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    瓦依那樂隊(duì):半農(nóng)半歌

    2023-12-02 07:40:14李靜
    中國(guó)新聞周刊 2023年41期
    關(guān)鍵詞:種地樂隊(duì)音樂

    李靜

    瓦依那樂隊(duì)。圖/受訪者提供

    4月播種,9月秋收,可是今年秋天,岜農(nóng)種的那幾畝水稻只能先委托家人和朋友幫忙收割了。他帶著十八和路民,穿過田野,翻越山丘,在剛剛結(jié)束的音樂綜藝節(jié)目《樂隊(duì)的夏天》第三季舞臺(tái)上,成就了另一個(gè)“收成”——名列三甲以及用一首《大夢(mèng)》唱哭“全網(wǎng)”而使更多人知曉了他們名字,瓦依那。

    在廣西壯族的語言里,“瓦依那”的意思是“稻花飄香的田野”。走上《樂夏3》的舞臺(tái)之前,瓦依那主唱岜農(nóng)出生和成長(zhǎng)于廣西南丹縣岜嶺屯,一個(gè)位于桂黔兩地交界的山村里,他曾和千萬山村青年一樣奔赴大城市,但是幾年后,他又選擇回歸鄉(xiāng)野。

    木吉他手十八和鼓手路民與岜農(nóng)一樣成長(zhǎng)于桂北的小山村,十八農(nóng)忙時(shí)回家種地,農(nóng)閑時(shí)游走在桂林街頭賣唱,路民是桂林工地上的泥瓦工。今年3月,瓦依那的演出票價(jià)還是以“看天吃飯”的農(nóng)民式幽默定出的31.3元。幾個(gè)月后,因?yàn)楸蝗珖?guó)樂迷熟知已經(jīng)一票難求。

    當(dāng)這幾個(gè)廣西老表系著頭巾,身穿粗布衣,匆忙拉起趿著的布鞋后跟登上“樂夏”舞臺(tái),吹奏樹葉,敲響鋤頭,幾乎在用每一個(gè)細(xì)節(jié)宣告,他們生長(zhǎng)于土地,歌唱土地。彈幕里有人說他們是“農(nóng)耕文明的樂隊(duì)”、是“中國(guó)的鄉(xiāng)村音樂”,有人說“他們的眼神太清澈”,但一個(gè)在田間地頭喝咖啡的鏡頭又惹來非議,懷疑他們是“假農(nóng)民”,“演農(nóng)民”。

    幾度往來鄉(xiāng)村與城市,瓦依那不否認(rèn)兩種環(huán)境都給予了養(yǎng)分,城市開拓了音樂視野,土地滋養(yǎng)了最深處的生命力。剛在鄭州結(jié)束演出的岜農(nóng)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說,新一代農(nóng)民有不同于老一輩的詩意,當(dāng)然也有失落和困惑,他們?cè)谂ψ屪约旱娜松懈嘧杂膳c選擇,試圖訴說土地現(xiàn)在的模樣,也許人們不該再用陳舊的印象去想象他們。

    《大夢(mèng)》這首長(zhǎng)達(dá)9分鐘的歌曲,在賽后當(dāng)天就刷屏了,但直到節(jié)目播出一兩天后,瓦依那才知道“這首歌大概是火了”。岜農(nóng)和路民都是重度手機(jī)疏離者,因?yàn)槠綍r(shí)種地的時(shí)候沒辦法看手機(jī),在工地干活更加不能看,所以養(yǎng)成手機(jī)常年保持靜音的習(xí)慣,只有晚上或者中午休息的時(shí)候拿出來看看,微信的功能相當(dāng)于郵箱。十八至今用著一部諾基亞,智能手機(jī)的世界與他無關(guān)。

    當(dāng)熟悉的、不熟悉的朋友給他們發(fā)來節(jié)目截圖、鏈接、各種評(píng)論,媒體也一撥撥地找來,他們很意外,因?yàn)椤俺诉@么多年歌了,從來沒火過,壓根沒想到,還會(huì)有‘火’這種東西?!?/p>

