論紫砂壺作品《追風(fēng)》的創(chuàng)新藝術(shù)特征

周勤良

紫砂壺具有五百余年的悠久歷史，是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷茶器中最具盛名的類型。在幾百年的發(fā)展過程中，創(chuàng)新都是一個(gè)極為重要的關(guān)鍵詞，幾乎每一件紫砂壺都具有創(chuàng)新的特質(zhì)，這與創(chuàng)作者個(gè)人的審美追求息息相關(guān)。此件《追風(fēng)》是一件具有鮮明創(chuàng)新特色的紫砂壺作品，作品整體簡(jiǎn)約、清爽，如風(fēng)一般瀟灑、暢快。本文將首先分析此壺的創(chuàng)作構(gòu)思，之后圍繞作品各部分結(jié)構(gòu)進(jìn)行具體的分析，以說明此壺的創(chuàng)新特色與內(nèi)涵精神。

一、《追風(fēng)》的創(chuàng)意構(gòu)思

創(chuàng)新對(duì)于紫砂壺藝術(shù)來說極為重要，在紫砂壺藝術(shù)發(fā)展過程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都能看到創(chuàng)新的光彩。[1]此件《追風(fēng)》從主題上看是具有傳統(tǒng)特點(diǎn)的，“追風(fēng)”所代表的是對(duì)瀟灑、自由生活的追求，是心靈的解放，這一主題蘊(yùn)含著中國(guó)人的智慧與豁達(dá)的人生態(tài)度，因此，僅從主題中便可看出作品的文化追求。

風(fēng)是沒有形狀的，想要描繪風(fēng)的形狀是較為困難的，創(chuàng)作者正是從這困難處入手進(jìn)行構(gòu)思，通過形象地表現(xiàn)風(fēng)的形狀實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意設(shè)計(jì)。使作品飽含新時(shí)代的氣息，展現(xiàn)出作品的藝術(shù)個(gè)性與紫砂壺創(chuàng)作的時(shí)代性。

二、“扁壺”之形的藝術(shù)設(shè)計(jì)

盡管各位制壺藝人極具創(chuàng)造力，但紫砂壺的造型仍然以圓形與方形兩種造型最為常見，這兩種造型一方面符合飲茶的需求，另一方面則與中國(guó)人中正、均衡的審美追求相關(guān)。圓形是最為靈活的幾何造型，弧度的變化都會(huì)導(dǎo)致風(fēng)格、氣韻的不同。在圓形造型中，又以扁圓形最具工藝難度。在中國(guó)古代的青銅器中，就有扁壺的存在，作為一種酒器使用，紫砂壺藝術(shù)借鑒了扁壺的造型。紫砂圓器主要采用“拍”的技法制作而成，因此有“造型扁一分，成型難一分”[2]之說，扁壺要通過不斷地拍打才能得到完美的造型，拍打力度稍有不慎便會(huì)導(dǎo)致壺體開裂或變形，因此扁壺所展現(xiàn)的是力量之美。

此件《追風(fēng)》身型極扁，完美展現(xiàn)了扁壺的結(jié)構(gòu)特征。壺身十分寬大，這樣可以保證壺有足夠的容積。壺身上下兩個(gè)部分幾乎貼合在一起，從壺身上部又可見流暢、自然的弧度，展現(xiàn)出圓器的結(jié)構(gòu)特征。上下壺身銜接形成了一條分明的棱線，這也是能夠體現(xiàn)扁壺特征的部分。棱線為作品帶來了層次美與空間美，從線條的角度展現(xiàn)出壺體結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)于壺蓋的設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者也有自己的想法。為了凸出扁壺的結(jié)構(gòu)特征，創(chuàng)作者將壺蓋與壺身設(shè)計(jì)為一個(gè)整體，壺蓋與壺身之間僅留下了細(xì)致的接縫顯示出兩個(gè)結(jié)構(gòu)之間的區(qū)別，也是顯示精湛工藝的部分。

