淺談雙簧管的吐舌

■湯駿功

雙簧管作為木管樂(lè)器女皇，任何樂(lè)器都無(wú)法替代它那獨(dú)特而權(quán)威的音色。很多作曲家都非常重視雙簧管的發(fā)音特性，在寫(xiě)作時(shí)盡量避免任務(wù)被錯(cuò)誤地“分配”。大量樂(lè)隊(duì)作品中的獨(dú)奏片段可以充分說(shuō)明這一點(diǎn)，如柴可夫斯基《第四交響曲》的慢板樂(lè)章——“英雄”、勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》、庫(kù)范奇納的《前奏曲》、圣-?！恩俭t之舞》中的雞鳴以及海倫·海斯和凱瑟琳·康奈爾等人的作品。

很多人對(duì)莫扎特《交響協(xié)奏曲》中雙簧管那柔軟、輕巧的發(fā)音印象深刻，然而，只有具備了精確、嫻熟、美妙的頓音技術(shù)才能勝任其演奏。如果一位演奏員的吐舌受到的是不恰當(dāng)?shù)挠?xùn)練，他的發(fā)音和頓音肯定既模糊、又可怕而難聽(tīng)。因此，我們有必要對(duì)雙簧管的吐舌方法進(jìn)行探討。舌頭、氣息與簧片在發(fā)音時(shí)是一個(gè)有機(jī)的整體，它們都是重要的發(fā)音策動(dòng)力，但舌頭在整個(gè)發(fā)音過(guò)程中更占有舉足輕重的位置。如果舌頭過(guò)于用力，氣流就不能柔和地通過(guò)哨片，音頭太重。相反，舌頭動(dòng)力不夠又會(huì)產(chǎn)生起奏困難、音頭不干凈的毛病。而且，吐舌動(dòng)作并不是一成不變的，它隨著音區(qū)的高低、力度的強(qiáng)弱而變化，甚至在某些地方由于作品的需要不用舌頭也可發(fā)音。

一、起奏

舌尖在不發(fā)音時(shí)通常是堵住哨口的，起奏時(shí)的動(dòng)作必須在口型、氣息就位的基礎(chǔ)上將舌頭自哨片口向后迅速而柔和地離開(kāi)，猶如對(duì)著樂(lè)器發(fā)“T”音，又如將一根發(fā)絲從口中吐掉。舌頭離開(kāi)哨片后，氣息支撐的作用使氣流通過(guò)簧片并引起簧片與樂(lè)器管身的振動(dòng)而完成發(fā)音動(dòng)作。舌頭起奏動(dòng)作必須干凈、利落，參與成聲的部位要盡量少，舌尖堵哨口動(dòng)作盡量向前，不能使用后面的任何部位。只有這樣，才能做到舌尖一抬即可成聲。低音區(qū)的音頭類(lèi)似弱奏的吐舌，口型稍緊，含哨稍深，氣壓相對(duì)加大，舌尖自哨口后縮時(shí)必須對(duì)哨片施予適當(dāng)?shù)膭?dòng)力。中聲區(qū)至e3的起奏比較容易掌握，不管是氣流還是吐舌動(dòng)作，均能做到得心應(yīng)手，但舌頭自哨片離開(kāi)的起奏點(diǎn)要固定。吹奏e3以上的高音有幾個(gè)特殊要求：①哨片的風(fēng)口不要太?。虎跉鈮哼m度加大；③唇壓相對(duì)放松；④舌頭動(dòng)作靈巧而迅速，即使弱奏也依然如此，只是弱奏高音時(shí)唇壓必須相對(duì)收緊；⑤含哨略深。有時(shí)，感覺(jué)上將樂(lè)器向口中輕輕推動(dòng)會(huì)明顯幫助發(fā)音。當(dāng)然，這只是一種感覺(jué)，在實(shí)際吹奏過(guò)程中從口型的外觀，確切地說(shuō)是哨片與唇的接觸部位不允許看到這種推進(jìn)動(dòng)作，倘若能觀察到哪怕是極微小的這種動(dòng)作則說(shuō)明推進(jìn)過(guò)多。除了用字母“T”發(fā)音之外，有時(shí)還可以借助字母“D”起奏。試將“T”與“D”做一次比較，不難發(fā)現(xiàn)，T 產(chǎn)生動(dòng)力，氣流沖出，D沒(méi)有動(dòng)力，僅能將音勉強(qiáng)發(fā)出。由此可見(jiàn)，D字起奏法只能在弱奏或需要柔和地發(fā)音時(shí)使用，正常情況還是采用“T”字母起奏為好。有些纏綿的抒情樂(lè)段，其樂(lè)句首（連線的第一個(gè)音）的起奏倘若是在雙簧管的易發(fā)音域或者在演奏者足以控制的音域完全可以不用舌頭，而僅用氣息（氣聲），這種氣音頭會(huì)在演奏中收到意想不到的好的效果。當(dāng)然，用氣直接發(fā)音會(huì)大大降低起奏的動(dòng)力，有時(shí)音頭會(huì)略遲，但我們可以像打排球那樣在起奏時(shí)運(yùn)用“時(shí)間差”，將氣適當(dāng)提前吹出。