    這首唱盡平凡人一生的《大夢(mèng)》,就像木心的那一句:生命是時(shí)時(shí)刻刻不知如何是好。這首歌是十八在2020年創(chuàng)作的,也許是生活積累的層級(jí)到了,也許是疫情突至的影響,身邊朋友的遭遇、自己28歲那年愛情在現(xiàn)實(shí)面前受到的拷問,一股腦涌上心頭,如今再回憶創(chuàng)作靈感,十八已經(jīng)說不出太多話,大概就是一個(gè)寫歌的人,記錄生活。

    正是這首歌,讓岜農(nóng)萌生了和十八合作的想法。創(chuàng)作《大夢(mèng)》之前,十八一直在桂林濱江路附近做流浪歌手,唱流行歌曲比較多,如今在視頻網(wǎng)站搜索“桂林濱江路十八”,還能搜到很多他賣唱的視頻,很多路人都停下聽他唱。好多評(píng)論說,“這是濱江路最受歡迎的街頭藝人”。

    十八和路民就相識(shí)于桂林街頭。路民從小有把好嗓子,但作為第一代留守兒童,他沒有機(jī)會(huì)接受任何音樂教育。尚不記事時(shí),路民的父母已經(jīng)外出打工,隨后離異又各自組建家庭,路民跟著爺爺長(zhǎng)大。成年后,他用在工地干活賺的錢買了把木吉他,自學(xué)彈唱,賣藝賺一點(diǎn)零花錢,也在苦悶的生活里讓自己放松一下,排遣無處訴說的情緒。

    十八寫出《大夢(mèng)》同一年,路民也創(chuàng)作了自己的第一首歌《阿媽歸來》,這首歌在“樂夏”第十期OST改編賽中與《想你的365天》完美融合在一起,歌里那句“你媽回來了,幫你買了好多東西”,是路民小時(shí)候村里人常用來騙他、逗弄他的話,他每次都上當(dāng)。如今,疼痛被坦然地寫進(jìn)歌里,路民告訴《中國(guó)新聞周刊》,自己已經(jīng)釋懷了。

    那時(shí)的十八和路民,都算是岜農(nóng)的歌迷。作為瓦依那的創(chuàng)造者、主唱和隊(duì)長(zhǎng),岜農(nóng)是瓦依那故事的起始。

    1979年末尾,岜農(nóng)出生在黔桂交界處的山村,那里屬于喀斯特地貌,也就是壯語稱為“岜”的石山山區(qū)。村子四面青山環(huán)繞,有河流溪水,西南大通道的火車從遠(yuǎn)處群山的隧道里穿行,然后從村子前的田野上轟鳴駛過,又消失在群山后。

    他生長(zhǎng)在一個(gè)真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。岜農(nóng)在自己的書《低頭種地,抬頭唱歌》中描述過童年生活,那時(shí)村子還沒有正常通電,所有耕作方式和生活來源都和古人相近,勞動(dòng)、生產(chǎn)主要依靠耕牛和人力,生活資源來源于自然,節(jié)日里,人們吟唱著傳統(tǒng)的山歌。站在今天回看,岜農(nóng)說,“對(duì)兒時(shí)生活的懷念,應(yīng)該是對(duì)那個(gè)依隨自然步調(diào)生活的時(shí)代的懷念吧。”

    時(shí)代改變了鄉(xiāng)村,也把一批批鄉(xiāng)村青年推進(jìn)繁華的大都市,因?yàn)槟抢镉懈淖兠\(yùn)的機(jī)會(huì)。一直喜歡畫畫的岜農(nóng)高中畢業(yè)后原本想考專業(yè)美術(shù)學(xué)院,但連續(xù)參加四年美院考試都因?yàn)橛⒄Z達(dá)不到分?jǐn)?shù)線而落敗。考學(xué)那幾年,音樂是他緩解壓力和孤獨(dú)的出口,他一邊畫畫,一邊寫詩,再把自己那些詩唱成歌,一有演出,就叫上不同的朋友來給自己伴奏。

