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    用攝影表達(dá)詩歌不能表達(dá)的,用詩歌表達(dá)攝影不能表達(dá)的

    2023-12-27 21:47:38王寅崖麗娟
    詩潮 2023年12期
    關(guān)鍵詞:詩集美術(shù)館詩人

    王寅 崖麗娟

    ? 崖麗娟:王寅老師您好,早就做好計劃要訪談您的。疫情前有兩年多時間,每月一次雷打不動參加由您策劃的“詩歌來到美術(shù)館”活動。這個活動從2012年開始,已經(jīng)堅持十多年了,雖然它立足上海,但是面向全國,走向世界,注重于中外詩歌交流,由于專業(yè)水準(zhǔn)高,贏得良好的口碑,很多詩人都十分樂意參與,這的確是引進(jìn)和推薦國內(nèi)外優(yōu)秀詩歌的一種很好形式。這兩年我所做的系列訪談中多位詩人曾是您活動的嘉賓,因此特別感謝您給我的幫助。您邀請詩人堅持“國內(nèi)頂尖、國際一流”,在此,先請介紹一下創(chuàng)辦活動的緣起、運(yùn)作模式,以及下一步考慮。

    王 寅:麗娟你好!我記得自從民生美術(shù)館搬到汶水路以后,你就開始一期不落地參加。你對活動的及時反饋和建議,給了我很好的啟發(fā)。

    “詩歌來到美術(shù)館”是一個單純、樸素、安靜、生長于民間的小項目,從2012年10月21日第一期黃燦然《奇跡集》朗讀交流會,至2021年9月12日方商羊詩歌朗讀交流會為止,共舉辦了77期,邀請了74位海內(nèi)外詩人。最初是民生現(xiàn)代美術(shù)館熱愛詩歌的朋友邀請,才有了在美術(shù)館做詩歌活動的可能。我從一開始就確定了活動的形式和基調(diào),由對話、詩歌朗讀、觀眾互動三個基本環(huán)節(jié)組成?;顒用總€月一次,每次只邀請一位詩人,選擇的標(biāo)準(zhǔn)是國內(nèi)頂尖、國際一流。詩人和主持人進(jìn)行深入對談,充分展示詩人的生活和創(chuàng)作,特別是每位詩人極具個人化的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作手法,包括他的困惑和矛盾,同時也讓觀眾和詩人有面對面交流的機(jī)會。每一場活動,觀眾都會免費(fèi)領(lǐng)取一本當(dāng)天活動的場刊,場刊印有詩人自選的20首左右的短詩,如果是外國詩人,則是中外對照的雙語版本,詩人和聽眾可以對照場刊朗誦和聆聽。觀眾人數(shù)最多的一次是阿多尼斯專場,共有700多人,美術(shù)館特地開放了最大的展廳作為活動現(xiàn)場。平時的活動最少也有一兩百人。由于是在美術(shù)館舉辦的詩歌活動,在活動的現(xiàn)場,也配合舉辦過詩人的小型攝影展和畫展,如阿多尼斯畫展和翟永明的攝影展。

    我后來才知道,“詩歌來到美術(shù)館”是很多詩人詩歌生涯的第一次個人詩歌朗讀會。到目前為止已經(jīng)邀請到21個國家或地區(qū)的詩人,涉及英、法、德、意、日、西、葡、波蘭、馬其頓等十余種語言,有不少詩人的作品是因為“詩歌來到美術(shù)館”才第一次被翻譯成中文。英美詩歌因為被翻譯得較多,更為中國讀者熟悉,但英美詩歌不是世界詩歌版圖的全部,還有很多小語種的優(yōu)秀詩人因為語言的關(guān)系不為中國讀者所知曉,所以,我在邀請詩人時,有意識地向小語種詩歌傾斜,這樣才能讓中國讀者有機(jī)會更全面地了解英語世界之外的詩歌動態(tài)。必須一提的是,長期擔(dān)任主持的詩人胡續(xù)東和擔(dān)任現(xiàn)場口譯的金雯教授,他們的出色表現(xiàn)和發(fā)揮給活動增色不少,很多觀眾就是沖著他們來參加“詩歌來到美術(shù)館”的。

