我的三次科幻閱讀熱

蔚青

新星出版社的小賈和Pone One三里屯店的小姜都問過我：你是從什么時候開始看科幻的？回想一下，自己對科幻小說的熱讀，好像可以分為三個階段。

二十世紀六十年代：朝氣勃勃的科幻

記得是從小學高年級開始，喜歡上了儒勒·凡爾納的科幻小說。說來也怪，老爸是學法律的，后來長期在國家機關(guān)從事人事和黨務(wù)工作，為什么會把當時中國青年出版社出版的儒勒·凡爾納的科幻小說都買齊了，至今我也沒有想通。將來有機會見到他老人家，一定要問清楚：他為什么要買這些虛無縹緲的東西，他究竟看過沒有，如果看了他的感覺如何……

不知道當時中青社出版了多少種凡爾納的書，印象比較深的有《機器島》《神秘島》《海底兩萬里》《八十天環(huán)游地球》《氣球上的五星期》《飛向月球》《蓓根的五億法郎》，等等。另外，應(yīng)該還看過五十年代蘇聯(lián)的一些科幻小說，豎版繁體字，看著比較費勁。中國作家的科幻作品也有，但是印象不深。

雖然當時并不懂得什么叫科幻，更不可能真正理解這些作品蘊涵的深刻意義，但是凡爾納的書給我打開了一扇窗戶，使我第一次看到了在日常生活之外居然還有另外一個天地。我陪著尼摩船長探索海洋的奧妙，與路路通一起領(lǐng)略五大洲的風情，擔心用五億法郎制成的大炮會炸膛……就這樣，從小我就體會到了讀書學知、“臥游天下”的神奇。更重要的是，這使我初步懂得了生活的豐富、社會的復(fù)雜、世界的多樣。

中青社版的凡爾納，譯文比較適合自己的閱讀習慣，素描插圖也很有特色。從后來我在工人體育場外邊的地攤上買到的法文版《海底兩萬里》來看，應(yīng)該是從原著中移印過來的。盡管時至今日，已經(jīng)有許多出版社多次推出凡爾納的書，但在我看來，六十年代中青社版的凡爾納仍然是同類書中的經(jīng)典。

二十世紀八十年代：社會變革中的科幻

這是一個導(dǎo)向轉(zhuǎn)型卻又尚未實現(xiàn)轉(zhuǎn)型的年代，人們好不容易走出一個烏托邦，卻又立即走進另一個烏托邦。國際科學技術(shù)發(fā)展幅度之大與國內(nèi)社會發(fā)展步履之艱難形成鮮明對比，歷史發(fā)展的必然和現(xiàn)實生活的詭異組成一個奇妙的同構(gòu)體，不能不令世人瞠目結(jié)舌。我們面對的現(xiàn)實生活，其實比任何科幻大片都更科幻?；蛟S正是由于這種反常的“正?！睜顟B(tài)，在人們心目中本來是屬于虛幻的科幻作品，反而顯得更加真實?！犊苹檬澜纭芬约捌渌嚓P(guān)刊物的發(fā)行以及暢銷，可能就是一個證明。

在這段時期，我先后買到了一些刊物發(fā)表的英國著名科幻作家阿瑟·克拉克的《2001：太空奧德賽》《與拉瑪相會》，美國雷·布雷德伯里的《霜與火》，英國喬治·威爾斯的《隱身人》《大戰(zhàn)火星人》，雪萊夫人的《科學怪人》以及《第三類接觸》等。

這使我領(lǐng)會到了同為科幻作品的不同風格，看到了不同作者各自的興趣和相異的取向，懂得了應(yīng)該學會以科學的眼光看待一切——包括“科學”本身。面對發(fā)展的無限性，千萬不要輕易說“不”。

二十一世紀以來：引進與原創(chuàng)同步

隨著中國經(jīng)濟社會全面轉(zhuǎn)型的步伐加快，政治環(huán)境日趨寬松，人們的思想越來越開放，眼界越來越開闊，對社會事物的理解和認識越來越深刻。國外科幻經(jīng)典的引進與國內(nèi)原創(chuàng)的發(fā)展，也越來越同步，科幻作品呈現(xiàn)“井噴”狀態(tài)。

進入二十一世紀以來，國內(nèi)出版科幻作品比較有影響的大致有這樣幾家：

首次推出“銀河帝國衰亡史”系列的四川天地出版社。在1995年，臺灣英文漢聲出版有限公司出版了由美國加利福尼亞大學伯克利分校理論物理博士葉李華翻譯的阿西莫夫文集。

四川天地出版社在2005年1月推出葉李華譯本的32開簡體字本、每部印刷8000冊的“世界科幻大師阿西莫夫·銀河帝國衰亡史·基地系列”簡精裝本七部十一冊：《前傳1·基地前奏（上下）》《前傳2·邁向基地（上下）》《1·基地》）《2·基地與帝國》《3·第二基地》《續(xù)1·基地邊緣（上下）》《續(xù)2·基地與地球（上下）》。

四川天地出版社接著又在2005年6月出版“世界科幻大師阿西莫夫·銀河帝國衰亡史·機器人系列”平裝本五部八冊：《鋼穴》《裸陽》《曙光中的機器人（上下）》《機器人與帝國（上下）》和《機器人短篇全集（上下）》。

