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      小說結(jié)尾的可能性
      ——讀李云雷《草莓的滋味》

      2023-12-31 16:40:09李葦子
      都市 2023年3期
      關(guān)鍵詞:羅拉草莓小說

      ○李葦子

      李葦子,2007 年開始文學(xué)創(chuàng)作,作品散見于《當(dāng)代》《花城》《大家》《青年文學(xué)》《鴨綠江》《西湖》《山西文學(xué)》《黃河》《湖南文學(xué)》等純文學(xué)刊物。有作品被《北京文學(xué)·中篇小說月報》《海外文摘》《視野》《教師博覽》等雜志轉(zhuǎn)載。著有小說集《歸址》。晉中信息學(xué)院創(chuàng)意寫作教師。

      傳統(tǒng)說書藝人講故事強調(diào)有頭有尾,有始有終。沒有結(jié)尾的故事對聽眾來說是一種可怕的折磨。山魯佐德正是用延宕結(jié)尾的方式吊住了國王胃口,從而拯救了自己與眾多無辜女性的生命?!盀榱死斫馍?,我們需要關(guān)于開頭和結(jié)尾的虛構(gòu),并賦予兩者之間的那段歲月以意義?!币虼?,故事必須要有結(jié)尾,無論是大團圓的喜劇還是兩敗俱傷的悲劇。當(dāng)然,我們都知道,“王子和公主從此過上了幸福的生活”這一童話式結(jié)局只是虛構(gòu)的故事的終點,在故事外的真實生活中,王子和公主的生活還在繼續(xù),保不齊三年五載后會有災(zāi)禍,背叛、出軌與其他。故事結(jié)尾是對前期所有情節(jié)和人物命運的總結(jié)與交代,一個ending pose,故事結(jié)束了,聽眾從虛構(gòu)的世界抽身回歸現(xiàn)實。

      小說里都有一個或多個故事,但,小說終究不等同于故事。有意思的是,當(dāng)故事作為一種獨立文體單獨存在的時候,故事的結(jié)尾無比重要,而一旦將故事塞進小說這種藝術(shù)形式中去,故事的結(jié)尾便不再具有和前者等同的意義,這個意思是說,小說的終結(jié)未必是故事的結(jié)尾。芥川龍之介的短篇小說《竹林中》,故事的真相到底如何,恐怕連作者本人都未必知曉。小說是由幾個不同人物的聲音構(gòu)成的,最終結(jié)束在死去的丈夫借巫女之口的一段述說中。在這里,丈夫推翻了強盜與妻子的供詞,墜入陰界的幽冥之中。丈夫的言說讓事情的真相更加撲朔迷離。小說到此結(jié)束,故事戛然而止,但這絲毫不會影響小說結(jié)構(gòu)的完整性,甚至于,恰恰因為故事沒有收尾,真相被懸置了,小說內(nèi)部空間才被大大拓寬,其思想性也更加深刻。

      我們常常用意料之外、情理之中來描述一個好的結(jié)尾,歐·亨利式的結(jié)尾顯然都是這類,這種結(jié)尾既屬于文本內(nèi)部的故事,同時又是文本外在形式的收束,兩者都是完整的。較之《竹林中》這種開放式結(jié)局,讀者收獲了一個有頭有尾的故事,充分滿足了自己的好奇心。不管故事有無回味余地,毫無疑問的是,在閱讀歐·亨利式結(jié)尾的小說過程中,讀者的參與感和參與度被大大降低和削弱,就像那些不需要反復(fù)咀嚼就能被消化的食物,到底少了吃的樂趣。

      短篇小說《草莓的滋味》(《人民文學(xué)2017 年第6 期)講了一個簡單的故事,某個暑假,“我”騎自行車去初中同學(xué)高振興家,高振興家里種了草莓,那是“我”第一次吃草莓。晚上睡覺的時候高振興給“我”講他暗戀班里一個叫小竹的女孩。第二天“我”要回家,高振興苦留,“我”仍然堅持回家。高振興便帶“我”去他家的草莓地看看草莓。在這里我想多說兩句,關(guān)于一篇小說到底在寫什么的問題,初學(xué)寫作者總是急于交代一個故事,或,把故事當(dāng)成書寫的全部。假如你有這樣的困惑,不妨讀一讀《草莓的滋味》。這個小說的故事是普通的、大眾的,甚至有些俗套,作者的敘述也缺乏特色,語言樸素到近于土氣。但,他的人物是飽滿的,尤其是高振興這個角色,帶著強烈的時代烙印。故事不值得說,有趣的是,作者用三種結(jié)尾呈現(xiàn)的復(fù)雜性——既有文本層面的,也有故事層面的,還有哲思層面的。