    “詩歌來到美術(shù)館”當(dāng)年啟動時,有人義正詞嚴(yán)地怒斥:看看詩歌現(xiàn)在有多墮落,已經(jīng)到了去巴結(jié)美術(shù)館的地步。十多年過去了,美術(shù)館早已不是只有單一的展覽空間,而是功能多樣的復(fù)合體,人們可以在美術(shù)館表演舞蹈和話劇,開音樂會,看電影,甚至用餐、開派對。詩歌應(yīng)該走進(jìn)更多的空間,去和其他藝術(shù)相結(jié)合,呈現(xiàn)出全新的面貌和可能性?!霸姼鑱淼矫佬g(shù)館”的目的是讓觀眾感受到詩歌的魅力,他未必成為詩人,但他會因此影響到他周圍的人、他的孩子讀詩、寫詩,這就是成功了。

    一件事要做成,天時地利人和缺一不可,另外還需要一點點運(yùn)氣。2020年,我邀請了7位外國詩人(他們分別是7種語言的代表了),他們的詩也已經(jīng)委托翻譯家翻譯完成,但是,因為疫情的緣故,他們未能如愿來到上海。很多朋友問,“詩歌來到美術(shù)館”什么時候恢復(fù)?由于民生美術(shù)館搬遷后還在裝修,活動處于暫停狀態(tài)。再等等吧。即使因為各種無法控制的原因,“詩歌來到美術(shù)館”最終停辦了,也沒有關(guān)系,只要詩歌存在,我相信會有其他的詩歌活動出現(xiàn)。現(xiàn)在面向社會的高質(zhì)量的詩歌活動不是太多了,而是太少了,應(yīng)該多一些,再多一些。

    崖麗娟:這些年您經(jīng)常游歷國外,作品被譯成16種文字,先后出版法語、英語、西班牙語、波蘭語、斯洛文尼亞語等各語種詩集。國際視野為您的創(chuàng)作帶來什么影響?除了策劃美術(shù)館詩歌活動,您還嘗試制作詩歌音樂劇場,二者之間的銜接點在哪里?

    王 寅:我對遠(yuǎn)方和異域的濃厚興趣由來已久,也因此寫了很多異國題材的詩,最具代表性的詩是1983年的《想起一部捷克電影想不起片名》,這首詩的長標(biāo)題是受到我喜愛的詩人詹姆斯·賴特和羅伯特·勃萊的影響,而他們的長標(biāo)題則是從唐詩中得到的靈感。20世紀(jì)90年代初,詩人魯萌從布拉格給我寄來明信片,提到了這首詩,我至今還珍藏著那張薄薄的紙片。后來,很多朋友給我發(fā)來信息,告訴我他們正在布拉格旅行,而我自己直到很多年后才去了布拉格。

    我的詩被翻譯成多種語言,得益于各國的翻譯家朋友,他們中有些是我合作多年的老朋友,我和我的英語譯者凌靜怡(Andrea Lingenfelter)已經(jīng)認(rèn)識17年,我和我的法語譯者尚德蘭(Chantal Chen-Andro)認(rèn)識更早,已經(jīng)將近20年了,彼此十分默契。更多的翻譯家至今尚未謀面。喬治·斯坦納說過:“如果沒有翻譯,我們無異于住在彼此沉默、言語不通的省份。”確實如此,當(dāng)代中國對外國文學(xué)的了解廣泛而且深入,相比之下,外國對中國當(dāng)代文學(xué)的了解少了很多,外國翻譯家們的辛勤工作對于國際上雙向的文學(xué)交流起了很大的作用。

