淺談現(xiàn)代戲曲舞臺表演中化妝造型的作用
——以革命題材昆劇《瞿秋白》為例

■朱悅

伴隨著時(shí)代與科技的發(fā)展，人們物質(zhì)生活越來越豐富，而大眾的精神需求也隨之增長。在這樣的情況下，化妝不僅成為現(xiàn)代女性日常生活不可缺少的一部分，甚至可以看見一些男士偶爾也會(huì)化妝。如果說生活中化妝的目的在于裝飾儀容、儀表、增強(qiáng)自信心，是一種必要的社交手段，那么在舞臺演出中，化妝則構(gòu)成了演出的基礎(chǔ)之一。演員需要借助化妝造型，將自己和角色之間進(jìn)行連接，依據(jù)情節(jié)和角色設(shè)置進(jìn)行造型。而化妝師則需要運(yùn)用造型和顏色的合理配搭、與服裝的融洽、光線的獨(dú)特屬性等，讓演出舞臺更有活力。造型藝術(shù)根據(jù)造型設(shè)計(jì)營造形象，應(yīng)用不同類型的造型手法增加演員形象的層次感和舞臺豐富性，呈現(xiàn)與現(xiàn)代結(jié)合的藝術(shù)美。

作為百戲之祖，現(xiàn)存最古老的劇種昆曲來說，它的化妝更加模式化、規(guī)范化，這是由歷代藝術(shù)家經(jīng)過長期舞臺實(shí)踐，提煉出的健全的、定形的、完備的方法論，在演員和觀眾間構(gòu)成了一系列約定俗成的標(biāo)記定義。在妝面的處理方式上，可以分為生行、旦行的“潔面妝”與凈行、副行、丑行的“花面妝”兩大類。但是在現(xiàn)代戲中，則不再嚴(yán)格遵守這樣的程式規(guī)定，而是有著更為靈活的造型空間。其妝面和傳統(tǒng)的紅白妝還是存在一定的差別，妝面不會(huì)特別復(fù)雜，更加干凈。

在為一出戲進(jìn)行化妝造型之前，我們要明確一個(gè)問題：這一次的妝造，需要達(dá)到什么樣的目的？

首先，塑造角色人物的準(zhǔn)確性。除了年紀(jì)、真實(shí)身份、民族、崗位、階段等因素外，還要與戲劇表演的主題、矛盾、場景、風(fēng)格特征等相一致。一出完美的昆曲表演，背后的付出非常巨大，不同的導(dǎo)演會(huì)有不同的表達(dá)，化妝造型師也需要對造型進(jìn)行相應(yīng)改變。因此，為了保證其妝面塑造的任務(wù)更加準(zhǔn)確，在演出之前，化妝造型師也需要鉆研臺本。臺本對化妝來講是前提條件，導(dǎo)演是核心，表演是歸處，舞臺美術(shù)的整體設(shè)計(jì)是化妝不能突破的風(fēng)格和限度。

其次，改變和矯正演員的形象。當(dāng)觀眾在臺下觀看演出的時(shí)候，和演出舞臺演員之間都存在一定的距離感，而舞臺演出的光線比生活光照相比強(qiáng)了多倍，因此，演員的妝面在燈光的照射下會(huì)出現(xiàn)較大的變化。為了讓演員以最好的狀態(tài)去演繹，化妝師必須通過化妝做出技術(shù)性調(diào)整，加強(qiáng)演員臉部輪廓，提升演員面部層次感。

最后，烘托劇情、渲染氣氛?；瘖y與舞臺背景、燈光和演員服飾相互影響，好的化妝可以達(dá)到烘托和渲染氣氛的目的?；瘖y是幫助演員精確塑造生動(dòng)角色的方式，好的化妝方法有利于演員獲得角色的個(gè)人感覺、演員的自信和觀眾的認(rèn)可?；瘖y師必須用心聽、去體驗(yàn)、去創(chuàng)造，只有先積累經(jīng)驗(yàn)，才可能創(chuàng)造出真真正正生動(dòng)動(dòng)人的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

當(dāng)我們明確了這三個(gè)目的之后，就需要依據(jù)人物、劇情和氛圍的需求，為劇目制定具體的妝造方案。下面我就以昆劇《瞿秋白》中男主角瞿秋白的造型為例簡論昆曲現(xiàn)代戲人物妝造過程中所要注重的幾個(gè)要點(diǎn)。

一、總體方案設(shè)計(jì)

一個(gè)優(yōu)秀的戲劇表演舞臺化妝師，要將著作與演員緊密結(jié)合，使用化妝技術(shù)塑造角色形象。在昆曲表演的過程中，妝面、服裝和場景布置等相互之間都需要緊密的結(jié)合，當(dāng)場景變化之后，妝面依然要是非常的自然和貼切?！饿那锇住啡珓〔扇×藭儭⒁菇豢?、雙線并行的敘事方法，，因此，其妝容不能太過于明艷，需要和整個(gè)舞臺的設(shè)計(jì)中國結(jié)合，服裝造型也需要和當(dāng)時(shí)的年代結(jié)合，這樣可以更好地與觀眾產(chǎn)生共鳴。

二、角色設(shè)計(jì)