二、收音

雙簧管上音的結(jié)束有兩種方法：一是氣息停頓，二是舌頭終止。氣息停頓有著廣泛的使用價(jià)值，而舌頭終止法只局限于快速吐舌運(yùn)動(dòng)中。開(kāi)始學(xué)習(xí)用氣結(jié)束時(shí)會(huì)出現(xiàn)聲音下滑等問(wèn)題，這主要是由于嘴的控制不能與氣息很好地配合，隨著嘴的控制技術(shù)的提高，這個(gè)問(wèn)題是不難解決的。當(dāng)音快終止時(shí)（指長(zhǎng)音），演奏者的主觀感覺(jué)應(yīng)是嘴唇稍緊一些。用舌頭終止音的方法有人稱(chēng)作“硬頓音”，這種終止的確有些生硬，但由于它的終止迅速，在快速吐舌時(shí)是很有用處的。再說(shuō)，已有不少演奏者通過(guò)練習(xí)證明了舌頭也能較柔和地收音。 一個(gè)發(fā)音過(guò)程（無(wú)論是長(zhǎng)音還是短音）包括起奏、保持、收音三個(gè)環(huán)節(jié)，這三個(gè)環(huán)節(jié)必須密切配合。為了靈巧運(yùn)舌，用舌頭起奏、收音時(shí)，不要將舌頭后縮太遠(yuǎn)，要像運(yùn)指那樣盡量縮短距離。

三、雙吐

單吐是用舌的一個(gè)動(dòng)作發(fā)一個(gè)音，雙吐則是用舌的一個(gè)動(dòng)作的往返過(guò)程發(fā)兩個(gè)音。具體地說(shuō)，當(dāng)舌尖用發(fā)“特”音的方法向后收縮發(fā)出第一個(gè)直接音以后，舌頭不是簡(jiǎn)單地回到原來(lái)的位置就算了，而是用舌根與軟腭相互交替像發(fā)“克”音那樣再吹出一個(gè)間接音，然后再回到原來(lái)的位置。一般說(shuō)來(lái)，雙吐時(shí)舌的動(dòng)作不要過(guò)大，用“特克”的發(fā)音法去吹雙吐正是出于這個(gè)原因。雙吐的主要困難是第二個(gè)音，由于這個(gè)音是由氣“沖”出來(lái)的，這種氣沖擊缺乏足夠的爆發(fā)力，所以它在音量、彈性、音頭等方面都不如第一個(gè)音。雙吐的第二個(gè)困難是速度難以掌握，易快不易慢，有時(shí)第二個(gè)音還會(huì)遲，解決這些問(wèn)題的方法只有大量的練習(xí)。需要特別指出的是，雙吐對(duì)口型、含哨以及嘴對(duì)聲音的控制等都有一些不利的影響，對(duì)單吐也有影響。因之，雙吐技術(shù)應(yīng)該放在整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程的最后，最好等演奏者各方面都比較成熟穩(wěn)定后再進(jìn)行。

