動(dòng)畫設(shè)計(jì)中角色表演的藝術(shù)表演性分析

◇樊亞男

國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)尚處在起步發(fā)展階段，人們對(duì)動(dòng)畫的認(rèn)識(shí)還不夠全面，動(dòng)畫行業(yè)有待繼續(xù)發(fā)展。關(guān)于角色扮演這一領(lǐng)域的探討更是鳳毛麟角。在動(dòng)畫中，一切的劇情都是由角色來完成的，而每一個(gè)動(dòng)作都是由劇情來完成的，每一個(gè)角色都會(huì)被帶入劇情。以表演來詮釋劇情，以劇情展示角色的人格魅力，以獲得經(jīng)濟(jì)效益。

一、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中角色表演的核心

在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，角色表演的核心是節(jié)奏感。所謂的節(jié)奏感，就是將樂曲的節(jié)拍和角色動(dòng)作進(jìn)行組合，讓樂曲與人物動(dòng)作的呈現(xiàn)達(dá)到一個(gè)新的高度。每一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都離不開節(jié)拍，例如音調(diào)的跳躍、即興演奏的速度、書法中的起筆和下筆等。在動(dòng)畫中，節(jié)拍可以說是角色的生命，沒有了節(jié)拍，角色就沒有了活力，沒有了節(jié)拍，一切的美感都難以呈現(xiàn)。有些節(jié)拍看起來平淡，但它的旋律卻很有感染力。在動(dòng)畫中，角色的動(dòng)作節(jié)拍就是角色在講述劇情的過程中展現(xiàn)的動(dòng)作幅度，以及時(shí)間的變化，二者不可分割。在動(dòng)畫里，角色的情緒可以通過節(jié)奏來表達(dá)，例如動(dòng)畫電影《堂吉訶德外傳》，當(dāng)堂吉訶德看到假的度爾西妮婭時(shí)，停頓了一下，連忙向桑丘走去，問道：“快告訴我，這就是度爾西妮婭嗎？”桑丘此時(shí)并沒有立刻回答。在這個(gè)動(dòng)畫中，堂吉訶德見到冒牌度爾西妮婭的時(shí)候，突然停住了腳步，快速地跑到桑丘面前，搖晃著他的身體，焦急地詢問，這一系列動(dòng)作都反映著人物內(nèi)心的情感變化，彰顯了表演的節(jié)奏感。如果沒有這種節(jié)奏，堂吉訶德內(nèi)心的緊張就難以展現(xiàn)，而這與劇情的整體設(shè)計(jì)不符，對(duì)觀眾而言，這將不是一部好的動(dòng)畫。因此，在劇情表演中，節(jié)奏是很重要的，而角色扮演的關(guān)鍵就是要把握好節(jié)奏感?？梢哉f，整個(gè)劇情表演都是以節(jié)奏感為中心的。

二、角色表演的主要方式

（一）形體動(dòng)作

形體動(dòng)作是指除了臉部表情之外的其他行為，包括四肢、軀干、頭部、頸部等部位的動(dòng)作。身體的運(yùn)動(dòng)無處不在，行走、仰望、揮臂等都是運(yùn)動(dòng)。動(dòng)畫角色的形體動(dòng)作，以生活中各種各樣的形體動(dòng)作為參照，并對(duì)其進(jìn)行精簡，形成角色特有的形體動(dòng)作。這就像是一幅素描，用最簡單的線條來表達(dá)自己的目的。每一個(gè)動(dòng)作，都能反映出一個(gè)人的性格，例如一個(gè)人走路的時(shí)候，會(huì)有很多種走路的姿勢，每一種走路的姿勢，都代表著角色的狀態(tài)。通過觀察一個(gè)人的步態(tài)，可以大致判斷出他的個(gè)性和生活狀況。低頭、彎腰、步伐緩慢，從這些動(dòng)作中可以看出一個(gè)人的年紀(jì)以及身體狀況。如果發(fā)生在一個(gè)年輕人身上，說明他的身體狀況不太好，如果發(fā)生在老年人身上，則比較正常。不同的動(dòng)作，在不同的角色身上會(huì)產(chǎn)生不同的效果，每個(gè)人都會(huì)用自己特有的形體動(dòng)作來推動(dòng)劇情的發(fā)展，從而詮釋角色。此外，形體動(dòng)作還能反映角色的情緒狀態(tài)。例如動(dòng)畫電影《功夫熊貓》中，胖乎乎的大熊貓也會(huì)低頭弓著身子慢慢地往前走，這并不是身體上出現(xiàn)了狀況，而是為了表現(xiàn)悲傷和失望的情緒。角色通常會(huì)用形體動(dòng)作來表達(dá)他做了什么，為什么做，進(jìn)而烘托情緒，影響觀眾。一個(gè)好的表演不需要用文字來說明角色在做什么，通過一系列的形體動(dòng)作就能讓觀眾了解角色接下來的行為。因此，動(dòng)畫角色的內(nèi)在價(jià)值不僅體現(xiàn)在它的外形上，還體現(xiàn)在形體動(dòng)作中，從而推進(jìn)劇情的發(fā)展。