首次引進海外版權(quán)，出版阿西莫夫的代表作《基地》，每部書都有葉永烈撰寫的序言和美國匹茲堡大學電腦系主任張系國撰寫的《張系國談阿西莫夫》，這使我們第一次領(lǐng)略經(jīng)典名著的魅力，領(lǐng)略國際科幻大師的風采，四川天地出版社功不可沒。

全套推出“太空漫游”系列的上海科技出版社。不同于以往一些出版社選譯出版的做法，在2007年，上海人民出版社推出第一版“太空漫游”四部曲《2001：太空漫游》《2010：太空漫游》《2061：太空漫游》《3001：太空漫游》，把這套風行于世、影響深遠的巨著完整地擺到了讀者面前。2013年1月推出第二版《“太空漫游”四部曲（典藏版）》，外加盒套，裝幀更加精美。2014年5月又推出第二版《2001：太空漫游》單行本。

連續(xù)再版加印，證明了經(jīng)典科幻讀書市場的旺盛需求，同時也可以看出“太空漫游”的無窮魅力。

推出完整“銀河帝國”系列的江蘇文藝出版社。在2012年3月，江蘇文藝出版社“全球頂級暢銷小說文庫”推出葉李華翻譯的阿西莫夫“銀河帝國”系列。其中，“基地系列”包括《基地》《基地與帝國》《第二基地》《基地前奏》《邁向基地》《基地邊緣》《基地與地球》；“機器人系列”包括《我，機器人》《鋼穴》《裸陽》《曙光中的機器人》《機器人與帝國》；“帝國系列”包括《繁星若塵》《星空暗流》《蒼穹一粟》。

與四川天地版相比，江蘇文藝版“銀河系列”增加了三冊“帝國系列”，內(nèi)容更加完整，可以使讀者更加全面地了解阿西莫夫?qū)θ祟愇磥淼纳铄湟娊?，體味無限星空的廣袤和豐富。

在2014年9月，江蘇文藝出版社又推出《阿西莫夫：機器人全集》《永恒的終結(jié)》《神們自己》等三部阿西莫夫著作。

積極拓展科幻新領(lǐng)域的新星出版社。自從2012年7月推出“幻象文庫”第一種，美國詹姆斯·洛爾斯的《末日愛國者》以來，至2014年7月，新星已經(jīng)出版了包括美國、加拿大、日本、中國等各國經(jīng)典在內(nèi)的近三十種著名科幻作品。

新星版科幻小說的特色在于，注意收入不同國家、不同時期、不同題材、不同風格的作品。其中，包括“世界上第一生存專家詹姆斯·洛爾斯”的《末日愛國者》、“史上第一部以自閉癥患者視角創(chuàng)作的科幻小說”《黑暗的速度》（美國伊麗莎白·穆恩）、世界首部“蒸汽朋克”小說《差分機》（加拿大威廉·吉布森）、《美麗之星》（日本三島由紀夫）等等，大大超過了以前的出版主流。

這種多樣化而且更接地氣的出版方針，進一步拓展了科幻閱讀的領(lǐng)域。

后勁十足的“中國科幻基石叢書”。這套由姚海軍主持的“中國科幻基石叢書”，堅持原創(chuàng)與引進并重、個人專著與精選合集同步，相繼推出許多“重量級”杰作。

當然首先就是2008年1月以來相繼問世的《三體Ⅰ》《三體Ⅱ：黑暗森林》《三體Ⅲ：死神永生》。這部劉慈欣的“地球往事”三部曲由重慶出版社推出以來，立即風靡科幻界而且至今不衰，被視為當代中國科幻小說的里程碑。

由四川科學技術(shù)出版社推出的，則有美國弗蘭克·赫伯特的《沙丘》《沙丘救世主》《沙丘之子》《沙丘神帝》《沙丘異端》，美國羅伯特·海因萊因的《星際歸途》，英國阿瑟·克拉克的《童年的終結(jié)》，日本瀬名秀明的《寄生前夜》，何夕的《達爾文陷阱》，江波的《銀河之心：天垂日暮》《銀河之心：暗黑深淵》，王晉康的《逃出母宇宙》。

除此之外，還有重慶出版社在“獨角獸書系”中推出的美國喬治·馬丁、丹尼爾·亞伯拉罕、加德納·多佐伊斯合著的《獵人行》；重慶大學出版社在“星云書庫”中推出的美國阿爾弗雷德·貝斯特的《被毀滅的人》等。

后起之秀“譯林幻”。面對日趨興旺的科幻市場，譯林出版社也不甘示弱，在2013年9月推出五冊菲利普·迪克作品集：《仿生人會夢見電子羊嗎？》《流吧！我的眼淚》《高城堡里的人》《少數(shù)派報告》《尤比克》。視角獨特，風格別樣，自成一派。

總體來看，目前中國的科幻出版，以引進帶原創(chuàng)，呈現(xiàn)出系列化、整體化、高端化的趨勢，精品迭出，為科幻迷們提供了豐盛的饕餮大餐。2015年8月22日召開的第73屆世界科幻小說大會宣布，中國作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》獲得科幻文壇最高榮譽“雨果獎”?！坝旯劇焙汀靶窃篇劇北徽J為最具權(quán)威和影響力的兩項世界性科幻大獎，這是中國人首次獲得這一獎項。嚴鋒評價道，劉慈欣單槍匹馬，就把中國的科幻文學提升到了世界級的水平。

但是整體來看，值得注意的是，就本土原創(chuàng)而言，目前能夠真正震撼人心、能夠與國外大師“對話”的作品，還是寥若晨星。

中國的科幻創(chuàng)作，依然還是“在路上”。