勢,但筆畫末端的收筆處底部樣條線處理為水平。這樣當橫畫底部線條由略微傾斜過渡到水平后,一方面保持了橫畫的平衡感,另一方面把書法運筆中橫畫扛肩的勢態(tài)隱約表現(xiàn)出來。筆畫起始部分上翹,且上翹的較為明顯,這一點與原版書有所不同,是為了與斜的橫畫取得平衡,以適應現(xiàn)在字體排版較為方正的需求。收邊處采用切角而不是圓角過渡,以體現(xiàn)原作較為質樸,淳厚的些許感覺。同時尾部的三角形態(tài)稍扁,左邊線較斜,右邊線較平緩,以與字形整體稍扁方相適應。

    可以看出,經(jīng)過復刻再造所設計的這——字體顯得非常新穎,又很傳統(tǒng)。它具有及佳的可讀性,帶有宋體字的筆畫特點,同時保有楷書的布局與優(yōu)美,如圖3。偏旁的高低部分延續(xù)書法的構架,中宮放大,又切合現(xiàn)代印刷體的視覺設計。栩栩如生地重現(xiàn)了書法楷書演變到印刷體的那一刻,再現(xiàn)了活字銅版印書文字的優(yōu)美,證明了古印本字體的精致優(yōu)雅。

    結語

    字體設計頓循著因新受眾、新媒體與新技術的產(chǎn)生而發(fā)生著不可避免的變革需求。隨著印刷技術的發(fā)展,從雕版到活字、從照排到數(shù)位印刷,字體的應用載體不斷發(fā)生變化。如何順應時代和社會發(fā)展的需求,符合技術與審美的要求,探索更適用的字型形態(tài),成為漢文字體設計發(fā)展的新課題。對傳統(tǒng)印版文字借鑒為現(xiàn)代字體設計提供了大量的新思路。從古版文字中深刻理解其字體的基本特點及審美內涵,促使設計者從設計思維意識的最深層思考字體具體的形態(tài)。創(chuàng)造出富有審美特色的字體字型,具有積極意義。

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