《消失的她》：供需雙振·現(xiàn)實(shí)參與·產(chǎn)業(yè)升級
——兼論懸疑電影在工業(yè)美學(xué)觀念上的建構(gòu)與延伸

◆張 韻 王 荻

近日，由陳思誠編劇、監(jiān)制的懸疑類型電影《消失的她》引爆了中國2023 年電影暑期檔。根據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至7 月24 日，《消失的她》累計票房突破34 億，觀影人次超8000 萬人次。片方更是在7 月14 日發(fā)布了密鑰延期的通知，將放映時間延長至2023 年8 月21 日。作為電影市場中久違的一部優(yōu)秀懸疑類型影片，《消失的她》不僅引發(fā)了一場全民話題參與，也創(chuàng)造了暑期檔中國電影市場的新記錄，成為今年暑期檔的一部“爆款”電影。影片講述了何非的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無果之時，一名陌生女子假扮妻子身份出現(xiàn)在了他面前。而隨著故事發(fā)展，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，更多的謎團(tuán)慢慢浮現(xiàn)。筆者認(rèn)為，隨著我國電影市場再次被點(diǎn)燃，該影片在商業(yè)方面的高回報率為市場的供需端帶來了良性循環(huán)，觀眾主動加速回歸影院，展開對影片內(nèi)容與藝術(shù)價值的討論，使《消失的她》靠現(xiàn)實(shí)議題不斷“破圈”。對照電影工業(yè)美學(xué)所提出的時代命題，以《消失的她》為例，不難發(fā)現(xiàn)部分類型電影已初具備了一定的工業(yè)觀念，但在觀察與分析中國電影市場現(xiàn)狀的同時，也需要不斷探索電影工業(yè)化制作，通過類型文本、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、美學(xué)等層面上的保駕護(hù)航，完善“電影工業(yè)美學(xué)”的建構(gòu)與延伸。

一、供需雙振：商業(yè)回報與良性循環(huán)

暑期來臨，縱觀國內(nèi)文娛消費(fèi)市場，影視板塊的活躍度持續(xù)升溫。截至7 月22 日，來自燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，電影市場暑期檔總票房已突破100 億元，這也就意味著自2019 年后暑期檔重現(xiàn)百億級現(xiàn)象。隨著大眾觀影習(xí)慣逐漸恢復(fù)，包括暑期檔周期長的影響，電影市場在供需兩端做到了有機(jī)循環(huán)。

在供給層面上，電影類型充足，上映規(guī)模和節(jié)奏均逐漸回歸正常，多類型的影片為觀眾提供了多元化的觀影選擇，這其中不乏懸疑、科幻、動畫、喜劇、倫理等多種題材，諸如懸疑片《消失的她》、喜劇片《超能一家人》以及動畫片《長安三萬里》等?！断У乃犯亲陨嫌骋詠磉B續(xù)17 日蟬聯(lián)單日票房冠軍，極大地提振了電影市場，加之政策上疊加免征國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金，有更多優(yōu)質(zhì)影片在暑期進(jìn)行排片，而《消失的她》等作品作為頭部影片，為市場復(fù)蘇提供了強(qiáng)有力的支持，產(chǎn)業(yè)發(fā)展也彰顯出韌性的一面。

在需求層面上，《消失的她》以懸疑推動情感的類型化創(chuàng)作滿足了社會及觀眾對親密關(guān)系的認(rèn)知需求，這取決于陳思誠對其類型電影有著駕輕就熟的作者思維，無論是早前的“唐探”系列，還是后來的《誤殺》，都是通過縝密的邏輯推理和出其不意的情節(jié)反轉(zhuǎn)，塑造出影片多重的表意空間。正如《消失的她》以一起殺人事件揭示了婚姻的真相，結(jié)合泰國墜崖孕婦新聞熱點(diǎn)事件，以及社會對于兩性關(guān)系、女性意識的討論，影片最大程度上滿足了大眾心理需求及商業(yè)效益。同時，端午檔與暑期檔的相對可持續(xù)性，使影片獨(dú)具“天時地利人和”的優(yōu)勢，可以預(yù)見，暑期檔的觀影要求一旦被滿足，還將帶動工作日票房的恢復(fù)和超越。商業(yè)投資與市場回報的良性循環(huán)在電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)化升級的當(dāng)下，勢必完成供需雙振的良性化運(yùn)作，為中國電影市場的后續(xù)發(fā)展提供了有力保障。