    策劃“詩歌來到美術(shù)館”和制作詩歌音樂劇場是我的興趣所在,詩歌音樂劇場更是我多次參加國際文學(xué)節(jié)和詩歌節(jié)之后心生羨慕、受到啟發(fā)的直接結(jié)果。舉幾個例子。2005年,我去參加波蘭卡托維茨藝術(shù)節(jié),在一座中世紀(jì)的劇院里,戴墨鏡的詩人坐在高腳凳上,在樂隊的伴奏下,用連貫的爆破音朗讀詩作,與其說是讀詩,不如說是在演搖滾。2015年的挪威文學(xué)節(jié),挪威老詩人揚(yáng)·埃里克·沃勒(Jan Erik Vold)的新詩集朗讀會在音樂廳里舉行,600個座位全部坐滿,室內(nèi)樂隊伴奏,演奏的曲子都是作曲家為這場演出專門創(chuàng)作、可以單獨(dú)演出的作品。2018年,斯洛文尼亞詩與酒的詩歌節(jié),在始建于12世紀(jì)的普圖伊城堡里,德國詩人米蓋爾·克魯格(Michael Krüger)的鋼琴朗讀會上,詩人朗讀自己的作品,女鋼琴家演奏德國作曲家曼弗雷德·特羅亞恩(Manfred Trojahn)根據(jù)詩人的詩創(chuàng)作的音樂。詩人讀詩和鋼琴家的演奏交替進(jìn)行,音樂與詩歌交相輝映。同樣是2018年的布宜諾斯艾利斯國際詩歌節(jié),開幕式幾乎成了各國詩人的才藝表演盛會,沒有詩人不會吹拉彈唱的。

    2019年5月,終于有機(jī)會在上海1862時尚藝術(shù)中心完成了三天的詩歌音樂劇演出,我邀請的20多位詩人和音樂家來自8個國家。他們中既有包括英、德、西班牙等主要語種的詩人,也有瑞典語、斯洛文尼亞語等小語種的詩人。他們都是活躍于當(dāng)今詩壇、具有相當(dāng)?shù)膰H影響力的著名詩人,其中既有年逾八十、多次獲得諾貝爾文學(xué)獎提名的老詩人,也有年富力強(qiáng)的中青年詩人,更有歐美當(dāng)紅的新銳年輕詩人。所有的詩人都用母語朗讀他們的詩作,來自大西南的彝族詩人阿庫烏霧用彝語朗誦。詩人的原聲朗讀也許是最精準(zhǔn)的詮釋,斷句、空白、停頓,甚至呼吸,都是一次又一次不可復(fù)制的靜止與啟動。大屏幕上與詩人朗讀同步出現(xiàn)的是原文和中譯的字幕。這三場演出的音樂和詩歌不僅關(guān)聯(lián)緊密,而且是有機(jī)的結(jié)合。詩人們和他們熟悉的合作過的音樂家一起完成演出,把詩歌、音樂、影像作為一個整體做成了具有劇場效果的詩歌音樂會,此次演出有中國傳統(tǒng)樂器,有民間音樂,有電音,有民謠,不同的音樂風(fēng)格同臺碰撞,充分體現(xiàn)差異性。在體會聲音魅力的同時,讓人去想象詩歌描繪的一切,去體會超越語言和音樂的感動。

    1862時尚藝術(shù)中心是一個有800個座位的劇場,3場演出,2400張票,劇場給演出定的最高票價是1080元。此前我從未做過演出,更何況是大型演出,真是無知者無畏,做起來才知道有多困難,各種意外接連發(fā)生,包括在臨近演出之前,有詩人因為身體原因突然不來了。我記得演出前一個月采訪林懷民,他告誡我說:“你會和所有的人吵架,和導(dǎo)演吵,和演員吵,和工作人員吵,你會賭咒發(fā)誓:以后再也不做這樣的演出了!但是演出完了以后沒幾天,你又全都忘了,覺得可以繼續(xù)試試?!毕掳肽辏謶衙裼謳F(tuán)來上海,看完演出我去后臺看他,我說:“林老師,你真是料事如神,你說的幾乎都應(yīng)驗了!”林懷民幽幽一樂:“老狐貍厲害吧。”