（二）表情動(dòng)作

眾所周知，表情體現(xiàn)了情緒的變化，也是情緒最直觀的反映。在傳統(tǒng)的2D 動(dòng)畫中，人物的面部表情難以做到像現(xiàn)實(shí)生活中那樣精細(xì)，而3D 技術(shù)的出現(xiàn)提高了人物面部表情的精細(xì)程度。一個(gè)細(xì)微的表情，就能夠傳達(dá)出角色的心理活動(dòng)。尤其是角色的眼神，可以直接反映角色的思想。例如，眨眼，這既是一種潛意識(shí)的行為，也有可能是一種隱晦的暗示，抑或是眼睛干澀等。在一些特殊的情節(jié)中，面部表情傳達(dá)的信息要比肢體語言更加直觀?！侗邮兰o(jì)3：恐龍的黎明》中，兩只松鼠相戀了，其中母松鼠的眨眼動(dòng)作，恰到好處地將角色的內(nèi)心世界表達(dá)得淋漓盡致，讓這個(gè)角色充滿了活力和感情，進(jìn)而引發(fā)觀眾的共鳴。這是動(dòng)畫電影始終在追求的終極目的，即一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)神情，就可以表達(dá)角色的真實(shí)情感。在現(xiàn)代技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，動(dòng)畫設(shè)計(jì)必須有創(chuàng)意，運(yùn)用所有對(duì)動(dòng)畫電影有益的要素，使其呈現(xiàn)的效果更加完美。

（三）語言動(dòng)作

語言動(dòng)作使動(dòng)畫電影的整體呈現(xiàn)效果更為豐富。語言動(dòng)作即臺(tái)詞，它不僅反映了角色的心理活動(dòng)，還可以影響其他角色的情緒，同時(shí)也是角色和觀眾之間情感溝通的一個(gè)重要紐帶。角色的語言動(dòng)作在推動(dòng)劇情發(fā)展、刻畫角色形象、剖析角色內(nèi)心的過程中具有重要作用。因此動(dòng)畫中經(jīng)常會(huì)借助語言動(dòng)作來豐富角色和電影的內(nèi)涵。動(dòng)畫電影中的所有對(duì)話都要根據(jù)特定的場景和角色的特點(diǎn)來設(shè)計(jì)，做到言簡意賅，情感生動(dòng)，展現(xiàn)動(dòng)畫的語言魅力。在《冰河世紀(jì)3：恐龍的黎明》中，曼尼、艾麗、迭戈等角色走進(jìn)了恐龍世界，曼尼和迭戈掉進(jìn)了一個(gè)陷阱，被巴克救了出來。曼尼的妻子艾麗從這一舉動(dòng)中看出了巴克的勇氣和過人的能力，于是請(qǐng)求巴克幫助他們找到希德。

以下三句臺(tái)詞出自電影中的巴克這一角色，它們對(duì)角色和劇情都進(jìn)行了完美的詮釋。第一句臺(tái)詞：“要始終聽巴克的話。”在電影開始時(shí)，巴克就展示了自己的勇氣和智慧，打敗了恐龍。當(dāng)曼尼和迭戈遇到危險(xiǎn)時(shí)，巴克把這條規(guī)定傳達(dá)給了其他角色。巴克是一位有能力的領(lǐng)導(dǎo)者，他的命令能夠讓他的隊(duì)友安全地脫離危險(xiǎn)。第二句臺(tái)詞：“要走中間的路。”這表明巴克知道如何在大自然中生存，也表達(dá)了他對(duì)自然的熱愛。巴克很有遠(yuǎn)見，他知道怎樣才能使整個(gè)團(tuán)隊(duì)安全。這個(gè)規(guī)則告訴觀眾，在不確定的環(huán)境下，尋找一條中間的路線能夠?qū)崿F(xiàn)最好的結(jié)果。第三句臺(tái)詞：“喜歡胡說八道的，都給我老老實(shí)實(shí)地站在隊(duì)伍后面。”這表明巴克不喜歡無意義的廢話，而更加重視實(shí)際行動(dòng)。這個(gè)規(guī)則告訴人們，一個(gè)好的領(lǐng)導(dǎo)者需要做出明智的決策，并能夠識(shí)別哪些人是真正有價(jià)值的。總之，這三句臺(tái)詞清晰明確地展現(xiàn)了巴克的角色和他的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)格。他是一位勇敢、智慧、善于協(xié)作的隊(duì)長，他的選擇是為了保護(hù)他的團(tuán)隊(duì)并使他們獲得成功。

