淺述林良水墨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)

林良是明中期比較著名的畫(huà)家，他的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，在明代花鳥(niǎo)畫(huà)中影響較大，是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū)，對(duì)水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的貢獻(xiàn)極大。當(dāng)下，研究林良墨筆花鳥(niǎo)畫(huà)的著作比較多，本文主要通過(guò)墨筆花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)分析他的繪畫(huà)技法，為當(dāng)下研究和學(xué)習(xí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)的同行拋磚引玉。

一、林良藝術(shù)風(fēng)格成因簡(jiǎn)析

明代的花鳥(niǎo)畫(huà)主要有兩大派，一派為工整艷麗的院體畫(huà)法，以明初的邊景昭為代表；另一派為崇尚士氣的寫(xiě)意派，以沈周為代表。受明代文化環(huán)境和宋代文人畫(huà)理論的影響，文人對(duì)繪畫(huà)的看法是“人巧不如天真”，“繪事不難于寫(xiě)形而難于得意”，所以概括簡(jiǎn)練得其造物之妙的寫(xiě)意畫(huà)法更受文人稱(chēng)頌。自從文人參與了繪畫(huà)，就主導(dǎo)著繪畫(huà)風(fēng)格的取向。林良生在繪畫(huà)藝術(shù)受到文人畫(huà)主導(dǎo)的時(shí)代，但他又是宮廷畫(huà)家，受畫(huà)家貴族審美的影響，他的繪畫(huà)風(fēng)格既向皇家院體畫(huà)法靠近，又取法由文人畫(huà)風(fēng)主導(dǎo)的寫(xiě)意畫(huà)法，畫(huà)風(fēng)兼具兩派之長(zhǎng)，自成一派。其既繼承了宋代院體畫(huà)派精工細(xì)致的物象刻畫(huà)，又拓展了梁凱、法常放縱簡(jiǎn)括的筆法，筆意飛動(dòng)，墨色鮮活，為明代繪畫(huà)中較為突出的花鳥(niǎo)畫(huà)家，傳世作品有《灌木集禽圖》《鳳凰圖》《山茶白羽圖》《雙鷹圖》等。

林良的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格在整個(gè)明代繪畫(huà)藝術(shù)中是比較獨(dú)特的，對(duì)明代花鳥(niǎo)畫(huà)影響較大，特別是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。不管是大寫(xiě)意還是小寫(xiě)意，后來(lái)的朝代直至當(dāng)下的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家均深受其影響。

早期他剛?cè)肼殞m廷，受到明初宮廷畫(huà)家邊景昭的影響，用筆精巧，畫(huà)工精細(xì)，如《山茶白羽圖》中的白鷴。林良以精工細(xì)致之筆勾勒后敷以顏色，畫(huà)風(fēng)工致雅麗。但畫(huà)面中其他的配景，如茶花的枝干、巖石，則以雄放的斧劈皴畫(huà)出，呈現(xiàn)工寫(xiě)結(jié)合的神采，也體現(xiàn)了林良寫(xiě)意的筆法。后來(lái)他的畫(huà)面用筆漸漸變得概括簡(jiǎn)單，大氣磅礴，這也是后來(lái)的評(píng)論家說(shuō)的“雖祖黃荃、邊景昭，然榮枯之態(tài)，飛動(dòng)之勢(shì)，頗有心得，遂成一家”。林良以創(chuàng)造性思維進(jìn)行筆墨改造，創(chuàng)造了屬于自己的水墨寫(xiě)意畫(huà)法，明顯改變了明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)工整細(xì)致、設(shè)色絢麗的風(fēng)格。

隨著林良在宮廷中供職日久，眼界得到不斷拓寬，特別是南宋的梁楷和法常用筆粗獷、不加色彩、儼然若生的水墨花鳥(niǎo)對(duì)林良的花鳥(niǎo)畫(huà)影響極大，可以說(shuō)對(duì)林良相對(duì)工整、設(shè)色絢麗的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變成相對(duì)粗簡(jiǎn)的水墨寫(xiě)意起到了至關(guān)重要的作用。另外，林良憑借高超的繪畫(huà)技藝也贏(yíng)得了當(dāng)時(shí)一些士大夫的青睞，與一些文人士大夫交往甚密，他的繪畫(huà)風(fēng)格同樣受到文人畫(huà)理論的影響。并且，明代的開(kāi)國(guó)者文化水平不高，對(duì)典雅含蓄的藝術(shù)風(fēng)格不是那么推崇，更傾向于平民化的貴族審美取向，在這些因素的協(xié)同作用下，林良的花鳥(niǎo)畫(huà)由細(xì)膩華美、艷麗工巧的繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)向不拘法度、縱情揮灑的水墨寫(xiě)意方向，最終擺脫了宮廷院畫(huà)精雕細(xì)刻、華麗柔美的常態(tài)，形成自己比較獨(dú)到的繪畫(huà)風(fēng)格。大致總結(jié)就是用色不事濃艷而醉心于水墨，用筆不求工細(xì)而見(jiàn)工于筆墨之外的縱橫揮灑，追求一種超然的田野林泉之趣，畫(huà)法豪放以示其風(fēng)雅。

