大眾化數(shù)字音樂獨立版權探究

方 博

青海師范大學法學與社會學學院，青海 西寧 810016

大眾化數(shù)字音樂，是指大眾可得的用數(shù)字格式存儲的音像載體，可以用互聯(lián)網(wǎng)、無線網(wǎng)絡、手機、互動電視網(wǎng)、移動數(shù)字廣播電視網(wǎng)為主的數(shù)字媒體來傳輸［1］。數(shù)字音樂是相對于傳統(tǒng)音樂而言的，大眾化是相對于小眾化而言的。從免費到付費，代表著數(shù)字音樂版權變革轉型成功，也意味著網(wǎng)絡帶給數(shù)字音樂的沖擊反過來成為音樂大眾化的陣地。

一、大眾化數(shù)字音樂版權保護萌芽期

根據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會的統(tǒng)計，從2015 年開始，全球數(shù)字音樂收入開始超越實體音樂收入，數(shù)字音樂進入高速發(fā)展期［2］。《2019 中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》披露，2018 年數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)模達到612.42 億元，數(shù)字音樂用戶規(guī)模超過5.5 億人。音樂著作權協(xié)會許可收入達到3.16 億元，付費用戶僅占6%。其他大部分收入分布在廣告收入、版權運營、電信音樂增值以及泛娛樂數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)領域。網(wǎng)絡的裂變效應，讓大眾化數(shù)字音樂在短期內(nèi)快速傳播開來，大大增加了數(shù)字音樂的受眾。但是同時，各大網(wǎng)站及音樂平臺在宣傳時，將免費下載作為重要吸粉途徑，讓免費使用成為大眾化數(shù)字音樂版權保護的習慣性障礙。

網(wǎng)絡讓數(shù)字音樂大眾化成為可能，但是免費使用同時又成為制約數(shù)字音樂版權保護的藩籬，而且是最為致命的那個障礙。因為音樂作品的產(chǎn)生是音樂版權的前提和基礎，而音樂版權則是圍繞音樂作品依法產(chǎn)生和享有的。在免費使用的氛圍中，有些人甚至認為數(shù)字音樂根本不存在版權之說［3］。

大眾化數(shù)字音樂網(wǎng)版權保護障礙首先是數(shù)字音樂的無形性。在傳統(tǒng)音樂行業(yè)中，消費者能直觀看到音樂的介質，如需要付費購買唱片、磁帶和CD，至于這個費用是付給承載在唱片背后的歌曲還是唱片錄制者還是唱片本身，消費者并不會過多關注，這就讓傳統(tǒng)音樂附著于唱片發(fā)行權利，得到充分的保護。而大眾化數(shù)字音樂是可以從音樂平臺或者某個APP 上輕易便能獲得的無品質差異的電子版音樂。但無論大眾化數(shù)字音樂的市場如何火爆，版權保護始終是數(shù)字音樂的根基，根基不穩(wěn)，大眾化數(shù)字音樂的發(fā)展就會陷入白熱化的無序競爭中。2005 年，某球唱片等十一家知名唱片公司聯(lián)名起訴某虎并獲勝訴判決，就是大眾化數(shù)字音樂版權保護到來的表征。此后，音樂公司起訴網(wǎng)站，音樂人起訴音樂公司等各種訴訟層出不窮，代表著大眾化數(shù)字音樂版權保護意識的啟蒙。2005 年出臺的《互聯(lián)網(wǎng)著作權行政保護辦法》，標志著政府強勢介入，開始以行政方法對抗數(shù)字音樂版權糾紛。2013 年以國家版權局為首的多個部門聯(lián)合開展了打擊網(wǎng)絡侵權盜版專項治理行動。2015 年，第十五個世界知識產(chǎn)權日的主題是“因樂而動，為樂維權”。短短的幾年時間，大眾化數(shù)字音樂的版權保護問題自從被提出以后，就獲得高度的重視。