    2006年,他干脆投奔在廣州的老鄉(xiāng)——流浪歌手夜郎,笑稱是為了體驗(yàn)一下花花世界。岜農(nóng)找到一份平面設(shè)計(jì)師的工作,業(yè)余時(shí)間到地鐵里賣唱,仍然寫歌,且整理出了第一份專輯小樣《飄云天空》。有了專輯,幾個(gè)同樣搞原創(chuàng)音樂的朋友幫他張羅了一場(chǎng)小型演出,需要有樂隊(duì)名字才能宣傳,此時(shí),他想起了帶給他最自由快樂時(shí)光的家鄉(xiāng)的稻田,于是取名“瓦依那”。

    在廣州的日子開拓了岜農(nóng)音樂上的眼界,非洲、拉美、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的音樂他都很喜歡,由于文化上的親近,中國(guó)臺(tái)灣音樂人對(duì)他的影響最大。林生祥、胡德夫、陳建年、檳榔兄弟……這些人的作品有布魯斯等世界音樂的元素,但內(nèi)容本身關(guān)乎民間民風(fēng),關(guān)乎腳下的土地。這對(duì)他大有啟發(fā)。

    在創(chuàng)作的前期,岜農(nóng)的作品明顯帶有流行搖滾風(fēng)格,雖然歌詞都是自己的真實(shí)體驗(yàn),但音樂形式是“很歐美、很主流”,他反思說,那時(shí)應(yīng)該是在學(xué)習(xí)模仿所有聽到的、喜歡的音樂類型,可是這種音樂需要買很多器材,效果器、調(diào)音臺(tái)、鍵盤、音響……因而一直被物質(zhì)條件困擾無法進(jìn)行。被物質(zhì)條件不足的現(xiàn)實(shí)打擊后,無奈之中,突然聽到少數(shù)民族的山歌,簡(jiǎn)單自然另有瀟灑快樂,讓他想起小時(shí)候看過的山歌手,及鄉(xiāng)下生活的簡(jiǎn)單隨性。在他的老家,瑤族,苗族、侗族、壯族都有自己的山歌,卻沒有人能以現(xiàn)代的方式來表現(xiàn)那些豐富,岜農(nóng)覺得,不如自己試試來做。

    2008年,他從廣州回到黔桂交界的老家,因?yàn)殡x開過,有了距離,所以再見時(shí),反而看出了故鄉(xiāng)的一點(diǎn)新意。從春耕到秋收后離開,剛好用歌曲為山鄉(xiāng)描繪了一幅紀(jì)實(shí)畫卷《沒有名字的河》,后來改為第二部歌曲集《西部老爸》。

    第二年,岜農(nóng)30歲了,開始在城市和山鄉(xiāng)之間來回跑,像在勾選一道選擇題。一直待在廣州是可行的,設(shè)計(jì)師的工作很穩(wěn)定,可以讓他當(dāng)個(gè)老家鄉(xiāng)親眼里的“白領(lǐng)”、“城里人”,可是每天設(shè)計(jì)一些包裝、宣傳冊(cè),又讓他感覺自己的人生好像沒什么意義。有一個(gè)寒冷的冬天,他從需要開燈的封閉美工室走到大街上透透氣,看到一個(gè)乞丐慵懶地坐在馬路邊曬太陽,突然覺得自己比乞丐可憐多了。

    從2012年起,岜農(nóng)每年春耕秋收都回家,修建房子,蓋起谷倉和錄音室,很快又整理成第三部歌曲集《阿妹想做城里人》。2015年,他整理十年來的作品、出版了《(那田)歌三部曲》,之后徹底回家務(wù)農(nóng),他走進(jìn)歌中去生活,而不只是停留在歌唱和向往。

    現(xiàn)在想來,岜農(nóng)覺得早期隨大流想做的流行搖滾樂,就像是城市的象征。那要建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上,需要很多昂貴的設(shè)備。而自己在失意后重新意識(shí)到鄉(xiāng)村生活的珍貴,就像民間山歌手一樣,自己做樂器,隨手摘一片樹葉,就可以開心地表達(dá)。后來那些頗具泥土味的歌,也是對(duì)鄉(xiāng)村生活的重新認(rèn)識(shí)。

