懸疑背后的人性詠嘆
——《消失的她》電影音樂(lè)敘事論

■高婧怡

中國(guó)電影在2023年的暑期檔迎來(lái)了疫情結(jié)束后的火爆場(chǎng)面。國(guó)內(nèi)電影的總票房達(dá)到206.19億，刷新了歷史記錄。多部國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)造了票房和評(píng)論的雙豐收，取得了“爆款”的成績(jī)。好萊塢電影在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)則集體啞火。中國(guó)電影正在以本土敘事和精良制作重新贏得觀眾的青睞。《孤注一擲》以對(duì)社會(huì)問(wèn)題——電信詐騙現(xiàn)象的批判性和揭露性展現(xiàn)，取得了暑期檔的票房冠軍；《八角籠中》講述社會(huì)底層青年的勵(lì)志故事，贏得大量觀眾的共鳴；《封神：朝歌風(fēng)云》則是一部制作精良和用心的中國(guó)神話故事，憑借口碑的發(fā)酵在不斷創(chuàng)造票房奇跡；歷史動(dòng)畫片《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》是一部創(chuàng)新之作，以一個(gè)獨(dú)特的視角講述唐朝“群星閃耀”的歷史時(shí)刻。2023年暑期的中國(guó)電影實(shí)實(shí)在在地打了一場(chǎng)翻身仗。

作為2023年暑期檔的第一個(gè)“爆款”，《消失的她》以對(duì)社會(huì)議題——男女兩性的沖突作為關(guān)注的焦點(diǎn)，通過(guò)層層反轉(zhuǎn)的敘事技巧，貫穿始終的懸疑設(shè)置，全明星實(shí)力派演員的精湛表演，精致細(xì)膩的視聽造型，塑造了一位無(wú)情的負(fù)心丈夫形象，彈奏了一曲忠貞與背叛、奉獻(xiàn)與貪婪、友愛與邪惡的人性詠嘆調(diào)。本片取得成功，首先自然是它應(yīng)和了當(dāng)下媒體關(guān)注的熱門話題——男女關(guān)系的沖突這個(gè)議題，但它在制作上的精良也為其出圈提供了保證。作為一種視聽藝術(shù)，畫面固然是電影的主要藝術(shù)手段，聲音同樣是電影藝術(shù)的重要手段。在主流的商業(yè)類型片中，音樂(lè)是電影尤其重要的藝術(shù)翅膀?！断У乃返碾娪耙魳?lè)是其成功的重要保證。其音樂(lè)在影片中起到了渲染懸疑氛圍、刻畫人物形象并升華主題意蘊(yùn)的作用。

一、電影音樂(lè)敘事：渲染懸疑氛圍

作為一部主打懸疑與反轉(zhuǎn)的主流商業(yè)類型片，要實(shí)現(xiàn)敘事情節(jié)上抓住觀眾的目標(biāo)，其對(duì)獨(dú)特地域特征的塑造，懸疑氛圍的營(yíng)造，都離不開音樂(lè)手段的輔助?！耙魳?lè)的作用很多，能代表電影整體的精神和氣氛。有些音樂(lè)能夠暗示環(huán)境?！盵1]

影片故事發(fā)生在東南亞的某個(gè)虛擬國(guó)度巴迪維亞，作為一種“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”的電影藝術(shù)，為了制造故事空間的真實(shí)感和現(xiàn)實(shí)性，劇組遠(yuǎn)赴泰國(guó)實(shí)地取景。攝影機(jī)鏡頭前碧藍(lán)的天空，綠油油的椰樹林，嘈雜的街頭即景，還有海浪聲和燈塔的信號(hào)燈聲，視聽結(jié)合創(chuàng)造了一個(gè)東南亞的風(fēng)情畫面，為故事的展開鋪墊了一個(gè)真實(shí)的空間。其中音樂(lè)也同樣發(fā)揮了創(chuàng)造地域風(fēng)情的功能。如在《消失的她》36分30秒時(shí)，何非穿著色彩鮮艷的花襯衫在一個(gè)夜店里縱情舞蹈，周圍黑壓壓的擠滿了舞動(dòng)身體的人們，五顏六色的熒光棒充斥整個(gè)畫面，空間里飄蕩著震耳欲聾的有聲圓舞曲，此情此景，音樂(lè)和景象搭配共同營(yíng)造一種獨(dú)屬于東南亞的夜店風(fēng)情。又如影片第26分55秒時(shí)，何非回憶起他和李木子的戀愛情景，這是影片少有的幾個(gè)溫馨浪漫時(shí)刻，窗外的暖光照進(jìn)游泳館灑落在相愛的主人公身上，一首配樂(lè)《ANGLE》適時(shí)想起，歌詞吟唱道：“覆在我的靈魂，我的皮膚上，如此詩(shī)意，揮之不去，天使般夢(mèng)幻的眼睛，星空之下，我在你的星空下跌跌撞撞?！倍颊f(shuō)眼睛是心靈的窗戶，歌曲何嘗不是呢？配樂(lè)《ANGLE》吟唱的是何非和李木子之間愛的萌動(dòng)和情的開啟，它歌唱的是愛的美好和情的純粹，猶如一道光點(diǎn)綴在全片有些黑色懸疑的氛圍中。

