鋼琴演奏中的裝飾音類型
——以《百鳥朝鳳》為例

□吳雨欣

王建中的鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》原名為《百鳥語》，即通過樂器的演奏來模仿各種鳥類的鳴叫聲。這原來是一部由嗩吶演奏的民間樂曲。由于鋼琴裝飾音更加豐富，技法也更有講究，作者在改編的同時不僅保留了原曲的裝飾音，還在原旋律的基礎(chǔ)上增加了更多的裝飾音，使作品的旋律線條更加豐富，意境更加深遠(yuǎn)。

一、《百鳥朝鳳》裝飾音的類型分析

（一）裝飾音的定義

裝飾音是一種用來裝飾曲調(diào)或帶有特別標(biāo)記的音符，以表明這個音符應(yīng)具有一定的裝飾性，也稱為“花音”。裝飾音的時間價值是指裝飾音所處的音符，或上一個音符的時間。在我國的民樂表演（演唱）中，裝飾音的數(shù)量較多；而在西方音樂發(fā)展的某些階段，其主要特點就是裝飾音的演奏。按時間價值的不同，裝飾音可以劃分為“顯性”和“隱性”兩類，該觀點出自陳琦娜《王建中〈百鳥朝鳳〉之裝飾性音型的研究》。

1.顯性裝飾音的定義

顯性裝飾音的定義是旋律中出現(xiàn)的點綴音，通常是通過快速的彈奏來豐富旋律的音響效果，這些裝飾音在演奏中不單獨占時值。

2.隱性裝飾音的定義

隱性裝飾音的定義是在旋律聲部中，既不是旋律，也不是明顯的裝飾性音型，但與其音效相適應(yīng)的音色。這些音色在演奏中是獨立的，并不是主旋律，而是作為整體的點綴，如：類似倚音效果的音型、類似波音效應(yīng)的音型、類似震音效果的音型、類似于震音和倚音的音型。

（二）顯性裝飾音

《百鳥朝鳳》鋼琴作品中，有許多明顯的裝飾音式，如：倚音、波音、顫音、琶音、震音等，這些都是模擬原聲的音效，表現(xiàn)出百鳥齊鳴的場面，也充分展示了中國的民族特征和民族魅力。

1.倚音

appoggiatura，五線譜中常有一個八分音或十六分音的小音符，其大小往往要小于普通的音符，而且有的還有一個小的連音線（短的倚音），有的沒有一個小的連音線（長倚音），這種小的音符稱為“倚音”。倚音有時緊靠在主音之前或之后，由于是緊靠著主音和主音之后的，在記譜時，倚音要比主音小。此外，單音的前倚音、后倚音、單倚音和雙倚音，符干都要向上。在多聲部音樂中，記譜的方式是：上半聲部音的符干要向上，下半聲部音的符干要向下。

2.顫音

trill，有搖擺的意思。其主音與其上面鄰近的音符迅速、均勻地交替演奏。如果彈奏的時值很長，就會用tr 或者tr～～～～～～～～來作記號。在顫音符號的頂端有一個變音符號，說明上面的音符是一個變化音，在彈奏時要按照音符的符號來彈奏。顫音通常以主音開頭（如果沒有特別的標(biāo)志）以主音結(jié)尾，但有時也會從其他音調(diào)開始。為了更準(zhǔn)確、明確地表達(dá)作者的意思，最好在開頭和結(jié)尾處用小音符標(biāo)注。

3.波音

4.琶音

arpeggio，一組和弦從低到高，或從高到低依次演奏，這是一種分解結(jié)構(gòu)的和弦。琶音有時也會被用作短的連貫或過渡句，用來增強(qiáng)樂句的美感。

5.震音

tremolo，震音一般以斜線形式出現(xiàn)，數(shù)量與音尾數(shù)量一樣，有時被稱為“trem”，代表著一個音、一個和弦、兩個音或兩個和弦的快速而均勻的交替。

（三）隱性裝飾音

1.模仿倚音的音型

（1）小二度音程的倚音：其中有很多小二度音程的音階，但在實際的聽覺效果中，這些音階是裝飾性的，強(qiáng)調(diào)了后面的主音，因此被歸為隱性的裝飾性音型。