二、現(xiàn)實(shí)參與：社會話題與大眾狂歡

當(dāng)現(xiàn)實(shí)題材結(jié)合了類型電影的懸疑元素，作品便是社會話題討論的一個出口?！断У乃飞嫌澈螅W(wǎng)掀起了關(guān)于恐婚、反賭及戀愛腦等話題討論，這些主題原本就貼合社會現(xiàn)實(shí)，揭示了當(dāng)代社會的情感和生存困境，公眾通過影片去思考和解決社會問題，具有現(xiàn)實(shí)和審美意義，也是一種大眾文化領(lǐng)域的審美狂歡。目前，《消失的她》儼然成為了內(nèi)地影史國產(chǎn)犯罪片的票房第一，能夠達(dá)到逾30 億元票房級別的影片，必然是一部引發(fā)大眾共鳴的影片。對此，陳思誠在接受《南方周末》的采訪時表示：“一切藝術(shù)的最高追求都是雅俗共賞，如果拍了一個片子，是極端的個人、作者表達(dá)，但是別人都看不到，有什么意義呢？電影是需要跟人分享的東西?！盵1]票房的一路狂飆無疑是對影片具備功能性話題的認(rèn)可，《消失的她》像一個社會現(xiàn)象的放大鏡，人人都能從它的情節(jié)中找到可討論的現(xiàn)實(shí)話題，通俗化的情節(jié)敘事與情緒化基調(diào)，促使大眾對此類懸疑電影產(chǎn)生討論，進(jìn)而持續(xù)發(fā)酵。

誠然，“在電影工業(yè)化進(jìn)程中，電影的藝術(shù)人文性是其底色，只有在故事內(nèi)涵和邏輯表達(dá)上進(jìn)行延伸和拓展，才能建構(gòu)電影的藝術(shù)品格?！盵2]《消失的她》的藝術(shù)性從社會話題的深度探討中來，又應(yīng)用到具體的文藝創(chuàng)作中去。在文本敘事上，這是一部將懸疑元素做到極致的類型電影，其藝術(shù)化處理手法為影片渲染了懸疑質(zhì)感，體現(xiàn)在以下三方面：首先，通過多重反轉(zhuǎn)展示現(xiàn)實(shí)過程。編劇利用層層反轉(zhuǎn)的“戲中戲”編排，呈現(xiàn)出人性在正邪兩念之間的不穩(wěn)定性，觀眾從一開始對男主人公何非的“相信”，到中間的“懷疑”，以及最后的“痛恨”都是隨著情節(jié)的推進(jìn)所觸發(fā)。故事表面是在講述一個犯罪案件，實(shí)則內(nèi)里引發(fā)了人們對婚姻情感的現(xiàn)實(shí)思考，將影片訴諸生理與心理層面，激發(fā)觀眾的“通感”，剝絲抽繭直至迷霧散開，調(diào)動出觀眾亢奮的神經(jīng)系統(tǒng)，獲得酣暢淋漓的觀影體驗。其次，畫面造型藝術(shù)豐富場景空間層次。在場景的設(shè)計和搭建上，影片多處體現(xiàn)出了隱喻的藝術(shù)，例如主場景中的海景公寓，大量“直線”的映射如同“鳥籠”，將事件中的人物籠罩在陰影之下。在色彩的運(yùn)用上，影片一改以往同類型懸疑電影所表現(xiàn)的陰郁氛圍，借由高飽和高明度的色彩信息呈現(xiàn)給觀眾，夢境中的白色明調(diào)暗示著對純潔愛情的美好向往，但現(xiàn)實(shí)中的何非在遇到李木子之后，大量的綠色暗調(diào)表現(xiàn)著他的貪婪和冷血，除此之外，影片中小島咖啡館等場景致敬了梵高的美術(shù)元素，通過美術(shù)造型豐富影片的場面信息。最后，用藝術(shù)解構(gòu)與電影互動的方式實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造與審美傳達(dá)。影片將美學(xué)的綜合價值做到了有效結(jié)合，例如繪畫、音樂、建筑等其他藝術(shù)的審美優(yōu)點(diǎn)均為影片所用，這些要素不是機(jī)械的拼貼，而是有機(jī)的融合，從而成為影片的有機(jī)組成部分。

