張斌：中國(guó)科幻影視的未來(lái)已來(lái)

張斌

近年來(lái)，隨著電影《流浪地球》系列、《三體》動(dòng)畫版和電視劇版上映播出，中國(guó)科幻影視創(chuàng)作突飛猛進(jìn)，逐漸成長(zhǎng)為中國(guó)影視走向世界的新生力量。

它們的成功實(shí)踐，為我們考察中國(guó)科幻影視的發(fā)展路徑提供了具有參照價(jià)值的分析范本。

· 硬核科技為科學(xué)想象賦能 ·

科幻影視的發(fā)展歷史中，技術(shù)是一個(gè)關(guān)鍵性因素。尤其是數(shù)字技術(shù)進(jìn)入電影制作領(lǐng)域，極大拓展了科幻影視生產(chǎn)的邊界，使創(chuàng)作者能在更廣闊的科幻宇宙中遨游，建構(gòu)瑰麗奇幻的藝術(shù)世界。從某種程度上講，科幻創(chuàng)作有賴于一個(gè)國(guó)家的影視技術(shù)發(fā)展水平。

近年來(lái)，中國(guó)科技水平的全面進(jìn)步，以及影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，給影視技術(shù)水平快速提升提供了廣闊空間。

有的制作公司在為外國(guó)科幻片生產(chǎn)提供技術(shù)支持的過(guò)程中不斷學(xué)習(xí)科幻影視的制作流程，從中獲得相關(guān)實(shí)踐知識(shí)；還有的制作公司在諸如《封神三部曲》、“白蛇”系列動(dòng)畫電影以及大量仙俠劇等玄幻、魔幻題材生產(chǎn)過(guò)程中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。

這些影視工業(yè)層面軟、硬實(shí)力的積累提升，使中國(guó)影視創(chuàng)作者在較短時(shí)間內(nèi)掌握了制作科幻影視作品的技術(shù)能力和流程規(guī)范，逐步形成了能夠制作科幻影視作品，甚至是科幻大片的實(shí)力，實(shí)現(xiàn)了從“五毛特效”的初級(jí)狀態(tài)，向以《流浪地球》《三體》等為代表的較為成熟狀態(tài)的跨越。

《流浪地球》中行星發(fā)動(dòng)機(jī)啟動(dòng)、冰封地球等場(chǎng)景，《流浪地球2》中的太空電梯、數(shù)字生命，《三體》中宇宙閃爍與古箏行動(dòng)，《獨(dú)行月球》中一人一鼠的月面世界，都是在影視技術(shù)水平提升的基礎(chǔ)上，建構(gòu)出來(lái)的具有強(qiáng)烈科幻感的“未來(lái)世界”圖景。

虛擬制作、人工智能等前沿科技進(jìn)入影視制作行業(yè)，將為創(chuàng)作高質(zhì)量的作品提供更新穎的創(chuàng)制思路、更完善的運(yùn)作機(jī)制、更豐富的表現(xiàn)手法。技術(shù)短板的補(bǔ)齊甚至超越，將為中國(guó)科幻影視生產(chǎn)打開(kāi)更廣闊的想象空間。

· 科幻文學(xué)大膽描繪未知世界 ·

科幻影視的想象力不是毫無(wú)根據(jù)的幻想，而是對(duì)科學(xué)探索和技術(shù)發(fā)展成果的藝術(shù)化呈現(xiàn)，以及對(duì)事關(guān)人類未來(lái)命運(yùn)重大問(wèn)題的超前探索。其發(fā)展與科幻文學(xué)的發(fā)達(dá)關(guān)系密切。

雖然中國(guó)1938年就出現(xiàn)了具有科幻元素的電影《六十年后上海灘》，新中國(guó)成立后也涌現(xiàn)了《十三陵水庫(kù)暢想曲》等作品，但它們的創(chuàng)作主旨多聚焦于科學(xué)教育或現(xiàn)實(shí)批判，科幻想象力相對(duì)匱乏。

1979年，《科幻世界》雜志創(chuàng)辦，培養(yǎng)了劉慈欣、韓松等一大批優(yōu)秀科幻作家，記錄他們對(duì)未知世界的大膽想象。

這些作品不僅為中國(guó)科幻影視發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的故事基礎(chǔ)，還讓科學(xué)精神、科幻文化逐漸深入人心，為科幻影視作品培育了龐大的觀影群體和肥沃的發(fā)展土壤，逐漸形成了一股科幻文化熱潮。

在這個(gè)過(guò)程中，科幻影視創(chuàng)作也漸漸摸出了門道。1980年，改編自科幻小說(shuō)家童恩正同名小說(shuō)的電影《珊瑚島上的死光》上映。影片圍繞保衛(wèi)和掠奪“高效激光科技成果”展開(kāi)，描繪科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)正義與邪惡的斗爭(zhēng)，以一束射向海面的紅色激光，為中國(guó)科幻影視創(chuàng)作開(kāi)啟了想象力之門，成為中國(guó)第一部真正意義上的科幻題材影視作品。