    他的瓦依那樂隊(duì)沒有再向職業(yè)樂隊(duì)發(fā)展,不固定的樂隊(duì)成員有各自的工作,偶爾有邀請(qǐng)演出時(shí)才臨時(shí)聚起來排練。岜農(nóng)回答朋友關(guān)于樂隊(duì)狀況的問題時(shí),常常都是這樣說——“散時(shí)為農(nóng),聚時(shí)為歌”?;剜l(xiāng)種田后,岜農(nóng)就像名字里的那個(gè)“農(nóng)”字一樣,是農(nóng)也是曲,忘記自己是歌手是生活還是創(chuàng)作,只知道自己依靠岜山水,低頭種田,抬頭唱歌。

    剛開始決定回鄉(xiāng)時(shí),岜農(nóng)還擔(dān)心經(jīng)濟(jì)來源,后來發(fā)現(xiàn)在鄉(xiāng)下,如果只考慮溫飽,自給自足的狀態(tài)倒是很容易達(dá)到。

    到底是走出去過,開始認(rèn)真種地以后,岜農(nóng)看了很多書,希望找到一種更生態(tài)的種地方式。他四處去收集農(nóng)民的老種子,種的水稻全用氯肥植物當(dāng)肥料,“就是在冬季時(shí)候,把豆科植物撒在田里,它可以把空氣中的氮固到根部,剛好冬天它們長(zhǎng)得很好,到了春天就打爛在田里頭,成了第二年的肥料?!薄皼]有說哪一年被蟲子咬得顆粒無收的,有飛蟲來吃稻草的時(shí)候,蜘蛛就去抓它們。蜘蛛太多了,青蛙會(huì)跳上來吃一下蜘蛛。米太多了,老鼠會(huì)來,老鼠來了蛇又來,它們?cè)谔锢镒霾刎堌堄螒颉!闭劦椒N地,岜農(nóng)的話比聊音樂還多。他建造生態(tài)廁所,使用酵素,還給朋友的農(nóng)場(chǎng)提供技術(shù)支持,沒有化肥農(nóng)藥,收成依然可觀。十八認(rèn)識(shí)他以后,專門來看他種的水稻,找他要了種子回去種在自家地里,自給自足沒問題,還有一些生態(tài)大米可以出售。回鄉(xiāng)種地十年間,岜農(nóng)與城市之間的聯(lián)系除了音樂,更多是在農(nóng)業(yè)交流論壇或有機(jī)農(nóng)產(chǎn)品市集上。

    “這樣繞了一圈回來也挺好的”,他慶幸自己還回得來,也只有吃夠了在鋼筋水泥叢林、茫茫人海中奔波的苦,生命時(shí)間被工作安排分割的苦,才能像現(xiàn)在這樣懂得欣賞珍惜鄉(xiāng)村生活的美好。在《樂夏3》初舞臺(tái)上,瓦依那演唱了岜農(nóng)收在《西部老爸》里的作品《田歌》:“感謝這村莊,讓我們不再流浪。感謝你土地,讓我們有稻花香。”

    這樣的半農(nóng)半歌,讓岜農(nóng)在南方的文化圈頗有了點(diǎn)名氣。2019年,他出版了自己的長(zhǎng)詩、歌詞、繪畫以及訪談集子——《低頭種地,抬頭唱歌》。在桂林開分享會(huì)時(shí),臺(tái)下的一個(gè)年輕人主動(dòng)來找他,倆人因此結(jié)識(shí),這就是十八。那次分享會(huì)后,十八一口氣買了岜農(nóng)三張專輯,被他的創(chuàng)作吸引。后來,十八總在說,是岜農(nóng)的歌迷。不久,十八所在的樂隊(duì)有一場(chǎng)演出,他邀請(qǐng)岜農(nóng)當(dāng)嘉賓,又介紹岜農(nóng)認(rèn)識(shí)了路民。

    岜農(nóng)也很喜歡十八和路民寫的歌,同樣是簡(jiǎn)單的旋律和質(zhì)樸的吟唱,同樣是努力活在自己生活里的山村青年,同樣深愛大山和田野,三個(gè)彼此欣賞的人很快走在一起。岜農(nóng)是70后,十八是80后,路民出生在90年代,他們笑稱三人像是一個(gè)梯隊(duì)。