上映后的《消失的她》延展出了一系列的社會話題，受其藝術(shù)性的影響，原本嚴(yán)肅的議題在大眾狂歡的討論下變得相對溫和，一度使影片在電影市場出圈。但這也是一把雙刃劍，影片給觀眾帶來觀影體驗和熱議話題的同時，犧牲了故事和人物行為邏輯的合理性，不少觀眾指出影片有邏輯硬傷、情節(jié)老套等問題。比如涉及真假李木子的部分，何非完全可以找到李木子照片，或者直接向大使館求助，對比其入境照片求得證實(shí)。并且朋友沈曼一開始既然懷疑李木子已遭不測，最便捷的辦法就是聯(lián)系警方或大使館，而不是苦心孤詣演一出戲。諸如此類的情節(jié)漏洞，細(xì)節(jié)的經(jīng)不起推敲，使影片在藝術(shù)表達(dá)層面留下了缺憾，這也是導(dǎo)致此前口碑呈現(xiàn)兩極分化的具體原因，創(chuàng)作者需正視作品的藝術(shù)性弱于其商業(yè)性、功能性和話題性的事實(shí)。但《消失的她》在懸疑類型上的流程化創(chuàng)作，在中國電影市場是值得肯定和借鑒的，為電影工業(yè)化發(fā)展提供了參考。在新時代穩(wěn)步發(fā)展的中國電影工業(yè)化需要高效地整合發(fā)揮每個電影產(chǎn)業(yè)鏈中的創(chuàng)造力，把電影美學(xué)發(fā)揮到極致，進(jìn)而提升觀眾審美效果和影片的綜合藝術(shù)實(shí)力。

三、產(chǎn)業(yè)升級：跨媒介敘事的生產(chǎn)之道

《消失的她》在全產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作流程都符合電影工業(yè)美學(xué)的特征，所以項目才得以成功破圈，這也是其自身扎實(shí)的文本設(shè)計以及團(tuán)隊所有主創(chuàng)共同努力的結(jié)果。從項目立項、拍攝制作、過程管理以及營銷策略等方面對這一系列流程展開分析，通過“三觀”——即創(chuàng)作觀、制作觀和傳播觀進(jìn)行概括，能為其他電影項目的開展提供一定的參考價值。

在創(chuàng)作觀上，類型電影強(qiáng)調(diào)的是電影的產(chǎn)品屬性——功能性。不同電影題材的類型化創(chuàng)作生產(chǎn)，使電影具備功能屬性，類型劃分能夠滿足不同層次觀眾的消費(fèi)需求，從而構(gòu)建起電影與觀眾之間有機(jī)的關(guān)系網(wǎng)，至于如何將“類型”與“產(chǎn)業(yè)”進(jìn)行兼并融合，還需要制作觀和傳播觀的理念加持。

在制作觀上，電影作品的生產(chǎn)和策劃階段對收回制作成本尤為重要，產(chǎn)業(yè)運(yùn)作從“粗糲”到“精細(xì)”的效率升級過程，能有效地規(guī)避成本浪費(fèi)。從“唐探”系列到《誤殺》，陳思誠憑借持續(xù)攀升的票房數(shù)據(jù)，證明了自己在商業(yè)上的品牌效應(yīng)，這背后是一系列標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范化的工業(yè)生產(chǎn)流程?！断У乃氛狭藦?qiáng)類型影片、海歸青年導(dǎo)演（同時兼任監(jiān)制）、高知名主演等因素，構(gòu)成了陳思誠電影生產(chǎn)的基本模式，整個團(tuán)隊在前期的劇本策劃、中期的內(nèi)容生產(chǎn)、后期的宣傳發(fā)行等方面協(xié)同合作，利用跨媒介敘事的生產(chǎn)之道，拓展電影內(nèi)容的生產(chǎn)范疇，為電影工業(yè)“規(guī)?；碑a(chǎn)出提供了條件。