（四）音樂效果

在角色表演中，音樂和聲音效果也扮演著非常重要的角色。通過音樂和聲音效果的運(yùn)用，可以更好地展現(xiàn)角色所處的背景和氛圍，以及其自身的情緒，進(jìn)一步加深觀眾對(duì)角色的理解和感受。音樂可以單獨(dú)使用或與其他表演形式相結(jié)合，例如配合口白或者歌唱演出，讓角色的形象更加深入人心。聲音效果包括人聲、環(huán)境聲、場景聲等，通過合理利用聲音效果，可以讓觀眾更加沉浸、感性地體驗(yàn)角色情感和環(huán)境氛圍。音樂和聲音效果的應(yīng)用需要結(jié)合劇本和角色的特點(diǎn)進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。以電影為例，音樂和聲音效果的運(yùn)用是非常重要的。比如在《泰坦尼克號(hào)》中，配樂的旋律優(yōu)美動(dòng)聽，讓觀眾更加深入地感受到角色之間的愛情，增強(qiáng)了電影的感染力。同時(shí)，在這部電影中，海洋的聲音、船舷碰撞冰山的聲音以及炸裂聲等聲音效果的使用，增加了電影的真實(shí)感，讓觀眾更加沉浸在劇情之中。又如話劇《茶館》運(yùn)用了京味小曲以及北京方言的朗誦，從語言上展現(xiàn)了劇中人物的文化背景和身份特點(diǎn)，增強(qiáng)了戲劇的民族性和地方特色。同時(shí)，音效的運(yùn)用也非常重要，例如在劇中搭配上時(shí)代背景所需要的影院廣告聲、報(bào)刊攤的吆喝聲等生動(dòng)的場景音效，進(jìn)一步增強(qiáng)了戲劇的真實(shí)感和視聽效果。音樂和聲音效果在動(dòng)畫電影中的合理運(yùn)用能夠凸顯動(dòng)畫電影人物的性格特點(diǎn)，增強(qiáng)角色表演的感染力，為觀眾提供良好的觀看體驗(yàn)。

三、角色表演的藝術(shù)表演性

（一）夸張動(dòng)作

與普通表演不同的是，動(dòng)畫表演超越了傳統(tǒng)的物理概念?，F(xiàn)實(shí)生活中的物體是不能被拉伸和擠壓的，但動(dòng)畫中卻經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)物體被拉伸或擠壓的畫面。此外，動(dòng)畫中的樹會(huì)思考、會(huì)講話，房屋會(huì)變化，但在現(xiàn)實(shí)生活中，觀眾不可以聽見樹講話，也不可能看到房屋在變化。這些夸張動(dòng)作只能在動(dòng)畫中見到，而這也體現(xiàn)了動(dòng)畫的獨(dú)特魅力。在動(dòng)畫電影《超人特工隊(duì)》里，有一個(gè)非常戲劇性的鏡頭，超人海倫為了快速抵達(dá)目的地，將自己的身體伸展開來，將車子吊在船上，在即將抵達(dá)市區(qū)的時(shí)候，她將自己的車子從飛船上甩了下來，朝著市區(qū)的方向駛?cè)?，她甚至可以在熙熙攘攘的街道上狂奔。這在真實(shí)世界里是不可能發(fā)生的，是動(dòng)畫電影獨(dú)有的表現(xiàn)形式。此外，這部電影里的車輛的造型也展現(xiàn)出了一種獨(dú)特的藝術(shù)美感。