中國(guó)科幻影視真正實(shí)現(xiàn)高速發(fā)展，則始于2019年《流浪地球》的上映。這部作品從硬科幻維度呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)科幻影視想象力的飛躍式成長(zhǎng)。緊接著，動(dòng)畫和電視劇《三體》播出，以及《流浪地球2》《獨(dú)行月球》等上映，又在中國(guó)科幻影視發(fā)展之路上樹(shù)立多座里程碑。

這些作品的思路不再局限于當(dāng)下和現(xiàn)實(shí)，而是真正指向了未來(lái)和想象：《流浪地球》故事設(shè)定在地球?qū)⑦M(jìn)行2500年宇宙流浪的超長(zhǎng)時(shí)間中；《三體》展現(xiàn)了人類文明和星際文明之間的復(fù)雜關(guān)系；《獨(dú)行月球》則在地月兩個(gè)時(shí)空中，將個(gè)人的自我救贖和集體的地球救援相結(jié)合，呈現(xiàn)中國(guó)式末日營(yíng)救。這波科幻影視作品也大多改編自中國(guó)科幻文學(xué)IP，說(shuō)明成熟的科幻文學(xué)是科幻影視想象力發(fā)展的重要母體。

而科幻文學(xué)與科幻影視聯(lián)動(dòng)，也助力科幻文化進(jìn)一步傳播普及，將科幻種子植根于更多人心中，對(duì)未來(lái)中國(guó)科幻的健康發(fā)展產(chǎn)生長(zhǎng)遠(yuǎn)影響。

· 體現(xiàn)別具一格的中國(guó)氣質(zhì) ·

科幻文化雖然發(fā)軔于西方，但其在中國(guó)的發(fā)展應(yīng)該體現(xiàn)鮮明的中國(guó)性。

具體到中國(guó)科幻影視創(chuàng)作，則必須為包括中國(guó)觀眾在內(nèi)的全球觀眾提供科幻的中國(guó)敘述，否則就會(huì)淪為外國(guó)科幻創(chuàng)作的復(fù)制品或空洞的高科技影像堆砌，既得不到國(guó)內(nèi)觀眾的認(rèn)可，也無(wú)法吸引外國(guó)觀眾。

因此，中國(guó)科幻影視應(yīng)體現(xiàn)中國(guó)的文化特色和價(jià)值主張。這種特殊性要著眼于中國(guó)與世界，現(xiàn)在與未來(lái)，人類與自然、技術(shù)等更高的關(guān)系維度，為解決人類社會(huì)面對(duì)的諸如資源短缺、氣候變化、疾病傳播、太空探索等共同挑戰(zhàn)，提供來(lái)自中國(guó)的想象性解決路徑，從而打通從中國(guó)到世界的文化通道。這鮮明體現(xiàn)在《流浪地球》系列中。

電影將地球的未來(lái)命運(yùn)這一人類面臨的共同問(wèn)題作為核心故事動(dòng)力，創(chuàng)造性地用“集體主義”替代了“個(gè)人主義”，用“帶著地球去流浪”的浪漫想象超越以往科幻電影中的“末世情節(jié)”，體現(xiàn)具有鮮明中國(guó)特色的家園意識(shí)。

《三體》更是將中國(guó)悠久的歷史文化，與深遠(yuǎn)的宇宙探索、現(xiàn)代的游戲虛擬結(jié)合起來(lái)，建構(gòu)了恢宏壯麗的科幻世界。這些國(guó)產(chǎn)科幻影視作品正在為世界提供來(lái)自中國(guó)的獨(dú)特創(chuàng)意。

正如英國(guó)知名電影學(xué)者裴開(kāi)瑞在評(píng)論《流浪地球2》提到的那樣，該片“具有全球價(jià)值和中國(guó)價(jià)值兩個(gè)系統(tǒng)，具備了在全球市場(chǎng)上傳播的所有必要條件”。

中國(guó)科幻影視未來(lái)前景廣闊。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前已立項(xiàng)或制作完成待上映播出的作品約20部，其中既有對(duì)科幻小說(shuō)的改編，也有原創(chuàng)科幻作品，相關(guān)主題涉及虛擬世界、末世拯救、人與AI關(guān)系等具有現(xiàn)實(shí)話題性的內(nèi)容，且在類型設(shè)定上出現(xiàn)將科幻和懸疑、愛(ài)情等類型元素融合的創(chuàng)新趨向。

相信中國(guó)科幻影視將為世界科幻文化的多元發(fā)展提供更多來(lái)自中國(guó)的智慧和經(jīng)驗(yàn)。