在傳播觀上，《消失的她》運(yùn)用了精準(zhǔn)的借勢營銷和多渠道營銷的方式，搶占市場先機(jī)，借用“兩性關(guān)系”“殺妻騙?！钡仍掝}不斷渲染懸念，實(shí)現(xiàn)票房逆跌。具體來看，《消失的她》利用類似戲劇反轉(zhuǎn)的美學(xué)亮點(diǎn)來為影片賦能，最具形象化地實(shí)現(xiàn)借勢營銷的效果，并在宣發(fā)層面強(qiáng)調(diào)該片的“美學(xué)”與“推理”相結(jié)合的特質(zhì)，使電影類型進(jìn)一步細(xì)分，受眾群體基本垂直定位在女性、推理愛好者、劇本殺玩家等觀眾圈層。此外，《消失的她》片方還展開多層面立體化的全方位數(shù)字營銷，充分利用具有高流量覆蓋的社交媒介平臺，讓影片的信息觸達(dá)給目標(biāo)用戶，通過大數(shù)據(jù)分析做到精準(zhǔn)定位的同時，最大化地節(jié)省宣傳成本。“精準(zhǔn)算法建構(gòu)的數(shù)字化營銷，不僅能快速定位目標(biāo)用戶，還能促使平臺上的交流互動由‘內(nèi)容—用戶’的傳統(tǒng)關(guān)系倒置為‘用戶—內(nèi)容’的新型關(guān)系，從而達(dá)到快速直觀的廣告效果?！盵3]起初，影片的宣傳團(tuán)隊并未透露出真正的李木子任何有效信息，而是在路演宣傳中提出“共同尋找消失的她”的口號，讓觀眾參與到劇情的想象之中，借影片的懸念意味不斷進(jìn)行話題發(fā)酵。宣發(fā)過程中，團(tuán)隊利用各大新媒體平臺延續(xù)懸疑風(fēng)格，通過疑點(diǎn)細(xì)節(jié)制作出多個懸疑感十足的文本話題和短視頻內(nèi)容。截至7 月1 日中午，《消失的她》累計有1436個話題，登陸微博、抖音、快手等平臺的熱度榜，其中131 次登頂。其中，“閨蜜看完消失的她分手了”這一話題登上微博出圈榜榜首，而在抖音端，“中國婦女報評消失的她”“消失的她散場后情侶狀態(tài)”“消失的她友情是真的”“消失的她好適合伴侶去看”等，都曾登上熱度榜前列，從這些數(shù)據(jù)來看，影片在數(shù)字營銷方面無疑是成功的。

在抖音短劇年度暢享會公布的2023 推介片單中，電影《消失的她》衍生短劇出現(xiàn)在片單里，制作方在電影懸念反轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上，延伸創(chuàng)作出M劇團(tuán)的前世今生。從一部電影作品的IP 衍生出新的藝術(shù)產(chǎn)品形式，可見電影的產(chǎn)業(yè)升級有助于實(shí)現(xiàn)中國電影全產(chǎn)業(yè)鏈條的工業(yè)化發(fā)展，通過多元的題材和熱點(diǎn)內(nèi)容等元素制造爆款，再借用類型特質(zhì)借勢營銷等方法，能夠讓近年處于歷史性低位的影視行業(yè)在未來實(shí)現(xiàn)谷底反彈，中國電影市場的復(fù)蘇指日可待。

四、美學(xué)延伸：游戲化審美與美學(xué)建構(gòu)

