折疊帶來的信息密度

余勝良

《西游記》里孫悟空被壓在五指山下，一眨眼500年就過去了。

這500年不需要讀者一天天地過流水，也不用看孫悟空眼前景色變化，四季更迭，不用考慮孫悟空的內(nèi)心感受，馬上唐僧就過來救他出來，一起西天取經(jīng)，主要故事就此展開。這就是文學(xué)作品吸引人的地方，一眨眼就天翻地覆場景變化了，觀眾從一個情節(jié)出來，馬上就可以被代入到新情節(jié)中去。

取經(jīng)14年，路途迢迢，多數(shù)事兒也不講，就講有妖怪出沒或者幺蛾子發(fā)生的，厚厚的故事通向一個斗戰(zhàn)勝佛。

《伊利亞特》又是人又是神的，希臘聯(lián)軍和特洛伊打了10年，有一些年份壓根就沒提，然后木馬計就來了，特洛伊就被攻陷了。

我們現(xiàn)實(shí)生活中永遠(yuǎn)不是這樣，現(xiàn)實(shí)生活中，我們要一天一天地過自己那幾十年，大多數(shù)時間小心翼翼，因?yàn)橐徊恍⌒娜兆訒^得更差，千篇一律還要經(jīng)常復(fù)盤得失，過得平淡又枯燥，學(xué)習(xí)考試做飯吃飯上廁所洗澡上班下班，多數(shù)事情都不值一提，能回憶起來的只是寥寥幾幕，那些被忘記的部分，一方面是因?yàn)椴恢匾?，另一方面也不精彩，卻構(gòu)成我們?nèi)兆拥拇蟛糠?。所以?dāng)我們從日常生活中抽離出來，愿意記住的就是那些簡短卻重要的部分。

我們看一部文學(xué)作品，當(dāng)然也是如此，只需要看精彩的部分，那些細(xì)碎雜亂的部分，除非很有戲劇性，都不足以呈現(xiàn)，我們也難以容忍。如果用全景式的視角，我們所能看到的信息，實(shí)在太過龐大，比如《三國演義》就非常精簡，魏國的馬吃什么草料，草料從哪里來的，士兵為啥參戰(zhàn)，他們怎么稱呼，薪俸如何，多長時間能回一次家，這些統(tǒng)統(tǒng)不談，他們沒有故事，他們決定不了局勢，他們不是主角，用不著給筆墨，就是主要人物也有取舍，只有需要的時候才出現(xiàn)。

這是時間和細(xì)節(jié)上的壓縮，還有的壓縮是在空間上。中國戲曲里有一個獨(dú)特發(fā)明，騎馬不用有馬，只用拿一個小小的馬鞭，做出策馬揚(yáng)鞭的動作，大家都明白關(guān)山飛渡，已經(jīng)走了千百里了，這一點(diǎn)是海外人士稱奇的，海外戲劇要做布景，難度搞得很大。沙場征戰(zhàn)，幾個小兵一頓亂打，勝者做出勝利姿勢，敗者垂頭喪氣，戰(zhàn)斗就結(jié)束了。

古代人們就喜歡速度快的交通工具，對良駒的描寫特別詳細(xì)，比如赤兔之類，古人移動速度慢，有了好馬，一天可以去更遠(yuǎn)，不用把時間都浪費(fèi)在路途上。

駕車回老家過年的，整晚上都在駕車，路程上的風(fēng)景，對他們來說是不需要的，只要駕駛過去就好，他們的目的是故鄉(xiāng)，這些路上出現(xiàn)的村莊，發(fā)生的故事，都比故鄉(xiāng)還要精彩，可是對我們不重要。孫悟空騰云駕霧的能力讓人羨慕，就是因?yàn)樗梢灾边_(dá)目的地，沿途再美，都無暇去看。

人們坐大巴車去旅游，在風(fēng)景區(qū)下來拍照上廁所，就坐了車?yán)^續(xù)前行，路上的其他風(fēng)景，有些看看就好，有些都不值一看，大多都是重復(fù)的，連下車停留的時間都沒必要給。

現(xiàn)在人也喜歡車，喜歡飛機(jī)，孩子喜歡交通工具類的游戲，估計就是天生的偏好，因?yàn)榭梢园芽臻g折疊起來。

圖片和視頻的儲存和傳輸，也是采用折疊方式，壓縮文件，就是將一個大文件在減少損耗的情況下變小。無損圖片和視頻占用空間很大，在存儲上沒有必要全部展示出來，一個連貫的動作中，大部分都是重疊的，技術(shù)上只需要展示那些變化的部分。這符合我們和動物的天性，記憶那些變動的部分。

整個歷史，也是這種壓縮起來的記憶，比如我們孜孜不倦研究戰(zhàn)爭，研究武器，研究王朝變動，是因?yàn)閷ξ覀兩钣绊憣?shí)在太大。但實(shí)際上，戰(zhàn)爭可能只占百分之一的時間，在萬分之一的地點(diǎn)上發(fā)生。

（譚朋興薦自《證券時報》）