（2）長倚音的裝飾音型：倚音包含短倚音和長倚音兩種類型。袁麗蓉《基礎(chǔ)樂理教程》認(rèn)為：“長倚音是指一個不超過四個音節(jié)的小音符，沒有斜線，符干向上，與主音成二度關(guān)系。在主音前演奏，以單一音調(diào)為主音時，長倚音的時間長度為主音的二分之一。”在這個改編過的鋼琴曲中，116～131 小節(jié)都是長倚音，用十六分音的形式表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)倚音之后的主音，但是126 小節(jié)之后，就是第二小節(jié)的旋律，通過左手和右手交替彈奏，主音用右手來演奏，而長倚音則是模仿鳥兒的叫聲。

2.模仿波音的音型

在這首被修改過的鋼琴編曲中，有兩個音型在彈奏中具有明顯的波音效果，以11、23 小節(jié)為例：在這兩個小節(jié)里，“波音”是以三十二分音符的方式表達(dá)的，在彈奏時，這些音調(diào)都是固定的，而且音調(diào)也是相同的。

3.模仿震音的音型

在這首鋼琴編曲中，有兩個地方在彈奏時起到了震音的作用，即其中的245～249 小節(jié)和254～263小節(jié)。實際上它們都是發(fā)展于樂曲的最后一段，把整個音響效果都烘托出來，也把結(jié)尾的高潮部分引出來。

4.類似震音與倚音相結(jié)合的音型

在該作品中，震音和倚音的組合使用是該作品中最具特色的一部分，共含括四個部分，如186節(jié)的前、后兩端。其他三處音響效果與前面提到的相同之處分別是241～243 小節(jié)、279～282 小節(jié)和289～293 小節(jié)。這些都是通過震音與倚音相結(jié)合的方式，讓音樂和鳥類的聲音相互呼應(yīng)，同時也給大自然帶來了新的生機(jī)和活力。

二、《百鳥朝鳳》裝飾音的形象

（一）對鳥鳴聲的模仿

《百鳥朝鳳》的技術(shù)特征中最為突出的是裝飾音，利用這種裝飾音模擬了不同的民族樂器，如顫音、上音、前倚音、復(fù)倚音等聲音，并依次模仿了布谷鳥、野雞、黃鸝、蟬、群鳥共鳴等不同形式的聲音，堪稱“仿聲作品”的典范。

1.布谷鳥

布谷鳥，又稱杜鵑，其叫聲略帶凄涼，特點是四聲一度：“卟咕、卟咕”。在這首鋼琴作品中，第89～106 小節(jié)就是對布谷鳥叫聲的模仿。

這一小段音樂利用了嗩吶曲的主題音調(diào)，在左手固定音型模仿拉弦樂器的音色伴奏下，右手旋律音使用了小二度的前倚音，生動表現(xiàn)了布谷鳥叫聲的活潑，并且運用一個整體的下行音階，將布谷鳥清脆悅耳的叫聲模仿得淋漓盡致。在演奏時，演奏者應(yīng)注意左手伴奏聲部的音響不超過右手旋律音，重點突出模仿布谷鳥叫聲的旋律；右手的演奏應(yīng)快速下鍵，整個動作應(yīng)輕巧、流利，如此方能演奏出模擬布谷鳥叫聲的場景。

2.野雞

野雞性情活潑，其叫聲為“嘎咕”，聲音粗獷且短暫。在作品的第107～115 小節(jié)中左手聲部的倚音都是野雞叫聲的模仿。

這部分的旋律聲部由右手轉(zhuǎn)到左手，對演奏者的表演技巧有更高的要求。在演奏時，演奏者應(yīng)注意弱化右手的伴奏。左手的旋律音運用了大量的倚音和小連音線，突出了野雞鳴叫時短暫的特點。在彈奏時，演奏者要保證旋律聲部的清晰，伴奏音量不可壓過旋律音。

3.黃鸝

黃鸝是雀形目黃鸝科動物，鳴叫聲類似“嚶嚶”，音色明亮清脆。這部作品的第174～185 小節(jié)就是模仿黃鸝的叫聲。

黃鸝的鳴叫聲有種悠遠(yuǎn)綿長之感，使用倚音裝飾音后，演奏出一個長達(dá)五拍的延長音，刻畫出黃鸝鳴叫后帶來的回音效果，并且多在高音區(qū)演奏，更展現(xiàn)出黃鸝聲音的空靈美。在演奏時，演奏者不僅要凸顯出輕巧，還要凸顯出這種悠遠(yuǎn)之感。