      第一種結(jié)尾,小竹喜歡的人是“我”(某個晚上,小竹在停放自行車的地方塞給我一封情書),“我”出于對好友高振興的愧疚選擇了匆匆離開他家。對“我”來說,這自然是個美麗的初戀故事。第二種結(jié)尾,“我”來高振興家的目的既不是吃草莓,也不是無目的,而是來給他送信的(那天晚上,小竹塞給我一封情書,讓我轉(zhuǎn)交給高振興),當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)高振興也暗戀著小竹時,妒忌讓我做了個決定——把信撕掉,所以第二天“我”匆匆離開了。第三種結(jié)尾,“我”到底沒忍心把信撕掉,而是要成全有情人,“我”悄悄把信放在高振興的桌子上,便離開了。值得注意的是,三種結(jié)尾都在歸途中遇到了瓢潑大雨,這一相同的天氣狀況,讓讀者產(chǎn)生出強烈的困惑——到底哪個結(jié)尾才是真的,并借由此而產(chǎn)生一種思考,什么才是人生選擇的最優(yōu)解?

      這讓我想起了電影《羅拉快跑》的結(jié)局,就故事而言,《羅拉快跑》沒什么好說的,甚至不值得說,任何一部燒腦的懸疑片,其復(fù)雜的故事穿插與走向秒秒鐘都能將其碾壓,有趣的是《羅拉快跑》的結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)是通過三種不同結(jié)局呈現(xiàn)的,不僅僅是男女主角的結(jié)局,還包括羅拉偶遇的每一個人的結(jié)局,電影似乎在告訴我們,生活中每一個不起眼的細節(jié),人們每一瞬間的動念與行動——朝左走還是朝右走的選擇,都會對未來產(chǎn)生至關(guān)重要的影響,所謂差之毫厘,謬以千里。因此,這個故事便不只是羅拉和其男友的故事,而是每一個人的故事。和《羅拉快跑》不同的是電影《美人草》,創(chuàng)作者在影片的最后給我們提供了一種假設(shè),假設(shè)當(dāng)初女主角沒有搭上那輛卡車,也就不會認識車上的男主角,兩人自然不會相愛,便不會有《美人草》的故事。我總覺得最后的幾秒是對所謂緣分這一迷思的質(zhì)疑與解構(gòu)。電影《立春》的最后幾秒,王彩玲身著華服,站在金色大廳的舞臺上演唱歌劇,臺下座無虛席,此時此刻,一行字幕映入眼簾,“謹以此情此景獻給王彩玲”,這自然不是故事的結(jié)局,而是創(chuàng)作者提供的一支虛擬的給女主角、也給觀眾的安慰劑。

      張悅?cè)辉凇额D悟的時刻》一書中寫道:故事的相當(dāng)一部分意義——有時可能是全部——是在其結(jié)局中顯現(xiàn)出來的,換句話說,對單個故事來說,如果它的意義已全部呈現(xiàn),就沒有繼續(xù)說下去的必要了。就文體來說,短篇小說比長篇小說的結(jié)尾更為決定意義的表達。因為長篇小說篇幅長,主線、支線線索龐雜,我們在閱讀的過程中會部分地消解掉對于結(jié)局的期待,甚至早都猜到了故事結(jié)局,而短篇小說就像百米賽跑,結(jié)尾則猶如沖刺終點的爆發(fā)力。

      昆德拉在《小說的藝術(shù)》一書中說,小說審視的不是現(xiàn)實,而是存在。存在并非已經(jīng)發(fā)生的,存在屬于人類可能性的領(lǐng)域,所有人類可能成為的,所有人類做得出來的。而《櫻桃的滋味》則通過三種不同的結(jié)尾走向,呈現(xiàn)出了生活的無限可能性,所有那些人類可能成為的,所有人類做得出來的可能性。

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