二、林良禽鳥(niǎo)畫(huà)法簡(jiǎn)析

下面具體看一下林良筆下的花鳥(niǎo)造型。首先是禽鳥(niǎo)，在林良的花鳥(niǎo)畫(huà)中，禽鳥(niǎo)都是作為主體來(lái)安排，所以先從主體說(shuō)起。他筆下的禽鳥(niǎo)造型工寫(xiě)并用，以寫(xiě)為主，基本上是落筆成形，很少加以改動(dòng)，極具書(shū)法用筆的書(shū)寫(xiě)性。雖書(shū)寫(xiě)性極強(qiáng)，但林良能夠把極具書(shū)寫(xiě)性的用筆用墨控制在物象精細(xì)準(zhǔn)確的造型中，筆下的花鳥(niǎo)造型蘊(yùn)含著宮廷繪畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、準(zhǔn)確的寫(xiě)實(shí)精神。

林良的花鳥(niǎo)畫(huà)主體多為較大的富野逸之趣的禽鳥(niǎo)，如蒼鷹、蘆雁、雉雞、寒鴉、鷯哥、喜鵲等，也喜歡描繪群鳥(niǎo)聚集的景象，極富自然天趣?！豆嗄炯輬D》為一幅長(zhǎng)卷，描繪的鳥(niǎo)類(lèi)比較多，林叢枝杈交錯(cuò)，小鳥(niǎo)或嬉戲于枝頭，或成雙鳴叫，或安靜藏于密葉之中，一派生機(jī)盎然的景象，為集禽圖巨構(gòu)。中大型禽鳥(niǎo)一般鱗狀的片羽結(jié)構(gòu)特征明顯，各個(gè)部位結(jié)構(gòu)也比較清晰，畫(huà)法概括洗練?！豆嗄炯輬D》中斑鳩的造型與工筆畫(huà)中斑鳩的造型區(qū)別并不大，但畫(huà)中對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)的每個(gè)部位都有細(xì)致的描繪，堅(jiān)硬的嘴，稍微柔軟的鼻瘤，翅膀上的覆羽、肩羽、初級(jí)飛羽、次級(jí)飛羽、三級(jí)飛羽、尾部覆羽及尾巴都作了細(xì)致的描繪，結(jié)構(gòu)、比例、透視準(zhǔn)確，各部分羽毛的質(zhì)感及色彩都與工筆畫(huà)表現(xiàn)的斑鳩一般無(wú)二（見(jiàn)圖1）。不同的是，林良筆下的斑鳩全用水墨表現(xiàn)，嘴部用毛筆蘸重墨，通過(guò)書(shū)寫(xiě)技法中的按下與快提，使得嘴尖實(shí)而后部虛，這樣畫(huà)上鼻孔與鼻瘤結(jié)構(gòu)清晰自然，眼睛勾勒、點(diǎn)染細(xì)致入微，頭部淡墨點(diǎn)染一次成型，充分體現(xiàn)了寫(xiě)意畫(huà)隨意涂抹的筆法。背部覆羽與尾部覆羽之間的淡墨連接稍虛，結(jié)構(gòu)得到清楚的交代。其實(shí)每個(gè)不同部位作者都是同樣的辦法，通過(guò)留白虛接的方法處理，以免結(jié)構(gòu)混淆。淡墨涂抹畫(huà)出整體，每個(gè)不同的部位又用深淺不同的重墨，按照斑鳩本身羽毛結(jié)構(gòu)的大小與透視變化畫(huà)出鱗狀的羽毛，堅(jiān)硬的飛羽與尾羽則由外而內(nèi)由中鋒刷出。尾巴外側(cè)的羽毛用重墨，中間用淡墨，實(shí)際尾巴的中間羽毛與外側(cè)的中間羽毛顏色的深淺變化并沒(méi)有這么大，這里作者采用了夸張的表現(xiàn)手法。由于透視的變化，面積也有了大小寬窄的變化，尾巴處理獨(dú)具匠心，生動(dòng)自然。重墨落筆留下的少量空白則又用淡墨接染，顯得渾然一體，增強(qiáng)了禽鳥(niǎo)的整體性。