二、大眾化數(shù)字音樂版權保護初見成效

從法理上說，大眾化數(shù)字音樂版權保護要在藝術創(chuàng)作與藝術利用之間劃出分界線，這個分界線必須恰如其分，誠如美國學者保羅·戈斯?。?］所言：“著作權在事實上要求在私人與公共利益之間保持一種微妙的平衡，世界不應當被剝奪發(fā)展的機會，藝術的進步也不應當受到阻礙?！备鶕?jù)《中華人民共和國著作權法》（以下簡稱《著作權法》）的規(guī)定，音樂版權是指音樂著作權人根據(jù)法律的規(guī)定對其音樂作品進行控制、利用、支配的具體行為方式，在這些支配方式中，最能體現(xiàn)支配利益的是下載付費。2001 年修正的《著作權法》，規(guī)定以無線方式向公眾提供作品的，屬于網(wǎng)絡信息傳播權。在網(wǎng)絡信息傳播權的基礎上，下載付費的概念逐漸得以發(fā)展。大眾化數(shù)字音樂版權保護邁出了第一步。

但是很快又出現(xiàn)大眾化數(shù)字音樂版權的保護路徑問題。數(shù)字音樂從創(chuàng)造出來到上線運行，除了歌曲創(chuàng)作本身，還有錄音、授權，甚至宣傳和發(fā)行。在網(wǎng)絡背景下，后期營銷甚至比前期創(chuàng)作還要關鍵。對應到法律制度上，就是不僅要保護著作權，還要保護表演權、復制權。但是現(xiàn)行法律恰恰沒有規(guī)定復制權。在司法實踐中，大眾化數(shù)字音樂的這些權利往往是重疊甚至沖突的。例如大眾化數(shù)字音樂作詞、作曲、演化、表演過程中，各方都擁有部分的版權。再例如幾家音樂公司之間共享某個歌手或者某首歌曲的發(fā)行權，大型音樂公司之間互相授權、多次授權等。處在大眾化數(shù)字音樂傳播末端的音樂網(wǎng)站，往往不通過著作權人許可就發(fā)布音樂，以免費聆聽的方式增加客戶黏度，將著作權人的利益置換成其他經(jīng)濟利益。而大眾化數(shù)字音樂的著作權人甚至都不知道自己的作品被使用，更無法獲得相應的版權收入。在這種情況下，大眾化數(shù)字音樂的版權所有人和獲得發(fā)行授權的音樂公司，開始通過訴訟保障自己的權利，這是大眾化數(shù)字音樂版權保護的第二步。

網(wǎng)絡的發(fā)展深刻改變了音樂產(chǎn)業(yè)的營銷模式。在傳統(tǒng)音樂中，受傳播技術條件的限制，音樂作品與載體分離，CD 唱片的發(fā)行奠定了傳統(tǒng)音樂“復制+發(fā)行”的權利體系。但是在網(wǎng)絡背景下，大眾化數(shù)字音樂版權保護從“載體買賣”開始向“授權下載”轉變，而過長的產(chǎn)業(yè)鏈，是不利于版權保護實現(xiàn)的。因為網(wǎng)絡服務提供商、網(wǎng)絡內(nèi)容提供商、音樂公司及以私人傳播為主的最終客戶，都對大眾化數(shù)字音樂傳播起到積極作用，但是每個主體的利益點是不同的。而網(wǎng)絡的便捷性又為數(shù)字化音樂的免費下載和無限使用提供了契機。面對強大的網(wǎng)絡服務提供商和處于決定地位的音樂公司，即便是版權保護的正當性毋庸置疑，版權保護的路徑依然不夠明朗。大眾化數(shù)字音樂的版權所有人維權困難促使國家行政部門擔負起了主要監(jiān)管職責。從2005 年發(fā)布《互聯(lián)網(wǎng)著作權行政保護辦法》到2013 年多個部門聯(lián)合開展打擊盜版侵權，再到2015 年國家版權局發(fā)布《關于責令網(wǎng)絡音樂服務商停止未經(jīng)授權傳播音樂作品的通知》，政府強制要求未經(jīng)授權傳播的音樂作品全部下線。大眾化數(shù)字音樂版權保護邁出了第三步。