作為一部主打懸疑色彩的犯罪片，音樂(lè)實(shí)實(shí)在在地發(fā)揮著不可或缺的作用。影片講述了一個(gè)丈夫?qū)ふ沂й櫰拮拥墓适?，?jīng)過(guò)一番起伏波折的找尋，結(jié)果發(fā)現(xiàn)丈夫才是真正的兇手。影片的第一幕是何非到警局報(bào)警妻子失蹤，警局沒(méi)有受理，他回到酒店一覺醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)他的床上躺著一個(gè)他不認(rèn)識(shí)的聲稱是他的妻子的陌生女人。按照羅伯特·麥基的劇作理論，這是影片的激勵(lì)事件。假李木子登場(chǎng)（影片的6分04秒），影片的懸疑真正開始了，一直到影片后面何非的真面目被揭露，李木子的下落被找到（影片的1小時(shí)36 分16 秒），懸疑色彩才告一段落。也就是說(shuō)，《消失的她》的絕大部分鏡頭都是充滿了懸疑色彩，而其中的音樂(lè)實(shí)在是功不可沒(méi)。音樂(lè)人制作人胡小鷗為影片制作了大量的配樂(lè)來(lái)制造懸疑色彩。如配樂(lè)《序》《TA TA TA》《誰(shuí)》《尋覓》《藥》《月光與倒影》《查》《消失》《黑色探戈》《隱瞞》《深呼吸》《細(xì)思極恐》《亦真亦假》等，這些配樂(lè)搭配主人公尋找真相的過(guò)程，營(yíng)造了懸疑、驚悚、真假難辨的氛圍。如假李木子出現(xiàn)，她卻能用護(hù)照、手機(jī)照片還有各種生活細(xì)節(jié)證明她是真的李木子，此時(shí)的配樂(lè)《誰(shuí)》，用電子合成音營(yíng)造了一種詭異、驚悚的懸疑氛圍；又如影片39分29秒時(shí)，律師陳麥推斷假李木子可能和犯罪集團(tuán)勾結(jié)，綁架了真李木子，畫面展示的是她偽造各種信息的過(guò)程，配樂(lè)是《查》，一段詭異的電子合成音配上女生的吟唱，制造了一種引君入甕和罪惡揭開的聽覺感受。再如影片的58分08秒時(shí)，陳麥和何非追蹤到犯罪集團(tuán)的窩點(diǎn)，他們發(fā)現(xiàn)了何非和李木子的各種信息都被整理收集，此時(shí)的配樂(lè)是《細(xì)思極恐》，定音鼓、三角鐵、小號(hào)等樂(lè)器奏響了復(fù)調(diào)的音樂(lè)，刻畫了一種真相揭開時(shí)的驚恐心理，以及面對(duì)強(qiáng)大對(duì)手時(shí)那種不確定的迷茫和懸疑。