4.蟬

這部作品的第233 小節(jié)運用了一個低音倚音加上共八個相同的顫音來對蟬叫聲進(jìn)行模擬。

生活中聽到的蟬鳴有一個共同特點：節(jié)奏短促，時間持久。這個小節(jié)運用了顫音及附點音符，音響效果由弱到強(qiáng)再到弱。這時演奏重點應(yīng)放在顫音的演奏上，應(yīng)輕巧不粘連，保持音與音之間的清晰度。

5.群鳥共鳴

在這部作品中，有四處是對群鳥共鳴意境的描寫。

第一處是116～132 小節(jié)，作者運用了許多十六分音符，表現(xiàn)了鳥鳴聲的密集，最后以小二度音程的下行，使音響逐漸變?nèi)?，再?qiáng)調(diào)以引出下一段主題音調(diào)。

第二處的群鳥共鳴是在第186 小節(jié)。通過左右手演奏的配合來演奏八度音程，表現(xiàn)出鳥兒之間叫聲的應(yīng)答，演奏的力度應(yīng)該由強(qiáng)到弱，有一種旋律的起伏感。

第三處的群鳥共鳴是第238～243 小節(jié)中左右手共同構(gòu)成的小二度音程形成的倚音。這一段的群鳥共鳴表現(xiàn)在演奏的手法上，前面幾處多是右手兩個音、左手兩個音的交替演奏，而這段改變了演奏手法及音響效果，采用左一右一的方式，演奏出的音更加密集，表現(xiàn)出鳥兒之間的互鳴更頻繁，意味著這段有更多鳥兒的加入，景象越發(fā)熱鬧。音響效果也是從弱逐漸到強(qiáng)。最后部分使用了八度音程，更增強(qiáng)了音響效果。在演奏時，演奏者應(yīng)保持左右手交替演奏的均勻性。

第四處的群鳥共鳴是結(jié)尾處的290～293 小節(jié)，由左右手相互交替演奏小二度音程，由低音區(qū)演奏至高音區(qū)，音色逐漸明亮，力度也逐漸增大，最后由一個倚音裝飾音的強(qiáng)奏使這部作品在高潮中結(jié)束，引起聽眾的無限遐想。

（二）對原曲中樂器音色的模仿

在演奏此曲的過程中，演奏者可通過演奏裝飾音來對嗩吶及一些打擊樂器進(jìn)行惟妙惟肖的模擬。

1.嗩吶

嗩吶是中國民間的一種傳統(tǒng)的吹奏樂器，它由“指、舌、氣、唇”四種演奏技法構(gòu)成?！栋嬴B朝鳳》是在嗩吶的基礎(chǔ)上進(jìn)行模仿的，它是原曲的靈魂。在《百鳥朝鳳》中經(jīng)常出現(xiàn)滑音、顫音、花舌音等多種演奏技法，作者將其音效進(jìn)行了生動、逼真的模仿，并經(jīng)常采用裝飾音來模擬。例如，在音樂的第1～3 小節(jié)（如圖1）、23 小節(jié)、29～40 小節(jié)、47～52 小節(jié)等許多小節(jié)中，都模仿了嗩吶的上滑音及下滑音技巧。

圖1 譜例1：《百鳥朝鳳》選段

王建中還創(chuàng)造性地運用了倚音和上波音的技巧，例如，在音樂的233 小節(jié)中，運用二度顫音的快速切換，來模擬嗩吶花舌音的演奏技巧，從而豐富了鋼琴的旋律。

2.打擊樂器

為了展現(xiàn)鑼鼓聲的熱鬧場面，鋼琴《百鳥朝鳳》在246、249、252 等小節(jié)中，生動地模仿了鼓、鑼等打擊樂器，下面的音樂實例（如圖2）是對清脆、富有節(jié)奏感的小鼓的仿真。

圖2 譜例2：《百鳥朝鳳》選段

本文論述了裝飾音的“定義”“音樂形象”這兩個方面。裝飾音的含義很少被人注意到，但若能對裝飾音的作用有所了解，掌握裝飾音的演奏，就能更好地再現(xiàn)作品的原貌，從而提升演奏的水準(zhǔn)。另外，在音樂較高層次的處理方面，演奏者在實際演奏中必須充分考慮音樂的內(nèi)容和形式內(nèi)涵，如此才能使聽者真正地身臨其境。