    之后我還在深圳風(fēng)火創(chuàng)意空間制作了規(guī)模更大的跨年詩歌音樂劇場,通過影像、多媒體、舞蹈、音樂、當(dāng)代藝術(shù)去演繹詩歌,比1862的演出走得更遠(yuǎn)。但是因為疫情,很多已經(jīng)在實施和進(jìn)行中的詩歌音樂劇場不得不停了下來,本來是可以一直做下去的。

    崖麗娟:您閱歷豐富,曾在上海電視臺工作,后任《南方周末》記者,喜歡攝影,這種觀察者身份似乎構(gòu)成您與世界的對話方式。您的法文版詩集《無聲的城市》是關(guān)于上海主題的詩選,對于生于斯長于斯的這座國際大都市您覺得有“詩意”嗎?“詩意”對城市、對人有什么樣的影響?

    王 寅:每一個城市都有其詩意的一面,上海的詩意,因為其特殊的歷史,又有其多元和豐富性,但是詩意只是其中的一部分,而不是全部。我要強(qiáng)調(diào)一點,詩意和詩歌創(chuàng)作一樣,意味著無處不在的創(chuàng)造力和可能性,而不能狹隘地理解成“唯美”的代名詞。

    與其說一座城市是否有詩意,不如說一座城市是否有足夠吸引人的地方,足夠豐富,足夠有特色,足夠讓我流連忘返,甚至有足夠一目了然的缺陷和需要慢慢發(fā)掘的優(yōu)點。巴黎、倫敦、紐約、柏林就是這樣的城市,也可以加上近幾年的上海。

    當(dāng)年在上海電視臺工作期間,我曾經(jīng)參與拍攝20集的《大上?!芳o(jì)錄片,在兩年多的時間,埋頭于故紙堆,尋訪當(dāng)時還在世的老人們,獲得很多精彩的發(fā)現(xiàn),歷史往往不是我們想象的那樣呆板枯燥,而是充滿了鮮活的故事。我很慶幸生活成長在這樣的城市,有機(jī)會和歷史深處匪夷所思的幽靈相逢。

    是的,我在我的法文版詩集《無聲的城市》(這是一本上海主題詩選)的前言里寫過這樣的話:

    “這里是我出生和生活的地方,但卻又是我最感陌生、最不敢觸碰的地帶。

    “在我面前,有三個上海,一個是已經(jīng)成為傳奇的歷史之城,一個是我曾經(jīng)生活過的城市,一個是當(dāng)下面貌發(fā)生了巨變的魔都。

    “第一個上海年代久遠(yuǎn),神秘、冒險、奢靡、放縱、繁華、戰(zhàn)爭……但是由于衍生和附著了太多的注解和想象,面目已經(jīng)日益變得模糊不清。

    “我懷念第二個貧窮但卻親切的上海,我無意提及它的過去,就像不習(xí)慣援引憂傷。過去意味著叮當(dāng)響的無軌電車,意味著爬上家中的老虎窗,就可以遙望外灘的海關(guān)鐘樓、聽見黃浦江上的笛聲,意味著悶熱溽濕的夏天、寒冷刺骨的冬天、漫長得無休無止的梅雨季節(jié)。對貧困和憂傷年代的回憶有時候竟然是甜蜜的。

    “如今的城市令我備感陌生,太多的奢華浮淺、太多的貪婪喧囂,已經(jīng)越來越像一個舞臺……”

    上海在我的生活中如此重要,以至于我最終要用一本書來書寫它,形式可能是多樣的、混雜的、豐富的,就像上海本身一樣。

    攝影與詩歌有著天然的聯(lián)系,很多優(yōu)秀的詩人也是風(fēng)格獨(dú)特的攝影家,如艾倫·金斯伯格、吉增剛造、北島等,中國當(dāng)代詩人玩攝影的就更多了。幾年前,答詩人沈葦對我做的訪問,現(xiàn)在依然適用:

    “攝影教會我觀看世界的別樣方式,就像詩歌教會我歌唱和聆聽一樣。攝影讓我更多地接觸到現(xiàn)實世界神秘的部分,我經(jīng)常在照片的暗處發(fā)現(xiàn)那些肉眼沒有察覺之物、那些看不見的幽靈:隱藏在黑暗中的人、一道隱秘的光亮。一個不知來自何方的奇怪物體……

    “詩和攝影采用不同媒介,但兩者又有很多共同之處,詞語、色彩、韻律和意象,詩歌中有的,攝影中也有。相對而言,詩在表達(dá)上更趨于抽象,攝影則要具體得多,攝影看似直接和安靜,但也隱藏了更多的隱喻和解讀的可能,詩歌的呈現(xiàn)則更為赤裸。

    “創(chuàng)作經(jīng)常是盲目和自發(fā)的,可以從一首詩出發(fā),也可以從按下快門出發(fā),一切取決于機(jī)緣和情緒。取景,在按下快門之前,就已經(jīng)預(yù)先完成構(gòu)圖和曝光了,就像寫詩,在落筆之前,草稿已經(jīng)在心里完成。我很喜歡曼·雷的一段話,這里稍稍改動了一下:‘我用攝影表達(dá)詩歌不能表達(dá)的,我用詩歌表達(dá)攝影不能表達(dá)的?!?/p>

    崖麗娟:正如您上面所言及,詞語、色彩、韻律和意象,詩歌中有的,攝影中也有。詩歌作為一門特殊的綜合藝術(shù),通過語言營造聲音、意境和畫面感。您的詩既有古典的詩畫融合的意境,又具有現(xiàn)代漢語的語言質(zhì)感,甚至帶有戲劇性寫作特征,在處理詩意與畫面感的關(guān)系、在尋找自己的詩歌聲音時有什么獨(dú)特體驗?

    王 寅:你很敏感,每一首詩的起點和來源都不盡相同,有的從音樂性出發(fā),有的從畫面出發(fā),有的僅僅是一些特別的字和詞語,組合在一起時產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。我有一首專為聽覺寫的詩,詞語在語意上并無關(guān)聯(lián),而是以同音詞組成的純聽覺的詩,其目的除了語言的實驗,也為了打破固有的閱讀習(xí)慣,讓讀者在閱讀的時候獲得新的感受。詩歌寫作也是一種傾聽和凝視,音樂性、圖像和語言之間的切換是有趣的話題。詩歌也和文學(xué)一樣,也要在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上不斷實驗,不斷拓展邊界。

    崖麗娟:一首好詩肯定會讓讀者享受到情懷與智慧交織的愉悅,體會到思考與發(fā)掘的意義。好詩的標(biāo)準(zhǔn)有哪些基本要素?您的詩歌大都在30行之內(nèi),幾乎沒看到您寫作長詩,為什么?

    王 寅:好詩是沒有標(biāo)準(zhǔn)的,更準(zhǔn)確地說,每一首新的好詩都是橫空出世的,都是無視所有前人的創(chuàng)作,在打破之前好詩的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,每一首好詩都確立了好詩新的標(biāo)準(zhǔn),這也是詩歌迥然不同于其他文學(xué)體裁之處。如果一定要說好詩的基本要素,那就是“新”——表達(dá)新、語言新、讓人眼睛一亮的那種新。

    我寫過長詩,并不成功。以我有限的嘗試而論,我曾經(jīng)以為長詩在某種程度上是多余的?,F(xiàn)在看來,這個結(jié)論可能下得太早了。

    崖麗娟:您參加過不少外國詩歌節(jié)或詩歌活動,如果與國外詩歌創(chuàng)作氛圍進(jìn)行比較,直觀感受有哪些?我訪談的嘉賓中有不少詩人兼事批評,您不太寫作評論,平時會關(guān)注詩學(xué)理論問題嗎?