小型一點(diǎn)的禽鳥(niǎo)，特別是深色或黑色斑紋不明顯的小鳥(niǎo)，用筆更加洗練，頭部勾勒點(diǎn)出眼睛后，橫涂豎抹，結(jié)構(gòu)邊緣以破筆散鋒快速出鋒，畫(huà)出背部和腹部軟羽的蓬松感，其他部分的飛羽和尾羽畫(huà)法與斑鳩相似而更加簡(jiǎn)闊。

對(duì)于一些淺色或者細(xì)碎花紋為主要特征的禽鳥(niǎo)，則采用勾點(diǎn)和簡(jiǎn)單敷色的方法來(lái)表現(xiàn)。比如，黃鸝基本是工兼寫(xiě)的畫(huà)法，先淡墨勾出輪廓，平鋪黃色，再以濃墨點(diǎn)翅尖黑色，完全與真實(shí)黃鸝的特點(diǎn)相符合，這種先勾淡敷色再點(diǎn)墨表現(xiàn)鳥(niǎo)類(lèi)羽毛花斑紋理復(fù)雜的畫(huà)法還體現(xiàn)在鵪鶉的畫(huà)法中。鵪鶉的羽毛外形特征表達(dá)充分，不會(huì)被誤認(rèn)為是其他種類(lèi)的鳥(niǎo)。

在《灌木集禽圖》中，不論禽鳥(niǎo)大小如何，顏色與斑紋怎樣復(fù)雜，禽鳥(niǎo)的種類(lèi)都非常明晰，悉數(shù)可辨，充分展現(xiàn)了畫(huà)家高超的造型能力與概括能力，這是后世許多花鳥(niǎo)畫(huà)家所不可比擬的。

綜合來(lái)講，林良畫(huà)禽鳥(niǎo)的技法無(wú)外乎勾、點(diǎn)、染等基本形式，一般先勾勒點(diǎn)眼，接著用“點(diǎn)垛法”畫(huà)軟羽。具體為筆鋒蘸淡墨，墨色飽滿(mǎn)，多用筆鋒的中部，或用筆鋒的根部輔助，一筆接著一筆，筆不離紙連續(xù)垛上幾筆，筆筆既分開(kāi)又緊密聯(lián)系在一起，點(diǎn)出頭部和背部、翅膀、胸部、腹部和尾等各部分，然后用濃墨點(diǎn)出翅膀的覆羽和飛羽、尾巴、眼睛各部，最后在頭、胸、大翅、尾翎各部施淡墨，使羽毛顯得蒼厚而又有層次。總體而言，豪邁的用筆之余又不失法度謹(jǐn)嚴(yán)的造型，細(xì)微之處仍具氣勢(shì)激蕩的筆意，筆痕看上去的感覺(jué)雖然略顯粗糙，但韻致卻細(xì)膩雋永，渾然天成。

三、林良配景畫(huà)法簡(jiǎn)析

林良對(duì)配景山石樹(shù)木的描繪體現(xiàn)出更加粗簡(jiǎn)概括的寫(xiě)意特點(diǎn)。配景主要是山石樹(shù)木和花草類(lèi)，筆法勁利生辣，山坡巖石、樹(shù)木花草都被概括成相對(duì)抽象的點(diǎn)線(xiàn)形式，強(qiáng)化物象本身基本特征的同時(shí)對(duì)比效果也得以突顯。與禽鳥(niǎo)畫(huà)法不同的是，此種筆墨結(jié)構(gòu)關(guān)系更能突出剛烈勇猛的意味，以筆墨表現(xiàn)為主，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨的形式美感能夠盡顯無(wú)余。由于配景造型受到物象的限制不大，配景組合會(huì)更加靈活多變。