二、電影音樂(lè)敘事：刻畫人物形象

有一本闡述藝術(shù)理論的著作，書名叫做《藝術(shù)：讓人成為人》，說(shuō)得多好！藝術(shù)的目的就是讓人成為真正的人。藝術(shù)的主題就是人本身，因而，人物形象的塑造無(wú)疑是藝術(shù)表現(xiàn)的中心?！断У乃返谋韺邮且粋€(gè)懸疑和偵探故事，內(nèi)在是一則揭露人性的貪欲和負(fù)心的黑色故事。編導(dǎo)選擇朱一龍作為男主何非的扮演者，一方面是基于朱一龍?jiān)诮┠甑膶?shí)力和人氣的考量，另一方面是朱一龍具有一種翩翩貴公子的儒雅和正氣?？疾熘煲积堖^(guò)往的角色塑造，沒(méi)有一例是腹黑冷酷的負(fù)心漢形象。因而，選擇朱一龍對(duì)于影片的敘事來(lái)說(shuō)具有一種合理性，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)則具有欺騙性。

隨著層層反轉(zhuǎn)的敘事，直至謎底揭開，關(guān)心妻子的好丈夫的假面被徹底撕下，露出貪婪冷酷的負(fù)心漢的真面目，一個(gè)當(dāng)代的腹黑而貪婪的“軟飯男”形象終于塑造完成。音樂(lè)在人物的刻畫中扮演著不可或缺的作用。“音樂(lè)母題有時(shí)用來(lái)代表角色的個(gè)性?！盵2]在影片的1小時(shí)3分43秒時(shí)，畫面是何非曾經(jīng)初到上海打工的場(chǎng)景：他送外賣，做酒保，當(dāng)潛水教練，此時(shí)的音樂(lè)平和穩(wěn)定，刻畫了一個(gè)努力奮斗的底層青年形象；在影片的1小時(shí)4分鐘55秒時(shí)，何非染上賭癮，越賭越輸，此時(shí)的音樂(lè)狂暴頹靡，塑造了一個(gè)瘋狂絕望的賭徒形象；在影片的28分33秒，何非與李木子相愛，音樂(lè)抒情優(yōu)美，塑造了一個(gè)擁抱美好生活的戀愛中的青年形象；影片開頭，何非到警局報(bào)警卻被扔到大街上，音樂(lè)憂郁傷感，刻畫了一個(gè)傷心的無(wú)助好丈夫的形象；在影片的1小時(shí)47分30秒時(shí)，何非的真面目被揭穿，音樂(lè)低沉壓抑，烘托出的何非如同來(lái)自地獄的魔鬼。

李木子在影片中出場(chǎng)的鏡頭不多，要么是在何非的夢(mèng)境中，要么是何非的回憶中，她出現(xiàn)的畫面基本是明亮溫暖的光影，抒情詩(shī)意的音樂(lè)，刻畫出一個(gè)善良而純真的富家女形象；在影片的13分35秒，律師陳麥第一次出場(chǎng)，她騎著一輛黑色的摩托帥氣亮相，此時(shí)的音樂(lè)是高亢而富有節(jié)奏感，塑造了一個(gè)精明干練的女律師形象。

三、電影音樂(lè)敘事：升華影像意蘊(yùn)

任何藝術(shù)作品總有主題思想，它是編導(dǎo)對(duì)社會(huì)人生所做的思考，藝術(shù)就是以一種“寓教于樂(lè)”的方式作用于社會(huì)。“我理想中的電影需要具備的第一點(diǎn)特質(zhì)是社會(huì)性。電影人有著不同于其他行業(yè)工作者的特殊使命，因?yàn)槊恳徊侩娪?，你都有機(jī)會(huì)為一種群體發(fā)聲，他們因?yàn)樽陨砭秤龅氖`，身份的邊緣或低微，沒(méi)辦法將自己的感受傳播出去，我們電影人有責(zé)任為他們發(fā)聲?！盵3]

《消失的她》借由一個(gè)懸疑偵探故事，表達(dá)的是對(duì)于賭博危害性的警世之音，對(duì)于男女和諧關(guān)系的吁求，對(duì)于偉大友誼的歌頌，對(duì)于負(fù)心貪婪背叛的人性批判。其中的音樂(lè)起到升華影像意蘊(yùn)的作用。影片多次出現(xiàn)何非夢(mèng)境的畫面，在何的夢(mèng)中，李木子總是一襲白衣，光線溫暖明亮，音樂(lè)抒情而詩(shī)意。這是何非記憶中的美好生活的景象，是他的理想，也是他的曾經(jīng)擁有的美好生活?？墒撬?yàn)樯钕葙€博而終于親手毀掉了這一切。這個(gè)夢(mèng)不啻是他靈魂深處的愿望，也是他的懺悔，他并非一個(gè)喪心病狂的衣冠禽獸。可以說(shuō)，影片中兩次夢(mèng)境的鏡頭，表現(xiàn)了何非心靈深處的懺悔，深化了主題。