四、頓音

通常，含簧片太深會(huì)導(dǎo)致頓音扁平刺耳，這種嘈雜刺耳的感覺(jué)就如同弦樂(lè)器壓弓太緊或者運(yùn)弓離琴碼太近。更糟糕的是，含簧片太多會(huì)使舌頭位置不正確，致使舌頭不得不蜷縮著去夠哨口或者觸擊簧片的底面，因而干擾了哨片的振動(dòng)，影響了吐舌速度，甚至無(wú)法清晰起奏?？刂坪没善c舌頭的配合有一定的難度，需要訓(xùn)練，舌頭與簧片互搭范圍最好小于半英寸。而且，即使舌頭的位置對(duì)了，喉嚨（聲帶）沒(méi)能保持打開(kāi)也不行。正確的口腔與喉嚨的感覺(jué)可以通過(guò)發(fā)“o”字母來(lái)理解，發(fā)元音字母“o”的口腔可以避免干燥、生澀而扁平的發(fā)音，它是制造溫暖圓潤(rùn)聲音所必需的手段之一。值得指出的是，速度由舌頭控制，每次發(fā)音舌頭必須離開(kāi)簧片，離開(kāi)的距離以簧片較好地振動(dòng)為原則。進(jìn)一步說(shuō)，身體動(dòng)作的緊張不僅加快不了速度，反而會(huì)影響而后的發(fā)展。空氣柱的壓力也應(yīng)保持不變，在持續(xù)氣壓的前提下，無(wú)論發(fā)音還是止音都必須通過(guò)舌頭操控。換句話說(shuō)，抬起（后縮）舌頭即可發(fā)音，舌頭輕輕回到簧片上音即中斷。這種技術(shù)是吹奏頓音（短促音）的基礎(chǔ)。但是，演奏速度較慢的頓音時(shí)感覺(jué)有很明顯的不同，我們通常將這種慢速頓音稱(chēng)作軟頓音，軟頓音必須吹得頗具歌唱性。吹奏軟頓音要注意以下幾點(diǎn)：首先，不能用舌頭中斷簧片的振動(dòng)，其過(guò)程是舌頭觸哨發(fā)音后明顯向后拽拉，也就是說(shuō)，舌頭輕輕自哨口（簧片的頂端）離開(kāi)，這種發(fā)音的方法應(yīng)該不難理解，困難的是收音的方法。軟頓音的收音完全通過(guò)氣息控制，這種解釋有點(diǎn)危險(xiǎn)，演奏者有可能會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的印象，即每個(gè)音都需要斷一次氣。其實(shí)我們可以用小提琴的“碎弓”與這種技術(shù)做比較，“碎弓”是在一弓內(nèi)斷續(xù)拉出一系列頓音的方法，弓子放在琴弦上，抽動(dòng)一下便發(fā)出一個(gè)音，向同一方向不停地?cái)嗬m(xù)抽動(dòng)即可發(fā)出系列頓音。管樂(lè)器的氣柱猶如琴弓，其動(dòng)作與“碎弓”的原理相仿，這樣的概念應(yīng)該是準(zhǔn)確的，每個(gè)音都要通過(guò)放松空氣柱的壓力才得以完成。最重要的是，吹奏軟頓音時(shí)，喉嚨（聲帶）必須打開(kāi)，氣流從底下的肺到上面的簧片必須保持暢通無(wú)阻。

一般來(lái)說(shuō)，中板至快板速度樂(lè)曲中八分音符的staccato可以使用軟頓音。由此可見(jiàn)，雖然頓音和軟頓音都是在符頭上以小黑點(diǎn)標(biāo)示，但它們的演奏方法還是很不相同的，而把它們結(jié)合在一起使用的時(shí)候，音樂(lè)效果得到了加強(qiáng)，音質(zhì)對(duì)比相當(dāng)明顯。由于軟頓音是用氣止音，因此每個(gè)音都會(huì)呈現(xiàn)出漸弱的傾向，當(dāng)音即將中斷很快又會(huì)被接下來(lái)用舌頭吐發(fā)的音接替。如此清晰而鮮明的頓音，由于每個(gè)音的音色被迅速改變，因而產(chǎn)生出令人特別愉悅的感覺(jué)，這種用氣息控制發(fā)音的方法同樣也被歌唱家采用。

對(duì)于所有的音樂(lè)元素，體驗(yàn)起著決定性因素，哪怕有時(shí)你的方法并不完美，也一定要努力將頓音做音樂(lè)化處理。我們講過(guò)了軟頓音和頓音，其實(shí)還有一種以三角形符號(hào)標(biāo)記在符頭的上方的“硬頓音”，其演奏方法和頓音相仿，只是舌頭的運(yùn)動(dòng)更加迅速，吹奏的速度可以達(dá)到更快。也就是說(shuō)舌尖離開(kāi)哨片的距離更短，回堵哨口的速度更迅速，音斷的更突然。看來(lái)，頓音-“staccato”至少有三種奏法，只要你有能力將這三種方法巧妙地結(jié)合在一起并能靈活使用，你的演奏效果一定會(huì)更加音樂(lè)化，更加富有表現(xiàn)力！