《灌木集禽圖》中幾種樹(shù)木的畫(huà)法，多為抽象的點(diǎn)與線(xiàn)的關(guān)系，樹(shù)干與樹(shù)枝的筆墨形象結(jié)構(gòu)也比較有特點(diǎn)。畫(huà)面中粗壯的樹(shù)干中側(cè)鋒行筆，筆鋒與枝干的生長(zhǎng)方向一致，勾勒枝干的形狀，一邊勾一邊皴，勾皴結(jié)合。或者大筆揮毫，筆鋒鋪開(kāi)，墨色飽滿(mǎn)，直接書(shū)寫(xiě)，暢快淋漓。這兩種描繪樹(shù)干的方法常常相結(jié)合，凸顯了林良用筆的多樣性。樹(shù)干一般在勾皴完成后又罩一層淡墨，表現(xiàn)出老樹(shù)粗壯樹(shù)干的質(zhì)地與紋理。樹(shù)葉有的畫(huà)出具體葉形，但樹(shù)木的種屬并不可辨，如處于畫(huà)面中后段鷯哥棲息處的樹(shù)葉，淡墨點(diǎn)厾完成后又在淡墨上面勾出葉筋，在其他作品中，如《山茶白羽圖》中茶花葉子也是這種繪制方法，只是這是林良早期的作品，用筆婉轉(zhuǎn)含蓄一些?！豆嗄炯輬D》中的樹(shù)葉屬于林良中晚期的作品，用筆更加激蕩，提高了用筆的速度并增強(qiáng)了提按力度，其他雜樹(shù)的樹(shù)葉則為半抽象的點(diǎn)，形狀相似，只是點(diǎn)的大小疏密不同，其他作品中也大多使用這種方法。草也沒(méi)有強(qiáng)調(diào)具體的品類(lèi)，只是隨意畫(huà)出葉子正側(cè)俯仰的基本結(jié)構(gòu)，特征明顯的植物，如竹子、松樹(shù)等的表現(xiàn)基本采用傳統(tǒng)畫(huà)法，特點(diǎn)明晰。整體畫(huà)面中不同形狀的點(diǎn)、線(xiàn)相呈，筆法生動(dòng)豐富。

四、林良繪畫(huà)藝術(shù)總括

在構(gòu)圖選材方面，林良在繼承宋代花鳥(niǎo)畫(huà)院體風(fēng)格的同時(shí)，也從山水畫(huà)中吸取抽象點(diǎn)畫(huà)的表現(xiàn)形態(tài)，對(duì)處于從屬地位的配景形式，林良也極具獨(dú)創(chuàng)性。林良多表現(xiàn)大型的鳥(niǎo)類(lèi)，如鷹、雁、鴨和雉雞等，又多為集禽，所以構(gòu)圖形式以全景豎式為主。相對(duì)于折枝花卉來(lái)講，全景構(gòu)圖更為復(fù)雜，所需要的繪畫(huà)技能要求更高，除立意深遠(yuǎn)、構(gòu)圖合理外，各種自然景物的搭配也比較嚴(yán)謹(jǐn)，自由度變小，所以花鳥(niǎo)畫(huà)的全景式構(gòu)圖基本只出現(xiàn)在皇家供職的宮廷畫(huà)家中，這與院體花鳥(niǎo)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨鸵?，富麗堂皇的設(shè)色，廟堂之氣的審美，宮廷畫(huà)師高超的繪畫(huà)技巧完全吻合。大型與中大型的禽鳥(niǎo)題材，決定了要有相對(duì)復(fù)雜、豐富的配景來(lái)體現(xiàn)其生命的靈性。另外，在院體繪畫(huà)中，皇家莊重華麗的審美氣象也決定了宮廷繪畫(huà)多以整體氣勢(shì)取勝，這些因素促使宮廷畫(huà)家無(wú)論什么題材的繪畫(huà)，取景都應(yīng)宏大，不是小情小景能比擬的。林良作為宮廷畫(huà)家，也自然而然地取景宏大，以全景式構(gòu)圖，放筆書(shū)寫(xiě)較大種類(lèi)的禽鳥(niǎo)、山石、樹(shù)木花草，給人以大氣磅礴、宏偉壯觀(guān)的審美感受，也符合明初統(tǒng)治者雄強(qiáng)大氣、激揚(yáng)振奮的審美追求。

總體來(lái)講，林良筆下的物象概括性高，但能將對(duì)象特征與筆墨語(yǔ)言的表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合在一起。林良寫(xiě)意用筆不求艷麗，只求蒼秀，所以就形成了雄勁縱放、粗簡(jiǎn)潑辣、縱肆瀟灑的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新繪畫(huà)風(fēng)格。林良對(duì)于筆墨結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造具有劃時(shí)代的意義。從林良的繪畫(huà)作品可以看出，他將豐富的書(shū)法筆法運(yùn)用到繪畫(huà)當(dāng)中，運(yùn)用中國(guó)繪畫(huà)的筆墨結(jié)構(gòu)去概括物象，形成了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，對(duì)明清以后寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展先導(dǎo)作用，是中國(guó)花鳥(niǎo)繪畫(huà)史上不可或缺的人物。水墨寫(xiě)意畫(huà)法自林良起開(kāi)派并由后代畫(huà)家繼而開(kāi)拓，逐步成為明清花鳥(niǎo)畫(huà)的主流。

（紅河學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：趙德聰（1970—），男，云南曲靖人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)榛B(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與教學(xué)。