反觀整個(gè)故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)，它何嘗不是講述沈曼為了替朋友李木子沉冤昭雪的故事。用時(shí)髦的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言表述就是“girls help girls”。李木子失蹤后，沈曼來(lái)到巴迪維亞尋找，發(fā)現(xiàn)何非是最大嫌疑人，她就組織一幫演戲的朋友設(shè)局來(lái)套出李木子的下落。因而，故事真正的推動(dòng)者是沈曼。她才是《消失的她》的真正的主角。她是有意志力的，有能力的，并擁有為朋友兩肋插刀的義氣。影片在結(jié)尾部分，為觀眾介紹了她和李木子的友誼。她們是中學(xué)同學(xué)，在沈曼遇到校園霸凌時(shí)，李木子堅(jiān)定地站在她的身邊，將她從深淵中拉了回來(lái)。她們成為無(wú)話不談的好友，一起走過(guò)許多個(gè)年頭，成為彼此最要好的朋友。影片在閃回她們過(guò)去的美好時(shí)光時(shí)，用了一段優(yōu)美的小提琴和鋼琴的協(xié)奏曲，將她們的友誼渲染得美好動(dòng)人，純潔無(wú)瑕。她們之間的美好友情對(duì)比何非的功利愛情，更能將善惡襯托的無(wú)比鮮明。

影片的主題曲或片尾曲《籠》具有揭示主題的作用?！半娪耙魳?lè)中一種特殊的類型是電影歌曲，不但有音樂(lè)旋律，還有可以直接傳情達(dá)意的歌詞?！盵4]影片靠近尾聲，一切真相大白后，片尾曲《籠》適時(shí)響起。歌詞唱道：“人心撲朔晦澀，幽藍(lán)如墨；怎么猜透、看透故事的結(jié)果；為何絢爛，叫人撲空；為何愛我者予我牢籠；”“為何囚人者也像困獸；越珍貴、越浪費(fèi)；致命的傷，誕生于親密；越追問(wèn)、越無(wú)解；答案寫在籠中，只為困住你；”歌詞中出現(xiàn)的意象恰恰也是電影的主題所向，如撲朔迷離的人心、牢籠、困獸。撲朔迷離的人心指的是何非的愛情與背叛；牢籠既是影片中何非將李木子困死的海底囚籠，也指的是他追求李木子所編織的婚姻的牢籠；困獸指的是深陷賭博漩渦而喪心病狂的何非。片尾曲如泣如訴，旋律優(yōu)美動(dòng)人，主旨犀利深刻。

四、結(jié)語(yǔ)

《消失的她》能夠成為暑期檔的爆款，不僅僅是因?yàn)樗鼞?yīng)和了當(dāng)下社會(huì)的某種情緒價(jià)值，同時(shí)它也在各個(gè)藝術(shù)、技術(shù)和思想等諸多方面都達(dá)到了主流類型片的精品的水平。觀眾是用腳投票的，在當(dāng)下文化多元化的時(shí)代條件下，能夠動(dòng)員觀眾進(jìn)影院花費(fèi)2個(gè)小時(shí)聚精會(huì)神地坐在座位上，不是一件容易的事情。不管是藝術(shù)片還是商業(yè)類型片，要想取得成功，只有老老實(shí)實(shí)地創(chuàng)作，只有創(chuàng)作出精品才能吸引觀眾進(jìn)入影院?！断У乃吩僖淮斡∽C了這個(gè)道理。作為一種視聽一體的綜合藝術(shù)，音樂(lè)是電影的藝術(shù)翅膀，音樂(lè)對(duì)敘事的輔助作用，是銀幕和觀眾的心靈通道。它看不見摸不著，卻直抵觀眾的情感和思想，在一場(chǎng)視聽盛宴后，獲得情感的熏陶和思想的啟迪。