    王寅,詩人。出版詩集《王寅詩選》《灰光燈》《低溫下的美》等,獲得第一屆江南詩歌獎、第三屆東蕩子詩歌獎等。出版法語詩集三種,英語詩集、西班牙語詩集各兩種,波蘭語、斯洛文尼亞語詩集各一種。

    崖麗娟,壯族,現(xiàn)居上海?!妒兰o(jì)》雜志副主編,詩人,兼詩歌批評。出版詩集《未竟之旅》《無盡之河》《會思考的魚》,其中《會思考的魚》榮獲上海市作家協(xié)會會員“優(yōu)秀作品獎”。

    王 寅:我剛才說過,中外詩歌的交流其實是不對等的,中國對外國文學(xué)(包括詩歌)的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于外國文學(xué)界對中國詩歌的了解。不是中國沒有好的詩人,恰恰相反,中國有世界一流的好詩人,但是由于各種原因,作品沒有機(jī)會被大量地翻譯成外文,被外界所了解。

    文學(xué)評論,尤其是詩歌評論是一門學(xué)問,和寫詩不盡相同,那些既寫得一首好詩,又寫得一手好評論的詩人,是不可多得的雙槍將。對我來說,寫好詩,就夠了。

    崖麗娟:您十歲就開始寫詩,還記得在什么刊物發(fā)表的第一首詩嗎?有什么背后故事分享?獲得的第一個詩歌獎是在哪一年?

    王 寅:一個詩人發(fā)表的作品再多,他也不會忘記他的處女作在哪里發(fā)表的,更何況在當(dāng)年發(fā)表作品是非常困難的。在《詩集的故事》(此文收錄在我的新詩集《低溫下的美》)里,我回憶了處女作發(fā)表的過程:

    “1986年冬天,我去蘭州出差,特地去《飛天》編輯部看望了詩歌編輯張書紳。我的處女作當(dāng)年就發(fā)表在《飛天》雜志的‘大學(xué)生詩苑上,很多后來成名的詩人都經(jīng)張書紳之手在《飛天》發(fā)表過作品。張書紳每信必回,而且他的回信永遠(yuǎn)用鉛筆寫在雜志社小小的便箋上。

    “在不知投了多少次稿之后,終于有一天,我收到的不再是退稿信,而是刊用通知?!讹w天》1983年10月號發(fā)表了我的兩首短詩《面對青草》和《非洲》,收到14元稿費(fèi)后,我就請好友們?nèi)バ旒覅R的新利查吃了一頓西餐(這家西餐廳居然還在),給女朋友買了一只網(wǎng)球拍(因為吃飯后余下的錢只夠買一只)。當(dāng)時尚未謀面的封新城等蘭州大學(xué)學(xué)生正在《飛天》實習(xí),他們說服張書紳發(fā)表了我的成名作《想起一部捷克電影想不起片名》。我獲得的第一個詩歌獎,也是《飛天》頒發(fā)的——《華爾特·惠特曼》獲得《飛天》1985年優(yōu)秀詩歌獎?!?/p>

    崖麗娟:20世紀(jì)80年代,您在上海師范大學(xué)讀書時,和詩人陳東東是同班同學(xué),你倆現(xiàn)在都成了代表性詩人。40年來,你們之間保持著深厚友誼,這種純粹的詩歌情誼給您的最大受益是什么?

    王 寅:我的青少年時代是一個文學(xué)狂熱的特殊時代,我就讀的大學(xué),中文系人人寫詩、抄詩、談詩,詩歌像流行歌曲一樣流行,這在現(xiàn)在是無法想象的,但是當(dāng)時就是如此。我也很慶幸在大學(xué)時代遇到了陳東東這樣優(yōu)秀的詩人,我們在一個宿舍,同窗4年。入學(xué)之初,他每天手捧厚厚的、讓我望而生畏的《戰(zhàn)爭與和平》看得津津有味,而且全部看完了。我們一起交流讀書心得,一起寫詩,一起辦油印詩刊,一起曠課,一起騎車郊游,干過很多調(diào)皮搗蛋的事情……陳東東在他的長文《游俠傳奇》里寫過這段經(jīng)歷。