（二）角色表演與影片風(fēng)格

角色表演與影片風(fēng)格會(huì)對(duì)角色造型、畫面色彩、劇本等產(chǎn)生影響。因此，觀眾一眼就能看出《大鬧天宮》和《牧笛》是中國出品的動(dòng)畫，《汽車總動(dòng)員》，是美國出品的動(dòng)畫。因此，動(dòng)畫角色的表演和影片風(fēng)格能夠展現(xiàn)自己的民族特色和文化韻味。對(duì)于《西游記》中的每一個(gè)劇情，大部分人都很了解，但是《大鬧天宮》之所以能取得如此好的成績，就是因?yàn)樗鼘⑺腥硕际熘膭∏楹徒巧男愿裢昝赖亟Y(jié)合在一起，讓這部電影充滿了濃郁的民族氣息。此外，《牧笛》具有很強(qiáng)的中國水墨畫色彩，其柔和明快的影片風(fēng)格反映了中國民俗的特點(diǎn)。如果將夸張手法運(yùn)用于《牧笛》中的角色動(dòng)作，將會(huì)喪失其原本的藝術(shù)表達(dá)之美。在一部動(dòng)畫中，角色的表演可以充分地反映出電影的整體藝術(shù)。在角色的表情都很到位，很有喜劇的味道，這種夸張的、扭曲的表演，讓觀眾看得津津有味。因此，角色的表演既是后期制作的基本與先決條件，也是電影的藝術(shù)風(fēng)格與品質(zhì)的重要影響因素。

（三）預(yù)備動(dòng)作與畫面構(gòu)圖

預(yù)備動(dòng)作就是讓觀眾知道接下來要發(fā)生什么。在日常的生活中，幾乎所有的動(dòng)作都是有準(zhǔn)備的。例如，一般人們在開口前都會(huì)思考自己要說些什么。在從長椅上站起來的時(shí)候，也會(huì)有一些準(zhǔn)備的姿勢。在動(dòng)畫中，準(zhǔn)備是角色行動(dòng)中很重要的一環(huán)。比如，在拉弓發(fā)射箭矢的場景中，為了展示弓箭的威力和射程，可以在準(zhǔn)備階段加入更多的細(xì)節(jié)，讓角色慢慢地拉開弓弦，集中精力對(duì)準(zhǔn)靶子再射出箭矢。這樣可以增加觀賞性，讓觀眾更好地欣賞到整個(gè)過程。同時(shí)，動(dòng)畫中的角色行為也是非常重要的，能夠凸顯角色的精神狀態(tài)和情感變化。比如在《功夫熊貓》中，大熊貓面對(duì)武林高手的觀眾，雖然身體沒有動(dòng)，但大腦在高速運(yùn)轉(zhuǎn)，從而做出了精確的動(dòng)作，呈現(xiàn)出了精美的動(dòng)畫畫面。因此，預(yù)備動(dòng)作是動(dòng)畫中不可或缺的元素。此外，動(dòng)畫中還要注意角色動(dòng)作的流暢性和自然感。要讓動(dòng)畫中的角色行為看起來自然而流暢，需要對(duì)動(dòng)作的細(xì)節(jié)進(jìn)行關(guān)注和準(zhǔn)確的掌控。比如，當(dāng)角色從長椅上站起來時(shí)，其身體會(huì)向前傾斜，這種細(xì)節(jié)需要在動(dòng)畫中準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，從而讓觀眾感覺到角色行為的真實(shí)感和自然感。同時(shí)，要注意動(dòng)畫中角色動(dòng)作的節(jié)奏感和呼吸感，讓觀眾能夠更好地感受到角色行為的魅力和情感。除了角色動(dòng)作的表現(xiàn)，動(dòng)畫中的畫面構(gòu)圖和背景設(shè)計(jì)也非常重要。巧妙的構(gòu)圖和背景設(shè)計(jì)，可以讓動(dòng)畫場景更具氛圍和情感，讓觀眾更加沉浸其中。比如，在《千與千尋》中，神宮寺的形象別致獨(dú)特，同時(shí)又有一種神秘的氣息，為整個(gè)場景增添了詩意和夢幻感。因此，在動(dòng)畫中，巧妙的畫面構(gòu)圖和背景設(shè)計(jì)同樣是不可或缺的元素。

四、結(jié)語

動(dòng)畫與普通電影有許多相似之處，也有許多差異，但是，動(dòng)畫的創(chuàng)作靈感是從生活中產(chǎn)生的，同時(shí)高于生活。本文從角色的表演出發(fā)，對(duì)角色的表演進(jìn)行了深入的探討，并對(duì)角色的表演藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行了詳細(xì)的剖析，從而揭示動(dòng)畫藝術(shù)的獨(dú)特之處。在我國經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展和科技不斷進(jìn)步的今天，動(dòng)畫的文化內(nèi)涵十分重要，設(shè)計(jì)人員要注重動(dòng)畫的藝術(shù)性與審美性，為觀眾帶來精彩的動(dòng)畫作品。