創(chuàng)作者把握住了扁壺的精髓，在藝術(shù)設(shè)計(jì)上盡力去凸出“扁”的特征，并具有一種新時(shí)代的幾何視野，在古雅之外打造出現(xiàn)代氣息，展現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)范。

三、《追風(fēng)》的創(chuàng)新特色

此壺的創(chuàng)新主要呈現(xiàn)在壺鈕與把手之上，而這兩個(gè)部分也是承擔(dān)著重要的使用功能的部分，也就更為人們所關(guān)注，能夠讓人們更好地感受作品的創(chuàng)新特點(diǎn)。在壺嘴的設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作者追求簡(jiǎn)約，壺嘴自壺身一側(cè)自下而上延伸而出，與壺身之間形成自然的銜接與轉(zhuǎn)折，尤其是與壺身上部之間形成了巧妙的夾角，更能凸顯出作品結(jié)構(gòu)的精致。

壺鈕的造型并非十分中正的，它微微偏向右側(cè)，這與人們常見的規(guī)整壺鈕大不相同。壺鈕左低右高。頂部線條的層次清晰，很是巧妙。壺鈕就如同被風(fēng)吹向一側(cè)一般，于是風(fēng)便有了具體的形狀。把手的設(shè)計(jì)則更為新奇。紫砂壺的把手有端把、橫把與提梁三種常見的形態(tài)[3]，創(chuàng)作者并沒有采用這些經(jīng)典形態(tài)，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的線性把手。壺鈕為簡(jiǎn)潔的單線條，其與壺身之間的鑲嵌十分緊密，如同一體打造而成。把手自下而上伸展，形成了柔和的曲線，并與壺身之間相平行，把手與壺鈕等高，又是作品工整結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)。把手與壺嘴之間雖遙遙相望，但同樣構(gòu)成平行。即使是壺鈕與把手以一種創(chuàng)新的效果呈現(xiàn)，也沒有忽視結(jié)構(gòu)工整的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于紫砂壺來說，結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)是第一位的，絕不能為了創(chuàng)新而忽視基本的標(biāo)準(zhǔn)。

在泥料運(yùn)用上，創(chuàng)作者有著古典審美的追求。棕紅色的泥料大氣、自信，經(jīng)過精湛的工藝設(shè)計(jì)后更見美麗、純粹。泥料的古樸恰好與創(chuàng)新的造型相呼應(yīng)，形成了貫通古今的藝術(shù)氣質(zhì)，令人既為古典之美而沉醉，又為創(chuàng)新設(shè)計(jì)而感嘆。

《追風(fēng)》寄托著中國(guó)人對(duì)瀟灑、自由生活的向往，創(chuàng)作者將這種向往化作藝術(shù)表現(xiàn)呈現(xiàn)于壺中，展現(xiàn)了紫砂壺工藝的極高水準(zhǔn)，同時(shí)也讓人們從創(chuàng)新的設(shè)計(jì)中領(lǐng)悟“追風(fēng)”的魅力，去重新思考人生，探討生命的意義與價(jià)值，這也是此件作品價(jià)值的重要構(gòu)成。

綜上所述，《追風(fēng)》是一件具有創(chuàng)新魅力的紫砂壺作品，在創(chuàng)新之時(shí)，創(chuàng)作者以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，重視工藝標(biāo)準(zhǔn)，并運(yùn)用了扁壺這一經(jīng)典造型。壺整體簡(jiǎn)約、清爽，創(chuàng)作者主要在壺鈕與把手處進(jìn)行創(chuàng)新，做到簡(jiǎn)繁得當(dāng)，能夠在對(duì)比中凸出紫砂壺與生俱來的古典美與作品個(gè)性化的創(chuàng)新氣質(zhì)。創(chuàng)新對(duì)于紫砂壺藝術(shù)來說極為重要，此壺提供了創(chuàng)新的范本，指出了紫砂壺創(chuàng)新應(yīng)該遵循的準(zhǔn)則，為紫砂壺藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供一定的借鑒。