三、大眾化數(shù)字音樂版權保護預設路徑

大眾化數(shù)字音樂發(fā)展到當前階段，其版權保護呈現(xiàn)出這樣的路徑：版權人通過授權給音樂網(wǎng)站發(fā)行歌曲，音樂網(wǎng)站通過各種AAP 或者軟件對用戶進行營銷，并通過下載付費的方式，來保障版權人以及數(shù)字音樂制造發(fā)行過程中各方主體的利益。而國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)音樂APP 都歸屬于幾家不同的音樂集團或互聯(lián)網(wǎng)公司，他們通過相互授權、集體許可的辦法來不斷擴展其擁有的歌曲數(shù)量。知識共享范圍的不斷減縮和版權保護標準的不斷提高，構成我國大眾化數(shù)字音樂版權保護的基本格局，這一格局下，尊重網(wǎng)絡時代發(fā)展規(guī)律，本文認為應該從以下三個方面來提升我國大眾化數(shù)字音樂版權保護的水平。

（一）圍繞下載付費完善立法

國際上“音樂版權”的概念，最早要追溯到1886 年《保護文學和藝術作品伯爾尼公約》［5］。美國對大眾化數(shù)字音樂的版權保護也一直被當作典型反復研究?；谝陨辖?jīng)驗，我國圍繞“下載付費”完善大眾化數(shù)字音樂版權保護立法，是一條被證明可行且效益明顯的道路。

從保護主體上說，必須提示的一點是，版權與著作權并非同一概念。對于大眾化數(shù)字音樂版權保護研究一直援引的是我國《著作權法》中的相關概念，這是因為大眾化數(shù)字音樂版權保護的市場還不成熟。著作權單指音樂作品的詞曲創(chuàng)作，職業(yè)化的音樂人是其保護對象。而大眾化數(shù)字音樂版權保護涉及的卻是大眾化數(shù)字音樂在整個創(chuàng)造、錄制、發(fā)行乃至營銷過程中多個主體。本文對大眾化數(shù)字音樂版權保護的探討也是圍繞著后者進行的，這不是因為作者認為大眾化數(shù)字音樂版權保護必須保護錄音錄像制品和音樂公司，而是基于我國大眾化數(shù)字音樂保護已經(jīng)呈現(xiàn)的發(fā)展現(xiàn)狀去考慮的。

從保護對象上而言，考慮到大眾化數(shù)字音樂的制作發(fā)行過程中主體眾多，因此法律不僅要對原始作品的發(fā)行、傳播進行保護，還要對在原始作品上進行二次創(chuàng)作的，還要作品進行區(qū)別保護。從保護途徑而言，目前各大音樂網(wǎng)站多采取會員享受下載特權的方式，在未來期限內(nèi)還將存在。會員特權有助于增加客戶的體驗滿意度，并且能逐漸克服“有免費的就不用付費的”的絕對理念。同時對于廣大網(wǎng)民來說，要實現(xiàn)個人用戶端數(shù)字音樂下載限制，必須通過技術部門進行授權分配和利用規(guī)模限制。對于大眾化數(shù)字音樂版權所有人而言，詞曲創(chuàng)作者與音頻、視頻制作者之間要合作的框架協(xié)議，對大眾化數(shù)字音樂傳播過程中的利益進行合理分配。同時，不管是大眾化數(shù)字音樂的詞曲創(chuàng)作者還是數(shù)字音樂網(wǎng)絡公司，在產(chǎn)品發(fā)布階段必須確保無版權實現(xiàn)障礙，保證產(chǎn)品的版權所有和品質高效。因此，進入的門檻和發(fā)行大眾化數(shù)字音樂的條件、標準，也必須被明確。這些都需要在法律層面得到肯定。

在罰則方面，除了《著作權法》中已經(jīng)增加的查封扣押制度，還必須加大罰款力度，尤其是加大對盜版產(chǎn)品的抵制強度。對于違法行為人而言，不僅要補充繳納版權費、稅費，還要承擔與下載歌曲數(shù)量相匹配的罰款，涉嫌犯罪的，自然要移送司法部門處理。