在昆曲的表演過程中，演員需要將自己和角色進(jìn)行較好的融合，讓自己走入角色才會(huì)有最好的表達(dá)。在和角色融合的過程中，妝面造型可以給人一種暗示。因而，造型師敏銳的感觀能力及洞察力、理解能力，基礎(chǔ)理論的認(rèn)真細(xì)致至關(guān)重要。在化妝造型和設(shè)計(jì)工作中，化妝師需要根據(jù)演員的眉、眼、鼻、唇等化妝和個(gè)性化設(shè)計(jì)構(gòu)思，通過認(rèn)真觀察演員的唇、鼻、眉、眼等，確立化妝部位，確立角色的臉部特征和眼睛，得到面部的整體實(shí)際效果。一般來說，化妝師會(huì)按照順序進(jìn)行素描寫生，細(xì)心地勾勒口、鼻、眼妝等，從而形成各種各樣的化妝方案和設(shè)計(jì)效果。在現(xiàn)代戲的化妝中，其妝面特點(diǎn)并不像傳統(tǒng)戲妝面那樣具有嚴(yán)苛的程式指向性，而是增加了一些現(xiàn)代元素，和整個(gè)故事的背景更加貼合，將人物的氣質(zhì)更好地體現(xiàn)出來，讓人們更有共鳴感。

例如瞿秋白的造型中，為了更好地刻畫人物，需要將演員的面部涂抹得稍微白亮，其眉毛上要更加立體和有形，這樣可以將整個(gè)人物提起來。對眉形略加修飾，使之更為鋒利，而唇色則采用暗色，以顯示瞿秋白先生中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人的身份和身負(fù)傷病的身體情況。

因?yàn)閯∏樵O(shè)置為白晝和黑夜的背景交替出現(xiàn)，燈光明暗變化較大，因此面部就要更加立體。昆曲是注重微表情和細(xì)節(jié)表演的藝術(shù)門類，改動(dòng)過大的妝面會(huì)嚴(yán)重影響舞臺演出的效果?；谶@一點(diǎn)，在造型上選擇了以演員本身臉型輪廓為基礎(chǔ)，提升立體感，突出儒雅氣質(zhì)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，同時(shí)注重突出眼神中堅(jiān)定勇毅的光彩，雖然佩戴眼鏡，但是也不能遮住眼神的光芒。這樣舞臺效果就會(huì)更好一些。

三、色彩設(shè)計(jì)

為了可以讓觀眾在觀看的時(shí)候更加身臨其境、感受更加深刻，在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，色彩也需要搭配好，需要和劇中的情景相符，保證和諧性和完美性。在《瞿秋白》這場劇中，其人物角色和當(dāng)時(shí)所處的年代屬于一種較為灰暗的時(shí)代，所以在整個(gè)色彩搭配上是以黑白為主。在晝的背景下，主要表達(dá)了瞿秋白的沉著和堅(jiān)定；在夜的背景下，主要將其隱藏的情感全部爆發(fā)，這樣的沖突和矛盾，讓瞿秋白這個(gè)人物更加鮮活。

瞿秋白先生飽滿豐富、真實(shí)可感的高貴人格——他對黨忠誠、對己坦蕩，面對國民黨的勸降堅(jiān)毅凜然，一身風(fēng)骨；他浪漫、深情，有著熾熱的情感與大愛，他眷戀生命，卻坦然赴死，令人敬佩、使人動(dòng)容，因此在進(jìn)行人物形象塑造的時(shí)候，一定要注意妝面和背景色彩搭配的和諧與統(tǒng)一，以便更好地展現(xiàn)人物個(gè)性并烘托出悲壯勇毅的氛圍。

一出戲假如表演、戲服、燈光效果、音響、服裝都很美，氣氛很好，但化妝與整出戲不平衡、不統(tǒng)一，會(huì)導(dǎo)致整場戲都出現(xiàn)拉垮現(xiàn)象。在昆曲表演中，每個(gè)環(huán)節(jié)都是相互依存的。戲曲導(dǎo)演確定演員、談了總體設(shè)想后，會(huì)一起剖析包含化妝師和出演在內(nèi)的人物的設(shè)想和要求，化妝師要檢測“角色造型設(shè)計(jì)”的妝容、化妝造型設(shè)計(jì)是否與全部舞臺的設(shè)計(jì)構(gòu)思、光線的顏色變化、服飾的搭配密切而貼合，只有這樣才能使角色的造型更為極致。

在追求藝術(shù)的道路上，對舞臺人物的化妝要求也越來越多了。化妝最開始目的是讓演員通過化妝，增加與自身演出角色的共同點(diǎn)，獲得觀眾的肯定。戲曲表演對觀眾最大的一個(gè)視覺沖擊力就是化妝的方式，因此化妝造型起到了非常重要的作用?；瘖y造型的成功不但能夠提升演出實(shí)際效果，還能增強(qiáng)演員的信心，使演員演出更加出色。

總而言之，化妝造型風(fēng)格在舞臺表演中起到很重要的作用。出色的戲劇離不了出色的化妝造型?，F(xiàn)如今，伴隨著戲劇表演藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)化妝與造型設(shè)計(jì)在舞臺藝術(shù)上的影響力越來越凸顯，進(jìn)而推動(dòng)了戲劇表演舞臺藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。