陳旭光對電影工業(yè)美學(xué)曾做出這樣的廓清：“電影工業(yè)美學(xué)是工業(yè)和美學(xué)的一個折中，不是一種超美學(xué)或者小眾精英化、小圈子化的經(jīng)典高雅的美學(xué)與文化，而是大眾化，‘平均的’，不那么鼓勵和凸顯個人風(fēng)格的美學(xué)?！盵4]不難發(fā)現(xiàn)，《消失的她》不僅在美學(xué)和產(chǎn)業(yè)之間做到了融合創(chuàng)新，也在美學(xué)和大眾文化之間達(dá)到了平衡，這些都是對電影工業(yè)美學(xué)的一種構(gòu)建和延伸。從美學(xué)層面來看，影片對“戲中戲”的敘事模式予以沿用與創(chuàng)新，兼顧并強(qiáng)調(diào)了某種元電影的屬性，使文本的懸疑層面生發(fā)出“解謎”的消費(fèi)快感。這不僅是游戲化審美在當(dāng)下類型電影中的一次嘗試，更是對電影工業(yè)美學(xué)的一次有利踐行。

游戲化審美的踐行在影片中表現(xiàn)為敘事的回環(huán)結(jié)構(gòu)和超時空游戲空間的改造。影片利用李木子朋友陳麥的戲劇導(dǎo)演身份“扮演”律師身份，在電影中為何非搭建了一場完整的“戲”，這不僅使得原有的戲劇沖突被無限放大，也初步具備了“劇本殺”敘事形式的參與感和沉浸感，懸念的類型故事在此基礎(chǔ)上變得更加撲朔迷離。影片中關(guān)于陳麥團(tuán)隊秘密基地的場景，是創(chuàng)作團(tuán)隊搭建出的一個四周的水泥高墻，圍著中間像“籠中鳥”般的精神病院，看似一種頗具超越現(xiàn)實(shí)時空的游戲空間，其實(shí)也是利用游戲化的創(chuàng)作思維拓展類型電影的敘事模式，豐富了影游之間的互動層次。某種程度上看，它既是一部關(guān)于戲劇的電影，也是一部關(guān)于電影的電影。

總之，在類型創(chuàng)作層面，《消失的她》無疑是一次在電影工業(yè)美學(xué)版圖上進(jìn)行的美學(xué)化實(shí)踐，在文本與社會不斷勾連的過程中，無論是游戲化空間的創(chuàng)意、劇本殺形式的敘事參照，還是“戲中戲”敘事模式的創(chuàng)新、大眾文化視野的話題參與，都使得這部電影不僅呈現(xiàn)出了電影產(chǎn)業(yè)化流程的成熟、電影工業(yè)觀念的升級，更顯示了創(chuàng)作團(tuán)隊在美學(xué)層面重構(gòu)類型的野心。

結(jié)語

2023 年的暑期檔持續(xù)火熱，國產(chǎn)電影正穩(wěn)步恢復(fù)發(fā)展，在保持高質(zhì)量和高水平發(fā)展的同時，不僅要求電影工業(yè)環(huán)節(jié)對電影類型、產(chǎn)業(yè)運(yùn)作和工業(yè)水平持續(xù)探索，還要保持創(chuàng)作環(huán)節(jié)在商業(yè)性和藝術(shù)性上的有機(jī)統(tǒng)一?！断У乃吩谏嫌硟商熘髮?shí)現(xiàn)票房逆跌，持續(xù)出圈贏得票房和口碑雙豐收，一方面體現(xiàn)了它對電影工業(yè)美學(xué)理念的良好踐行，一方面它對其他類型電影的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作有一定的借鑒意義。但與此同時仍要居安思危，類似題材一旦出圈，不可避免出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象，伴隨著產(chǎn)業(yè)升級的同時必然面臨產(chǎn)業(yè)亂象叢生，如對同類型影片進(jìn)行“套路化”“模式化”復(fù)刻等。在中國電影工業(yè)化進(jìn)程中保持創(chuàng)作的初心，高度重視電影文本的藝術(shù)性、社會性與文化性，不僅是商業(yè)類型電影的應(yīng)有之舉，更是產(chǎn)業(yè)化道路上類型電影得以突圍的關(guān)鍵。