（二）圍繞行業(yè)保護，構建行政監(jiān)管與行業(yè)自律式二元保護模式

由行政部門積極行動保護大眾化數(shù)字音樂獨立版權，是行業(yè)保護缺失情況下不得已而為之。未來，必須發(fā)展完善大眾化數(shù)字音樂版權行業(yè)保護，以抵消和彌補行政監(jiān)管的不足之處，并倒逼行政部門退回行政監(jiān)管的暗角，為大眾化數(shù)字音樂版權保護市場規(guī)律發(fā)展騰出空間。

中國音樂著作權協(xié)會管理水平較弱，主要是從其維護版權所有者版權收入不力這個視角而言的，也正因為如此，版權所有人對協(xié)會的認同度并不高。根據(jù)《2019 中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》，我國大眾化數(shù)字音樂版權收入占整體行業(yè)收入的6%左右，而歐美國家普遍達到70%以上，日韓甚至在90%左右。這說明音樂著作權協(xié)會在很長一段時間內(nèi)，要致力于協(xié)助音樂人或者網(wǎng)絡公司提升版權收入，這也是中國音樂著作權協(xié)會未來發(fā)展的方向。

而對于國家版權局等行政部門而言，開展大型的聯(lián)合抵制行動自然是必不可少的。但是更為重要的，要在各種大型活動中，注重培養(yǎng)公民版權意識，通過法律講座或者以案說法等形式，在社會上營造版權保護的積極氛圍。從而通過長期的作用，將版權保護的意識通過行政監(jiān)管的觸角延伸到社會各個方面。

（三）圍繞網(wǎng)絡背景，重新分配大眾化數(shù)字音樂版權各方利益

網(wǎng)絡背景下，數(shù)字音樂的版權早已不是單純的填詞作曲所能涵蓋的，大眾化數(shù)字音樂版權保護所呈現(xiàn)的“音樂作品版權所有者—錄音制品版權所有者—網(wǎng)絡服務提供商—終端用戶”四元格局中，前三個單元缺一不可且互相沖突。網(wǎng)絡服務提供商希望通過大量免費的數(shù)字音樂作品吸引更多用戶從而獲得廣告費用，音樂作品版權所有者及錄音制品版權所有者則希望通過音樂作品的最大量傳播，通過下載付費的方式，實現(xiàn)大眾化數(shù)字音樂最大盈利。

在目前的大眾化數(shù)字音樂盈利模式中，應該加大版權方收入的分配比例。版權方在整個數(shù)字音樂發(fā)行收益中，所占的比例應該逐年上升，而其他泛數(shù)字音樂娛樂收入，則應該不斷降低。在版權保護內(nèi)部，較之于作品錄制方，詞曲創(chuàng)作方應該占到絕對優(yōu)勢。在實踐進行驗證的情況下，通過在立法中規(guī)定復制權、發(fā)行權、音樂傳播權比例，來達到固化各方版權利益的目的。需要指出的是，為了避免各方在大眾化數(shù)字音樂下載和使用問題上重復做功，目前各大音樂公司創(chuàng)新推出了“一站式許可”，版權人借助音樂公司統(tǒng)計歌曲下載數(shù)量、火爆情況，核定收益。既達到了增加版權收入的目的，而且保留了著作權人對音樂作品的支配權。這決定了大眾化數(shù)字音樂版權收益也可以通過間接方式實現(xiàn)。

四、結論

大眾化數(shù)字音樂經(jīng)濟規(guī)模逐年上升，但是涉版權保護的效益發(fā)展卻始終跟不上整體的發(fā)展形勢，這個現(xiàn)狀已經(jīng)影響到音樂創(chuàng)作人的創(chuàng)作熱情，迫使他們向綜藝、表演等方向跨界發(fā)展，同時也引發(fā)了大量的版權糾紛。隨著數(shù)字音樂技術和云技術的發(fā)展，數(shù)字音樂的分享變得更加便捷，版權人的利益也更容易被侵害。知識共享與版權保護的矛盾在不斷升級演化，是由于網(wǎng)民渴望更大范圍的信息分享與版權人希望嚴厲打擊盜版侵權的愿望相沖突，而唯一的解決方向就是加強對大眾化數(shù)字音樂版權效益的保護，保持住數(shù)字音樂生發(fā)的土壤。