    崖麗娟:詩人北島曾這樣評價您:“作為先鋒詩歌,王寅是80年代以來中國最優(yōu)秀的詩人之一?!钡悄坪鯇υ娮鞯某霭婧苤?jǐn)慎,目前只看到國內(nèi)出版的《王寅詩選》《灰光燈》《低溫下的美》幾部詩集,對了,2022年您的第二本英文詩集《和幽靈在一起的夏日》由紐約書評出版社出版,著名詩人阿多尼斯作序推薦。接下來還有什么新的創(chuàng)作計劃?

    王 寅:詩集出得少,在不同的時期有不同的原因。早年出詩集很困難,我一直到40多歲,才由林賢治老師在花城出版社出版了《王寅詩選》,這也是我的第一本書,遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于同輩出版第一本書的時間。由于出詩集難,我的第一本詩集變成30年創(chuàng)作的選集,如此的好處是略過了出各種詩集,直接成了一本詩選。林老師是我的恩師,我對他唯有感謝,如果不是因為他,我的第一本書還會遙遙無期。此后詩集出得不多,是我寫得少,對自己的作品也不甚滿意。

    2023年初出版了《低溫下的美》;2022年夏天,紐約書評出版社出版了英文版詩集《和幽靈在一起的夏日》。此外還有由古巴藝術(shù)家手工制作的西班牙語詩集,這本詩集限量200冊,是美籍古巴詩人朋友維克托·羅德里格斯·努涅斯(Victor Rodriguez Nunez))策劃的,原本應(yīng)該在2021年出版的,由于疫情順延到今年,是我十分期待的詩集。另外,還將完成記錄近年來旅行的隨筆集《偶然的時間》。

    崖麗娟:結(jié)束前,再問問您的寫作狀態(tài)和習(xí)慣吧:如何保持激情和創(chuàng)造力以克服長期寫作中遭遇的瓶頸和低谷?是否得益于做記者的職業(yè)敏銳?寫作依靠靈感觸發(fā)嗎?對寫作環(huán)境有要求嗎?平時是用零散時間還是整塊時間進(jìn)行創(chuàng)作?會經(jīng)常修改舊作嗎?

    王 寅:我經(jīng)常遇到所謂的瓶頸和低谷,但我從來沒有為此煩惱過,寫不出就放下筆,該干嗎就干嗎,做你任何想做的事情,過一段時間,詩歌自然會來找你。即使你不再寫詩了,別人還是會把你當(dāng)成一個詩人。

    曾經(jīng)有朋友發(fā)出疑問,一個詩人怎么也能當(dāng)?shù)煤糜浾??事實上,我對?dāng)記者的熱情遠(yuǎn)在做一個詩人之上,在媒體興盛的年代,記者有很多時間和空間上的自由,可以極大地滿足我云游四方的愿望。我給自己的定位只是一個業(yè)余詩人,詩歌只是我的眾多興趣之一,我很樂于嘗試各種新奇的玩意兒。

    我是一個從不挑剔寫作場所的詩人,在旅途中,在高鐵上、汽車?yán)镫S時可以寫,大部分時候是記錄在手機(jī)的備忘錄里,來不及記錄下來,就用手機(jī)錄音。特別的環(huán)境反而會激發(fā)我的創(chuàng)作熱情,我有不少詩是在密閉的飛行器里一氣呵成的,飛機(jī)上的嘔吐袋經(jīng)常被我胡亂涂抹,寫得滿滿的,我收集了不同航司五花八門的嘔吐袋。有大學(xué)的研究機(jī)構(gòu)表達(dá)了濃厚的興趣,希望收藏我的這些嘔吐袋手稿,在送出去之前,先做一個嘔吐袋手稿展也未可知。

    修改,當(dāng)然有,但不會有詩人多多說的修改70次那樣多。我基本不改舊作,與其花時間修改,不如去寫新的作品。

    2023年8月31日

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