    2022年9月,杭州一場(chǎng)演出邀請(qǐng)瓦依那,岜農(nóng)邀請(qǐng)十八和路民加入,這是他們第一次以樂隊(duì)身份走出鄉(xiāng)野,在這次演出之后,他們正式重新組建了瓦依那樂隊(duì)。到了年底,岜農(nóng)感覺受到疫情影響,需要一些積極而有力量的聲音,于是叫上十八和路民,開始“岜農(nóng)大米,世界一體”全國(guó)巡演,想把山歌里那些樂觀的精神傳遞出去。第一站選在廣州的livehouse聲音共和,才演了一場(chǎng),只有40多個(gè)觀眾,巡演只得作罷。

    聲音共和主理人拉家渡很喜歡瓦依那的音樂,不甘心他們的演出就這樣潦草結(jié)束,決定重新幫他們籌備一場(chǎng)演出。今年3月13日,花31.3元購買了瓦依那演出票的觀眾獲得了絕對(duì)的物超所值,不但聽到了現(xiàn)場(chǎng)版《大夢(mèng)》,還被贈(zèng)送一袋岜農(nóng)種植的有機(jī)大米。這次演出現(xiàn)場(chǎng)來了一千多人,也成就了瓦依那和《樂夏3》的會(huì)面。

    如今錄制結(jié)束,岜農(nóng)覺得自己和十八的生活不會(huì)有太大改變,依舊半農(nóng)半歌,他很開心的是路民終于可以依靠音樂養(yǎng)家,之前在工地,他和工友總被拖欠薪水。岜農(nóng)不介意有網(wǎng)友誤解他們是“假農(nóng)民”,但他希望人們不要總以舊的眼光看世界:“農(nóng)民就不能有我們自己的詩意和舒適嗎?還要像原來一樣腰桿彎彎,穿個(gè)帶泥巴有補(bǔ)丁的褲子?這樣的觀念不叫傳統(tǒng),叫保守。”他很高興瓦依那的出現(xiàn),觸碰、動(dòng)搖了這些固有的觀念。在他眼中,這就是音樂和藝術(shù)的作用——“沖擊、打破那些固有的東西,因?yàn)槿魏问挛镆坏┳兊脠?jiān)固保守,它就再也不進(jìn)化了。”

    但這種沖擊又是柔和的,瓦依那的歌里從沒有尖銳的批判或是憤怒的吶喊,岜農(nóng)不認(rèn)為只有用尖銳的詞句才能表達(dá)批判,反思本身也是批判,而反思可以用記錄真實(shí)生活的細(xì)節(jié)表達(dá)出來。他覺得中國(guó)社會(huì)本身就帶著鄉(xiāng)土和親緣的特點(diǎn),這種特點(diǎn)當(dāng)然就會(huì)蘊(yùn)含在音樂的性格里。

    雖然包著頭巾,手機(jī)靜音,回家種田,但不意味著封閉了自己。岜農(nóng)在接受采訪的前一天還在邊喝茶邊關(guān)注著熱點(diǎn)新聞,“我會(huì)經(jīng)??茨銈兂抢锶爽F(xiàn)在發(fā)生了什么事,也看國(guó)際時(shí)事,然后思考,他們?yōu)槭裁匆@樣?”扎根鄉(xiāng)土,讓他們更敏感于人們的分裂與掙扎,大家似乎都只站在自己的利益角度去思考問題,卻忘了面對(duì)世界還能有另一種態(tài)度,就像岜農(nóng)他們種地時(shí)采用的“自然農(nóng)法”一樣,“以握手的方式去跟萬物連結(jié)在一起”。

    《樂夏3》帶給他們很大的流量,“好像有點(diǎn)網(wǎng)紅了”,現(xiàn)在全國(guó)各地的邀約都有,但他們互相提醒要盡量控制,還是保持一半時(shí)間待在家里,被流量追趕得太過繁忙也很累。岜農(nóng)承認(rèn)他所唱的田園牧歌,是超越現(xiàn)實(shí)的一種理想,而現(xiàn)實(shí)中的鄉(xiāng)土,正不斷分裂、變化和發(fā)展,自己歌唱的田園,要靠自己去創(chuàng)造和追求。所以,以后的生活不過就是演出多一點(diǎn),也許演出費(fèi)高一點(diǎn),日子還要像自己選擇的那樣過下去,一壺茶,三畝地,半農(nóng)半歌。

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